下面是范文網(wǎng)小編整理的活埋影評整理5篇(電影活埋影評)，歡迎參閱。

活埋影評整理1

　　開片，一片漆黑，只有一段長時間的、沉重、急促不規(guī)律的喘息聲伴隨著一種粗糙的摩擦聲讓人感受到了喘息人的深度的驚恐和掙扎。沒有影像但是已足以使人感受到空間的封閉和情緒中幾近崩潰的緊張。從zippo打火機的火光亮起開始，整場電影，94分鐘，就是一個男人在一具棺木里的故事。

　　這是一個美國人，一個跨國公司的雇傭司機。在伊拉克某地遭受劫持，被活埋在地下。劫匪留給了他一個手電筒，一個手機，兩根熒光棒和一把刀。他自己還有一小壺酒，一瓶藥和一個打火機。劫匪要求他自己打電話聯(lián)系籌措500萬美金。

　　整個故事的背景并不是恐怖分子對于美國軍人的襲擊或報復行動，只是一個伊拉克人因為美國公司在伊拉克的擴張失去工作后走上犯罪道路的過程。在伊拉克的這個平民劫匪眼中，所有的美國人都是一樣的。他們不是什么意識形態(tài)的沖突或者任何現(xiàn)在政治斗爭所宣傳的一些所謂人權(quán)、思想的斗爭。只是最原始最基本的要求，錢。在這個劫匪眼里，美國人都是有錢的。但是從整個人質(zhì)自救的過程中，影片所表現(xiàn)的就是，作為一個普通的美國人，他們同樣貧窮，生活沒有保障。

　　在整個掙扎自救的過程中，這個叫Paul的美國人撥打了911，F(xiàn)BI，自己服務(wù)的公司，家人，朋友等，均受到了不同程度的冷漠、責任推諉和機構(gòu)的官僚作風。影片讓人心里倍感沖擊和心酸的有三個情節(jié)。打給911要求holdon，打給FBI要求明確部門已經(jīng)不是什么新鮮橋端。但是他打給朋友只要求對方報出現(xiàn)在他撥打的這個號碼，卻只因為他情緒激動，語氣不夠禮貌而遭到了拒絕。()透過這種嘲諷式的對話過程，讓人在隨著主人公感到深深絕望的同時感受到了無奈和憤慨。但是現(xiàn)實生活中，我們又多少次扮演著這兩種角色。第二個比較受沖擊的就是，他的公司居然在他撥打電話求救并知悉他被埋在沙漠的一具棺木里后，沒有積極想辦法營救，而是要求他接受電話錄音談話，要求Paul承認自己違反了公司約定和公司內(nèi)部員工有親密關(guān)系，并就地解決他的勞工合同的續(xù)約，這樣在Paul死后，他們就不需要給他的家庭支付保險費用。這樣一段對話，極端地反映了現(xiàn)在社會的公司，已完全為資本關(guān)系控制，沒有任何人情和道義。而最后導演博人心跳的最后一擊就是FBI在沙馬上快溢滿整個棺木時打電話告訴Paul，他們馬上要找到他了，讓他堅持住。讓本來已經(jīng)決定等死的Paul重新燃起了希望。但是他們居然搞錯了對象，找到的是另一個。真是讓Paul臨死還調(diào)侃他一下。最后片尾音就是FBI一句無奈的對不起，這樣的對不起充斥著整個影片。這種對不起有作為個人的同情，有作為機構(gòu)的推諉，有共情的無奈。多少誤會，多少希望在”對不起”中煙消云散。想起了不知誰說的一句話，這個世界上我誰都對不起。他人、家人、自己，當自我都不能被自己掌控時，你哪有承擔義務(wù)和兌現(xiàn)責任的權(quán)力和可能性。

　　影片通過這個過程，要表達的主旨也許就是反映現(xiàn)代社會中，個體生存的孤獨和無助。和我在觀看中猜測的結(jié)局不同的是，Paul拍的最后給他家庭的視頻并沒有傳到劫匪手里，也沒有因此感動他們，沒有呈現(xiàn)“人間有真情，人間有真愛”的設(shè)想，沒有留給人一絲希望就是現(xiàn)在世界和民族之間的各種紛爭還有可能因為愛而化解。導演所要表現(xiàn)的是對人類發(fā)展的徹底絕望。個體生活在一群官僚、麻痹、絲毫沒有責任感和道義之稱的各種機構(gòu)組織中。人與人之間的關(guān)系已經(jīng)超出了自我可以掌控的范圍。從任何一個個體的處境來說他們都是值得同情的，但是他們之間形成的矛盾已經(jīng)到了無法挽回也無法化解的地步。人情冷漠已無法靠自我激勵得到升溫。整部影片讓人感受到的就是對人類社會發(fā)展的一種絕望，就像在棺木里掙扎著的Paul。世界對你來說狹小而黑暗，你不清楚外面到底怎樣。你依靠的生存手段就是科技?？萍嫉陌l(fā)展似乎帶給了你無限的生機和可能。但是它也是機構(gòu)和他人統(tǒng)治你的工具。劫匪就是通過這個手機控制他的行為，要求他拍攝自殘視頻來威脅美國政府。他的公司也是通過手機讓他在完全沒有可以還擊的情況下，中斷了對他的義務(wù)。各種你以為可以依靠的機構(gòu)或者一直以來它們宣稱可以讓你信任、讓你依賴、服務(wù)于你的機構(gòu)，當你處在困境的時候，通過這幾通電話就已經(jīng)非常明確地讓你破滅了這種幻想。所有這些電話的對話場景在我們現(xiàn)實生活中是如此熟悉。但是只有通過導演設(shè)置的這種極端的危機場景中，才能讓人感受到其實我們有多么無助和孤獨。

　　夫妻關(guān)系，子女和父母之間的關(guān)系，在這樣自我控制逐漸喪失又不斷想找尋自我的這樣一個過程里，總是敏感、脆弱和矯情。也只有在人最基本的生存受到威脅時，才會回歸到最平和的狀態(tài)。我們都理解，但是我們都擺脫不了。這自然也是影片需要反映的社會生活關(guān)系內(nèi)涵的一個重要部分。同類的電影還有布拉德。皮特演的一個類似題材的電影BARBEL（中文名通天塔）中也反映過。

　　影片巧妙地通過一具地下的棺木將現(xiàn)代人生活的困境極端化、符號化。影片結(jié)尾，鏡頭從棺木上方無限拉長的時候，表現(xiàn)出了現(xiàn)代人的生活空間就是一個狹小的深淵。影片的結(jié)局，Paul在滿懷希望的剎那被告知一切生機只是誤會。他失去的是身和心靈的希望。這樣的結(jié)局非常沉重。但是還是那句話，悲劇才能發(fā)人深省。

　　世界發(fā)展到現(xiàn)在這個階段。民族之間的競爭和仇恨已經(jīng)伴隨著經(jīng)濟、資本、人口和資源的擴張不斷加深。不要相信任何所謂機構(gòu)的承諾，在這個世界上生存，你需要的是自我判斷的能力。

活埋影評整理2

　　懶惰等于將一個人活埋

　　懶惰是很奇怪的東西，它使你以為那是安逸，是休息，是福氣；但實際上它所給你的是無聊，是倦怠，是消沉；它剝奪你對前途的希望，割斷你和別人之間的友情，使你心胸日漸狹窄，對人生也越來越懷疑，

——羅蘭? 惰性是心理上的一種厭倦情緒，包括極端懶散和輕微的憂郁。性格內(nèi)向的人很容易產(chǎn)生惰性，惰性會因為主觀的原因讓人們退縮、遲疑、松懈、怠慢，而不能如期完成工作或達到預(yù)期的目標。? 當一個人產(chǎn)生惰性的時候，往往具有如下表現(xiàn)：? 懶得與他人接觸，喜歡獨來獨往。喜歡散漫無拘無束的生活，生活起居無規(guī)律。? 本來打算做的事，總是遲疑，猶豫不決，左思右想拿不定主意，? 總是給自己的逃避或者錯誤找這樣那樣的借口，總是自我安慰。? 做事情總是半途而廢，或一曝十寒，不能堅持到底。? 制定了計劃去不積極實施，總喜歡一拖再拖，最后不了了之。? 對什么都漠不關(guān)心，認為所有事都與自己無關(guān)。不原意積極思考，或主動處理問題，總喜歡走一步算一步，或者跟著別人走。? 惰性的危害：? 就在你拒絕與他人交往的'時候，你把自己的圈子縮小了，當世界就剩下自己的時候，就成了墻角的花，只會孤芳自賞，時間長了，就變得不再合群，甚至害怕和別人在一起，害怕在眾人面前說話。生活沒有條例，也會變得一團糟。? 就在左右躊躇、猶猶豫豫的時候，機會正在溜走。? 借口只會讓錯誤一遍遍重復。以下是更多的職場勵志推薦：勵志故事之時間勵志故事之頑石成年人必看的六個哲理小故事

活埋影評整理3

　　在莫名心煩的一天，看了這樣另我更加郁悶的電影，我給了滿滿的10分評價。

　　如果說電影界幽閉空間的題材或是少的不能再少演員這樣類型的電影不乏少數(shù)，那么《活埋》該算是極致了。一個人、一部黑莓、一只zippo、一只手電、兩只熒光棒外加一大堆沙子，在一具棺材的狹小空間里完成了影片的內(nèi)容。瑞安?雷諾茲這一次是真正的獨挑大梁了，一個人平躺在棺材里演了一部非常厲害的電影。

　　對于電影里所要表現(xiàn)的政治、社會背景，個人覺得比講述人性的電影來得要沉重很多，影片中被活埋的卡車司機只是一個在伊拉克打工的.美國平民，而劫匪也只是一個因為美國公司的入駐而失業(yè)的伊拉克普通男人，他們都是為生計而奔波，都只為滿足需求的最低層次而努力，沒想都成為了政治的犧牲品?，F(xiàn)實有時候就是支蒼蠅拍，毫不費力拍死一只只本只想在窗戶上尋找出路的蒼蠅。

　　這是一部反映現(xiàn)實的影片，不是《殺死比爾》那樣的暴力美學，復仇的新娘不借助任何器具也能徒手踹開棺材出來接著報仇，因為那是高手中的高手，再你武功高強也奈何不了她。而保羅只是保羅，這里只有被活埋的暴力現(xiàn)實，沒有峰回路轉(zhuǎn)那樣的美學，普通卡車司機沒有不凡的身手，只有無奈的求救，只有在滿懷希望憧憬光明的時候被絕望殘酷殺害，即使有一把小刀，也只能用他無奈的切下小指，然后等死。

　　影片有一個畫面另我印象深刻，保羅在棺材板上寫下了馬克?懷特的名字，這是一個在巴格達曾經(jīng)被成功解救的人質(zhì)，而保羅在這個名字上畫了個方框，在我們國家，名字上畫框代表是逝者，我不知道國外是不是這樣，當時我就想，會不會這個馬克其實死了，救援人員只是用來安慰保羅而已，結(jié)果正如我所料，在滿是希望最緊急的光頭，救援隊長在電話另一頭傳來了一聲――馬克?懷特，接著就是冷冷的抱歉，這tm真是一通殘酷的電話，就是這通電話，結(jié)束了故事，結(jié)果了希望，給本來沉重的故事又添了一碼。

　　不得不說，電影前段主人公打無數(shù)電話求救的時候看的真是氣憤，就像主人公自己說的誰會在乎我們這些平頭百姓，我tm要是知道我被埋在哪我大老遠打電話給你干啥，原來米國的政府機關(guān)也如此的……

　　我不關(guān)心影片里的政治相關(guān)因素，也不想去想那些一通通電話里人情世故的冷和暖，我只關(guān)心小人物的生與死，主人公最后的結(jié)局告訴我，在這個社會，信任何都不可靠，我們只能聰明的選擇自己前進的路。

活埋影評整理4

　　故事環(huán)境向觀眾展示――討論人類在極端情形下的反應(yīng)。男主角保羅被活活困在棺材里，身體自由被極大的限制；棺材被埋在地下，意味著生命處在極度危險中；活埋他的罪犯不時的通過放在棺材里的手機威脅保羅：9點前拿不到贖金就要干掉保羅，同時還會傷害他的家人，種種的極端情形考驗、折磨著保羅，在短短95分鐘的電影開頭交代完保羅的處境時，保羅就已經(jīng)“死了”。

　　棺材里，保羅恐懼，總之一切面臨末日才用得上的絕望感慨此時都可以用在保羅身上。在發(fā)現(xiàn)罪犯放在棺材里的手機后，保羅“起死回生”，開始不停的打電話，給妻子、朋友、國防部、FBI等等打電話，得到的答復不是請留言就是“現(xiàn)在為您轉(zhuǎn)接相關(guān)負責人”，影片向觀眾展示了美國政務(wù)機構(gòu)“打太極”的高超水準，盡管一方面在組織營救，但另一方面卻為了避免國際輿論批評而寧可犧牲小人物的齷齪做法在官員官方的撫慰對話中暴露無遺，美國電影批判起政府來也是敢吼敢罵的，這也是我喜歡美國電影的一個原因。

　　恐懼中的保羅打了N多電話，結(jié)果是只能想辦法讓自己平靜下來等待救援，可危險、恐懼絲毫沒有暫時離開一會兒的意思，當然觀眾也不樂意，沒有戲劇性的電影觀眾是要罵的。毒蛇的插曲成為第二幕前半段情節(jié)結(jié)束前的最后一次游戲。能做的都做了，剩下的只有等待救援，聽天由命。這種時候相信大多數(shù)人都會開始思念自己的親人，回憶和熟悉的人的過往，想和他們作也許就是最后的一次聯(lián)系。保羅也不例外，開始給養(yǎng)老院的媽媽打電話，可老年癡呆的媽媽幾乎不記得自己還有個叫保羅的兒子，即便想起來也沒有對這即將永遠離開人世的兒子表達最后的母愛，保羅傷心了。而保羅為其賣命的公司更為絕情，電話錄音申明保羅在被活埋之前就被公司解除了雇傭關(guān)系，保羅死了，公司不會賠償一分錢。傷心、憤怒還有無時無刻不充滿這狹小棺材的恐懼啃噬著保羅，保羅唯一能做的只是狠狠的罵著“fuck you”，行為就像個無助的孩子。

　　那位專門解決人質(zhì)問題的官員業(yè)務(wù)水平很高，忽悠著保羅不要做人質(zhì)視頻，不要放棄，同保羅說起一個被綁架又被救出來的人質(zhì)“馬克懷特”。片尾，電話那頭充斥著官員“堅持三分鐘，我們找到你了，相信我?！敝惞俜?、激動的語言和救援隊鐵鍬瘋狂鏟沙土的聲音，這邊沙子就快要埋掉整個保羅了，觀眾的心提到嗓子眼了，期待著保羅臉上方的棺材木板被劈開的瞬間，期待著救援人員的手電筒光亮和葡萄糖。想知道從莫大的希望被推向絕望是什么感覺嗎？馬上來了，就在保羅的臉被啥子埋起來的同時，電話那頭官員激動的鼓勵變成了咒罵：“見鬼，這是埋馬克懷特的地方，對不起，保羅”?？上ПＡ_已經(jīng)聽不到了。

活埋影評整理5

　　活埋觀后感---人生就是一場活埋

活埋觀后感---人生就是一場活埋

　　好友大奇特在向我推薦《活埋》的時候說，戈達爾說一部電影只需要一個女孩和一把槍，而科特茲卻告訴我們，用一個男人和一口棺材同樣能拍出一部好片子。

　　這何止是一部好片子。在幽閉空間中拍這樣一場扣人心弦的獨角戲，由緊張逼仄的空間釋放出廣闊的社會圖景和人性隱喻遠遠超出了想象，以致它帶來的壓抑無望的情感沖擊，在看過幾個小時后依然久久不散。

《活埋》講的故事很簡單：美國承包商Paul在伊拉克遭到綁架后不省人世，但醒來后卻發(fā)現(xiàn)自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。他手邊只有手機、打火機、手電筒、油筆和一把小刀。在這個窒息的空間內(nèi)，他必須完成驚人的逃生行動。這樣的劇情就像一個巨大的黑洞，讓你的情緒禁不住跟隨主人公的命運跌宕起伏。而你的希望也像棺材內(nèi)逐漸被耗盡的氧氣，和那盞明滅不定的火光，終于在你萬念俱灰、卻瞥見最后一絲光亮時，被冷冷地告知，那束光不過是白駒過隙，等待你的，仍將是永恒的黑暗。

　　人生就是一場活埋，每個人都在黑暗、幽閉、令人窒息的困局中茍延殘喘，掙扎求生，而僵硬的體制、自私冷漠的人際關(guān)系是比恐怖分子更令人不寒而栗的劊子手，置人于更冰冷的絕望。這樣的主題在影片中被極端夸大：

　　在paul自救的過程中，他曾撥打了911、FBI、自己服務(wù)的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、諷刺和有關(guān)部門的“踢皮球”。CRT人事部主任在錄音完畢后輕聲說了一聲“sorry”，營救人質(zhì)小組人員在最后也說了聲“I'm sorry”。這樣的“對不起”不僅充斥著整個影片，也充斥著我們的現(xiàn)實生活：君不見那些無力擔當?shù)娜?，以這輕松的三個字推諉了承擔義務(wù)和兌現(xiàn)責任的.一切可能。

　　影片中重復過很多次“Who fucking cares if you are dead or alive”。在這個利益大過天的社會，并沒有人真正在乎paul，哪怕是那個有點老年癡呆的老媽――當一個鮮活的生命與所謂國家尊嚴、集團利益狹路相逢的時候，個人渺小得等同于無。()真正有決定力的，是人置身生活中的局限性，是各自的自私和軟弱。就像影片臨近結(jié)尾那處超現(xiàn)實的鏡頭――機位忽然被拉至無限高，Paul躺在棺木中的身軀彷如一具已經(jīng)腐朽的骷髏。四壁的棺木卻在黑暗中無限延伸，好似沒有盡頭。

　　影片中究竟有多少BUG，或者那個棺材是不是真的存在并不重要，重要的是它道出了現(xiàn)代人的命運處境：每個人都生活在險象環(huán)生的深淵中，孤立無援，不得而出。一切看似沒有任何希望。沒有希望來自周遭的世界，沒有希望來自身邊的人，也似乎沒有希望來自自己。而荒謬的人生又總是惡作劇般不斷給予你希望，再熄滅。

　　在這樣一個孤獨的星球上，沒有誰是誰的救世主。我們只有守住屬于自己的堅持和尊嚴，哪怕底線一再被踐踏，哪怕沒有光明可言，撐下去，也許就是唯一的救贖。

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