白夜行讀后感 篇1
用了三四天時間,利用所有的空閑看完了這部小說。初知這部小說還是一天和同事吃飯偶然聽到的,之前并沒有看過東野圭吾的書,但由于一直對推理性極強(qiáng)的懸疑小說以及電影電視劇很感興趣所以就搜來看看??赐曛笊罡袗凵狭藮|野圭吾。感覺他的敘事手法很贊,大愛。不拖沓,環(huán)環(huán)相扣,每一個人物都至關(guān)重要,對劇情的發(fā)展都有特定的意義,讓你看書的過程中不容忽視任何一個角色。身為一個女孩從不喜歡看那些唯美浪漫的小說,反而對很多男孩子喜歡的東西感興趣,我也是只有改不了了。
謎底即將剝開時深深厭惡了一把雪穗,因?yàn)樽畈幌矚g心機(jī)女,但同時又很不明白她的目的,因?yàn)樗皇菫榱隋X,但事卻做的狠辣無比。直到結(jié)尾才明白原來她的.少年時代遭遇了那些殘忍。便有了些許理解,作為常人甚至開始偏袒她,因?yàn)閷τ谂碚f,那些經(jīng)歷絕對足以毀掉一生,用余生來報仇也一點(diǎn)不為過。只是現(xiàn)實(shí)的角度來說,很多人會覺得找警察用法律制裁,可是法律又能還給一個少年女生下半生的幸福嗎?現(xiàn)實(shí)中的事例一樣,雖說不外乎法理人情,但這其中的平衡,是永遠(yuǎn)也找不到的。因?yàn)榕杂^者的時候我們可以很理智的說出很多話,可是當(dāng)有些事發(fā)生在我們自己身上時,做不到,也是情有可原的。但男女主的愛情還是很感人的,雖然永遠(yuǎn)無法在太陽下行走,但一生的守護(hù),是最彌足珍貴的。
白夜行讀后感 篇2
你知道白夜嗎?明明是夜晚卻有太陽,照得夜晚像白晝一樣明——題記
一直對懸疑小說不抱好感,討厭它打著縝密的幌子卻處處讓人讀出漏洞,包括銜接的牽強(qiáng)和情節(jié)的戲劇。但是一部除了跌宕的情節(jié)和扣人心弦的解理外還能夠深刻揭露人性、觸動人心的懸疑小說是讓人欣喜的,個人覺得《白夜行》要比前段時間風(fēng)靡的《解憂雜貨店》勝一籌。
可恨之人必有可憐之處我的舍友如此感慨,我剛要糾正她,然后另一位舍友說,華妃,瞬間秒懂。
講實(shí)話,并不十分厭惡造成一系列傷害的雪穗,甚至有些心疼。
被母親賣給有戀童癖的老男人,有條件殺掉他,這是最好的結(jié)局。
是的,她的生活中沒有太陽。
最好的結(jié)局,過著正常的生活,甚至令人艷羨的生活。
然而這一切都是假的。
光鮮的生活下藏著那么多懸疑,那么多骯臟。
小說中沒有明確她的.結(jié)局。她只是這一切的起因并且導(dǎo)演了這一切,但是書中所有的死者并不是她動手殺的,所有的信息盜竊都沒有證據(jù),雖然對她恨之入骨,但是法律是不是奈何不了她呢?
我們在社會中扮演各種各樣的角色,母親、父親、子女、領(lǐng)導(dǎo)、業(yè)務(wù)員、銷售員……我們大口吃肉,大聲說話……看起來都是正常人,過著正常的生活,甚至令人艷羨的生活。事實(shí)呢?有些話,有些事,我們絕口不提。
白夜行讀后感 篇3
“我的人生就像在白夜里走路?!?/p>
桐原在不合適的時機(jī)說了合適的話,一句從來不曾告訴別人,卻早已經(jīng)將自己定論的話語。與《三國演義》中曹操的那句“治世之能臣,亂世之梟雄”不同,桐原的語調(diào)里好像帶著一股戚戚然、不可說、無人可說的意味。
明明是四處大亮的世界,卻有著絲絲冰涼干冷的意味從腳尖直觸碰到頭皮。明明是掌控在自己手中的方向盤,卻開進(jìn)了一個無法掉頭的胡同。努力掙扎著,誰不想沖向光明呢?
可是刺眼的陽光灼燒著身體的每一寸皮膚,轉(zhuǎn)頭是萬丈的深淵瞬間就會侵蝕一切。我們總是這樣徘徊、掙扎、轉(zhuǎn)身,可是光明與黑暗的本身是沒有平衡的,只有我們本身,焦灼其中。誰不曾在陰暗的角落中沉浮,誰不曾在敞亮的陽光下嬉鬧。只是好像這塵世間所有的事情都不會有永恒。沒有永恒的陽光,也不會有永恒的黑暗。一方退一步,另一方就會進(jìn)一步。從來沒有說,哪里可以找到一個空白地帶。
可是,終究是要前行的。沒有誰可以停下生命的腳步,要么正對刺眼的陽光,摸索前行;要么沖入無邊的黑暗,沉淪其中。
魯迅說“這世上本沒有路”,的確沒有。無論光明與黑暗,康莊大道永遠(yuǎn)只是個偽命題。
世界誕生于一片黑暗,但是,“神說,要有光”,所以也就不會缺少光明。光明與黑暗并不會有所謂的分界點(diǎn),也不會融合,那么白夜也就不會存在。那么是桐原并沒有看清這個世界,他始終沉淪掙扎在一片的虛無當(dāng)中。只是,他所以為的明了在一開始就欺騙了他。
“世界上本沒有路,走的人多了便有了路”。
很想把這句話送給亮,要知道這個世界誕生于混沌當(dāng)中,而路就是人本身探索出來的。那么,那么多的人涌向光明,涌向一個道路上去,并不是因?yàn)榇蠹叶济髁耸裁?,而是因?yàn)檫@條路上大家可以相互扶持。
“她一次都沒有回頭?!?/p>
雪穗執(zhí)著于自己的道路上不能自拔,可能是走向了她所以為的光明,可能是沉淪于我們所認(rèn)識到的深淵。當(dāng)內(nèi)心開始黑暗的時候,就再也感受不到光明了,因?yàn)?,真正的光明從來不存在于所謂的上流社會、一等生活,只是存在于內(nèi)心當(dāng)中。
黑暗永遠(yuǎn)不會消逝,光明也永遠(yuǎn)不會離開。只是,不要用誤以為的眼前光明來假設(shè)每一個人生活的初衷,也不要用身后無盡的黑暗來度量世間的每一顆心。
光明與黑暗并沒有所謂的絕對,當(dāng)你決定擁抱刺眼的光明的時候,這就是路了。不要在乎身后所謂的黑暗,那是無盡的沉淪。
白夜行讀后感 篇4
我從不曾見過像這樣的槍蝦和蝦虎魚。
《白夜行》是作家東野圭吾的口碑之作,我很早以前就已經(jīng)聽說。等我把它從頭到尾讀完的時候,我才發(fā)現(xiàn)它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止一部推理小說這么簡單。
這樣的一本書,讓人很容易就捕捉到它里面蘊(yùn)藏的道德的淪喪與扭曲以及人性的丑惡與不堪。還有和這些一起讓人深刻的那種比愛情更沉重、比親情更酸楚、比友情更悲傷的情感。我開始感到詞窮,不知道怎么去表述清楚這本書帶給我的震撼。一朵不該孕育出來的惡之花,一份在背后無名的守護(hù),一個像迷霧一樣的完美之神,一種宿命輪回卻叫人徹夜難眠的心狠手辣。各種令人難以置信的真相,不斷交替的黑夜與白天,像織女手下的針線,編出了一場糾結(jié)與痛苦的戲,我獨(dú)行在其中。
“門后站著一個男孩,十歲左右,穿著長袖運(yùn)動衫、牛仔褲,身材細(xì)瘦”。這是桐原亮司第一次出現(xiàn)時書中對他的描寫。我當(dāng)時一下就被懾住了。在這樣一個主人剛剛被刺殺的充滿秘密雜貨鋪里,樓梯門突然就開了,有著一雙陰沉黑暗的眸子,他站在那里。我心頭驀地一震,甚至是命案現(xiàn)場都沒有讓我覺得這樣的不寒而栗。就像是凸透鏡的焦點(diǎn)聚在他的身上,這個被呼作小亮的人,一開始就伴隨著讓讀者骨寒毛豎的神秘感。他令人感到可怕。從故事的開始到結(jié)束,時間跨度為十九年,如果說故事好比一匹布,桐原亮司他就是將這匹布作成一件漂亮旗袍的人,盡管他扮演的是一個罪不可遏的角色。這么多年里,他弒父,他襲擊女性,他殺害發(fā)現(xiàn)他身份的人,他是這么詭計多端陰沉冷漠。卻不時讓人對他心生憐惜。他是蟄伏于黑暗中的野獸,冷靜而陰狠,一生只為雪穗而不斷犯罪,不停隱匿。他原是一個喜歡剪紙的男孩,到后來連在白天里走路都變成了一種奢求,最后是終于用他最心愛的剪刀結(jié)束了自己的生命,在一個人人團(tuán)聚的圣誕夜里。他的一生都給了雪穗——就想到博爾赫斯的那句詩“我給你貧窮的街道、絕望的日落、破敗郊區(qū)的月亮。我給你一個久久地望著孤月的人的悲哀。我給你一個從未有過信仰的人的忠誠”。我第一次沒有假裝愛憎分明,用道德的標(biāo)準(zhǔn)審視這一出出戲碼。我甚至覺得如果讓我面對面直視桐原亮司,那個低頭下垂的人是我,不是因?yàn)楹ε?,而是因?yàn)楸?。所謂標(biāo)榜的善惡在他陰郁的眼眸中,漸漸模糊了界限。就像有一書評所說“人性中的確存在某種成份,是可以讓人做到如此地步而依然義無反顧的。它會帶來不容于世的罪行,或達(dá)至個人的悲劇,卻仍可具有榮光與尊嚴(yán)”。
在閱讀這本書的兩天半的時間里,我沒有一刻不被作者對故事的高超且“運(yùn)籌帷幄”的駕馭能力震撼。作為主角的兩人一直隱藏在文字背后,內(nèi)心描寫為零,從頭到尾的第三者描述。這個故事里我們不是偵探,我們是法官,靜靜地坐在位置上等待所有人物的出場,依據(jù)他們手里的證據(jù),一步步地去佐證真相。在前面閱讀的過程中,我是一鍋九十?dāng)z氏度的水,沒有沸騰,但無時無刻不在為沸騰鋪墊。在我看到小小年紀(jì)的美佳最終被桐原禍害的時候,心里的這鍋水終于燒開,滿溢得到處都是。兩位主角唐澤雪穗和桐原亮司的一生,從未得到過救贖與希望。但縱使是綿延無盡的白夜之行,終會不可避免地走向終點(diǎn)。但就在美佳受襲擊的.這一刻時,我好像就看到了雪穗的當(dāng)年。美佳的木然好像在告訴我,所有的都不會結(jié)束,命運(yùn)會再次輪回,原以為一條白夜的道路的岔路或許可能是另一條的開始。我遠(yuǎn)遠(yuǎn)地,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地,看見了藏起來的悲哀。在故事的結(jié)尾,桐原終于被窮追了二十年之久的警察發(fā)現(xiàn),在一棵圣誕樹下結(jié)束了自己的生命。令我過了很久仍然感到震撼的是雪穗的反應(yīng)。在笹垣對著桐原的尸體問她這人是誰時。雪穗像人偶般面無表情。她冰冷地回答:“我不知道。雇用臨時工都由店長全權(quán)負(fù)責(zé)?!彼孟窠z毫不震驚,仿佛死去的只是一個無關(guān)緊要的人。后來我逐漸意識到,在她這么完美無缺事事俱到的面具下,此刻的冷漠更像是漏了馬腳?!爸灰娧┧胝胤鎏萆蠘?,背影猶如白色的幽靈”。桐原亮司死了,槍蝦和蝦虎魚的共生關(guān)系破裂。這場盛大的悲哀的舞臺劇已經(jīng)走向盡頭。作為看客的我只能發(fā)出一聲小家子氣的嘆息?!八淮味紱]有回頭”。
看完書后,我有好長一段時間都沉浸在一種淡淡的悲傷當(dāng)中。那種決絕的情感籠罩著我,仿佛我也看得見白夜,看得見白夜里有人默默地行走。
白夜行讀后感 篇5
《白夜行》是日本作家東野圭吾的代表作,故事圍繞著一對有著不同尋常情愫的小學(xué)生展開。1973年,大阪的一棟廢棄建筑內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一具男尸,此后19年,嫌疑人之女雪穗與被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路,一個躋身上流社會,一個卻在底層游走,而他們身邊的人,卻接二連三地離奇死去,警察經(jīng)過19年的艱苦追蹤,終于使真相大白。小說將無望卻堅守的凄涼愛情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結(jié)合,東野圭吾對情感的刻畫常常跟緊張的推理懸念扣在一起,處理得出人意料,不落俗套?!栋滓剐小分械膬晌恢魅斯欠N始終向上的堅強(qiáng)斗志與不懈努力,其實(shí)是在不斷向下的墮落中完成的。雖然他們都無比強(qiáng)悍地地掃清一個個障礙,成就自己的夢想,但是為此而身負(fù)的罪孽卻早已萬劫不復(fù)。
雪穗說:“我的天空里沒有太陽,總是黑夜,但并不暗,因?yàn)橛袞|西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮,但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光,我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽,所以不怕失去?!?/p>
而亮司的愿望是:“有一天可以行走在陽光下?!?/p>
他們在黑暗中扶持前行,小心翼翼地掩蓋過去的傷痕,也在黑暗中溫暖著彼此。深入骨子的糾纏,只有彼此能明白對方的傷痕。正因?yàn)槭峭环N人,才沒有相互治愈的能力。但即使,兩人的雙手都沾滿了鮮血,依然扶持著前進(jìn)。
這是愛情的一種吧。不像簡愛和羅切斯特的簡單深刻,不像陸游和唐琬的長久回味,不像艾絲美拉達(dá)和鐘樓怪人的悲慘凄涼,不像東坡和朝云的相濡以沫,不像渡邊和綠子陰郁中的清澈,不像黃小仙和王小賤的小清新與重口味,不像薛濤和元稹的惺惺相惜,不像小龍女和楊過的轟轟烈烈…唐澤雪穗和桐原亮司,在無盡的罪惡中掙扎,相互救贖,卻深陷其中,再也無法自拔。愛,是最沉重的枷鎖。
白夜行讀后感 篇6
日本推理小說,第一次看這種類型的小說,非常吸引人,這本書讓我讀了很長時間,因?yàn)榭偸且獙ふ視r間的小小空擋,所以看這本書的時間跨度很大。也就讓我產(chǎn)生了很多思索的空間,邊讀邊想,比如洗澡、乘電梯、打掃除時,腦子都可以清晰的思索接下來會發(fā)生的事情。所以我看書絕不看簡介,這樣看起來才能有更多趣味,因?yàn)槲也恢澜酉聛頃l(fā)生什么。自己也好像成了作者或者偵探,事件的真相是自己慢慢打開的。
故事起因是一起廢棄大樓被殺的中年男人,典當(dāng)行的老板。接著出現(xiàn)的人物,被害人的兒子亮。死者生前最后拜訪的貧困母女,尤其是那個11歲的小女孩雪穗。
隨著雪穗母親煤氣中毒死亡,案子就這樣被懸在了那里,慢慢長大的亮和雪看上去是完全陌生且平行的兩個生存軌跡。
雪被條件好的姑媽收養(yǎng),上了很好的私立中學(xué),亮高中畢業(yè)為求生存而輟學(xué)。雪一帆風(fēng)順的成長總伴隨著很多意外的事件,比如好友被襲,身邊男友所從事經(jīng)營的學(xué)術(shù)資料被盜……
結(jié)局是變態(tài)的不可思議,又另人同情,同時又感到終于結(jié)束的放松以及對未來還要發(fā)生的隱約的擔(dān)憂……
白夜行讀后感 篇7
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沒有人喜歡悲劇,我也不能免俗,在看書的同時,我也在不斷地思考,亮司與雪穗的悲劇能否避免;亮司對雪穗的付出是否值得;亮司與雪穗究竟是什么關(guān)系……直到我看見這句話,才有所領(lǐng)悟。
“我的天空沒有太陽,總是黑夜,但并不暗,因?yàn)橛袞|西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮,但對我來說已經(jīng)足夠。憑借這份光,我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽,所以不怕失去?!睍醒┧脒@樣說道。從這句話我們可以看出亮司與雪穗不是戀人——他們早已相互依存,缺一不可,已然達(dá)到一種共生的關(guān)系。有人說雪穗根本不愛亮司,但我覺得雪穗對亮司的感情已經(jīng)超出戀愛這關(guān)系——對雪穗來說,亮司已然是太陽的存在了:沒人會愛上太陽,但無人不留戀太陽的光輝。至于亮司的付出是否值得,只能說仁者見仁智者見智了,論世間情為何物,直教生死相許?古今多少癡情人,個中滋味自曉之。
那么,這場悲劇究竟能否避免呢?我的答案是不能。
悲劇源于扭曲的心靈,而扭曲的心靈又因何而來?在我看來,除了被至親之人所背叛、所脅迫、所遺忘外,殘忍,嚴(yán)酷,扭曲的社會環(huán)境才是根源。小說時間跨度極長,將近20年,而這20年也是日本大起大落的20年——70年代,經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展,社會及人性都在極度自負(fù)和自卑中搖擺。失衡的心態(tài)讓人守不住道德的底線,紛紛墜落懸崖,害己害人。
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