下面是范文網(wǎng)小編分享的微電影心得參考4篇 微電影的心得體會(huì)，供大家參閱。
微電影心得參考1
2019年10月1日是中華人民共和國(guó)成立70周年，在這個(gè)偉大的日子里在天安門廣場(chǎng)舉行閱兵儀式，這是我們中國(guó)人的驕傲，我們的自豪。
這次閱兵規(guī)?？涨昂甏?，展示的武器100%國(guó)產(chǎn)，給世界展示了中國(guó)的強(qiáng)大。
?此時(shí)此刻2019大閱兵》中，官兵們雄赳赳氣昂昂、英姿颯爽的樣子使人們倍感精神振奮、非常自豪，有這樣的軍隊(duì)、有這樣的官兵作為一名中國(guó)人我非常驕傲。閱兵式方陣的官兵們邁著標(biāo)準(zhǔn)的步伐，每一步75厘米、每分鐘116步做到了分毫不差;嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊蟆?yán)格的訓(xùn)練使方陣的官兵們練就了一身的真本領(lǐng)......
而讓我印象深刻的還有由10萬群眾、60輛彩車組成的36個(gè)方陣和6節(jié)行進(jìn)式文藝表演，他們依次通過天安門廣場(chǎng)中心區(qū)，看得我心潮澎湃，激動(dòng)萬分!通過主持了的介紹，我還知道了，游行群眾要求每分鐘邁116步，游行隊(duì)伍包括全國(guó)56個(gè)民族的代表、各行各業(yè)代表和社會(huì)各界人士。當(dāng)看到浙江的彩車杭州灣跨海大橋時(shí)，我更是與有榮焉!激動(dòng)人心的國(guó)慶閱兵在歷時(shí)2個(gè)多小時(shí)后終于結(jié)束。
雖然電影結(jié)束了，但閱兵那壯觀的景象深深地印在了我的腦海當(dāng)中。這次閱兵展現(xiàn)的是我們祖國(guó)的強(qiáng)盛，樹立了我們民族的自信，這是我們的威嚴(yán)，我們的偉大!讓我們?yōu)樽鎳?guó)自豪!!看著五星紅旗飄揚(yáng)在空中，我堅(jiān)信我們的祖國(guó)一定會(huì)更加強(qiáng)盛，中華人民共和國(guó)萬歲!!!
微電影心得參考2
?攀登者》講述了在沒有高科技支持，沒有先進(jìn)裝備護(hù)航的情況下，中國(guó)登山者們?cè)谌澜缤鴧s步的珠峰北坡，用血肉之軀，鋪就登頂之路，他們搭就中國(guó)梯，為世界打開通道，他們告訴世界，創(chuàng)造人類第一次，這就是攀登精神!
攀登精神是黨員干部的靈魂。當(dāng)前，我們正開展不忘初心、牢記使命主題教育，最關(guān)鍵的就是要學(xué)在實(shí)處，還要干在實(shí)處。為中國(guó)人民謀幸福，為中華民族謀復(fù)興不是一句口號(hào)，而是實(shí)實(shí)在在的初心使命，來不得半點(diǎn)虛假，必須做到步步為營(yíng)穩(wěn)扎穩(wěn)打，才能讓人民群眾從黨員干部的干事創(chuàng)業(yè)中有更多的獲得感和幸福感。
攀登精神是黨員干部的信念。正是有了這種泰攀登精神，才不怕山高坡陡，不懼道路崎嶇，向著既定目標(biāo)勇往直前。無論在多么惡劣與被動(dòng)的境遇中，中國(guó)共產(chǎn)黨人前進(jìn)的腳步始終未曾停歇。有著悠久歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)的中國(guó)人民，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，凝聚起不可阻擋的歷史洪流，推翻了三座大山，翻身成為了國(guó)家的主人。從此，泱泱華夏、烈烈神州，以嶄新的姿態(tài)屹立于世界東方。近百年來，我們見證了中華民族的每一步發(fā)展變化，順應(yīng)歷史發(fā)展的潮流，順應(yīng)人民生活的需求，讓自然與發(fā)展同步，人類與山川共榮。這走過的每一步，都是那樣的實(shí)實(shí)在在，那樣的堅(jiān)持不懈。
攀登精神是黨員干部的目標(biāo)。當(dāng)下，是偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)人民勇敢追夢(mèng)的新時(shí)代，每一位炎黃子孫都是執(zhí)著的追夢(mèng)人。我們，為趕上了中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代，成為了新時(shí)代的見證者、開拓者、建設(shè)者而自豪。我們只有團(tuán)結(jié)一致、不懈奮斗，夢(mèng)想才會(huì)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，會(huì)當(dāng)臨絕頂，一覽眾山小的豪邁才會(huì)為我所有。不忘初心、牢記使命，回首改革開放，特別是黨的xx大以來的輝煌成就，讓國(guó)人振奮，讓世人矚目，全面建成小康社會(huì)的步伐是如此的鏗鏘;放眼未來，以十九大為新的起點(diǎn)，新時(shí)代的巨輪正劈波斬浪、揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。
望魏巍泰山，聽松濤澎湃。在民族復(fù)興的路上，我們都是扛著重?fù)?dān)的登山者。此刻，怎不心潮起伏?面對(duì)祖國(guó)的發(fā)展，人民的希望，我們還有什么理由虛度韶光，還有什么理由不像泰山挑夫那樣去奮斗呢?一步踩不實(shí)不行，停停住住更不行，只要是對(duì)人民有益的事情，就要立即干，腳踏實(shí)地地干，持之以恒地干!新時(shí)代東風(fēng)勁吹，登山者豈敢懈怠?讓我們飽蘸追夢(mèng)的激情，做一名新時(shí)代的挑山工，實(shí)實(shí)在在地走，走出人民幸福的大道;勤勤懇懇地挑，挑起民族復(fù)興之重任!
微電影心得參考3
如果把法治比作一張網(wǎng)，公檢法司國(guó)安就像這張網(wǎng)上的經(jīng)緯，他們各司其職，共同織就這張守護(hù)平安中國(guó)的法治之網(wǎng)。電影《平安中國(guó)之守護(hù)者》講的就是政法戰(zhàn)線上這群平凡的守護(hù)者的故事。
?平安中國(guó)之守護(hù)者》以真實(shí)人物為原型，分別講述了“牦牛盜案”、“兇殺懸案”、“房屋騰退案”、“未成年司法矯正”與“國(guó)安人的一生”五個(gè)真實(shí)故事。草原警察旦隊(duì)為了搜尋被盜的牦牛，即使僅剩一顆子彈，也敢單槍匹馬迎戰(zhàn)荷槍實(shí)彈的盜牛賊；國(guó)安戰(zhàn)士關(guān)山身負(fù)特殊使命背井離鄉(xiāng)，與發(fā)妻幾十年不得相見，海峽清淺終難平；執(zhí)行法官于洋奪下抗法者的菜刀，卻扛起他發(fā)病的兒子，法不容情但法外有情；司法所的陳昕矯正校園暴力施害者時(shí)，自己也是受害者的家屬；檢察院的彭檢頂住網(wǎng)絡(luò)輿論壓力，堅(jiān)持存疑不捕直至真兇落網(wǎng)。政法戰(zhàn)線上每一個(gè)恪盡職守的瞬間雖然平凡，但都迸發(fā)著法治的光芒，用法律的溫度溫暖人心，用法律的剛度主持正義，用法律的深度維護(hù)國(guó)家安全，在草原荒野，在海峽灘頭，在我們看不到的地方，他們默默為平安和法治中國(guó)履職盡責(zé)。
“社會(huì)上是有很多的不公平，但是你要用正確的方法去解決它”，劇中司法矯正的故事里的這句臺(tái)詞讓我印象深刻。父親因討債入獄，母親艱難地經(jīng)營(yíng)著小賣部，遭受校園暴力卻也因欺凌別人而被判實(shí)行社區(qū)矯正的未成年犯在與其父對(duì)話時(shí)，后者說了這句話。我以為，這個(gè)“正確的方法”就是法律，暴力從來不是正確的選擇，但卻是弱勢(shì)群體最無奈的選擇，法律要成為他們對(duì)抗不公時(shí)的有力武器，就必須由我們這群法治守護(hù)者為法治保駕護(hù)航，只有法律有了權(quán)威有了剛性，人們才會(huì)選擇和相信法律，只有選擇法律才能避免以暴制暴，以惡制惡，公平和正義才有存在的空間。我們不一定能成為立法者，將法治精神鐫刻的在法典之中，但我們都在力所能及的范圍內(nèi)建立社會(huì)對(duì)法治的信任，增強(qiáng)法律的剛度和力度，織就法治之網(wǎng)上的每一個(gè)繩結(jié)。功成不必在我，功成必定有我?！白屓嗣袢罕娫诿恳粋€(gè)案件中感受公平正義的陽光”就是法院人對(duì)平安中國(guó)建設(shè)所作的貢獻(xiàn)，每一縷陽光的背后是無數(shù)法院人默默無聞的付出，我們的點(diǎn)滴努力都在為社會(huì)的誠(chéng)信秩序、契約精神添磚加瓦、培土施肥。即使許多工作微不足道，但只要是真真正正、踏踏實(shí)實(shí)地為人民群眾做實(shí)事的，為了公平正義，我們義無反顧。
正義的道路從來不只有一條，我們都在努力。
微電影心得參考4
通過了一學(xué)期的課程學(xué)習(xí)，以及老師給予的幫助，我們摩拳擦掌，躍躍欲試，組成一個(gè)團(tuán)隊(duì)，嘗試著拍攝了一部屬于我們自己的微電影——《救犢》。
微電影的制作流程大概分為以下幾個(gè)方面：首先，微電影創(chuàng)作的前期的策劃，得確定主題，寫好劇本，由于我沒有參與到劇本寫作，所以，我這就沒有多少經(jīng)驗(yàn)可以提供分享。其次，由我們組內(nèi)的寫劇本的人，將劇本按照分鏡頭腳本打印出來，從而便于我們中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理，盡量細(xì)化，將同場(chǎng)景的鏡頭分出來，不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時(shí)省力。
然后，就是準(zhǔn)備器材和確定拍攝人員，演員基本都是我們自己上，由導(dǎo)演來決定各自所扮演的角色。再者，進(jìn)行拍攝，這是整部微電影制作比較重要的步驟，拍攝前，得做好拍攝日期安排和選擇好拍攝場(chǎng)地，才能保證拍攝過程中更加順暢。經(jīng)過幾次拍攝心得，我們發(fā)現(xiàn)各種所需要的拍攝道具一定得面面俱到，缺一不可，對(duì)取景的地方進(jìn)行踩點(diǎn)，不能臨時(shí)抱佛腳，那樣，只會(huì)耽誤或延遲拍攝的時(shí)間，一切要有計(jì)劃的進(jìn)行。
根據(jù)分鏡頭腳本分場(chǎng)景來拍攝，而且每個(gè)場(chǎng)景我們小組都是拍了好幾遍，寧愿苦點(diǎn)累點(diǎn)，這樣對(duì)后期剪輯選材取舍特別重要。最后，就是后期的剪輯制作，這也是我主要負(fù)責(zé)的任務(wù)。片子拍攝好后，要對(duì)已有的素材進(jìn)行初剪、精剪、配音、配樂、字幕、特效等一系列的制作，讓整個(gè)片子有順利而不凌亂，并能夠帶給大家?guī)硪暵牻Y(jié)合的效果。
再好的畫面，如果沒有聽覺上的效果，會(huì)遜色不少，且觀眾無法通過畫面直接了解這個(gè)片子的所要表達(dá)的思想。最后，我根據(jù)前期的腳本和后期導(dǎo)演的靈感剪輯，再加上后期特效，還制作了片頭和片尾，這樣為我們的微電影潤(rùn)色了不少。
從電影藝術(shù)語言角度來說，要使各種語言要素組合成完整的電影藝術(shù)整體，就必須按一定的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)則進(jìn)行運(yùn)作，這就涉及到蒙太奇手法。蒙太奇是電影藝術(shù)的一種最重要的語言手段，它是處理鏡頭、畫面、聲音、色彩等語素之間的組合關(guān)系，通過各種各樣的組接，達(dá)到敘事、抒情、表意的藝術(shù)效果，并產(chǎn)生獨(dú)特的電影時(shí)間和電影空間的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方式。可以這樣說，沒有蒙太奇就沒有電影藝術(shù)。
蒙太奇是法語montage的譯音，原本是建筑學(xué)上的用語，意為裝配、安裝，引申到電影藝術(shù)領(lǐng)域，指影片創(chuàng)作過程中的剪輯組合。電影創(chuàng)作同時(shí)也是一種物質(zhì)生產(chǎn)，生產(chǎn)要講求成本，因此其情節(jié)場(chǎng)面的拍攝并不按劇情發(fā)展的次序，而是完全打亂的，最后要經(jīng)過一道剪輯的程序，把打亂的東西重新組接起來。
若要作全面準(zhǔn)確的概括，它實(shí)際上包括了狹義和廣義的兩個(gè)方面的含義。狹義的蒙太奇是作為一種電影語言符號(hào)系統(tǒng)出現(xiàn)的，專指鏡頭畫面，聲音，色彩諸元素編排組合的手段。廣義的蒙太奇不僅僅指畫面、聲音及色彩間的組合方式，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過程中，藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。因此，蒙太奇在藝術(shù)家的刻意經(jīng)營(yíng)下，已經(jīng)形成了一個(gè)完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和體系。
蒙太奇是把電影語言元素進(jìn)行組合編排的一種規(guī)則和修辭方法。當(dāng)聲音和色彩作為電影的構(gòu)成元素進(jìn)入電影以后，蒙太奇增加了對(duì)聲音、色彩諸元素的組合編排，說明它是一個(gè)不斷發(fā)展豐富的藝術(shù)范疇。蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接方式，也指從劇作構(gòu)思到作品完成過程中，創(chuàng)作者的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。
作為貫穿電影創(chuàng)作始終的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式，首先是因?yàn)槊商娣先说囊曈X感受的規(guī)律。影片中兩個(gè)鏡頭的并立，同樣能使觀眾產(chǎn)生一種聯(lián)想。再次，蒙太奇符合藝術(shù)對(duì)生活進(jìn)行概括的需要。任何藝術(shù)都不可能對(duì)生活原封不動(dòng)的照搬，須進(jìn)行必要的選擇，提煉和加工，通過強(qiáng)調(diào)和省略，達(dá)到高度概括的目的。
在電影創(chuàng)作中，將事件發(fā)展中的一些不必要的過程刪除，也是一種視覺的節(jié)省。由于蒙太奇，使電影時(shí)間得以實(shí)現(xiàn)非連續(xù)的連續(xù)，和空間的有限中的無限，為電影的表現(xiàn)內(nèi)容提供了廣闊的天地，為電影提供了巨大的想象自由。所以，蒙太奇是一個(gè)不斷發(fā)展豐富著的藝術(shù)范疇。
蒙太奇藝術(shù)手法在電影表現(xiàn)作用中的功用蒙太奇創(chuàng)造電影的時(shí)空
蒙太奇不但可以把漫長(zhǎng)的時(shí)間濃縮在幾個(gè)鏡頭中，也可以把生活中一瞬間的事強(qiáng)大，放大，把時(shí)間延長(zhǎng)。蒙太奇能夠逼真的創(chuàng)造空間。電影藝術(shù)的空間構(gòu)成，除了通過攝影機(jī)再現(xiàn)生活的場(chǎng)景外，還能將零散拍攝的個(gè)別場(chǎng)景組合成一個(gè)完整的場(chǎng)面。電影藝術(shù)的時(shí)空創(chuàng)造由此可見一斑，它在群眾眼里是實(shí)現(xiàn)時(shí)空的真實(shí)再現(xiàn)，從而保證了觀眾對(duì)劇情的理解。
蒙太奇創(chuàng)造電影的運(yùn)動(dòng)沒有臺(tái)詞的運(yùn)用，單是這些單獨(dú)來看毫無意義的畫面組合在一起，卻產(chǎn)生了一種連續(xù)的運(yùn)動(dòng)感，但觀眾準(zhǔn)確無誤的接受整個(gè)劇情發(fā)展的脈絡(luò).例如著名表演藝術(shù)家卓別林的《流浪漢》中，通過河邊游泳者衣服的丟失以及最后流浪漢穿著不合體衣服走在火車站的一幕，沒有很多修飾和解釋語言的使用，人們也能一目了然。
蒙太奇創(chuàng)造電影的含義
蒙太奇除了創(chuàng)造時(shí)空，運(yùn)動(dòng)，從而保證了敘事的連續(xù)性外，還可以通過鏡頭的組接，使原來潛藏在各個(gè)鏡頭里含義。例如日本電影《遠(yuǎn)山的呼喚》中，農(nóng)場(chǎng)主民子和雇傭工人的對(duì)話的鏡頭，通過一些穿插鏡頭的使用，例如民子向暖瓶中倒開水的幾個(gè)鏡頭的剪切，已經(jīng)把最后民子挽留不成的結(jié)局淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。
蒙太奇創(chuàng)造電影的節(jié)奏
蒙太奇的使用使得電影具有了速度感和節(jié)奏感，使得原本正常表現(xiàn)速度的電影由于蒙太奇的使用而變得有了速度和節(jié)奏。鏡頭切換速度快，則會(huì)讓整個(gè)電影的節(jié)奏比較快，從而充滿了緊張感，而慢鏡頭的切換則會(huì)使整個(gè)電影的速度變的有些緩慢和沉重。電影的概念同蒙太奇的概念是緊密相連的。一般來說，景近、短鏡頭的組接能夠差生影片的快節(jié)奏和緊張感，而景遠(yuǎn)、長(zhǎng)鏡頭的組接則使影片的節(jié)奏緩慢、舒展，具有抒情的效果。
蒙太奇可以激發(fā)觀眾的對(duì)比、聯(lián)想、積極參與電影藝術(shù)的再創(chuàng)作活動(dòng)電影通過蒙太奇的組接，常常能使觀眾在鏡頭所傳達(dá)的原有的信息基礎(chǔ)上，進(jìn)行多種多樣的對(duì)比、聯(lián)想，在原有信息存儲(chǔ)量的基礎(chǔ)上在觀眾自己的腦海中產(chǎn)生出新的想法，從而達(dá)到電影原有主題的進(jìn)一步深化，以達(dá)到電影教育人和感化人的主觀目的
了解了電影中蒙太奇手法，對(duì)后期的剪輯也非常有幫助。從影片素材到一部完整的電影作品，在剪輯上往往要經(jīng)過初剪、復(fù)剪、精剪乃至綜合剪等幾個(gè)步驟。初剪是根據(jù)分鏡頭劇本，把人物的動(dòng)作、對(duì)話、相互交流的情景等鏡頭組接起來;復(fù)剪是在初剪的基礎(chǔ)上進(jìn)一步修正;精剪是經(jīng)過對(duì)畫面反復(fù)推敲后，結(jié)合蒙太奇結(jié)構(gòu)進(jìn)行的更為細(xì)致的剪輯;綜合剪是在全片所有場(chǎng)景都拍攝完畢，各片段都經(jīng)過精剪之后對(duì)整體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)整。在整個(gè)剪輯過程中，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連貫，又要突出鏡頭的內(nèi)在表現(xiàn)，即達(dá)到敘事與表現(xiàn)雙重功能的統(tǒng)一。
剪輯是一項(xiàng)既繁重又細(xì)致的工作。一部故事影片往往少則幾百個(gè)、多則上千個(gè)鏡頭。畫面部分有內(nèi)景、外景，有實(shí)景和搭制的景。同一景中的內(nèi)容通常都是集中拍攝的，剪輯時(shí)要按照內(nèi)容的順序重新編排;影片中的重要鏡頭因表演或技術(shù)上的原因，往往要反復(fù)拍攝數(shù)次，需要剪輯時(shí)要進(jìn)行選擇。大部分的鏡頭都拍得較長(zhǎng)，須從中尋找最為理想的剪接點(diǎn);有些要作長(zhǎng)短鏡頭交叉出現(xiàn)的畫面,連續(xù)拍在了幾條膠片上,需要在剪輯時(shí)分切成很多的鏡頭，再按照最有效的鏡頭順序排列起來。
聲音部分有先期、同期、后期3種錄音方法,對(duì)這3種錄音方法所錄下的聲帶，要以不同的工藝和方式進(jìn)行處理。先期錄音大都是完整的唱段和樂段，須嚴(yán)格按照音樂的旋律和唱詞與畫面組合;同期錄音的聲帶多半是對(duì)形的對(duì)白和音響效果，通常都和相應(yīng)的畫面同時(shí)剪輯;后期錄音的內(nèi)容有對(duì)形的對(duì)白、內(nèi)心獨(dú)白及旁白,有背景氣氛音樂,有畫面和畫外的音響效果等等，一般都在畫面剪定的基礎(chǔ)上錄音，這就要求剪輯時(shí)預(yù)先考慮到聲畫結(jié)合和聲音所能構(gòu)成的一系列藝術(shù)效果。在影片沒有最后剪輯定稿之前，須妥善、有條理地保存所剪下的畫面和各種聲帶，以便需要延長(zhǎng)時(shí)再粘接上去。
從鏡頭到場(chǎng)景、到段落、到完成片的組接，往往要經(jīng)過初剪、復(fù)剪、精剪以至綜合剪等步驟。初剪一般是根據(jù)分鏡頭劇本、人物的形體動(dòng)作、對(duì)話、反應(yīng)等將鏡頭連接起來;復(fù)剪是在初剪的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正;精剪更為細(xì)致、準(zhǔn)確，對(duì)畫面反復(fù)推敲;綜合剪是在全片所有場(chǎng)景的鏡頭都齊全、每個(gè)場(chǎng)景已基本剪好后，在對(duì)整個(gè)影片的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏做整體考慮的基礎(chǔ)上進(jìn)行的調(diào)整和增減。有些片斷孤立地看是可行的，但與前后場(chǎng)景連接起來看，會(huì)感到太緊湊或太松弛，這就需要通過剪輯加以調(diào)節(jié)。這一關(guān)系到影片總體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)節(jié)工作，通常是導(dǎo)演和剪輯師共同研究決定的。
剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動(dòng)作事態(tài)外觀的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭并列賦予動(dòng)作事態(tài)內(nèi)在含義的表現(xiàn)性效果。敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一，是剪輯藝術(shù)技巧運(yùn)用于電影創(chuàng)作的總則。為要實(shí)現(xiàn)上述雙重功能，需要掌握傳統(tǒng)的剪輯技法和創(chuàng)造性的剪輯藝術(shù)技巧。
鏡頭的轉(zhuǎn)換習(xí)慣用切換，但場(chǎng)面段落的轉(zhuǎn)換，一般用漸隱、漸現(xiàn)表現(xiàn)上一個(gè)場(chǎng)面段落的結(jié)束和下一個(gè)場(chǎng)面段落的開始;用化來表現(xiàn)一段省略掉的時(shí)間過程，劃分兩個(gè)不完整場(chǎng)面的段落;用劃來表現(xiàn)地點(diǎn)、場(chǎng)合、事件的變換，劃分兩個(gè)以上的不完整場(chǎng)面的段落;以上是利用洗印或攝影方法制作在膠片上的光學(xué)技巧。
此外，還可以用很多方法來劃分段落，例如仍用切換方式，只是在前段落轉(zhuǎn)換時(shí)沿用最有代表性的人或景物鏡頭做為下段落的開頭。傳統(tǒng)的剪輯技法，遵循的是生活的邏輯，但又不是自然主義地再現(xiàn)生活中的一切過程。緊湊剪輯、省略剪輯也說明了鏡頭間動(dòng)作純粹自然的連貫并非總是必要的，壓縮或延伸真正的時(shí)間，讓有意義的動(dòng)作事件全部表現(xiàn)，把自然動(dòng)作減少到最低限度，是連貫流暢剪輯技法的一條重要補(bǔ)充原則。
綜上所述，經(jīng)過這次實(shí)踐拍攝，對(duì)我們的實(shí)踐知識(shí)增強(qiáng)了很多。對(duì)以后的，拍攝學(xué)習(xí)很有幫助。
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