下面是范文網(wǎng)小編收集的李清照的詩(shī)詞12篇 李清照 的詩(shī)詞，歡迎參閱。

李清照的詩(shī)詞1

宋朝詞人李清照的詩(shī)詞賞析

中國(guó)的詞產(chǎn)生于盛唐，流行于中唐，發(fā)展于晚唐與五代，成就于宋代的一種新詩(shī)體。詞又稱長(zhǎng)短句(句子字?jǐn)?shù)不等、長(zhǎng)短不一)、詩(shī)余(由詩(shī)歌發(fā)展而來(lái))。前面幾篇文章主要是介紹了詩(shī)人以及古詩(shī)。本文就簡(jiǎn)單的介紹宋朝的詞人及他們的詞。

李清照：宋朝杰出女詞人，婉約派代表，號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘人。

如夢(mèng)令

常記溪亭日暮，(表明時(shí)間、地點(diǎn))

沉醉不知?dú)w路。(表明興致之高)

興盡晚回舟，誤入藕花深處

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。(人聲?shū)B(niǎo)聲交響，意境優(yōu)美)

(中心：追敘一次夏日郊游的歡樂(lè)情景的尾聲，亭臺(tái)、小溪、流水、夕陽(yáng)、池中藕花、詩(shī)情畫(huà)意，表達(dá)對(duì)生活的熱愛(ài)之情。)

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞作在何時(shí)?抒發(fā)了作者怎樣的情感?

重陽(yáng)節(jié)。表現(xiàn)了作者思念親人(丈夫)的心情。

人比黃花瘦中瘦字呼應(yīng)了該詞中哪個(gè)字?試分析這兩個(gè)字的表達(dá)效果。

愁字。大膽夸張，比較的方式，生動(dòng)地刻畫(huà)出作者因離愁而形容憔悴腰肢瘦損的形象，傳神地表達(dá)出作者思念親人的凄苦之情。

描繪詩(shī)句意境：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

薄霧濃云籠罩著淡淡的哀愁，瑞腦香煙繚繞在金獸爐口，哀愁中又度過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的白晝!

本詞是懷念親人的名篇，說(shuō)說(shuō)詞中景物和時(shí)令描寫(xiě)對(duì)抒發(fā)感情的作用。

襯托了詞人重陽(yáng)佳節(jié)思念親人的心情.本詞最后一句莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦為公眾稱贊，你能說(shuō)點(diǎn)理由嗎?

用比較的方法寫(xiě)出自己內(nèi)心的情感，襯托出自己思念丈夫的感情。

武陵春

風(fēng)住沉香花已盡，日晚倦梳頭。物事人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

詞中如何表現(xiàn)愁苦之情的?聞?wù)f也擬只恐表現(xiàn)了詞人怎樣的感情變化過(guò)程?

作者用日晚倦梳頭欲語(yǔ)淚先流兩個(gè)外在的行為具體的表達(dá)了自己內(nèi)心的怒重哀愁，無(wú)心打扮，不能提起，足見(jiàn)深重。

聽(tīng)說(shuō)雙溪春色尚好，詞人想去，借以消愁，轉(zhuǎn)而又否定自己的計(jì)劃，擔(dān)心小船載不動(dòng)自己內(nèi)心沉重的哀愁。

描繪詩(shī)句意境：只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

只擔(dān)心雙溪上那蚱蜢般的小船呀，它載不動(dòng)我那無(wú)限的憂愁。

賞析只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁的藝術(shù)手法。

大膽想象，奇特的夸張。愁原本是抽象的情感，看不到，摸不著。作者采用夸張手法，給愁賦予了重量，變?yōu)閷?shí)體。而且愁之重輕舟難載，形象生動(dòng)的表達(dá)出作者國(guó)破家毀的凄涼感情。

李清照的詩(shī)詞2

武陵春·春晚

宋代：李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

譯文及注釋

譯文

惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無(wú)心梳洗打扮。春去夏來(lái)，花開(kāi)花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結(jié)，一想到這些，還沒(méi)有開(kāi)口我就淚如雨下。

聽(tīng)人說(shuō)雙溪的春色還不錯(cuò)，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔(dān)心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動(dòng)我內(nèi)心沉重的憂愁啊！

注釋

⑴此詞在《詩(shī)詞雜俎本·漱玉詞》、《類編草堂詩(shī)余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩(shī)》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見(jiàn)山亭古今詞選》、《詩(shī)余神髓》、《古今圖書(shū)集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”，《詞匯》題作“春曉”，《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。趙萬(wàn)里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩(shī)余》前集上如夢(mèng)令后接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。”（案明成化本、荊聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩(shī)余》前集卷上，此首俱無(wú)撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。

⑵“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣?！盎ㄒ驯M”，《詞譜》、清萬(wàn)樹(shù)《詞律》作“春已盡”。

⑶“日晚”，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞匯》、清萬(wàn)樹(shù)《詞律》作“日曉”。

⑷“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了。三國(guó)曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書(shū)》：“節(jié)同時(shí)異，物是人非，我勞如何？”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。”

⑸“淚先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩(shī)余》注：“一作珠，誤”?！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語(yǔ)”字。

⑹“聞?wù)f”，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”。“春尚好”，明程明善輯《嘯余譜》作“春向好”。“雙溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時(shí)有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”?！墩憬ㄖ尽肪硎摺渡酱ň拧芬睹麆僦尽罚骸半p溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽(yáng)縣大盆山，經(jīng)義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經(jīng)石碕巖下，與南港會(huì)。南港源出縉云黃碧山，經(jīng)永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會(huì)與城下，故名?！?/p>

⑺“擬”，準(zhǔn)備、打算?！耙矓M”，也想、也打算。宋姜夔《點(diǎn)絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住?！毙翖壖病睹~(yú)兒》：“長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤?！薄拜p舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩(shī)詞》作“扁舟”。

⑻“舴艋”，小舟也，見(jiàn)《玉篇》及《廣韻》。“舴艋舟”，小船，兩頭尖如蚱蜢?！端囄念惥邸肪砥咭弧つ铣巍对纹鹁幼ⅰ罚骸坝嘁α詈午阒熳髌綘棧舜肤灰凰?，精麗過(guò)常?！碧茝堉竞汀稘O夫》詞：“釣臺(tái)漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“霅溪灣里釣魚(yú)翁，舴艋為家西復(fù)東?！彼巍督饖Y集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無(wú)姓名，胡蘆中有甕頭青?！痹獏擎?zhèn)《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。江頭云雨半相和?！?/p>

⑼“載”，清萬(wàn)樹(shù)《詞律》：“《詞統(tǒng)》、《詞匯》俱注‘載’字是襯，誤也。詞之前后結(jié)，多寡一字者頗多，何以見(jiàn)其為襯乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕！案：‘流不盡’句，見(jiàn)趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長(zhǎng)短句》?！薄拜d不動(dòng)”句，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南?！?/p>

賞析

這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫(xiě)出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞一長(zhǎng)三嘆，語(yǔ)言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。

這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來(lái)戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)依的才女形象。

這首詞簡(jiǎn)煉含蓄，足見(jiàn)李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過(guò)天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫(xiě)出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫(xiě)出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無(wú)窮盡。

這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開(kāi)掘，上闋側(cè)重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心?！叭胀砭胧犷^”、“欲語(yǔ)淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫(xiě)的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠(chéng)早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見(jiàn)的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來(lái)，感到萬(wàn)事皆休，無(wú)窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理。“欲語(yǔ)淚先流”，寫(xiě)得鮮明而又深刻。這里李清照寫(xiě)淚，先以“欲語(yǔ)”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡(jiǎn)單五個(gè)字，下語(yǔ)看似平易，用意卻無(wú)比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來(lái)，感人肺腑、動(dòng)人心弦。

詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還流淚，可是一聽(tīng)說(shuō)金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個(gè)平日喜愛(ài)游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說(shuō)明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪?zhàn)阒髞?lái)一個(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無(wú)比深沉。這里，上闋所說(shuō)的“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。

這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。詩(shī)歌中用比喻，是常見(jiàn)的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢?，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說(shuō)它自然妥帖，是因?yàn)樗猩暇洹拜p舟”而來(lái)，而“輕舟”又是承“雙溪”而來(lái)，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。

李清照的詩(shī)詞3

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得。

賞析

李清照這位頗具文學(xué)才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟?！堵暵暵肥撬砟甑拿?，歷來(lái)為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動(dòng)過(guò)多少人。李清照是因?yàn)檫@首著名的《聲聲慢》被人們所記住的。那是一種凄冷的美，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，簡(jiǎn)直成了她個(gè)人的專有品牌，彪炳于文學(xué)史，空前絕后，沒(méi)有任何人敢于企及。于是，她便被當(dāng)作了愁的化身。當(dāng)我們穿過(guò)歷史的塵煙咀嚼她的愁情時(shí)，才發(fā)現(xiàn)在中國(guó)三千年的古代文學(xué)史中，特立獨(dú)行，登峰造極的女性也就只有她一人。而對(duì)她的解讀又“怎一個(gè)愁字了得”，因?yàn)槔钋逭盏囊簧?，是?shī)意的一生。

李清照，號(hào)易安居士，生于名宦之家，官宦門(mén)第及政治活動(dòng)的濡染，文學(xué)藝術(shù)的熏陶，她學(xué)識(shí)淵博，才華出眾，氣質(zhì)高貴。有人認(rèn)為，李清照堪稱中國(guó)古代第一大美女，雖然我們現(xiàn)在無(wú)從知道她的相貌，根據(jù)她出身的推測(cè)，再參考她詩(shī)詞中所流露的神韻，我們可以猜想她不但貌美如花，而且內(nèi)秀如竹、氣質(zhì)若蘭。李清照的美，表現(xiàn)在她作為一位文化女性所具有的卓越超群的才華和高貴的氣質(zhì)，表現(xiàn)在她的不同時(shí)期的風(fēng)格迥異的詞中，正是從這些詞中，我們感受到了一位才華橫溢、忠于愛(ài)情，在悲苦屈辱面前不低頭的光彩動(dòng)人的女性形象。當(dāng)李清照滿載著閨中少女所能得到的一切幸福，步入愛(ài)河時(shí)，她的美好人生又更上層樓，為我們留下了一部愛(ài)情經(jīng)典。她的愛(ài)情不像西方的羅密歐與朱麗葉，也不像東方的梁山伯與祝英臺(tái)，不是那種經(jīng)歷千難萬(wàn)阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一開(kāi)始就跌在蜜罐里，就站在山頂上，就住進(jìn)了水晶宮里。夫婿趙明誠(chéng)是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。趙明誠(chéng)的父親也在朝為官，兩家門(mén)當(dāng)戶對(duì)。更難得的是他們二人除一般文人詩(shī)詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)——金石研究。在不準(zhǔn)自由戀愛(ài)，要靠媒妁之言、父母之意的封建時(shí)代，他倆能有這樣的愛(ài)情結(jié)局，真是天賜良緣，百里挑一了。就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛(ài)的悲傷一樣，李清照為我們留下了愛(ài)情的另一端——愛(ài)的甜美。這個(gè)愛(ài)情故事，經(jīng)李清照妙筆的深情潤(rùn)色，成了中國(guó)人千余年來(lái)的精神享受。請(qǐng)看這首《減字木蘭花》：“賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！边@是婚后的甜蜜，是對(duì)丈夫的撒嬌。從中也透出她對(duì)自己美麗的自信。再看這首送別之作《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”離愁別緒，難舍難分，愛(ài)之愈深，思之愈切。另是一種甜蜜的偷偷地咀嚼。李清照《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@是一闋膾炙人口，為歷朝歷代所稱頌的好詞，這首詞很有韻味，寫(xiě)法別致，含蓄清艷，講述了自夜及曉的一段故事，從回憶到現(xiàn)實(shí)，采用中國(guó)傳統(tǒng)的通過(guò)語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物形象的手法，把一個(gè)被情愛(ài)融化了的少婦神態(tài)，活靈活現(xiàn)的擺在讀者面前。全詞委婉渾涵，以景藏情，讀之如入其境，如聞其聲、如見(jiàn)其人。

李清照的詩(shī)詞文章能卓越不群，最主要的因素是她喜好讀書(shū)，學(xué)問(wèn)淵博。她經(jīng)常手不釋卷，不論幾案及枕上，盡都是書(shū)，終日沈醉其中。她在《浣溪沙》中寫(xiě)道：“枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。”李清照收藏之富，真是驚人。在靖康之亂，她倉(cāng)促南渡時(shí)，除載書(shū)十五車(chē)外，而歸來(lái)堂，還留有書(shū)冊(cè)什物用屋十余間，可見(jiàn)她藏書(shū)之多。她把書(shū)看作生命的一部分，雖經(jīng)靖康之變，輾轉(zhuǎn)流亡，數(shù)經(jīng)兵火，而書(shū)依然不離身邊。在中國(guó)文學(xué)史上，巾幗詞人李清照的出現(xiàn)，為南渡詞壇放出了奇異的光彩。作為史學(xué)上不多見(jiàn)的女詞人，她的詞作生動(dòng)地再現(xiàn)了她的生活歷程和情感歷程，為我們展現(xiàn)出了一幅女性特有的情感畫(huà)卷。她早期的作品，韻調(diào)優(yōu)美，委婉含蓄，但僅限于寫(xiě)閨情相思之類；后期經(jīng)過(guò)戰(zhàn)亂后，深厚的故土之思，凄苦的身世之感以及國(guó)破、家亡、夫死的苦難一起抒發(fā)在她的作品中，詞的情調(diào)顯然過(guò)分低沉，而這些又在詞人晚期名作《聲聲慢》中得到了最集中的體現(xiàn)。當(dāng)時(shí)，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過(guò)程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國(guó)破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫(xiě)下了《聲聲慢》這首詞，通過(guò)描寫(xiě)殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風(fēng)深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開(kāi)朗明快。

詩(shī)詞是李清照一生感情的釋放，是她情感歷程的又一次再現(xiàn)，李清照是恪守“詩(shī)言志，歌永言”古訓(xùn)的。她在詞中所歌唱的主要是一種情緒，而在詩(shī)中直抒的才是自己的胸懷、志向、好惡。因?yàn)樗脑~名太甚，所以人們大多只看到她愁緒滿懷的一面。我們?nèi)绻麉⒆x她的詩(shī)文，就能更好地理解她的詞背后所蘊(yùn)含的苦悶、掙扎和追求，就知道她到底愁為哪般了。

李清照的詩(shī)詞4

《南歌子》

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。

涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問(wèn)、夜何其。

翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。

只有情懷不似、舊家時(shí)。

《漁家傲》

天接云濤連曉霧。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。

仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)。殷勤問(wèn)我歸何處。

我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮。學(xué)謾有驚人句。

九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住。蓬舟吹取三山去。

《好事近》

風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。

長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正是傷春時(shí)節(jié)。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。

魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼F。

《訴衷情》

夜來(lái)沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。

酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。

人悄悄，月依依。翠簾垂。

更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。

《行香子》

草際鳴蛩。驚落梧桐。

正人間、天上愁濃。

云階月地，關(guān)鎖千重。

縱浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情、別恨難窮。

牽?？椗?，莫是離中。

甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。

《滿庭霜》

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。

篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓。

無(wú)人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。

從來(lái)，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)柔。

更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁。

莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。

難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

《添字丑奴兒》

窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。

陰滿中庭。葉葉心心，舒卷有余情。

傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。

點(diǎn)滴霖霪。愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)。

《菩薩蠻》

風(fēng)柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。

睡起覺(jué)微寒。梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是。忘了除非醉。

沈水臥時(shí)燒。香消酒未消。

《菩薩蠻》

歸鴻聲斷殘?jiān)票?。背窗雪落爐煙直。

燭底鳳釵明。釵頭人勝輕。

角聲催曉漏。曙色回牛斗。

春意看花難。西風(fēng)留舊寒。

《浣溪沙》

小院閑窗春色深，重簾未卷影沈沈。

倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴，遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

《浣溪沙》

淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙。

夢(mèng)回山枕隱花鈿，海燕未來(lái)人斗草。

江海已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

《憶秦娥》

臨高閣。亂山平野煙光薄。

煙光薄。棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡。西風(fēng)催襯梧桐落。

梧桐落。又還秋色，又還寂寞。

《玉樓春》

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未。

不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。

道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。

要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。

《漁家傲》

雪里已知春信至。寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。

香臉半開(kāi)嬌旖旎。當(dāng)庭際。玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。

共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)人未梳頭。

任寶奩閑掩，日上簾鉤。

生怕閑愁暗恨，多少事、欲說(shuō)還休。

今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

明朝，這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也即難留。

念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。

凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。

《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《蝶戀花》

淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。

人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?。蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。

好把音書(shū)憑過(guò)雁。東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

《蝶戀花》

暖日晴風(fēng)初破凍。柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。

酒意詩(shī)情誰(shuí)與共。淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。

獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)。夜闌猶剪燈花弄。

《鷓鴣天》

寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。

酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長(zhǎng)。仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。

不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

《小重山》

春到長(zhǎng)門(mén)春草青。江梅些子破，未開(kāi)勻。

碧云籠碾玉成塵。留曉夢(mèng)，驚破一甌春。

花影壓重門(mén)。疏簾鋪淡月，好黃昏。

二年三度負(fù)東君。歸來(lái)也，著意過(guò)今春。

《怨王孫》

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮、紅稀香少。

水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。

蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。

眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。

《如夢(mèng)令》

　　常記溪亭日暮。沈醉不知?dú)w路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭(zhēng)渡。爭(zhēng)渡。驚起一灘鷗鷺。

《如夢(mèng)令》

　　昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。

　　試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。

　　知否。知否。應(yīng)是綠肥紅瘦。

《多麗(詠白菊)》

　　小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。

　　恨蕭蕭、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。

　　也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。

　　韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。

　　細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。

　　微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。

　　漸秋闌、雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。

　　似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。

　　朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。

　　縱愛(ài)惜、不知從此，留得幾多時(shí)。

　　人情好，何須更憶，澤畔東籬。

《清平樂(lè)》

　　年年雪里。常插梅花醉。

　　挼盡梅花無(wú)好意。贏得滿衣清淚。

　　今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。

　　看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

李清照的詩(shī)詞5

詞醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

【注釋】①瑞腦：龍腦香。②金獸：獸形銅香爐。③紗廚：有紗帳的小床。

【評(píng)解】這是一首著名的重陽(yáng)詞。作者在自然景物的描寫(xiě)中，加入自己濃重的感情色彩，使

客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。上片詠節(jié)令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風(fēng)”兩句，千古艷傳；不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預(yù)作照應(yīng)，有水到渠成之妙。

【集評(píng)】胡仔《苕溪漁隱叢話》：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，此語(yǔ)亦婦人所難到也。

伊士珍《瑯?gòu)钟洝罚阂装沧鞔嗽~，明誠(chéng)嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。柴虎臣《古今詞論》：語(yǔ)情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。陳廷焯《白雨齋詞話》：深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無(wú)聊之情景，次言重陽(yáng)佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問(wèn)閑愁知幾許”句，正同妙也。

詞聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!

【注釋】①將息：將養(yǎng)休息。②怎生：怎樣，怎么。③這次第：這一連串的情況。

【評(píng)解】這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過(guò)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者的心情。下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。

【集評(píng)】羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)，不獨(dú)爭(zhēng)雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。徐釚《詞苑叢談》：首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤(pán)也。劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個(gè)愁字了得”深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。周濟(jì)《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來(lái)，非偶然拈得也。許昂霄《詞綜偶評(píng)》：易安此詞，頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殆不可解。陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陸鎣《問(wèn)花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。吳灝《歷朝名媛詩(shī)詞》：易安以詞專長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一闋，其佳處在后又下“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四字，與前照應(yīng)有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。

梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。梁?jiǎn)⒊吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨(dú)恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。

詞永遇樂(lè)

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

【注釋】①落日熔金：落日的顏色好象熔化的黃金。②合璧：象璧玉一樣合成一塊。③吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的聲音。④次第：接⑦鋪翠冠兒：飾有翠羽的`女式帽子。⑧捻金雪柳：元宵節(jié)女子頭上的裝飾。⑨簇帶：妝扮之意。

【評(píng)解】這首詞通過(guò)南渡前后過(guò)元宵節(jié)兩種情景的對(duì)比，抒寫(xiě)離亂之后，愁苦寂寞的情懷。上片從眼前景物抒寫(xiě)心境。下片從今昔對(duì)比中抒發(fā)國(guó)破家亡的感慨，表達(dá)沉痛悲苦的心情。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對(duì)比。感情深沉、真摯。語(yǔ)言于樸素中見(jiàn)清新，平淡中見(jiàn)工致。

【集評(píng)】張端義《貴耳集》：易安居士李氏，趙明誠(chéng)之妻?！督鹗洝芬喙P削其間。南渡以

來(lái)，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂(lè)》詞云： “落日熔金，暮云合璧?！币炎怨ぶ?。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許？”氣象更好。后段云“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去?！苯砸詫こＵZ(yǔ)度入音律。煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。王士禎《花草蒙拾》：張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣！劉辰翁《須溪詞》《永遇樂(lè)璧月初晴》小序：“余自辛亥上元誦李易安《永遇樂(lè)》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過(guò)之?！崩钫{(diào)元《雨村詞話》：易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無(wú)一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉班，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。

詞如夢(mèng)令

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。

【注釋】①綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。

【評(píng)解】這首小詞委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫(huà)。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。

【集評(píng)】黃蓼園《寥園詞選》：“一問(wèn)極有情，答以‘依舊’，答得極淡。跌出‘知否’二句來(lái)，而‘綠肥紅瘦’，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者?！?/p>

胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閑、風(fēng)雅的生活情調(diào)。這首詞在寫(xiě)作上以寥寥數(shù)語(yǔ)的對(duì)話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫(xiě)得那么傳神?！熬G肥紅瘦”，用語(yǔ)簡(jiǎn)煉，又很形象化。《唐宋詞百首詳解》：這首詞用寥寥數(shù)語(yǔ)，委婉地表達(dá)了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。

李清照的詩(shī)詞6

1、南歌子——李清照

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問(wèn)、夜何其?

翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)!

2、怨王孫——李清照

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋(píng)花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

3、漁家傲——李清照

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞;彷佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。

我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句;九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

4、蝶戀花——李清照

暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。

5、臨江仙——李清照

庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹(shù)，人老建康城。

感月吟風(fēng)多少事，如今老去無(wú)成，誰(shuí)憐憔悴更雕零，試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情。

李清照的詩(shī)詞7

【篇一：《曉夢(mèng)》】

曉夢(mèng)隨疏鐘，飄然躡云霞。

因緣安期生，邂逅萼綠華。

秋風(fēng)正無(wú)賴，吹盡玉井花。

共看藕如船，同食棗如瓜。

翩翩坐上客，意妙語(yǔ)亦佳。

嘲辭斗詭辯，活火分新茶。

雖非助帝功，其樂(lè)莫可涯。

人生能如此，何必歸故家。

起來(lái)斂衣坐，掩耳厭喧嘩。

心知不可見(jiàn)，念念猶咨嗟。

【篇二：《釣臺(tái)》】

巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來(lái)。

往來(lái)有愧先生德，特地通宵過(guò)釣臺(tái)。

【篇三：《感懷》】

宣各辛丑八月十日到萊，獨(dú)坐一室，平生所見(jiàn)，皆不在目前。

幾上有《禮韻》，因信手開(kāi)之，約以所開(kāi)為韻作詩(shī)，偶得“子”字，因以為韻，作感懷詩(shī)。

寒窗敗幾無(wú)書(shū)史，公路可憐合至此。

青州從事孔方兄，終日紛紛喜生事。

作詩(shī)謝絕聊閉門(mén)，燕寢凝香有佳思。

靜中吾乃得至交，烏有先生子虛子。

【篇四：《題八詠樓》】

千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。

水通南國(guó)三千里，氣壓江城十四州。

【篇五：《春殘》】

春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨發(fā)長(zhǎng)。

梁燕語(yǔ)多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。

【篇六：《偶成》】

十五年前花月底，相從曾賦賞花詩(shī)。

今看花月渾相似，安得情懷似往時(shí)。

李清照的詩(shī)詞8

漱玉韻珠弦，筆度疏簾。云窗霧閣籠朱顏，淺醉檀輕無(wú)限意，雋永聯(lián)翩！

婉約藕花間，秾麗微寒。梧桐落盡鎖關(guān)山，寂寞柔腸愁幾許，瘦了梅箋！

朱淑真

月共柳纏綿，依約花前。漫分心跡向人瞞？逐盡清芳誰(shuí)識(shí)得，無(wú)盡輕寒。

弄曲撫琴弦，梅竹翩然。幽棲獨(dú)臥白云間，眉鎖春山簫笛斷，一炬悲歡！

首句化用朱詞，指一腔浪漫情懷！一炬悲歡：是指朱淑真去世后，其父母焚燒了她的詩(shī)稿！

吳淑姬

黠慧破蕭寒，纖指如弦。陽(yáng)春白雪寸心間。欹枕聽(tīng)風(fēng)沉病酒，獨(dú)撫輕歡。

草浪又蒙煙，斷曲林川。遲來(lái)芳信夢(mèng)闌珊。羞覷清修愁繾綣，揉碎花箋。

張玉良

聰慧賦涓涓，情比楓丹。蘭魂雪魄倚天然。一曲離殤空守望，同繹凄寒！

頷首抱幽弦，淚濕紅箋。來(lái)生修得共纏綿。寸寸香消鸚鵡塚，共跨歸鸞。

共跨歸鸞：借用沈佺的詞意：為生不同生，死同穴，長(zhǎng)相廝守！

李清照的詩(shī)詞9

蝶戀花——李清照

永夜懨懨歡意少?？諌?mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。

為報(bào)今年春色好?；ü庠掠耙讼嗾?。

隨意杯盤(pán)雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。

醉莫插花花莫笑?？蓱z春似人將老。

減字木蘭花——李清照

賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。

淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。

云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

如夢(mèng)令——李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。

聲聲慢——李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!

李清照的詩(shī)詞

1、《點(diǎn)絳唇》（閨思）

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。

倚遍闌干，只是無(wú)情緒。

人何處。連天衰草，望斷歸來(lái)路。

2、《攤破浣溪沙》

揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕。剪成碧玉葉層層。

風(fēng)度精神如彥輔，大鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。

熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。

3、《攤破浣溪沙》

病起蕭蕭兩鬢華。臥看殘?jiān)律洗凹啞?/p>

豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。

終日向人多藉藉，木犀花。

4、《瑞鷓鴣》（雙銀杏）

風(fēng)韻雍容未甚都。尊前甘橘可為奴。

誰(shuí)憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

誰(shuí)教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。

居士擘開(kāi)真有意，要吟風(fēng)味兩家新。

5、《臨江仙》（梅）

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。

為誰(shuí)憔悴損芳姿。夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰(shuí)知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

6、《慶清朝》

禁幄低張，彤闌巧護(hù)，就中獨(dú)占?xì)埓骸?/p>

容華淡佇，綽約俱見(jiàn)天真。

待得群花過(guò)后，一番風(fēng)露曉?shī)y新。

妖嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長(zhǎng)殢東君。

東城邊，南陌上，正日烘池館，竟走香輪。

綺筵散日，誰(shuí)人可繼芳?jí)m。

好明光宮殿，幾枝先近日邊勻。

金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

7、《浣溪沙》

髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏疏。

玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無(wú)。

李清照的詩(shī)詞10

《詞如夢(mèng)令》

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

【賞析】

這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”。

玩詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來(lái)的是巨大的驚喜和深深的陶醉。

花香、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會(huì)名門(mén)閨秀的重重枷鎖，顯現(xiàn)出她開(kāi)朗、活潑，好奇、爭(zhēng)強(qiáng)要?jiǎng)俚纳倥奶煨?。于是有?zhēng)渡之舉。當(dāng)輕舟穿行于荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強(qiáng)烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出。

這首詞楊金本《草堂詩(shī)余》誤作蘇軾詞，《詞林萬(wàn)選》誤作無(wú)名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀(jì)》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂(lè)府雅詞》都把它作李清照詞，應(yīng)當(dāng)是可信的紅日西沉，晚霞映照著溪亭，玩了一天的游人漸漸歸去，獨(dú)有年少的詞人依依不舍，流連忘返。是剛飲過(guò)美酒，還是酒意未消？是景色宜人，惹詞人陶醉？她游玩興盡方駕回舟。湖上嬌艷的荷花向她綻開(kāi)笑臉，輕柔的晚風(fēng)推著她的船兒。她情不自禁的蕩起雙槳，往前劃去。劃呀，劃呀，竟不知不覺(jué)誤入荷花深處，進(jìn)也不能，退也不能，怎么辦？她用足力氣，驀然間響起一陣撲簌簌的聲音，原來(lái)沙灘上的沙鷗和鷺被她驚飛了。

現(xiàn)存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境?！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了?！俺磷怼倍謪s露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個(gè)“爭(zhēng)渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭(zhēng)渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。

《五絕絕句夏日絕句》

生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。

至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。

【注釋】

活著的當(dāng)作人中的豪杰，死了也應(yīng)是鬼中的英雄。

人們到現(xiàn)在還思念項(xiàng)羽，只因他不肯偷生回江東。

《詞醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

【賞析】

這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠(chéng)后，惹得明誠(chéng)比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。

《詞聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得!

《詞永遇樂(lè)》

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門(mén)多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

李清照的詩(shī)詞11

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

【精點(diǎn)評(píng)】

重陽(yáng)佳節(jié)，夜半微涼，薄霧愁云，黃昏把酒，西風(fēng)卷簾，人若黃花，獨(dú)自一人，心上人在哪兒呢?

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

【精點(diǎn)評(píng)】

月滿西樓，獨(dú)上蘭舟，一種相思，兩處閑愁，紅藕殘荷，大雁歸來(lái)，好一個(gè)愁緒的季節(jié)。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!

【精點(diǎn)評(píng)】

黃花滿地，乍暖還寒，倚欄望遠(yuǎn)，點(diǎn)點(diǎn)滴滴愁到天明。

鷓鴣天

寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。

酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。

不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

【精點(diǎn)評(píng)】

暮秋，夜有白霜，秋已盡，日猶長(zhǎng)，不如醉去，東籬幽香。

南歌子

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問(wèn)、夜何其。

翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷不似、舊家時(shí)!

【精點(diǎn)評(píng)】

蓮蓬小，藕葉稀，天氣依舊，情懷依然!

憶秦娥

臨高閣，亂山平野煙光薄。

煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。

梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

【精點(diǎn)評(píng)】

梧桐落，又寂寞。

詞人的詩(shī)詞多半是寫(xiě)愁緒，從詩(shī)詞中我們不難看出詞人也是喜酒之人，大有李白借酒澆愁的意思。

不管如何，詞人的詞總是那么輕易的就說(shuō)到了我們的心底。你最喜歡詞人的哪一首詞?

李清照的詩(shī)詞12

正是上述的兩個(gè)原因，凡是遇到夫婦的分離，李清照就催生了思夫情愫。往往寄情于酒的詞人，在這種時(shí)候更是借酒澆愁，灑脫與詩(shī)詞與酒的奇妙境界。

《醉花陰》這首詞寫(xiě)于李清照婚后不久，夫婦兩地分居，時(shí)屆重九，思念之情尤其強(qiáng)烈，便寫(xiě)了首詞寄給趙明誠(chéng)?！氨§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸”把閨房中的生活情調(diào)，特別是當(dāng)日如李清照身份的女子的寂寞的感情表現(xiàn)的很好。香煙裊裊消磨了長(zhǎng)晝，說(shuō)明了白天的寂寞?！凹压?jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透”說(shuō)明了晚上夜間的孤獨(dú)?！凹藿佑种仃?yáng)”點(diǎn)出了季節(jié)，這里有佳節(jié)重陽(yáng)為反襯。這樣的佳節(jié)，趙明誠(chéng)不在，不能一起飲酒對(duì)詩(shī)，從早到晚都是孤寂的。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”?！皷|籬”出自陶淵明的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的典故。東籬就暗示著菊花，說(shuō)自己在種滿菊花的地方拿著酒杯，小口揠著酒，思念之情油然而生?！包S昏后”說(shuō)的正是最寂寞的時(shí)候?？梢?jiàn)，她獨(dú)自一人在菊花前已經(jīng)很久很久了?！坝邪迪阌洹彪[隱之間有陣陣菊花香氣飄到衣袖中。聞到花香想起思念的人，真想與他一起共同欣賞?？伤寄畹娜瞬辉谏磉?，路途遙遠(yuǎn)，采花送去又辦不到，惟有寫(xiě)下我的思念。

“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這幾句出人意外，又在人意之中。前面寫(xiě)的思念寂寞之情已不少，這里筆鋒突轉(zhuǎn)，不再直說(shuō)相思懷念，卻道菊花清瘦，簾內(nèi)的人也一樣清瘦。

由此以往，長(zhǎng)亭邊，古道旁，安排酒宴夫妻二人把盞話別“陽(yáng)關(guān)四疊，唱千千遍，淚濕羅衣脂粉滿?！笨稍撟叩倪€是要走；“惜別分離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺?！睆拇艘院?，便是剪不斷的相思，澆不透的濃愁。獨(dú)守空閨時(shí)，酒是他暫時(shí)忘掉分別的寂寞和獨(dú)處的閨怨。

李清照45歲時(shí)，趙明誠(chéng)突犯急疾，不治身亡。為了驅(qū)除心靈的苦痛，打發(fā)苦悶的歲月，緩解濃郁的鄉(xiāng)愁，詞人更加沉醉于酒。最具代表性的便是《聲聲慢》。

詞的開(kāi)頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)疊字，引進(jìn)了無(wú)盡的悲涼，表達(dá)了詞人空虛迷惘、孤寂沉痛的心理狀況。經(jīng)歷巨大的打擊，往日歡樂(lè)已成夢(mèng)寐，丈夫已經(jīng)去世，生活已經(jīng)破碎，一切已消失。如今，她要尋找什么，似乎自己也說(shuō)不清，想找一個(gè)可以寄托情感的對(duì)象。但，找來(lái)找去四周冷冷清清，就連飲下的酒，其味也淡薄乏味了。

這里，酒慰藉了她的心靈，填補(bǔ)了她空虛迷茫孤寂的生活。同時(shí)，暮年生活的凄清落寞也在酒中浸出了況味。晚年的李清照帶著對(duì)往事的追憶，對(duì)歲月流逝的感嘆，以及哀怨、無(wú)奈、思國(guó)的情思走完了她曲折坎坷的一生。

我們可以看到：在“但愿人醉不復(fù)醒”的背后，隱藏著李清照借酒澆愁的內(nèi)心苦衷。她的詞，前期的芳馨俊逸，后期的飛揚(yáng)健舉，用特有的女性視角和女性筆觸感知人生和書(shū)寫(xiě)內(nèi)心的情感世界，可以說(shuō)，是酒引發(fā)了她的創(chuàng)作靈感，煥發(fā)了她的創(chuàng)作熱情。

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