柳公權(quán)楷書(shū)書(shū)法作品藝術(shù)欣賞2篇(柳公權(quán)楷書(shū)書(shū)法代表作)

時(shí)間：2022-10-26 12:21:00 綜合范文

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柳公權(quán)楷書(shū)書(shū)法作品藝術(shù)欣賞1

　　柳公權(quán)的書(shū)法有著深厚的書(shū)學(xué)淵源和鮮明的時(shí)代特征，關(guān)于柳公權(quán)的書(shū)學(xué)淵源，歷史文獻(xiàn)中有許多詳細(xì)的記載，后來(lái)的許多書(shū)法家都有中肯的論述和評(píng)價(jià)。公權(quán)初學(xué)王書(shū)，遍閱近代筆法，體勢(shì)勁媚，自成一家《明唐書(shū)柳公權(quán)傳》柳少師書(shū)本出于顏，而能自出新意。一字百金，非虛語(yǔ)也蘇軾《評(píng)書(shū)》誠(chéng)懸則歐之變格者，然清勁峻拔，與沈傳師、裴休等出于齊碑為多康有為《廣藝舟雙揖》。

　　從以上諸家所評(píng)之語(yǔ)，完全可以看出柳公權(quán)走的'是一條繼承傳統(tǒng)、博采眾長(zhǎng)的道路，他的書(shū)法淵源于三個(gè)方面：一是鐘繇和王羲之，得其平和、古樸、清逸之韻;二是初唐的歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、陸柬之，特別是盛唐的顏真卿。柳公權(quán)得唐代諸家的清勁、含厚、寬博之氣;三是北碑和齊碑，特別像北碑中之雄強(qiáng)峭拔，斬截方正者，柳公權(quán)得其清勁、峻拔之質(zhì);柳公權(quán)真正做到了遍閱歷代筆法，集古出新、并逐漸形成自己的書(shū)風(fēng)特點(diǎn)，體勢(shì)勁媚、自成一家。他學(xué)古求變，極力變右軍法，益不與《禊帖》(王羲之行書(shū)代表作《蘭亭序》)面目相似，而是形成他自己的書(shū)風(fēng)特點(diǎn)?？瑫?shū)自魏、晉發(fā)端，至南北朝，隋代及初唐和中唐，發(fā)展到晚唐風(fēng)格多樣、流派紛呈已經(jīng)完全成熟，從點(diǎn)畫(huà)形套上講，方圓巧拙、中側(cè)長(zhǎng)短無(wú)所不包，從結(jié)構(gòu)體勢(shì)上看，側(cè)身取勢(shì)、正身示人、端嚴(yán)平正、險(xiǎn)絕開(kāi)張等應(yīng)有盡有;從章法布局上分疏朗開(kāi)闊、密集嚴(yán)整等各有千秋。從這種局面來(lái)看，柳公權(quán)似乎是無(wú)路可走了，用筆偏瘦的有了，用筆偏肥的有了，結(jié)字端嚴(yán)的有了，結(jié)字寬疏的有了，而柳公權(quán)正是在這種情況之下，認(rèn)真分析研究，從臨摹和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)入手，采用博采眾長(zhǎng)、吸納百家的辦法，特別是集歐顏楷法之大成，在楷書(shū)的用筆結(jié)構(gòu)和章法方面下大功夫，從細(xì)微之處入手，同時(shí)又廣泛借鑒北碑和齊碑，取其方勁、雄強(qiáng)之風(fēng)格、融匯貫通寫(xiě)出自己的風(fēng)格和個(gè)性。

　　唐代楷書(shū)以尚法為突出特征，所謂“唐人尚法”主要指楷書(shū)。唐代樹(shù)碑立傳之風(fēng)大盛，楷書(shū)在碑碣上得到廣泛應(yīng)用，歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)等書(shū)法家多以楷書(shū)碑版著名，碑版的規(guī)范性、嚴(yán)肅性、莊重性促使書(shū)寫(xiě)者精心構(gòu)思、精意書(shū)寫(xiě)，而不能草率為之。碑版書(shū)法的創(chuàng)作對(duì)歐、虞、褚、顏諸家形成個(gè)人書(shū)法的規(guī)范—法度，起到了重要的作用。