下面是范文網(wǎng)小編分享的左耳觀后感3篇 《左耳》觀后感，以供借鑒。
左耳觀后感1
讀《左耳》是因pals介紹。我不得不佩服僥雪漫活躍的思維。她用尖銳的筆法傾寫出城市中我們的無奈與彷徨。
許戈的愛與張漾的恨交織——吧啦負(fù)擔(dān)著，只因張漾的承諾，她不桀、堅(jiān)強(qiáng)的外表下藏著孤寂而又脆弱的心。她太需要溫暖和幸福，雖然她是如此的冷艷，但這一切的驕傲與自尊都是枉然，她不奢求什么，只求曾愛過，付出過，就這一點(diǎn)幸福的感覺，可她卻帶著這一絲的憧憬與朦朧隨著尖銳的剎車聲離開了大家。
李珥的愛與許戈的恨交織——李珥付出過，只因?qū)υS戈那份朦朧的愛慕。許戈無法接受吧啦欺騙他的感情，他恨張漾，他恨李珥，他也恨吧啦，卻同時(shí)愛著吧啦，他在愛恨中開始墮落，母親的去世，父親的入獄讓他的心更加麻木。為了金錢，他虛假的接受李珥，并一次又一次的欺騙她，李珥純潔的愛在一次又一次的失望中消逝。
李珥雖受過傷，但她卻是最幸運(yùn)的，她有美滿的家庭，有尤他和張漾的愛呵護(hù)，她的心沒有過恨意。
一個(gè)發(fā)生在城市角落的故事，似乎沒有結(jié)局，卻又處處暗示著結(jié)局，是宿命嗎?我疑惑……
城市的孩子在愛與恨的邊沿掙扎，是什么在引導(dǎo)他們，亦或這是人類文明的自然規(guī)律?
說小耳朵是另一個(gè)吧啦活在這個(gè)世上。我想在作者的筆下，應(yīng)該不會是這種想法吧。我就覺得不是這樣子的。吧啦就是吧啦，小耳朵就是小耳朵，誰也不可能取代誰，誰也不可能被誰取代。張漾愛上小耳朵并非他把她當(dāng)作吧啦，而是愛上了小耳朵。許弋愛上小耳朵也是一樣的，愛的是的的確確的有著她自己本質(zhì)的小耳朵!
我看了《左耳》的一部分之后，我在心中想的一個(gè)結(jié)局是：
小耳朵和許弋肯定會開出美麗的花來，幸福的結(jié)局。而張漾是個(gè)壞蛋，他最后要得到應(yīng)有的報(bào)應(yīng)，或者他變好，另外和一個(gè)后來遇到的很愛他的女生一起了。而吧啦徹底的覺得愛情真不是什么東西，她不再一味的不顧一切的去愛了，她累了，真的累了，和母親去了國外，過著另一種新的生活。
那時(shí)我很恨張漾，恨著他那種權(quán)錢、勢力和對許弋的卑鄙手段。
我覺得吧啦和小耳朵在書中,是沒有主次之分的兩個(gè)同等的主角存在于書中。至少我是沒想過吧啦死去的。但她終究還是去了另一個(gè)世界里。
或者說她起了個(gè)引導(dǎo)者，沒有她，就不會發(fā)生后面精彩的傷感的事件。
后面，吧啦死去了，去了異界。我也很傷感了，因?yàn)橛H愛的吧啦、年輕的吧啦就這樣不存在了，好空洞呢!~
吧啦和小耳朵一樣，在我心中是同等地位，沒有差異的那種。
其實(shí)后面吧啦也并沒被別人所遺忘了，都在心中記住了她——美麗的吧啦!~
我覺得他們并沒什么遺憾的了，即使是痛都是幸福著的。
吧啦有了自己 的孩子，和孩子一同去了另一個(gè)國界，她有著自己愛的結(jié)晶陪伴著自己，那她是不會孤單的了。
她也曾說過，張漾是火，那她便是那飛蛾，一切是她自愿的，她的愛，她并不會后悔的，她是那么的勇往直前的勇敢。
他不會帶著遺憾的，她也是一個(gè)善良的人，不是嗎?或許她自己并未意識到吧!~~~
但她最后一句話是什么呢?終究還是沒人會得知，是一個(gè)扣人心玄的永久之迷。我猜想過，但又覺得不正確。“小耳朵，我對我的愛情并不后悔?！边@表現(xiàn)她對愛的忠貞、執(zhí)迷與瘋狂。但不會是這句的?！靶《洌阋欢ㄒ腋０??！边@是她對她最愛的小耳朵的祝福。
后來小耳朵不是也愛上了張漾嗎?這是她從來沒想過的吧!
因?yàn)樗郧笆悄菢訄?zhí)著、默默的愛著許弋呢!
可是她又何時(shí)把愛轉(zhuǎn)移在了張漾身上呢?這個(gè)連她自己也不清楚吧!或許，愛就是這樣，讓人覺得好奇妙!
小耳朵考的是和許弋同一所大學(xué)。在這個(gè)學(xué)校他們開始交往了。在交往中，小耳朵或許就發(fā)現(xiàn)自己現(xiàn)在并不是對他有從前那種感覺了;而許弋卻因?yàn)榻煌木蛺凵狭诉@個(gè)讓人總猜不透的女孩。
第一部的最后里，張漾對著小耳朵的左耳說：“我愛你?！倍《涞淖蠖鷧s聽到了。
這讓人又有一種生于其中的樂感吧!證實(shí)了：“甜言蜜語說給左耳聽!”換句話說“左耳是用來聽甜言蜜語的!”
第二部又出現(xiàn)了夏米米，她應(yīng)該是許弋第三個(gè)愛上的女孩子吧!這個(gè)女孩或許有幾許像小耳朵的地方。
但不幸的是，她卻死于車禍中，一個(gè)像足了蔣皎制造的車禍中!
左耳觀后感2
《左耳》改編自饒雪漫熱門同名小說，在販賣青春題材盛行的電影市場，因?yàn)樵膹?qiáng)大影響力它依舊特別矚目，當(dāng)年閱讀時(shí)的細(xì)節(jié)已經(jīng)模糊，可對小說中李珥、張漾、許弋、吧啦幾個(gè)年輕人青春成長歷程的記憶猶在，忘不了男主人公張漾的兩段愛情，與吧啦的熱烈殘酷，讓人心痛，與女主人公李珥的救贖守護(hù)，讓人心暖。這是個(gè)復(fù)雜的角色，很難演，卻是整部電影的核心之一，是電影勝敗的關(guān)鍵所在。
看過電影后覺得，歐豪演的真好，他捉住了張漾的內(nèi)心世界，好與壞的兩面性。相信他呈現(xiàn)的張漾在前半部分正是小說迷想象中的模樣，“壞”但叫人心疼。矛盾細(xì)膩的情緒掌控不像一個(gè)電影新鮮人，導(dǎo)演說歐豪很拼，很努力，可在銀幕上，你看不到痕跡，只感覺到從容與堅(jiān)定，歐豪將張漾的糾結(jié)矛盾統(tǒng)一了，也將自己和角色統(tǒng)一了。
片中多場戲都挺經(jīng)典，可以讓觀眾腎上腺素急升，被他散發(fā)的吸引力誘惑，例如他和吧啦的床戲，例如他在水中與吧啦重遇的生死時(shí)刻，例如他在李珥耳邊的輕聲呢喃，在新生代偶像里，他算得上是一個(gè)沒有包袱的人，也不為自己設(shè)置條條框框，當(dāng)你認(rèn)為他是一個(gè)陽光開朗的大男孩時(shí)，他卻輕易用“張漾”，顛覆了你的認(rèn)知和想象。
點(diǎn)映結(jié)束出來，看到好友的留言，“歐豪演得好嗎?”
那一瞬間，我愣了一下。我認(rèn)真地在腦海中快速回憶著剛才見過的人，明明還濕著眼眶，卻突然自己笑出聲來。兩年，我拍視頻剪視頻看過他不下千百遍，他的樣子我再熟悉不過，但是我突然發(fā)現(xiàn)，剛才很長時(shí)間我完全忘記了他。如果說最開場還有那么一丁點(diǎn)這個(gè)人和我的記憶好不一樣的比對，那么后面真的.漸入佳境，讓人再也沒有想起過他。。。
“你相信嗎?我剛才把他忘了，真的，我根本沒顧上想他演得好與不好，因?yàn)樗蛯?dǎo)演都沒有給我思考這個(gè)問題的機(jī)會。故事完整，節(jié)奏緊湊，人物鮮活，你會不由自主跟著他們感受那些原本和你無關(guān)卻真實(shí)發(fā)生在你眼前的刻骨銘心悲歡離合。所有的愛和痛，其實(shí)從一開始，我見到的，就是張漾?！?/p>
他很消瘦，沒有歐豪好看，心事重重，總感覺背負(fù)太多，幾乎沒見他笑過，以至于也幾乎看不到酒窩。沒有什么好看的衣服，地道的小鎮(zhèn)青年，什么看臉什么帥氣，都被他的憂郁蓋過，你根本來不及留意。但是，那又何妨，他不需要像他，他只是張漾，就足以。帥與不帥，好看與否，陪他哭過痛過，你記住的絕對不會只是一張臉而已。他眉間緊鎖的恨意，嘴角勾起的邪氣，抱著吧啦時(shí)的無辜，敷衍蔣嬌時(shí)的玩世不恭，被小耳朵質(zhì)問時(shí)的自責(zé)，醉酒的哀傷，分手的決然，痛哭的解脫。。。
所有的鮮活和真實(shí)，是屬于張漾的記憶。
左耳觀后感3
《左耳》改編自青春文學(xué)作家饒雪漫的同名小說，整部影片營造出一種青春校園的痛苦與歡樂交織的氣氛，并帶著一股古希臘悲劇的莊嚴(yán)感與形式感。如果說，《我就是我》中歐豪的本色出演是自我的演繹，那么《左耳》中張漾的詮釋，則是對青春校園小生之憂、之帥的經(jīng)典銀幕形象塑造。當(dāng)然，歐豪在影片中的角色塑造在還達(dá)不到超高水準(zhǔn)，比如《畢業(yè)生》中達(dá)斯丁·霍夫曼、《死亡詩社》中的伊?！せ艨恕５?，歐豪在《左耳》中，出神入化、形象生動(dòng)地扮演了一個(gè)由壞到好轉(zhuǎn)變的角色，成功地賦予了該角色既憂傷、霸氣，有純真、可愛的形象。
“角色真實(shí)性，就是角色——這一藝術(shù)作品所具有的一種藝術(shù)屬性”。演員應(yīng)該從真實(shí)出發(fā)，利用角色的身份特性創(chuàng)造出“合二為一”的人物形象?！蹲蠖分?，歐豪扮演的有點(diǎn)溫柔、有點(diǎn)憂傷、有點(diǎn)孤冷的天一中學(xué)史上最帥的男生張漾。歐豪在塑造張漾這一角色時(shí)，本身的氣質(zhì)就與之相符，這樣就會得到觀眾的認(rèn)可與信任，并產(chǎn)生情感投射。身穿短校服的張漾，不管是雙手靠走廊時(shí)的憂郁眼神，還是面對面與心愛的女神一起露出的羞澀，都沒有顯露出蹩腳的虛假，而是讓我們感受到了真實(shí)現(xiàn)實(shí)校園生活中的張漾之氣質(zhì)。正如導(dǎo)演蘇有朋所言：“他(歐豪)讓我起了一身雞皮疙瘩。他做到了，他站在攝影棚里面，完全就是張漾?！?/p>
電影表演是一門不斷挑戰(zhàn)自我的藝術(shù)。歐豪在表演上的藝術(shù)追求，雖然盡可能地在尋求改變，尋求突破，甚至有時(shí)候觀難以丟掉偶像的包袱，但他出演的每一部作品，塑造的每一個(gè)角色都在變化。歐豪在《臨時(shí)同居》中叛逆不羈富帥二代Very，就把土豪“玩物不喪志”的搞怪嘴臉演繹得恰到好處。而此次電影《左耳》中的演繹，則退去了富二代的紈绔形象，以學(xué)生的青澀模樣呈現(xiàn)。在一定程度上，歐豪所飾演的幾個(gè)角色之間仍有一些相似之處，不過，他都想方設(shè)法、竭盡全力地?cái)[脫以往所塑造的形象，以求演技上的突破。影片中，無論是面對女神，與情敵打架的場景，還是與哥們坐在一起談?wù)摪衫?馬思純飾)的事情，以及面對吧啦死后的憂郁與覺醒，歐豪都表現(xiàn)出了一個(gè)青春時(shí)學(xué)生的懵懂特質(zhì)。
日本電影大師黑澤明曾說過：“欣賞一部影片，如果沒有一種叫做電影美感的東西，那是不會感動(dòng)人的，這種美感只有電影才能把它表現(xiàn)出來，而且能夠表現(xiàn)的很完善，使人不由自主地產(chǎn)生激動(dòng)的心情，觀眾正是被這種東西所吸引才去看電影,而拍電影的人也正是為了這點(diǎn)才拍電影?！睔W豪在青春電影《左耳》中塑造的張漾，體現(xiàn)了學(xué)校文化中不同的精神內(nèi)涵，并成為青春審美的代名詞?？梢哉f，歐豪的演繹，構(gòu)成了張漾的個(gè)性之美。
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