下面是范文網(wǎng)小編收集的月亮與六便士讀后感左右3篇 六便士和月亮讀后感，歡迎參閱。

月亮與六便士讀后感左右1

　　這是我第一次讀完某本書想迫不及待的寫一些東西，這種感覺快要壓得我喘不過氣來了，書中給了我太多的震撼，這種震撼催促著我的內心想寫一些東西來緩解內心的這種感覺。讀完這本書后，讓我的內心產生了很多疑問：在滿地都是六便士的這個城市，有誰會在意天上的月亮呢？在思特里克蘭德完成那副曠世之作后，為何會囑咐塔莎在其死后將它燒毀呢？什么是真正的愛情等等，這些疑問一直在我腦海里回蕩。

　　當我讀到思特里克蘭德放棄棄了自己溫馨的家庭和穩(wěn)定的工作，毅然決然的去追尋自己繪畫的理想的時候，盡管在其后的生活過得異常的艱辛，但我卻好似讀懂了老思，在某些時代，能為理想放棄現(xiàn)在所擁有的的一切是多么不容易，尤其是對于一個天才來說就更為困難了，天才在又些時代是不為社會所接納的，所以天才要想繼續(xù)存活下去，只能變成一個瘋子。這也許就是老思理直氣壯的告訴別人自己拋棄妻子和優(yōu)渥生活的原因了吧。

　　剛開始我看到老思拋棄了陪伴自己多年的妻子的時候，我對思特里克蘭德太太充滿了深深的憐憫，但后來讀到后來的勃朗什.施特略夫與塔莎的時候，我忽然明白了，其實無論是思特里克蘭德太太、勃朗什還是塔莎，她們三者是一樣的，不僅僅她們都沒獲得真正的愛情，沒有將老思變成她們想象中的樣子，而是她們三者都沒有真正理解愛情的真正內涵，就像書中老思所說：“要是一個女人愛上了你，除非連你的靈魂也叫她占有了，她是不會感到滿足的。因為女人是軟弱的，所以她們具有非常強烈的統(tǒng)治欲，不把你完全控制在手就不甘心。女人的心胸狹窄，對那些她理解不了的抽象東西非常反感。

　　她們滿腦子想的都是物質的東西，所以對于精神和理想非常妒忌。男人的靈魂在宇宙的最遙遠的地方邀游，女人卻想把它禁錮在家庭收支的賬簿里。老思雖然有著宇宙般深遠的思想，但其也是一個正常的男人，沒有經受過欲望的考驗，所以他需要女人來發(fā)泄這份欲望，在欲望消失之時，他就不再需要了，這就是里特里克蘭德太太她們三者的命運如此相似的原因了，因為從始至終老思把她們只是當做他發(fā)泄欲望的工具或容器罷了。

　　一直到后來老思來到塔希提島上，在這里，他獲得了自己靈魂真正的解放，創(chuàng)作出了自己靈魂想要的東西：那副超越所有物質的靈魂畫作。他又開始被這個世界推崇，其作品在拍賣會上獲得了巨額的價值，在他死后甚至成為了印象畫派的巨匠，但這些已與他無關，這也許就是瘋子吧。

　　這是一個缺乏理性的時代，所以，我感覺作者毛姆想要告訴我們的是：在這個時代人們永遠不會同時得到月亮和六便士，或者說月亮和六便士是一樣的。在月亮與六便士之間我們要做出理性的選擇，同時，生活在這個時代的我們，應多用一下我們的理性思維，少一點道德批判與道德綁架。

　　讀后感

月亮與六便士讀后感左右2

　　《月亮與六便士》，高高在上的月亮，是我們圣潔的理想，滿地的六便士，就是我們世俗的生活?，F(xiàn)實中的我們大都沒辦法灑脫到丟棄現(xiàn)有的生活，去追尋縹緲的理想?？蔀槭裁此继乩锟颂m德非要去畫畫呢？他說：“我必須畫畫。我身不由己。一個人掉進水里，他游泳游得好不好沒關系，反正他得掙扎，不然就得淹死?！彼暨M了理想的河流里，溺水的人必須掙扎！這是本性、是欲望、是執(zhí)著、是信念。

　　每個人對“月亮”的理解并不同，僅憑腦子和理性，人和人是無法互相理解的。我是無法理解當畫家的魅力，但思特里克蘭德有了“畫畫”這唯一關注點，對潦倒的處境、刻薄的蜚語、拮據(jù)的生活便能泰然處之。我對這本書的感悟最深的也是這點：做我想做的，我開心就好，管你怎么說。拋棄妻兒后，作者“奉命”追到巴黎，指責查爾斯：“簡直太沒人性了?！薄澳阏媸莻€不折不扣的混蛋！”查爾斯淡然的回應：“是不害臊。”“毫不在乎?！泵鎸χ肛熜陌怖淼?、無動于衷，最后還蹭人家一頓飯。為了理想，對所有的討厭、鄙視、不理解都無所謂，還是會堅持畫畫。

　　可現(xiàn)實中有多少人能夠有這份“無所謂”呢？聽到“這個專業(yè)前景不好”時，你還會堅持選自己向往的大學嗎？聽到“這工作賺不到什么錢，都養(yǎng)活不了自己”時，你還會繼續(xù)自己熱愛的職業(yè)嗎？聽到“你這個想法簡直是可笑”時，你還會有激情去實現(xiàn)自己的一個創(chuàng)意想法嗎？

　　又有多少人把自己禁錮了在別人定義的“功成名就”中呢？你沒考上大學，人家說你讀書不行，然后挑燈夜讀去熬個博士出來，可有一技之長也是一種出路；你沒買一二百平的房子，人家說你賺不到錢，然后日夜加班去掙個別墅出來，可有個溫馨小家也很幸福；你沒當上叱咤風云的領導，人家說你沒才能，非得各種競爭當上CEO出任總裁才行，可一份安穩(wěn)的工作也能品味生活……

　　假如查爾斯因為別人說：“證券經紀人挺好的，這個工作很穩(wěn)定?！比缓罄侠蠈崒嵲阢y行上班；假如查爾斯因為別人說：“拋妻棄子，沒有一點作為男人的責任心?！比缓罄^續(xù)上班賺錢養(yǎng)家；假如查爾斯因為別人說：“你這個窮鬼，只能在昏暗的小閣樓里畫畫，連像樣的畫室都沒有，還做夢當畫家！”然后收起畫筆，逃回老家重新過上體面的生活；假如查爾斯因為別人說：“你畫的畫值不了什么錢，你也出不了名?！比缓笞杂X羞愧，躲在孤島上渾渾噩噩了此一生。那么查爾斯也就只能是個證券經紀人，一個普通人家的男家長，一個平凡的人。可查爾斯·斯特里克蘭那么地無動于衷，不在乎別人的眼光評價、不計較得失回報、不介意境遇地位地去追求心中所想，最后才能在草屋里畫出那幅巨作。

　　對于“建議”、“流言”、“眼光”，可能我們沒有辦法做到查爾斯的豁達，完全不為所動，只希望能夠學會屏蔽不良言論、過濾多余“建議”，做自己想做的，內心安寧快樂就好。

月亮與六便士讀后感左右3

　　伊始看到這本書的標題并不覺得有多大的意義，無非是兩物之間的比較。但看完這本書后，這兩物都有它的象征意義。

　　文中有這么一句話：追逐夢想就是追逐自己的厄運，在滿地都是六便士的街上，他抬起頭看到了月光。

　　他指的是斯特里克蘭，一個貫穿整本小說的人物。他在他四十七歲時放棄了他原本作為證券經紀人的安定生活，毅然決然地選擇了繪畫，他的生活從小康直線過渡到捉襟見肘、風餐露宿。最后在他死后，以天才畫家出名。

　　故事寫得很真，大部分是作者親自見識的，但更多的是作者從與他有往來的人口中聽述的。就如同作者所說，斯特里克蘭算不上是一個偉大的人，甚至是一個自私，善于冷嘲熱諷，令人厭惡的怪家伙。

　　在他四十多歲的某天，他無故與妻子分離，理由是要去畫畫，之后他在巴黎定居，一度窮困潦倒，認識了善良憨實的畫家斯特羅伊夫，斯特羅有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，剛開始就發(fā)現(xiàn)他是個天才，尊重他，珍惜他。盡管斯特里克蘭嘲笑他畫資愚鈍，對他的關心毫無感激之情。斯特羅仍一次次不計前嫌地關心他。直到斯特里克蘭因生病奄奄一息，當時他們還吵了一架，善良的斯特羅將他接到家里照顧，甚至讓自己妻子委身照顧他，將家里積蓄給他養(yǎng)病買補品，結果在所有人的意料之外，斯特羅的妻子愛上了斯特里克蘭，并提出要和他走。可憐的斯特羅不在乎這段荒唐的事而依舊愛他的妻子，提出把他的房子給他們住，悲慘的故事總會以悲劇結尾，他妻子死于自殺，斯特羅失掉了精神支柱。

　　讀到這里，我們或許會恥于斯特羅的懦弱，他守護不住自己的愛人，而對于不在乎自己的人卑躬屈膝，又或許會對他的遭遇扼腕嘆息，誰說善定有善報，不過斯特羅的出現(xiàn)仍舊給了這本書一抹純凈之風以及不含雜質的善良。

　　本書將兩類人進行了戲劇性的對比：從一始終欣賞斯特里克蘭的斯特羅，認為他的畫絕無僅有，還有一種是得知斯特里克蘭出名后，畫作開始值錢時，千方百計地得來以及后悔當初沒多留幾份的人。

　　斯特里克蘭的某句話詮釋了亙古不變的真理：夢想什么時候開始都不晚。有人認為放棄安定生活尋求漂泊是種愚蠢的決定，但是引用文中第五十章最后一段：做自己想做的事，在某種條件下，過一種讓自己最開心的生活，自己始終處于寧靜淡泊之中，難道就是生活成了亂麻嗎？而且，成為一名年收入一萬英鎊的著名外科醫(yī)生，再娶上一個漂亮的太太，難道就是成功的標志嗎？我想這取決于你對生活賦予什么意義，取決于你對社會應盡什么義務，取決于你對自己有什么要求。所以，有這種想法的人只會看見滿街的便士，而看不見頭頂上最為皎潔的月光。

月亮與六便士讀后感左右3篇 六便士和月亮讀后感相關文章：