下面是范文網(wǎng)小編整理的好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文3篇(荒野獵人 觀后感)，歡迎參閱。
好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文1
在今年第88屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多憑借《荒野獵人》斬獲了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這也意味著他成為約翰·福特、約瑟夫·L·曼凱維奇之后，奧斯卡歷史上第三位連莊這一獎(jiǎng)項(xiàng)的導(dǎo)演。據(jù)悉，影片將于3月18日正式上映。主演萊昂納多也將來(lái)華參與電影宣傳。
導(dǎo)演最接近紀(jì)錄片的電影
《荒野獵人》一直被冠以“現(xiàn)代歷史上拍攝難度最大的影片”之名，參與過(guò)這部電影的主創(chuàng)們都表示過(guò)這部電影的拍攝是多么艱難，從嚴(yán)酷的自然環(huán)境，到電影技術(shù)方面的苛刻條件，都在挑戰(zhàn)著電影制作的極限。而導(dǎo)演伊納里多卻非要挑戰(zhàn)這個(gè)不可能完成的任務(wù)，從一些毛皮獵人的日記中重現(xiàn)了那段未被文字記載的歷史，猶如一個(gè)工匠精確地打磨一件藝術(shù)品。
導(dǎo)演伊納里多在敘事中運(yùn)用大量沒(méi)有人物的空鏡頭，自然光和環(huán)境真實(shí)的天氣變化為電影平添傳奇的色彩，場(chǎng)景或是純凈或是遼闊，看似毫無(wú)意義的畫面卻始終讓故事渲染在壯闊的情緒和氛圍中。當(dāng)格拉斯找到愛(ài)子尸體之后的悲痛欲絕，穿插著濃霧從落基山脈上縹緲而下的鏡頭，一種沉痛的哀悼，讓在場(chǎng)觀眾切身體會(huì)到萊昂納多的切膚之痛與求生意志。
為此，整個(gè)劇組不得不去適應(yīng)環(huán)境，與大自然互動(dòng)，這應(yīng)該是導(dǎo)演做過(guò)的最接近紀(jì)錄片的電影了。在導(dǎo)演看來(lái)，把大自然當(dāng)做有生命的個(gè)體，而不只是一件貨物。“當(dāng)你突然意識(shí)到，你和一株植物，一條魚，一棵樹(shù)一樣時(shí)，都是有生命的個(gè)體，那么生存于世的體驗(yàn)便被賦予了更強(qiáng)大的意義。這就是我從這個(gè)人身上學(xué)到的東西，我真的很為之感動(dòng)”。
所以，在《荒野獵人》中，本來(lái)是一個(gè)以復(fù)仇為主線的線性故事，導(dǎo)演卻將之轉(zhuǎn)換成一個(gè)關(guān)于人與大自然關(guān)系的存在主義詩(shī)歌。格拉斯的復(fù)仇是由憤怒所驅(qū)動(dòng)的痛苦之路，一旦完成復(fù)仇，生命的意義就崩塌了。
沒(méi)有故事板，只有排練
《荒野獵人》大部分場(chǎng)景都是在加拿大的冰天雪地里完成拍攝，為了追求真實(shí)感，導(dǎo)演在拍攝之初并沒(méi)有像之前的創(chuàng)作一樣繪制故事板，而是直接通過(guò)預(yù)演來(lái)保證影片中復(fù)雜場(chǎng)面的連貫拍攝。之前的演員和布景都是可控的，但這次的舞臺(tái)是大自然。這就像在大自然這個(gè)巨大的舞臺(tái)上演出一場(chǎng)規(guī)模宏大的戲劇。
由于影片中的臺(tái)詞很少，大部分都是靠鏡頭調(diào)度與演員表演來(lái)支撐起整個(gè)故事。所以，在表現(xiàn)這樣一部宏大的作品時(shí)，導(dǎo)演一方面會(huì)近距離展現(xiàn)人物的呼吸和流汗的細(xì)膩真實(shí)感，另一方面也會(huì)轉(zhuǎn)換到視野寬廣式的廣角鏡頭下，將觀眾帶入角色的靈魂。每場(chǎng)戲都像是在演一出舞臺(tái)劇，一遍一遍地彩排。
電影中第一場(chǎng)獵人遭襲的戲份，是導(dǎo)演花了數(shù)周的演練才得以實(shí)現(xiàn)的。導(dǎo)演研究出拍攝路線，然后冒著大風(fēng)雪開(kāi)始了排練和測(cè)試。演員們排練第一天就得穿著橡膠防水靴，在齊膝深的冰冷河水里跋涉，雪還一直下。這個(gè)場(chǎng)景有大概兩百個(gè)演員扮演印第安人和毛皮獵人，幾十匹馬，以及大批的弓箭，步槍等。這些場(chǎng)景調(diào)度都是在精確的排練與打磨之下完成的結(jié)果，所以當(dāng)觀眾們看到影片中的那場(chǎng)精彩刺激的偷襲橋段，都會(huì)有種身臨其境的感覺(jué)。
盡管電影在后期有一些特效鏡頭的輔助，但導(dǎo)演伊納里多還是盡可能的還原大自然的真實(shí)力量。電影中有一個(gè)單鏡頭主客觀無(wú)縫銜接視角的場(chǎng)景，發(fā)生在格拉斯發(fā)現(xiàn)約翰?費(fèi)茲杰拉德(湯姆? 哈迪飾)殺了隊(duì)長(zhǎng)的那場(chǎng)戲。格拉斯發(fā)現(xiàn)了隊(duì)長(zhǎng)的尸體，在寂靜的大雪中悲傷，暴怒涌現(xiàn)于內(nèi)心，如同身后山上隨即而來(lái)的雪崩一般——這段戲并沒(méi)有用任何特效。這得益于劇組成功地用直升機(jī)在萊昂納多悲傷的那一刻準(zhǔn)確地人工制造了一場(chǎng)雪崩。對(duì)于如此精細(xì)復(fù)雜的工作，基本上就決定了這是一次“只許成功，不許失敗”的拍攝經(jīng)歷，而導(dǎo)演也不負(fù)眾望，在保證萊昂納多在鏡頭焦點(diǎn)之內(nèi)的同時(shí)，也讓后邊山上雪崩的背景清晰無(wú)比。
《荒野獵人》中的每一個(gè)鏡頭都是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的，就像工匠打磨藝術(shù)品一樣精確細(xì)膩，使得每一幀呈現(xiàn)出來(lái)的畫面都展現(xiàn)出極寒之地波瀾壯闊、浩翰飄渺的奇觀景象。3月18日，《荒野獵人》正式上映，特別推出的IMAX版本將為中國(guó)觀眾將為帶來(lái)震撼心靈的視聽(tīng)盛宴。
好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文2
只要一息尚存，就必須戰(zhàn)斗到底。這是一部充滿野性的電影。河堤逃生，與熊共舞，絕境逢生，斷崖墜馬...... 廣角鏡頭下的自然絕景，長(zhǎng)鏡頭記錄的下的追捕廝殺，管弦樂(lè)低沉的節(jié)奏變換，每一幀的畫面都在試圖刺激觀眾的腎上腺素，讓人直呼快活。影片講述著一個(gè)關(guān)于復(fù)仇的故事，然而觀眾更關(guān)注的卻是小李子的生存問(wèn)題，直至湯老濕死時(shí)大家才反應(yīng)過(guò)來(lái)，小李歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦只是因?yàn)? “菲茲杰拉德殺了我的兒子”。
奧斯卡后，人們相繼討論的是小李子終于拿到了小金人云云。之前沒(méi)看網(wǎng)上流傳的"泄露版"，是因?yàn)閭€(gè)人覺(jué)得影片中的攝影不去通過(guò)影院幕布去感受，是無(wú)法達(dá)到震撼心靈的效果。這是一部十分“辛苦”的電影，無(wú)論是導(dǎo)演，攝影，演員，在如此極端的環(huán)境下拍攝(雖然我不知道有些場(chǎng)景是否是電腦合成...)，都要忍受諸多困難的因素。有人吐槽小李的演技并不盡如人意，用賣慘去搏得評(píng)委同情等等。拜托，我相信奧斯卡的評(píng)委都不是脆弱敏感的瑪麗蘇，如果靠賣慘就能拿小金人，那么國(guó)產(chǎn)都市家庭婆媳大戰(zhàn)慘不慘?與親決裂，家破人亡，丈夫出軌小三上位虐不虐? 虐不虐? 虐不虐!
岡薩雷斯在去年《鳥(niǎo)人》過(guò)后又請(qǐng)到相同的攝影團(tuán)隊(duì)來(lái)指導(dǎo)此片，本片中大量的長(zhǎng)鏡頭與《鳥(niǎo)人》有著異曲同工之處，特別是湯老濕挑釁小李父子倆那一段場(chǎng)景?？梢哉f(shuō)攝影在片中是大量炫技的，騎馬墜崖那一段是我最喜歡的一處鏡頭，一氣呵成，直呼其爽。拋開(kāi)影片的技術(shù)性，讓我談?wù)剬?duì)于故事主題本身以及個(gè)別意象的個(gè)人見(jiàn)解。
水流:
水，在本片中起到了承前啟后的作用。由第一幕叢林中的潺潺溪流，到菲茲杰拉德被河流帶走，似乎傳達(dá)著“塵歸塵，土歸土”的理念。西方掠奪者對(duì)美洲土地的掠奪，使得生靈遭遇屠殺，當(dāng)?shù)氐脑∶袷ゼ覉@。以湯老濕為代表的侵略者們變賣著這片土地上的資源，最終連自身也歸還給了自然。水流，是生命之源，象征著輪回。千千萬(wàn)萬(wàn)的掠奪者最終將得到自然的懲戒，復(fù)仇之劍在上帝的手中。
石堆:
在小李的夢(mèng)中，我們總能看到一座白色的石堆，似乎代表著當(dāng)?shù)刈迦说膱D騰。石堆總是殘破的，荒廢的，像是遭遇過(guò)戰(zhàn)火的洗禮。不難發(fā)現(xiàn)總是只有小李獨(dú)自站在它面前，唯一遇見(jiàn)的是自己的死去的兒子，此時(shí)雙方已是陰陽(yáng)異路人。石堆，象征部落人的信仰，類似西藏的瑪尼堆;同時(shí)也代表著墳?zāi)梗蛔诘蛲鲋漠?dāng)?shù)匚拿鞯膲災(zāi)埂?/p>
夢(mèng) 族語(yǔ) 妻子:
“如果大風(fēng)來(lái)臨，站在樹(shù)的前面，如果你看著樹(shù)枝，你認(rèn)為葉子一定會(huì)掉落，如果你看著樹(shù)根，你會(huì)感受到它的強(qiáng)韌?！边@句囈語(yǔ)出現(xiàn)在小李醒時(shí)，沉睡時(shí)，也總伴隨著一片田野，一顆大樹(shù)，妻子的臉龐;或是被焚毀的村莊，睡夢(mèng)中的兒子。這也許是一種對(duì)過(guò)去的緬懷，人將死之時(shí)都會(huì)懷念從前的時(shí)光，小李扮演的格拉斯熱愛(ài)自己的家庭，因?yàn)槭チ似拮佣诱渲貎鹤?，以至于?xùn)戒兒子別出風(fēng)頭，人們只會(huì)看你的膚色。妻子，總是出現(xiàn)在小李臨近極限的時(shí)候，那句喃喃囈語(yǔ)也許來(lái)自她的口中。有時(shí)她的出現(xiàn)，已經(jīng)讓小李分不清這究竟是在現(xiàn)實(shí)中還是在夢(mèng)中，這些幻象成為他支撐下去的理由，為了復(fù)仇的意象，格拉斯被仇恨所支配，所以當(dāng)人們?cè)谟懻撍降资窃鯓拥囊环N形象時(shí)，發(fā)現(xiàn)小李扮演的形象還沒(méi)有湯老濕的菲茲杰拉德飽滿。是啊，當(dāng)一個(gè)人心中只剩下仇恨的怒火，那么他也就將被復(fù)仇所支配了。湯老濕死后，妻子的幻象離開(kāi)了他，影片在小李一臉懵逼的表情中結(jié)束，他的眼神中是疲憊，是一種釋然，卻沒(méi)有一絲復(fù)仇的快感。從親眼目睹兒子死亡之后，真正的格拉斯在那一刻起已經(jīng)消失了。
關(guān)于復(fù)仇:
影片的故事是在19世紀(jì)對(duì)美洲土地侵略的大背景下進(jìn)行的一段小插曲，“revenant”是影片的主題，縱觀全片，復(fù)仇不僅在于格拉斯對(duì)于菲茲杰拉德，還有原住民對(duì)皮草商人，法國(guó)商人對(duì)于原住民的女兒等。這一切都源于人性的惡，使得這片土地成為了種族間相互殘殺的捕獵場(chǎng)。有惡就必有展現(xiàn)人類光輝的地方，小李絕境逢生的歷程就是一種對(duì)人類精神的贊揚(yáng)，就像杰克·倫敦《熱愛(ài)生命》里咬死惡狼的淘金者，人類為了生存將如何戰(zhàn)勝極端的環(huán)境?即使他不過(guò)被仇恨所支配，但生存的意義早已超過(guò)了復(fù)仇。
回想起片中有一對(duì)白讓我印象深刻，在法國(guó)人吊死幫助小李的土著人后曾講出這樣一段話:
“那些野蠻人，是該讓他們嘗嘗文明的子彈了。”
文明的子彈，真是諷刺?；蛟S文明本身就是一種帶著偽善者面具的野蠻。
好萊塢大片《荒野獵人》的觀后感作文3
小李子時(shí)隔多年憑借一部《荒野獵人》(The Reventant)一舉奪得奧斯卡影帝，不負(fù)22年以來(lái)影迷的支持。這部電影的英文譯名為“還魂者”，主要講的是Glass被灰熊攻擊受重傷后，同行伙伴拋棄他并殘忍殺害他兒子，他為給兒子Hawk報(bào)仇堅(jiān)強(qiáng)求生，克服種種艱險(xiǎn)最終復(fù)仇的故事。
整個(gè)影片故事背景是十九世紀(jì)二十年代美國(guó)西進(jìn)運(yùn)動(dòng)，富有冒險(xiǎn)開(kāi)拓精神的美國(guó)人為了生活，步入蠻荒之地，這里豐富的動(dòng)物毛皮資源成了他們攫取的對(duì)象，用槍桿說(shuō)話的美國(guó)人將印第安人當(dāng)成了野蠻族群，他們對(duì)其進(jìn)行殺戮，而印第安人進(jìn)行了浴血反擊。
令我印象深刻的是主人公Glass堅(jiān)強(qiáng)的意志和強(qiáng)大的生命力，就像影片中Glass所說(shuō)的，愛(ài)人和兒子相繼被殺，他已經(jīng)不懼失去任何，包括生命。在荒蠻之地，飛沙走石，原始森林，冰川河道，他都幸存下來(lái)，靠的是他堅(jiān)強(qiáng)的意志力和頑強(qiáng)的生命力，假如人人都有這樣的精神，那么這個(gè)國(guó)家也就充滿了生命力。同時(shí)，令我感觸頗深的是美國(guó)人信守的“契約精神”，它是西方人主流精神，象征民主自由和平等，也是司法精神。獵人們不僅是獵人，也是公司的雇員，在路途和工作中都必須對(duì)隊(duì)長(zhǎng)命令進(jìn)行遵守和執(zhí)行。美國(guó)現(xiàn)代秩序建立在二百多年來(lái)幾代人的契約精神上，建立了良好的社會(huì)秩序，精神信仰，才能讓美國(guó)成為現(xiàn)代民主國(guó)家。
這部影片，沒(méi)有酷炫的科技特效，沒(méi)有動(dòng)作大片的血脈噴張，故事情節(jié)平鋪直敘，拍攝手法為自然光線，演員基本上臺(tái)詞不多，更多是身體語(yǔ)言，但萊昂納多的精湛演技還是讓人折服。一個(gè)人在荒蠻之地開(kāi)山劈地，趟河過(guò)路，恰是這些平常的畫面、文化的內(nèi)涵引人入勝，使觀影者身臨其境。
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