下面是范文網(wǎng)小編收集的電影秋菊打官司有感3篇 《秋菊打官司》影評，供大家賞析。
電影秋菊打官司有感1
《秋菊打官司》的第一個(gè)鏡頭，即一舉奠定了全片的調(diào)子。攝像機(jī)被安置在西北某個(gè)小城鎮(zhèn)市集的道路中間，固定機(jī)位，一人高視角，熙熙攘攘的人群不間斷的與之“擦肩而過”。這個(gè)長鏡頭與賈樟柯在《三峽好人》的開頭，緩慢地逐個(gè)掃過眾多船客的長鏡頭何其相似!都是個(gè)平視的姿態(tài)，并未人為地賦予鏡頭前的人和環(huán)境什么涵義，好像不意間進(jìn)入了蕓蕓眾生中的一個(gè)小小的環(huán)境，故事就此鋪陳開來。要深究二者的不同，我看是張藝謀更喜歡鏡頭中出現(xiàn)鮮活生動(dòng)的東西，讓你感到生活的“撲面而來”，而賈樟柯則偏好靜態(tài)地凝視，讓鏡頭舒緩地移動(dòng)甚至定下來，“凝視”本身即具備了一種思考的意思。比方，《秋菊打官司》的開頭長鏡雖然是定的，但是人卻是動(dòng)的，鏡頭像被安置在河流的中央，畫面充滿了流動(dòng)的人群。而《三峽好人》中的長鏡，緩緩移過一張張面孔，鏡頭是動(dòng)的，人卻是靜的。其中的區(qū)別，我想，前者側(cè)重在環(huán)境，后者側(cè)重在人。前者的“動(dòng)”是活躍的、情緒化的，后者的“靜”則多了層冷眼旁觀的審視和思考的意味。這個(gè)區(qū)別與張和賈兩個(gè)人的影片給我的印象是合的。
秋菊就在這樣水流般的人群中“隨意地”走到鏡頭前來的，小妹拉著車，秋菊挺著大肚子走來了，鏡頭帶領(lǐng)著觀眾的注意(好奇)，順勢就剪到他們那里去了。從側(cè)面拍他們，模擬了“轉(zhuǎn)頭看他們”，鏡頭持續(xù)了和秋菊三人的距離，鏡頭和他們之間不斷的是人行過。前面是小妹，后面是秋菊，鏡頭還讓觀眾注意到了板車上臥著個(gè)人，直到他們走出鏡頭(我留意了下，事實(shí)上并未走出鏡頭，板車出去一半就接下個(gè)鏡頭了)，這是本片的第二個(gè)鏡頭。
第三個(gè)鏡頭似乎與第一個(gè)鏡頭一樣，都是個(gè)固定機(jī)位拍他們從人群中走來，但是略微注意還是能看出差別的，即是秋菊三個(gè)更從人群中突出，于是與鏡頭視角重合的觀眾的注意便全在秋菊三個(gè)身上了。這是片子的第三個(gè)鏡頭。
第四個(gè)與第二個(gè)相仿，走出鏡頭才接第五個(gè)“走來”的鏡頭(用“走來”、“走出”交代他們到“衛(wèi)生室”的時(shí)間過程)。第五個(gè)鏡頭中，秋菊喊妹子停下來，說“到了”，接第六個(gè)鏡頭從側(cè)面拍，背景是“衛(wèi)生室”的門口和掛在門口的牌子。第七個(gè)自然是由室內(nèi)向外拍他們進(jìn)來的了。
首先得說，這個(gè)開頭算不上多創(chuàng)新或者多有技巧，電影中的主人公“從人群中走到鏡頭前來，展開故事”，是個(gè)挺老套的辦法。但是我覺著這幾個(gè)鏡頭拍的是真好，好在哪里?以我有限的分析潛力，只談兩點(diǎn)。
在“秋菊打官司”這部電影中，十分鮮明的體現(xiàn)出了行政相對人素質(zhì)不高和法律意識薄弱的實(shí)情。即使是秋菊，她所謂的“討個(gè)說法”也并不是因?yàn)樗庾R到了村長行政行為的失當(dāng)，更不是追求西方那種“契約”式的平等和人權(quán)，而僅僅是基于一種意識種的“不該”和“尊重”思想，即你不能往人要命的地方踢，只要你承認(rèn)錯(cuò)誤，表示對我們的尊重就行了。正是為了這種尊重，秋菊才堅(jiān)持要個(gè)“說法”，而且她所要的“說法”也并非法律上的正義，而僅僅是爭取中國傳統(tǒng)的“一口氣”而已。因此，我們有高興中國農(nóng)民有勇氣告官時(shí)，也不能忽視中國農(nóng)民素質(zhì)不高這一點(diǎn)。因此，中國的行政法制建設(shè)，其中最重要的一點(diǎn)，就是要提高行政相對人的素質(zhì)。結(jié)合中國的國情，筆者對于提高行政相對人的素質(zhì)提幾點(diǎn)自己的見解。
1、加大中國城鎮(zhèn)化進(jìn)程，減少中國農(nóng)民的比重;2、強(qiáng)化中國基礎(chǔ)教育中的法律教育;3、加大政策的透明度，加強(qiáng)國家政策和行政法律法規(guī)的宣傳力度;4、鼓勵(lì)公民用心參與政治;5、進(jìn)一步加強(qiáng)新聞媒體對行政的監(jiān)督，和對行政不當(dāng)行為的報(bào)道和評論等。
電影秋菊打官司有感2
秋菊的丈夫因?yàn)槌靶Υ彘L媳婦只會(huì)生女孩子，結(jié)果遭到村長的拳打腳踢，被踢到了命根子。故事開始了，秋菊帶著家人一齊給丈夫診斷，結(jié)果發(fā)現(xiàn)傷勢嚴(yán)重。秋菊回村后立刻找到村長要求道歉和賠償。村長認(rèn)為自己是村長，又是長輩對于胡言亂語的后輩有權(quán)用拳打腳踢來教育一番，拒絕賠償更拒絕道歉。秋菊開始了一次又一次的上訴，最后的到得判決基本相似，她認(rèn)為，這個(gè)事情任然沒有給她一個(gè)合理的說法，最后用了法律途徑——上訴。
在整個(gè)故事里秋菊主張權(quán)利保護(hù)，她要求懲處惡霸，在法律面前人人平等的適用，不論你是不是村長是不是“公家的人”是不是長輩。這個(gè)時(shí)候一件意外的事情發(fā)生了：秋菊難產(chǎn)，整個(gè)村子又是窮鄉(xiāng)僻壤離縣醫(yī)院很遠(yuǎn)，村里的人又計(jì)劃全部去看秦腔。這個(gè)時(shí)候村長不計(jì)前嫌的出馬了，頂風(fēng)冒雪把秋菊送到了醫(yī)院，秋菊產(chǎn)下了一個(gè)男孩子。
秋菊一家誠摯的邀請村長做客孩子的滿月筵席。兩家也期望以此消除不愉快，但是這個(gè)時(shí)候公安局的警車來了，帶走了村長。秋菊驚愕了，她也想不到這個(gè)結(jié)果，她其實(shí)認(rèn)為自己所要的但是是讓村長給自己道歉而已，她一路追著警車，一路的迷惑。
秋菊贏了官司，秋菊失去了對于她而言整個(gè)世界的人情世故的支持。
從這個(gè)電影中我們明顯的能夠看出作為普適好處上的法律是具體的運(yùn)作了，但是我們也能夠看出這次法律的運(yùn)作并沒有帶來好的效果.因?yàn)椴粌H僅沒有保護(hù)好農(nóng)村的鄉(xiāng)鄰之間的那種風(fēng)俗習(xí)慣和固有關(guān)系，以及農(nóng)民要求的保護(hù)形式，反而以一種強(qiáng)硬的姿態(tài)把象征國家權(quán)力的法律強(qiáng)勢的滲入進(jìn)來，最終破壞了本來能夠修復(fù)的農(nóng)村的那種關(guān)系.當(dāng)然，我不是不否定法律的整體好處，只是這種處理方式付出的代價(jià)太大了.，村長和秋菊的矛盾，在農(nóng)村來說就是鄰里之間的摩擦，對這些矛盾摩擦村民們都有自己的解決方式，或者請村里長者調(diào)解，或者對方道歉就能夠了，真的沒有必要讓法律滲透近來.秋菊要的”說法”也僅是讓村長道歉，不是為了錢.因?yàn)閺膭≈锌闯?，秋菊討說法的成本是很高的，一年收獲的辣子就應(yīng)是全家一年的柴米油鹽錢的，就這么耗費(fèi)在討說法上而一點(diǎn)不心疼。這時(shí)候法律在必須程度上也是與這種民間自力調(diào)解為主的民風(fēng)相抵觸的.
電影秋菊打官司有感3
每當(dāng)看到秋菊挺著個(gè)大肚子顛簸在凹凸的公路上的時(shí)候，我就為她的執(zhí)拗而捏一把汗。多大一點(diǎn)事情呀，也犯得著告到縣里市里去但是秋菊硬是要為了討個(gè)說法，把市公安局局長的車都坐了。
中國人好面子。秋菊的不依不撓其實(shí)只為村長的一聲對不起，但是村長畢竟是村子里的頭面人物呀，那么容易就低頭認(rèn)錯(cuò)了，以后在村子里說話還有誰聽呀?然而秋菊說：“我就不信沒有一個(gè)說理的地方去?”雙方都有自己的堅(jiān)持，于是官司就打起來了。
要說當(dāng)?shù)氐膱?zhí)法部門還真是耐得下心來，芝麻大一點(diǎn)事，告到哪一級公安局都沒有懈怠，依法辦事的結(jié)果卻總是難得盡如人意。為什么?法律只負(fù)責(zé)給秋菊賠償，卻并沒有保證要給個(gè)說法。中國的鄉(xiāng)村社會(huì)還是個(gè)人情社會(huì)，而司法卻是只講法理不講人情的。到最后，村長救了秋菊母子，秋菊盛意邀請村長去吃孩子的滿月酒，兩家恩怨一筆勾銷了，村長卻被公安局拘留了。這樣的結(jié)果，既不是秋菊原先所要的說法，也不是她此刻所能理解的?？梢姡饲楹头ɡ淼臎_突，在中國的農(nóng)村，還是很明顯的。
印象深刻的還有傳宗接代這一觀念在中國農(nóng)民那里的根深蒂固。當(dāng)時(shí)就應(yīng)是剛推行計(jì)劃生育不久，村長耿耿于懷自己沒有兒子，秋菊也一再強(qiáng)調(diào)村長踢人能夠，不能往人要命的地方踢，害怕的也是自己頭胎生的不是兒子。及至兒子生出來了，大家歡天喜地，紛紛跑來道喜，足見大家對兒子的喜愛了。另外值得一提就是秋菊進(jìn)城的見聞和遭遇，也體現(xiàn)了城市和農(nóng)村發(fā)展的差距以及中國的農(nóng)民迫切的要改變現(xiàn)狀追求完美的一種心態(tài)。
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