下面是范文網(wǎng)小編分享的音樂(lè)賞析3篇 純音樂(lè)賞析范文，歡迎參閱。
音樂(lè)賞析1
音樂(lè)賞析
今天在課堂上觀看了《功夫熊貓》，這部電影是在2008年上映的。之前我沒(méi)有完整的觀看過(guò)這部電影，今天算是把他看完整了。
我看了這部電影之后有了一些觀后感。
一是相信別人是對(duì)別人最大的鼓勵(lì)和支持，也是對(duì)一個(gè)人潛能的最大的啟發(fā)。浣熊不信任熊貓，認(rèn)為他不是練武的料，但是烏龜大師堅(jiān)持讓浣熊去信任熊貓，并且把這個(gè)大的責(zé)任交給熊貓，浣熊真的去按照這個(gè)思路去做的，去信任熊貓，結(jié)果真的把他帶成了絕世高手。二是相信權(quán)威浣熊堅(jiān)持讓大龍當(dāng)“神龍大俠”，但是烏龜卻堅(jiān)持讓熊貓阿寶當(dāng)“神龍大俠”，后來(lái)烏龜大師告訴浣熊，大龍不是那塊料，但是熊貓是。浣熊相信了師傅的話。有些時(shí)候，我們要敢于去服從比我們高的人，因?yàn)樗麄兊哪挲g優(yōu)勢(shì)和他們的經(jīng)驗(yàn)優(yōu)勢(shì)，都會(huì)做出比我們還準(zhǔn)確的判斷來(lái)的。李開(kāi)復(fù)在《與未來(lái)同行》書(shū)里寫(xiě)到，一定身邊要有個(gè)忘年交，他們會(huì)在一些你的生活問(wèn)題和學(xué)識(shí)問(wèn)題上直接給你解答，會(huì)讓你少走很多彎路的，要相信別人的經(jīng)驗(yàn)，哪怕有些時(shí)候經(jīng)驗(yàn)會(huì)犯錯(cuò)誤的，但是經(jīng)驗(yàn)犯錯(cuò)誤的時(shí)候，要少于經(jīng)驗(yàn)給你指點(diǎn)正確路的時(shí)候，不要因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)可以犯錯(cuò)誤，就去否定經(jīng)驗(yàn)。
三是因材施教浣熊用培訓(xùn)他徒弟的套路去訓(xùn)練熊貓的時(shí)候，熊貓根本就跟不上節(jié)奏，而且連小孩玩的東西，都玩不了，所以讓浣熊覺(jué)得很失望。但是當(dāng)浣熊看到熊貓因?yàn)橥党詵|西，而變的矯健的時(shí)候，他決定采取的就是誘惑式教育方式，就是你做好一件事，我就給你一點(diǎn)獎(jiǎng)勵(lì)，獎(jiǎng)勵(lì)就是給你飯吃。結(jié)果熊貓被他在很短的時(shí)間內(nèi)，就訓(xùn)練成了一個(gè)超級(jí)高手，興趣是最好的老師，所以好的老師要把一個(gè)人的興趣，引導(dǎo)到他的學(xué)習(xí)上去，做網(wǎng)絡(luò)更是如此，并非每個(gè)項(xiàng)目都適合所有的人，網(wǎng)絡(luò)上的路子太寬了，一定要去自己做喜歡的事情，然后再結(jié)合自身的核心競(jìng)爭(zhēng)力，去開(kāi)拓市場(chǎng)，學(xué)習(xí)的是對(duì)網(wǎng)絡(luò)的了解，而最終是去包裝自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力，善于風(fēng)水，就開(kāi)風(fēng)水站，善于法律就開(kāi)法律站，并非說(shuō)這些人走到網(wǎng)絡(luò)上，都去做廣告頁(yè)去了，那就是浪費(fèi)人才了。只有沒(méi)有特長(zhǎng)的人，才時(shí)候去做重復(fù)性的勞動(dòng)，這些沒(méi)有特長(zhǎng)的人，是因?yàn)闆](méi)有發(fā)現(xiàn)自己的興趣在哪里，一個(gè)人的興趣，就是自己的特長(zhǎng)?！豆Ψ蛐茇垺肥遣亢秒娪埃液芎每?，很好笑。這部電影是挺勵(lì)志的。
音樂(lè)賞析2
古典主義音樂(lè)（18世紀(jì)中下期）：18世紀(jì)70年代進(jìn)入盛期。成熟的古典主義以海頓，莫扎特的中晚期，貝多芬的早中晚風(fēng)格為代表。
1.古典主義音樂(lè)特點(diǎn)：所謂古典，原指古希臘和古羅馬的文藝作品。以和諧、均衡、明晰、嚴(yán)謹(jǐn)為特征。古典主義音樂(lè)講究的是典雅、平衡、規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、有序。你很少能在古典主義的作品聽(tīng)出狂放、激情、震撼人心的東西。貝多芬是個(gè)過(guò)渡人物。
2.古典主義器樂(lè)主要在四種形式上取得了重大成就。交響曲成就最大，其次，奏鳴曲。古典協(xié)奏曲以及弦樂(lè)四重奏。
交響曲：典型的交響曲分四個(gè)樂(lè)章。
首樂(lè)章要有一定長(zhǎng)度，速度一般是快板或中板。有時(shí)也會(huì)有個(gè)短小而嚴(yán)肅的引子。
第二樂(lè)章速度慢，情緒平穩(wěn)。
第三樂(lè)章具有舞蹈節(jié)奏，通常是一首小步舞曲。
末樂(lè)章是快板，比第一樂(lè)章更快，奏鳴曲式或回旋曲式。
奏鳴曲：是指一首曲子。奏鳴曲分為三個(gè)樂(lè)章，首樂(lè)章是快板或中板，一般為奏鳴曲式。
第二樂(lè)章是慢樂(lè)章，曲式不固定?；匦?，奏鳴曲式，變奏曲式。
末樂(lè)章是快板或很快，常常為回旋曲式。奏鳴曲式不同于奏鳴曲，（奏鳴曲式是用于奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏及其他器樂(lè)曲的第一樂(lè)章的曲式。）弦樂(lè)四重奏：是兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴演奏的樂(lè)曲。分四個(gè)樂(lè)章，與交響曲很接近。
協(xié)奏曲：獨(dú)奏樂(lè)器炫技為主要特征。一般為三個(gè)樂(lè)章。除去沒(méi)有小步舞曲外，其余樂(lè)章和交響曲一樣。
3.古典歌?。?巴洛克時(shí)期的歌劇只有宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)。古典主義則出現(xiàn)了重唱和合唱。重唱和合唱可以同時(shí)表現(xiàn)幾個(gè)人物的性格和感情。莫扎特的歌劇達(dá)到古典主義頂峰。4.維也納三杰：海頓、莫扎特、貝多芬。都為德國(guó)人。
5.海頓：1732-----1809，他確立了交響曲和弦樂(lè)四重奏的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)，有弦樂(lè)四重奏之父 交響曲之父的美名。性格樂(lè)觀開(kāi)朗，喜歡在生活中開(kāi)一些小玩笑，他認(rèn)為音樂(lè)就是拿來(lái)享受的。他不喜歡表現(xiàn)人類的陰暗復(fù)雜的一面。他的音樂(lè)純凈悠揚(yáng)，他的音樂(lè)喜樂(lè)光明，令人如沐春風(fēng)。他信仰堅(jiān)定，幽默詼諧，親切樸實(shí)，被親切的稱謂“海頓老爹”。他的一生一帆風(fēng)順，音樂(lè)生涯總是踏著穩(wěn)健的腳步前進(jìn)。
賞析作品：G大調(diào)94號(hào)交響曲《驚愕》，《告別交響曲》
弦樂(lè)四重奏《皇帝四重奏》，莫扎特：1756-------1791，個(gè)性純真熱情，愛(ài)情生活也多姿多彩。他的音樂(lè)吸收的來(lái)自不同地區(qū)的曲風(fēng)融合而成，以最簡(jiǎn)單的音符，打動(dòng)人的心扉。音樂(lè)純凈、優(yōu)美、歡樂(lè)、靈巧。成就主要是歌劇。
賞析作品：號(hào)交響曲，第一樂(lè)章
2.安魂曲
號(hào)鋼協(xié)第二樂(lè)章
4.第11號(hào)鋼琴奏鳴曲第三樂(lè)章土耳其進(jìn)行曲。
5.歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》
貝多芬：1770---1827，從古典主義到浪漫主義過(guò)渡 時(shí)期的人物。貝多芬的交響曲是古典主義的頂峰。此外他鋼琴奏鳴曲一般二或四個(gè)樂(lè)章。，弦樂(lè)四重奏也是音樂(lè)藝術(shù)的巔峰。音樂(lè)風(fēng)格：他的音樂(lè)基本情緒是樂(lè)觀的，作品前半部分壓抑、挫折、掙扎之后，在結(jié)尾處獲得。他的作品是他嘔心瀝血的產(chǎn)物，一改再改，幾乎無(wú)瑕疵。
賞析作品。第三英雄交響曲，第六田園交響曲，第五交響曲，第九合唱交響曲。
鋼琴奏鳴曲《月光》 浪漫主義音樂(lè)：與18世紀(jì)古典主義的一個(gè)重要區(qū)別，在于喜歡把眼光投向遙遠(yuǎn)的往昔和不可知的未來(lái)。作品更注重個(gè)人的情感描述。特征是飽含熱情，孜孜不倦的追求，渴望綜合一切藝術(shù)。1。分為A
19世紀(jì)標(biāo)題音樂(lè)，將音樂(lè)以外的因素化為樂(lè)思，用文字來(lái)說(shuō)明其思想內(nèi)容。常由詩(shī)歌，繪畫(huà)或某種事物激起靈感，但主觀性更強(qiáng)。
B
民族主義，19世紀(jì)又是民族主義的世紀(jì)。在北歐，東歐搜集民歌，選民族的歷史故事，自然風(fēng)光，人民生活等題材，運(yùn)用本民族的民族民間音樂(lè)舞曲的音調(diào)節(jié)奏，形成具有本民族特點(diǎn)的音樂(lè)語(yǔ)匯。
C
后浪漫主義，19世紀(jì)的后30年，世紀(jì)之交，國(guó)際局勢(shì)和社會(huì)動(dòng)蕩，與19世紀(jì)中上葉相比，在音樂(lè)內(nèi)容與風(fēng)格上有了顯著的變化。在德奧，作曲家更著重音樂(lè)表現(xiàn)，作品篇幅龐大，出現(xiàn)感情過(guò)剩和極度外溢的現(xiàn)象。
19世紀(jì)音樂(lè)體裁;
器樂(lè)：
A
交響曲分為純音樂(lè)（舒伯特、勃拉姆斯、柴可夫斯基等）和標(biāo)題的交響曲。
B
鋼琴，仍然沿襲傳統(tǒng)的體裁，回旋曲，變奏曲?；孟肭x格。
C
具有浪漫主義特征的體裁;各種特性樂(lè)曲（一般規(guī)模較小，也有長(zhǎng)的）和標(biāo)題小曲。
常見(jiàn)的體裁有前奏曲、夜曲、敘事曲、狂想曲、無(wú)詞歌、間奏曲。它們的標(biāo)題就標(biāo)
出樂(lè)曲的基本情緒和氣氛。
聲樂(lè)：
A
藝術(shù)歌曲，是聲樂(lè)與詩(shī)歌相結(jié)合的一種體裁，深受浪漫主義作曲家的喜愛(ài)。舒曼、舒伯特、勃拉姆斯。法德藝術(shù)歌曲造詣最高。
B
合唱仍然采用彌撒曲、安魂曲、清唱?jiǎng)⌒问健?/p>
C
歌劇，民族思潮，綜合藝術(shù)的思潮反映在歌劇創(chuàng)作中，從18世紀(jì)意大利一家獨(dú)大的統(tǒng)治地位發(fā)展為意德法以及東歐都有各自特點(diǎn)并且相互影響的局面。
浪漫主義作曲家
舒伯特：藝術(shù)歌曲是他創(chuàng)作的中心。他的藝術(shù)歌曲特點(diǎn)是第一，是文學(xué)與音樂(lè)的完美結(jié)合。
第二，音樂(lè)是隨著歌詞的意義而改變。第三鋼琴伴奏，在于為歌曲渲染氣氛，營(yíng)造意境，鋼琴與歌曲互相應(yīng)和，配合的天衣無(wú)縫。
舒伯特的音樂(lè)在感情深度，表現(xiàn)力度和悲劇感上，接近貝多芬，他比貝多芬更加敏感，具有更多詩(shī)人的氣質(zhì)。
賞析作品；第八未完成交響曲-----第二樂(lè)章。
《鱒魚(yú)A大調(diào)鋼琴五重奏》-----第四樂(lè)章
《冬之旅》第一首晚安
《魔王》 《圣母頌》《野玫瑰》 韋伯：
1786---------1826
德國(guó)作曲家，指揮家，鋼琴家，德國(guó)浪漫主義歌劇的先驅(qū)。
賞析作品：歌劇《自由射手》，鋼琴獨(dú)奏曲《邀舞》 舒曼：1810------1856，德國(guó)作曲家，文學(xué)家，音樂(lè)評(píng)論家。
他的音樂(lè)評(píng)論具有革命性，批評(píng)守舊的音樂(lè)家，不做世俗的歌頌者。他本人多愁善感，音樂(lè)具有抒情美，他的想象力豐富，時(shí)常描繪夢(mèng)境或夢(mèng)想。音樂(lè)帶有學(xué)究氣，女性化，深度，厚度不足。作品短小，佳作大部分為鋼琴曲。
賞析作品;器樂(lè)《蝴蝶》《夢(mèng)幻曲》《狂歡節(jié)》
藝術(shù)歌曲《詩(shī)人之戀》
門德?tīng)査桑杭揖齿^好，貴族紳士。他的音樂(lè)富于詩(shī)意，曲式完美嚴(yán)謹(jǐn)，音樂(lè)抒情，優(yōu)雅，恬靜，傷感，與李斯特，柏遼茲，瓦格納等人的熱烈，狂放風(fēng)格不同。也與肖邦的憂郁音樂(lè)有別。他的音樂(lè)保守，缺少趣味性。他堅(jiān)持明晰的古典主義的形式，很少創(chuàng)新。旋律優(yōu)美抒情。他的浪漫主義主要他現(xiàn)在作品中的情感和強(qiáng)烈的戲劇性。賞析作品：
《第四號(hào)交響曲意大利》、《無(wú)詞歌》、《威尼斯船歌》、《乘著歌聲的翅膀》 肖邦：波蘭作曲家，被譽(yù)為鋼琴詩(shī)人，音樂(lè)風(fēng)格：一
他從不給自己的作品加標(biāo)題。用體裁和編號(hào)來(lái)區(qū)分它們。
二
音樂(lè)靈感來(lái)源于生活經(jīng)歷和感受。
三
他是短小體裁的大師。幾乎作品都為鋼琴，他把鋼琴的表現(xiàn)潛能發(fā)揮到極致
四
第一個(gè)用音樂(lè)作品表達(dá)民族主義的作曲家。他一生的創(chuàng)作沒(méi)有離開(kāi)波蘭的民族音調(diào)。
五
作品體裁有，敘事曲，奏鳴曲、練習(xí)曲、夜曲、瑪祖、波羅乃茲、幻想曲、協(xié)奏曲、回旋曲、室內(nèi)樂(lè)、歌曲。
音樂(lè)特征：內(nèi)斂、含蓄、清麗、婉約。賞析作品：《C小調(diào)革命練習(xí)曲》《降B小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲第三樂(lè)章葬禮進(jìn)行曲》《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》《降D大調(diào)一分鐘圓舞曲》 推薦曲目
《夜曲》21都為精品?，斪婵?/p>
《A大調(diào)波羅乃茲舞曲軍隊(duì)》
《A小調(diào)前奏曲》 李斯特：匈牙利作曲家，鋼琴家，指揮家，被譽(yù)為鋼琴之王，創(chuàng)造了交響詩(shī)這一種音樂(lè)形式。
為狂想曲這種單樂(lè)章的體裁樹(shù)立了典范。
音樂(lè)風(fēng)格：多姿多彩，極富有想象力。外向，豪壯，絢麗，花哨火爆。賞析作品：《匈牙利狂想曲第2號(hào)》 推薦曲目《B小調(diào)鋼琴奏鳴曲》《浮士德交響曲》 交響曲《前奏曲之三》《愛(ài)之夢(mèng)》
勃拉姆斯： 與貝多芬，巴赫稱為3B，他是個(gè)完美主義者。他是新古典主義的捍衛(wèi)者。他的音樂(lè)復(fù)雜，嚴(yán)謹(jǐn)而高貴，有一些學(xué)究氣。交響曲風(fēng)格氣勢(shì)宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆法細(xì)膩、表情變化多端。鋼琴協(xié)奏曲同類作品中的佼佼者。室內(nèi)樂(lè)是他自省，內(nèi)心的表現(xiàn)形式，他的室內(nèi)樂(lè)憂郁而懷舊。
賞析作品： 《匈牙利舞曲》《作品49號(hào)第四首搖籃曲》 小約翰 施特勞斯（圓舞曲之王）：音樂(lè)總的說(shuō)來(lái)膚淺，體裁與題材都顯得狹隘同樣是歡快的音樂(lè)莫扎特的音樂(lè)中聽(tīng)到的是對(duì)生命的贊頌，是發(fā)自靈魂的、天真的、童稚的樂(lè)觀，而他的音樂(lè)是及時(shí)行樂(lè)主義的宣示。
圓舞曲的特點(diǎn)《旋律酣暢，柔美動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏自由，生機(jī)盎然。賞析作品：《閑聊波爾卡》輕歌劇《蝙蝠》《溜冰圓舞曲》《藍(lán)色多瑙河》 老約翰 施特勞斯，《拉德斯基進(jìn)行曲》
柴可夫斯基：1840--1893是俄國(guó)作曲家，作品進(jìn)入西方音樂(lè)正典的頭一尾俄羅斯作曲家。
旋律大師。性格內(nèi)向，敏感、情緒不穩(wěn)定，長(zhǎng)期抑郁。
音樂(lè)風(fēng)格：旋律抒情、華麗，善于利用不同樂(lè)器，特別是管弦樂(lè)器的音色制造強(qiáng)烈的戲劇效果。音樂(lè)特點(diǎn)旋律優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，配器艷麗，情感強(qiáng)烈。過(guò)于感性，女性化，音樂(lè)情緒憂郁。賞析作品：《斯拉夫進(jìn)行曲》、《第六交響曲悲愴》《1812序曲》鋼琴曲《四季六月船歌》 推薦曲目,歌劇共十部，《葉普蓋尼 奧涅金 》、舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》 19世紀(jì)民族樂(lè)派：
俄羅斯音樂(lè)，格林卡
強(qiáng)力集團(tuán)
賞析作品：鮑羅丁管弦樂(lè)交響詩(shī)《在中亞西亞草原》 穆索爾斯基：管弦樂(lè)曲《荒山之夜》，鋼琴組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》---侏儒，漫步主題。里姆斯基.科薩科夫：交響組曲《舍赫拉查德》-----第一樂(lè)章 捷克民族樂(lè)派：德沃夏克《第九交響曲第二樂(lè)章念故鄉(xiāng)》
斯美塔那交響詩(shī)套曲《我的祖國(guó)》------第二樂(lè)章沃爾塔瓦河 挪威民族樂(lè)派：格里格管弦樂(lè)組曲《培爾 金特》索爾維格之歌 芬蘭民族樂(lè)派：西貝柳斯交響詩(shī)《芬蘭頌》 印象派德彪西《牧神午后前奏曲》
巴洛克時(shí)期
維瓦爾第：1678-----1741 巴
赫：1685-------1750，音樂(lè)之父
亨 德 爾 ；1685------1759，清唱?jiǎng)〈髱?古典主義
格
魯 克;
1714----1787 海
頓;
1732---1809 古典樂(lè)派的奠基人
莫
扎 特： 1756----1791 音樂(lè)天才 貝多芬
：
1770---1791 樂(lè)圣 浪漫主義時(shí)期 早期浪漫主義；
韋伯1786-----1826 浪漫派的先鋒 舒伯特1797---1828 歌曲之王 帕格尼尼
柏遼茲
1803---1869 永不停止的 音樂(lè)實(shí)驗(yàn)家 肖邦
1810---1849 鋼琴詩(shī)人 李斯特
1811--1886
鋼琴之王
舒曼
1810-----1856最具浪漫氣質(zhì)的作曲家 門德?tīng)査?/p>
1809---1847 夢(mèng)幻音樂(lè)的翹楚 比才
晚期浪漫主義
柴可夫斯基 1840-----1893俄羅斯音樂(lè)的集成大師 勃拉姆斯
1833-------1897 新古典主義的捍衛(wèi)者 約翰施特勞斯 ：1825-------1899 圓舞曲之王 瓦格納
1813----1883引發(fā)熱潮的歌劇院狂人 羅西尼
多尼采蒂
威爾第1813-----1901 復(fù)興意大利音樂(lè)的歌劇之神
圣-桑斯
民族樂(lè)派印象派與后浪漫主義 格林卡
鮑羅丁
穆索爾斯基
里姆斯基科薩科夫
1844-----1908 俄羅斯音樂(lè)革命家 拉赫瑪尼諾夫
德沃夏克
1844-----1904 國(guó)民音樂(lè)的巨人 斯美塔那 格里格
西貝柳斯
1865---1957 芬蘭愛(ài)國(guó)音樂(lè)的斗士
德彪西
1862-----1918 印象派的翹楚 拉威爾
1875---1937 普契尼 布魯克納
馬勒
1862----1918 交響曲的巨人
理查德 施特勞斯
1864-----1949 浪漫派后期的前衛(wèi)作曲家 20世紀(jì)音樂(lè)
斯特拉文斯基
勛伯格 巴托克
普羅科薩耶夫
肖斯塔諾維奇
1906-----1975 用音樂(lè)編織的蘇聯(lián)作曲家
音樂(lè)賞析3
流行與經(jīng)典音樂(lè)賞析
今年我選擇了“流行與經(jīng)典音樂(lè)會(huì)集錦”這門課，我很喜歡。一方面由于我本身就很喜歡音樂(lè)，另一方面由于在這門課上我學(xué)到了很多東西。我們的老師很優(yōu)秀，每次都給我們帶來(lái)很多有趣的東西，每節(jié)課都那么生動(dòng)有趣。雖然上這門課的時(shí)間不長(zhǎng)，但我還是有很多體會(huì)的。
第一次老師就給我們帶來(lái)了宋祖英的演唱會(huì)，一開(kāi)始可能是由于不經(jīng)常聽(tīng)那種民族歌曲，沒(méi)有什么興趣，可是真正聽(tīng)起來(lái)之后，我發(fā)現(xiàn)很多人都開(kāi)始認(rèn)真欣賞起來(lái)。宋祖英的歌曲很好聽(tīng)，我覺(jué)得她的唱功真的是沒(méi)什么說(shuō)的，很棒！雖然我們這一代不是經(jīng)常聽(tīng)她的歌，但是她的《辣妹子》《好日子》《小背簍》等歌曲耳熟能詳?！逗萌兆印酚?998年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上由宋祖英演唱。該歌曲歌詞喜慶，表達(dá)了人們對(duì)美好生活的熱愛(ài)；曲風(fēng)歡快、明朗，受到民眾的喜愛(ài)，在國(guó)內(nèi)外廣為流傳。我覺(jué)得這首歌很能帶動(dòng)氣氛，歌聲一響，所有的同學(xué)都安靜下來(lái)仔細(xì)的聽(tīng)。演唱會(huì)中還有一個(gè)亮點(diǎn)，那就是宋祖英與周杰倫的合唱。雖然他們的風(fēng)格不一樣，但他們都很努力的配合對(duì)方，竭力演奏出最美的盛宴。雖然大家都很迷戀周杰倫，但我還是要說(shuō)，我覺(jué)得宋祖英的演唱更為成功，不論是唱腔還是對(duì)歌曲的領(lǐng)悟，宋祖英明顯要強(qiáng)過(guò)周杰倫。那種歌喉真的是無(wú)可挑剔。我想這與歌手本身的練習(xí)是密不可分的，再加上宋祖英一直是唱民族歌曲的，她對(duì)歌曲的把握顯然駕輕就熟，相對(duì)于周杰倫這個(gè)半路出家的人來(lái)說(shuō)這是明顯的優(yōu)勢(shì)。其中周杰倫還彈奏了古箏，雖然其中有一點(diǎn)瑕疵，但還是讓我們很震驚，畢竟周杰倫沒(méi)有學(xué)過(guò)古箏。一曲下來(lái)行云流水，直叫我們感慨中國(guó)文化博大精深，都不知道當(dāng)年是怎么發(fā)明的古箏，如此優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)。
與之類似的演唱會(huì)我們還聽(tīng)了祖海香港演唱會(huì)。祖海也是著名民族唱法女歌手。雖然唱法很相似，但她還是與之前宋祖英的風(fēng)格有所區(qū)別。其代表作有《為了誰(shuí)》《我家在中國(guó)》《好運(yùn)來(lái)》等。我記得很小的時(shí)候就經(jīng)常聽(tīng)到那首《好運(yùn)來(lái)》，我覺(jué)得歌詞表達(dá)了一種深深的期盼：愿善良的人們天天好運(yùn)來(lái)，愿祖國(guó)的日月年年好運(yùn)來(lái)，好運(yùn)來(lái)，我們好運(yùn)來(lái)，迎著好運(yùn)興旺發(fā)達(dá)通四海。
好運(yùn)來(lái)祝你好運(yùn)來(lái)，好運(yùn)來(lái)祝你好運(yùn)來(lái)，好運(yùn)帶來(lái)了喜和愛(ài)，好運(yùn)來(lái)，我們好運(yùn)來(lái)，迎著好運(yùn)天天笑開(kāi)顏.不僅歌詞寫(xiě)得好，祖海的唱功也是一流，整首歌唱的讓人心里甜蜜蜜的，好像回到了小時(shí)候，對(duì)很多事情熱切盼望著。在這場(chǎng)演唱會(huì)中祖海還挑戰(zhàn)了粵語(yǔ)歌曲《千千闕歌》，雖然是老歌，但在她的演繹下又有了別樣的味道，那種獨(dú)特的嗓音獨(dú)特的唱法，即使用于唱她不怎么擅長(zhǎng)的粵語(yǔ)一樣是驚艷四座。
之后我們還聽(tīng)了瑪利亞·凱利的歌。我只能說(shuō)我被震撼到了，那種
唱腔，讓我記憶尤深。那經(jīng)典的《hero》，長(zhǎng)久存在于我的心里。略帶嘶啞的嗓音，深情的演唱，偶爾還可以飚一個(gè)海豚音，真的是讓我們很感動(dòng)。突然覺(jué)得音樂(lè)不分國(guó)籍，不分語(yǔ)言，它能傳達(dá)出很多語(yǔ)言不能表達(dá)的情感，只要你能讀懂其中的深情，就可以感動(dòng)很久，真的是一種心靈的交流。
我比較喜歡那種深情一點(diǎn)的，抒情的歌。對(duì)于那種動(dòng)感的歌曲我可能不是很能接受。在這么多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的欣賞過(guò)程中，我覺(jué)得中華民族的歌真的是可以經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，那種古
典音樂(lè)的美，笛聲清脆，簫聲深沉，琵琶的錚錚之音，從這些中我都可以感受到華夏之音的美妙，體味到古典的魅力所在。中國(guó)的古典音樂(lè)是以五音——宮商角徵羽為基礎(chǔ)的，中國(guó)古代的音樂(lè)大師們實(shí)在是太偉大了。在這門課的學(xué)習(xí)中加強(qiáng)了我對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的了解，增強(qiáng)了民族自豪感與自信心。中國(guó)是個(gè)有著悠久歷史的國(guó)度，音樂(lè)更是發(fā)展歷史上的一部豐滿的史詩(shī)。即使現(xiàn)在年輕人很少聽(tīng)古典的歌曲了，但是就算是像周杰倫這樣的現(xiàn)代音樂(lè)代表人的歌中，依然還有傳統(tǒng)音樂(lè)元素的存在，比如《菊花臺(tái)》，這首曲子的結(jié)尾處便是用我國(guó)云南的傳統(tǒng)樂(lè)器葫蘆絲演奏而成。我只能說(shuō)回歸傳統(tǒng)是一種趨勢(shì)，我國(guó)是有著深厚文化底蘊(yùn)的國(guó)家。立足于傳統(tǒng)并且與現(xiàn)代音樂(lè)元素相結(jié)合，進(jìn)行創(chuàng)新這是一種必然。
我覺(jué)得音樂(lè)是由人創(chuàng)作，表達(dá)的是一種自然地情感，音樂(lè)賞析者便是要在賞析音體味創(chuàng)作者的情感，與其進(jìn)行情感上的交流。伴隨著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，音樂(lè)在人們的日常生活中扮演著越來(lái)越重要的角色，成為生活的調(diào)和劑。在日常生活中我們可以深刻的感受到音樂(lè)的意義所在。在情緒低落時(shí)適合聽(tīng)激情澎湃的音樂(lè)如交響曲與進(jìn)行曲，在心情煩躁的時(shí)輕音樂(lè)是不錯(cuò)的選擇能讓人平靜下來(lái)，認(rèn)真的思索。音樂(lè)的最大功能是從精神上讓我們超越有限的生命的圍墻，把視野投向另一個(gè)關(guān)于美的音樂(lè)世界。她最奇妙的力量在于讓我們?nèi)找嫫吹撵`魂有回家的感覺(jué)，擴(kuò)充我們生命的寬度和深度，尋找到生命的精神支柱，找到靈魂的歸屬。在這個(gè)充滿競(jìng)爭(zhēng)的世界，在這個(gè)信息化的時(shí)代里，每個(gè)人都應(yīng)該從各方面全面的提升自己，而通過(guò)各種科學(xué)有效的途徑，成為“有理想、有道德、有文化、有紀(jì)律”，德、智、體、美等全面發(fā)展的社會(huì)主義事業(yè)建設(shè)者和接班人。
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