大家在生活中應(yīng)該都會(huì)要寫(xiě)工作總結(jié)吧？一份好的工作總結(jié)是對(duì)自己工作內(nèi)容的復(fù)盤(pán)，有利于在今后工作中查缺補(bǔ)漏。你知道如何寫(xiě)好工作總結(jié)嗎？下面是范文網(wǎng)小編分享的美術(shù)史教學(xué)工作總結(jié)3篇(美術(shù)史教學(xué)工作總結(jié)文章)，供大家品鑒。

美術(shù)史教學(xué)工作總結(jié)1

　　外國(guó)美術(shù)史總結(jié)

　　一.史前美術(shù)及古代美術(shù)

　　1 ．

　　愛(ài)琴及古代希臘美術(shù)。

　　A 古風(fēng)時(shí)代，美術(shù)史上通常把雕像中的男青年稱為“庫(kù)羅斯”，把少女著衣稱為“科麗”

　　B 古典時(shí)期

　　古典初期的希臘雕像帶著樸實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，青銅像

《德?tīng)栰车呐摺?最為典型

　　米隆的《擲鐵餅者》；波利克萊妥斯的《持矛者》；帕特儂神廟；《三女神》是 帕特儂神廟東山墻雕刻局部

　　18 世紀(jì)德國(guó)美術(shù)史家溫克兒曼的話慨括是“高貴的單純和靜穆的偉大”，也是 古典盛期美術(shù)的本質(zhì)特征。

　　晚期有： 史柯帕斯------《頭像》。

　　普拉克西特列斯----《尼多斯的阿芙洛狄黛》，利西普斯---《刮汗后的運(yùn)動(dòng)員》，C 希臘時(shí)期

　　合作的《拉奧孔》，公元前 2 世紀(jì)前后著名的《米羅的維納斯》，《薩莫色雷斯的勝利女神》

　　2.埃特魯里亞和古代羅馬美術(shù)

　　帝國(guó)早期和中期的羅馬美術(shù)

　　帝國(guó)時(shí)期神廟建筑的杰出代表是羅馬萬(wàn)神殿，紀(jì)念性建筑有： 提圖斯凱旋門(mén)； 圖

　　拉真記功柱。

　　獸場(chǎng)有：科洛西姆斗獸場(chǎng)

　　二.中世紀(jì)歐洲美術(shù)

　　1.拜占庭美術(shù)

　　建筑有；圣索菲亞教堂

　　2.羅馬史美術(shù)

　　建筑：比薩主教堂

　　3 哥特式美術(shù)

　　建筑特點(diǎn)： A.哥特式教堂的基本特征，交叉肋拱和尖拱套配構(gòu)成教堂的骨架； B.發(fā)明飛扶壁，在側(cè)廊的扶壁或側(cè)廊頂部用獨(dú)立的飛券凌空跨過(guò)側(cè)廊上方，于中

　　堂拱頂?shù)钠鹉_處抵住中堂； C.柱子又高又細(xì)； D。外部體形巍峨高大，高聳向上。

　　代表建筑有：法國(guó)的巴黎圣母院，是早期的哥特式的代表作；蘭斯主教堂；亞眠 主教堂；德國(guó)有科隆主教堂；意大利的米蘭主教堂

　　繪畫(huà)：?jiǎn)掏?---《哀悼基督》

　　三.文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲美術(shù)

　　1.佛羅倫薩早期文藝復(fù)興美術(shù)

　　多納泰羅------《大衛(wèi)》；

　　波提切利------《春》和《維納斯的誕生》 2 2.意大利盛期文藝復(fù)興美術(shù)

　　A.達(dá).芬奇

　　特點(diǎn)： 薄霧法，柔和細(xì)膩的明暗過(guò)度，栩栩如生地塑造出可感可觸的人物和環(huán)境，精致的細(xì)節(jié)從屬于整體的生動(dòng)效果，科學(xué)知識(shí)與藝術(shù)要求獲得了深刻的統(tǒng)一，把

　　解刨和透視運(yùn)用于繪畫(huà)當(dāng)中。完美的構(gòu)圖，和諧的形與空間，豐富的心理刻畫(huà)，深刻的人性。

　　作品：《巖間圣母》；《最后的晚餐》《蒙娜.麗莎》

　　B ．米開(kāi)朗琪羅

　　特點(diǎn)：

　　以力量和氣勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng)，具有雄渾壯偉的英雄精神，他刻畫(huà)的女性形象也具有

　　剛勇的氣概。

　　作品：《大衛(wèi)》，從極具表現(xiàn)力的傳達(dá)出他對(duì)人的信心，對(duì)新社會(huì)理想的熱情。

《摩西》，蘊(yùn)含著無(wú)比的力量和內(nèi)在的緊張感，威嚴(yán)的目光有震懾一切的 氣勢(shì)，體現(xiàn)了“令人生畏”的風(fēng)格。

《創(chuàng)世紀(jì)》

《創(chuàng)造亞當(dāng)》

《末日 審判》

　　C.拉斐爾

　　特點(diǎn)：

　　他是西方美術(shù)史上最擅長(zhǎng)塑造圣母形象的大師，他把感性美與精神美和諧的統(tǒng)一起來(lái)，是古典主義的完美的體現(xiàn)，它那純潔，明朗，單純，自然的情韻更 接近希臘的精神，平易近人，親切自然是拉斐爾作品的最大特色。純真優(yōu)美，莊 重自然，明快清晰，和諧簡(jiǎn)潔古典主義的品質(zhì)在他身上得到體現(xiàn)。

　　作品：《西斯廷圣母》

《座椅中的圣母》 《雅典學(xué)派》

　　D ．提香和威尼斯畫(huà)派的杰出代表

　　喬爾喬涅----《入睡的維納斯》，《暴風(fēng)雨》。提香-----《酒神節(jié)的狂歡》，《烏爾比若的維納斯》。

　　委羅涅塞------《利未家的宴會(huì)》。

　　丁托列托-----《最后的晚餐》

　　四．意大利以外地區(qū)的文藝復(fù)興美術(shù)

　　1.尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)

　　奠基人是凡.?？诵值?----《根特祭壇畫(huà)》，也標(biāo)志著油畫(huà)的成熟。

　　勃魯蓋爾-----《雪中獵人》，《農(nóng)民的舞蹈》，《農(nóng)民的婚禮》 2.德國(guó)的文藝復(fù)興美術(shù)

　　丟勒-----《四騎士》，《四使徒》。

　　荷爾拜因-----《伊拉斯謨肖像》

　　3.西班牙文藝復(fù)興美術(shù)

　　埃爾.格列柯-----《托萊多風(fēng)景》

　　五.17 世紀(jì)意大利美術(shù)

　　1.阿尼巴爾 .卡拉齊------法爾耐塞宮大壁畫(huà)。

　　卡拉瓦喬----《

　　召喚圣馬太》

　　2.巴洛克美術(shù)和貝尼尼 ------《大衛(wèi)》，《圣德列薩的神迷》，《阿波羅和達(dá)芙 尼》，《四河噴泉》

　　六.17 世紀(jì)法國(guó)美術(shù)

　　古典風(fēng)范的代表 1.普桑------《阿卡狄亞的牧人》

　　七.17 世紀(jì)西班牙美術(shù)

　　委拉士開(kāi)茲-----《英若森十世》，《宮娥》

　　八.17 世紀(jì)法蘭德美術(shù)

　　1.魯本斯 -----《搶奪留西普斯的女兒》：此畫(huà)動(dòng)蕩不安，流轉(zhuǎn)變化的整體視覺(jué) 效果，有意壓低的視平線，大大強(qiáng)化著由人物和馬匹組成的巨大團(tuán)塊的升騰之感，像編織圖案那樣，用不同深淺，不同冷暖的色彩來(lái)構(gòu)成整體上令人眼花繚亂的效 果。------《瑪麗.美第奇生平》

　　九.17 世紀(jì)荷蘭美術(shù)

　　1.哈爾斯 -----《吉卜塞女郎》

　　2.倫勃朗 -------《夜巡》：此畫(huà)運(yùn)用光線的手法，成為渲染氣氛，創(chuàng)造空間，強(qiáng)調(diào)著色，刻畫(huà)人物，塑造形體的有力手段，明暗層次豐富，細(xì)膩。--------《自由像》：一心一意捉人物的精神氣質(zhì)，挖掘內(nèi)在美，正是這種追求更深刻更 永恒事物的作法，使他肖像畫(huà)具有不朽生命力。

　　3.維米爾 -----《倒奶的廚娘》

　　十.法國(guó)羅可可美術(shù)

　　1.華托的“游樂(lè)畫(huà)” -----《乘船赴西特拉島》

　　2.布歇 -------《梳妝的維納斯》。

　　弗拉戈納爾------《秋千》

　　十一.18 世紀(jì)英國(guó)美術(shù)

　　1.菏加斯 -----《時(shí)髦婚姻》，庚斯波羅，雷若茲

　　十二.新古典主義美術(shù)

　　1.達(dá)維特 -----《馬拉之死》

　　2.安格爾 ------《大宮女》，《德沃賽夫人》，〈〈泉〉〉

　　十三.浪漫主義美術(shù)

　　特點(diǎn)：在 19 世紀(jì)頭幾年，浪漫主義美術(shù)是一種強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)，主張創(chuàng)作自由，重視想象和感情的美術(shù)，往往借鑒非古典的傳統(tǒng)。

　　1.戈雅 ------〈裸體的瑪哈〉和〈著衣的瑪哈〉，〈 1808 年 5 月 3 日〉

　　2.康斯泰勃爾 -----〈干草車〉

　　透納--------〈奴隸船〉—英國(guó)

　　3.弗里德里希 ------〈山上的十字架〉-----德國(guó)

　　4.席里柯 ------〈美杜薩之筏〉，德拉克羅瓦----〈自由引導(dǎo)人民〉，呂 德-----〈馬塞曲〉---法國(guó)

　　5.西班牙，法國(guó)是充滿激情的浪漫主義；

　　德國(guó)是精神內(nèi)省充滿沉思的浪漫主義。

　　十四.寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)

　　1.庫(kù)爾貝 -------〈打石工〉，〈畫(huà)室〉。

　　杜米埃-------〈三等車廂〉。

　　柯 羅-----〈莫特楓丹的回憶〉。

　　米葉------〈拾麥穗的婦女〉。

　　盧梭------〈巴比松附近的橡樹(shù)〉

　　克拉姆斯柯依--------〈無(wú)名女郎像〉。

　　列賓-----〈伏爾加纖夫〉。

　　蘇里柯夫-----〈近衛(wèi)軍臨刑的早晨〉。

　　亨特------〈覺(jué)

　　醒的良心〉。

　　米萊斯-----〈基督在父母家里〉

　　羅塞蒂-----〈圣母領(lǐng)報(bào)〉

　　十五.印象主義美術(shù)

　　評(píng)價(jià)，意義：始于 19 世紀(jì) 60 年代，擺脫了對(duì)歷史，神話，宗教等題材的依賴，使繪畫(huà)脫離了講述故事的傳統(tǒng)方式，生動(dòng)再現(xiàn)親眼目睹的日常景象和自然風(fēng)光。

　　特點(diǎn)：

　　以直接寫(xiě)生的方式捕捉種種生動(dòng)的印象，描繪大自然中千變?nèi)f化的光線和

　　色彩，內(nèi)容和主題不再重要，關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)到純粹的視覺(jué)感受上和光色上。

　　1.法國(guó)

　　A 馬奈-----〈草地上的午餐〉：馬奈是杰出的色彩畫(huà)家，以洗練的筆法涂抹干 凈美妙的顏色，捕捉生動(dòng)的形象。

　　B 莫奈-----，〈日出印象〉，〈睡蓮〉

　　莫奈特點(diǎn)：把整體，把對(duì)自然清 新生動(dòng)的感覺(jué)放在首位；

　　把流動(dòng)不居的光線效果固定在畫(huà)布上，捕捉大自然的清 新之美，速寫(xiě)式的技法；

　　直接在外光下寫(xiě)生創(chuàng)作，保持畫(huà)家生動(dòng)的感受和新鮮的印象，清新活潑，自然生動(dòng)的面貌。莫奈能發(fā)現(xiàn)久被人們忽視的真實(shí)色彩，改變 了人們頭腦中的影響深遠(yuǎn)的固有色概念，表達(dá)出環(huán)境色的效果，盧昂大教堂喪失

　　了石頭的堅(jiān)實(shí)感，變成純色彩的精彩交響曲。

　　C 雷若阿特點(diǎn)；甜美的風(fēng)格和流暢的筆法，喜愛(ài)描繪生活中種種歡樂(lè)迷人的事 物：娛樂(lè)消遣場(chǎng)面，可愛(ài)的婦女和兒童，美麗的鮮花，女性裸露的肉體，輕靈的 筆觸和斑蘭的色彩。作品： 〈糕餅?zāi)シ弧担渲小搓?yáng)光中的裸女〉傳達(dá)陽(yáng)光下的 感受，豐富的環(huán)境色彩反映著周圍環(huán)境的影響，〈浴女們〉

　　D ． 德加-----芭蕾舞演員是他心愛(ài)的題材------〈苦艾酒〉

　　他的繪畫(huà)作法得益于

　　日本浮世繪自由的表現(xiàn)方式。

　　E.畢沙羅特點(diǎn)：

　　以厚重的筆觸在畫(huà)布上精心擺放著不同色彩，再現(xiàn)了法國(guó)的自然

　　風(fēng)光，充滿光感，色調(diào)迷人。作品：〈紅屋頂〉

　　F.羅丹------〈青銅時(shí)代〉，〈思想者〉，〈加萊義民〉，〈吻〉，〈巴爾 扎克像〉

　　2.英國(guó)?；菟估?-----〈白衣女郎〉

　　十六.印象主義之后的美術(shù)

　　概括：把興趣擴(kuò)大到題材，再現(xiàn)自然對(duì)象瞬間的光色關(guān)系為目的，是巴羅克風(fēng) 格的發(fā)展，是寫(xiě)實(shí)主義視覺(jué)實(shí)驗(yàn)的延伸，消弱了形體的結(jié)構(gòu)，使輪廓軟化乃至消 失，導(dǎo)致形體與背景的融合，預(yù)示著未來(lái)的觀念，現(xiàn)露出現(xiàn)代主義的端倪，塞尚，高更和凡高為首的后印象主義，從他們的作品中能看出對(duì)形體結(jié)構(gòu)問(wèn)題的回歸，對(duì)表面設(shè)計(jì)，色彩內(nèi)涵及裝飾性的重視。

　　A.法國(guó)，保羅.塞尚繪畫(huà)特點(diǎn)：

　　實(shí)現(xiàn)一種新的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)，并力求對(duì)所見(jiàn)事物進(jìn)行 高度理性的綜合，他是立體主義的先驅(qū)。

　　最能充分實(shí)現(xiàn)他的理想是靜物，創(chuàng)造不

　　同視角的異質(zhì)空間，B.高更特點(diǎn)：創(chuàng)造了既有象征性又帶裝飾性的繪畫(huà)。代表作----〈我們從哪里

　　來(lái)？我們是誰(shuí)？我們往哪里去〉他的抽象性特有題材是表現(xiàn)原始人的生活。

　　C.凡高特點(diǎn)：獨(dú)特的個(gè)性和非凡的魅力，充沛的精力和強(qiáng)烈的熱情，狂放的筆 觸和燃燒著的自然物象。作品-----〈向日葵〉

　　新印象主義又稱分色主義，修拉被稱為彩派畫(huà)家，修拉-----〈大碗島的星期天 下午〉

　　十七.20 世紀(jì)美術(shù)

　　野獸派

　　馬蒂斯-----〈舞蹈〉

　　立體主義

　　起因：

　　畢加索和布拉克對(duì)塞尚畫(huà)中的某些實(shí)驗(yàn)加以理性的研究。畢加索-----〈阿

　　維尼翁的少女們〉標(biāo)志著立體主義的起點(diǎn)。

美術(shù)史教學(xué)工作總結(jié)2

　　如西周后期的代表作《毛公鼎》造型簡(jiǎn)潔，紋飾只用了一圈重環(huán)紋裝飾帶。

　　如陜西郡縣出土的《駒尊》就是一個(gè)例證

　　春秋時(shí)期的《蓮鶴方壺》

　　河南新鄭出土的立鶴銅方壺

　　春秋晚期出現(xiàn)總結(jié)百工技藝的專著《考工記》

　　三、戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)

　　1·《風(fēng)繕書(shū)畫(huà)像》

　　2·《人物御龍帛畫(huà)》

　　二方連續(xù)或四方連續(xù)

"傳神傳"：

　　南謝赫提出的畫(huà)評(píng)"六法論"：即：氣韻生動(dòng)，骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫(xiě)?！豆女?huà)品錄》著作

　　顧愷之《論畫(huà)》、謝赫《古畫(huà)品錄》、宗炳《畫(huà)山水序》、王微《敘畫(huà)》

　　陳姚最：>

　　曹不興的再傳弟子顧愷之（346年—407年），為東晉大畫(huà)家和文學(xué)家，他以“畫(huà)絕、才絕、癡絕”而馳名于世。

　　曹植與甄氏愛(ài)情的《洛神賦圖》

　　勸誡婦女德行的《女史箴圖》、《列女仁智圖》 南朝梁元帝與《職貢圖》

　　名士風(fēng)范與《竹林七賢》畫(huà)像磚

　　李斯書(shū)寫(xiě)的刻石有《泰山封山刻石》、《瑯琊刻石》和《嶧山刻石》、《會(huì)稽刻石》

　　麥積山石窟雕塑藝術(shù)有《維摩變》、《凈土變》、《七佛圖》

　　甘肅敦煌莫高窟被稱為“東方藝術(shù)寶庫(kù)”： “復(fù)層壁畫(huà)” “藏經(jīng)洞”

　　三、麥積山石窟雕塑藝術(shù)：《維摩變》、《凈土變》、《七佛圖》

　　四、敦煌彩塑藝術(shù)

　　第七章隋唐時(shí)朋的美術(shù)

　　第一節(jié)隋唐時(shí)期的美術(shù)概述

　　唐代繪畫(huà)品評(píng)著作有

　　彥悰：《后畫(huà)錄》

　　李嗣真：《續(xù)畫(huà)品錄》

　　張懷瓘：《畫(huà)斷》

　　竇蒙：《畫(huà)拾遺錄》

　　裴孝源：著有《貞觀公私畫(huà)錄》 第二節(jié) 雕塑與工藝美術(shù)

　　唐三彩為唐代陶器的代表

　　第二節(jié) 隋唐時(shí)期的繪畫(huà)藝術(shù)

《步輦圖》、《歷代帝王圖》

　　閻立本: 陜西西安人。唐代畫(huà)家。《秦府十八學(xué)士》《凌煙閣功臣二十四人圖》《歷代名畫(huà)記》；《魏徵進(jìn)諫圖》、《十二真君像》、《王右軍真圖》等四十二件，入《宣和畫(huà)譜》。傳世作品有：《步輦圖》《歷代帝王圖》

　　吳道子：他的畫(huà)作有《明皇受篆圖》、《十指鐘馗圖》，入《歷代名畫(huà)記》；《孔雀明王像》、《托塔天王圖》、《大護(hù)法神像》等九十三件，入《宣和畫(huà)譜》。傳世作品有《天王送子圖》，又名《釋迦降生圖》卷，為凈飯王之子釋迦出生故事?，F(xiàn)藏日本大阪市立美術(shù)館?！夺屽葓D》藏日本京都東福寺。皆為后人托名摹本。

　　周昉: 畫(huà)作有《三官像》、《五星真形圖》、《楊妃出浴圖》、《妃子數(shù)鸚鵡圖》等七十二件，著錄于《宣和畫(huà)譜》。傳世作品有《揮扇仕女圖》卷，現(xiàn)藏故宮博物院；《簪花仁女圖》卷，藏遼寧省博物館；《調(diào)琴啜茗圖》卷，藏美國(guó)納爾遜美術(shù)館，相傳皆為其所繪。

　　韓幹：生卒年不詳，今陜西西安人，《姚崇像》、《安祿山像》、《玄宗試馬圖》、《寧王調(diào)馬打球圖》、《龍朔功臣圖》，均錄于《歷代名畫(huà)記》，《內(nèi)廄御馬圖》、《圉人調(diào)馬圖》、《文皇龍馬圖》等52件，輯于《宣和畫(huà)譜》。傳世作品有《牧馬圖》，錄于《故宮名畫(huà)三百種》。

　　韓滉：他的畫(huà)作有：《李德裕見(jiàn)客圖》、《堯民擊壤圖》、《田家風(fēng)俗圖》等36件，輯入《宣和畫(huà)譜》。傳世作品有：《五牛圖》卷，紙本，設(shè)色，筆墨雄健，形態(tài)各別，表現(xiàn)出“步者，齕者，縱跬而鳴者，顧而舐者，翹首而弛者”，為元代趙孟頫舊藏；另有《文苑圖》卷，均藏故宮博物院。

　　三、隋唐時(shí)期山水畫(huà)的發(fā)展

　　唐代的山水畫(huà)具有劃時(shí)代意義，具體表現(xiàn)為兩種不同風(fēng)格的建立。一派是青綠勾斫，以李思訓(xùn)及其兒子李昭道為代表。

　　李思訓(xùn):《明皇幸蜀圖》

　　另一派為水墨渲淡，以王維、張?jiān)铩⑼跄珵榇怼?/p>

　　王維: 《輞川圖》

　　張彥遠(yuǎn): 《歷代名畫(huà)記》

　　第八章 五代十國(guó)的美術(shù)

　　周文矩: 《重屏?xí)鍒D》

　　中國(guó)畫(huà)流派之一。至宋初始分為北方派系和江南派系。

　　北方山水畫(huà)派產(chǎn)生于五代北宋間，宗師為關(guān)仝、李成、范寬 北宋沈括:《夢(mèng)溪筆談》

　　第九章 兩宋時(shí)期的美術(shù)

　　張擇端: 《清明上河圖》《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》

　　郭熙的山水畫(huà)及其理論著作《林泉高致》

　　湖州竹派.中國(guó)畫(huà)流派之一

　　明代蓮儒撰《湖州竹派》

"皇帝畫(huà)家"趙估: 《宣和畫(huà)譜》、《宣和書(shū)譜》兩部圖書(shū)，第十章元代美術(shù)

“元四家”黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙建立了文人畫(huà)重氣韻輕格律的典型風(fēng)格。

　　湯允謨:《云煙過(guò)眼續(xù)錄》

　　湯□:《畫(huà)鑒》

　　李□:《竹譜》

　　黃公望:《寫(xiě)山水訣》

　　吳鎮(zhèn):《竹譜》

　　饒自然:《山水家法》

　　王繹:《寫(xiě)像秘訣》

　　第十一章明代美術(shù)

　　明四家之唐寅、仇英、沈周、文征明

　　第十二章清代美術(shù)

　　1.四王畫(huà)派主要指王時(shí)敏、王鑒、王石谷、王原祁（，有時(shí)亦加上吳歷、惲壽平，合稱“四王吳惲”或“清初六家”。 2."金陵八家"

　　在中國(guó)畫(huà)史上指龔賢、樊圻、高岑、鄒吉、吳宏、葉欣、胡 慥、謝

　　蓀等八人。

「揚(yáng)州八怪」他們的共通特點(diǎn)是︰師造化、抒個(gè)性、用我法、專寫(xiě)意、重神似、端人品和博修養(yǎng)。

美術(shù)史教學(xué)工作總結(jié)3

　　外國(guó)美術(shù)史總結(jié)

　　1、舊時(shí)器美術(shù) 法—拉斯科洞窟

　　西班牙——阿爾塔米拉洞窟

　　2、古埃及美術(shù)：奴隸制專制，為法老和貴族服務(wù)

　　作用：歌頌王權(quán)、鞏固奴隸主國(guó)家的政權(quán)、強(qiáng)調(diào)等級(jí)制度

　　3、古希臘美術(shù)：荷馬時(shí)期

　　古風(fēng)時(shí)期——建筑（圍柱式）兩種基本建筑形式（多利亞式、伊奧尼亞式）古典時(shí)期【皮弗格拉斯、米隆、菲狄亞斯（雕刻家）】

　　希臘化時(shí)期

　　4、羅馬藝術(shù)與希臘藝術(shù)的區(qū)別

　　羅馬人征服希臘，希臘文化征服羅馬。希臘文化對(duì)羅馬產(chǎn)生重大影響，但因社會(huì)環(huán)境與氏族的不同，羅馬美術(shù)也有自身的不同之處。

　　區(qū)別：希臘——富有想象、浪漫主義、帶幻想成分、風(fēng)格單純、主要用于敬神、雕刻強(qiáng)調(diào)共性和民族精神

　　羅馬——寫(xiě)實(shí)、敘事性、風(fēng)格多樣（受伊特魯里亞美術(shù)影響，又受希臘、埃及、兩河地區(qū)文化的影響）。為帝王歌功頌德，滿足貴族的奢侈生活，雕刻要求是個(gè)性鮮明的肖像?？傊合ＥD藝術(shù)是理想主義的、簡(jiǎn)樸的、強(qiáng)調(diào)共性的、典型精致的。羅馬藝術(shù)的實(shí)用主義的、享樂(lè)的、強(qiáng)調(diào)個(gè)性的、宏偉壯麗的。

　　5、羅馬美術(shù)：五個(gè)建筑樣式——道路、水道、橋梁、廣場(chǎng)、公共浴池

　　萬(wàn)神殿是拱券建筑的杰出代表。

　　6、拜占庭美術(shù)（反偶像運(yùn)動(dòng)）：拜占庭帝國(guó)的基督教文化是政教合一的產(chǎn)物，為宗教和王權(quán)服務(wù)?；实凼墙虝?huì)領(lǐng)袖，象征神的意志。拜占庭的神像必須要在天神與君王之間取得統(tǒng)一，皇帝有權(quán)干涉教會(huì)，不讓教會(huì)利用神像過(guò)分顯示自己的力量。這就引出了反偶像運(yùn)動(dòng)。皇帝和東方行省的人民支持反偶像，認(rèn)為偶像會(huì)讓宗教變?yōu)槊孕牛鲝垖⒆诮趟囆g(shù)變?yōu)槌橄蟮南笳?，以植物或?dòng)物象征宗教人物。僧侶和西方行省的人民贊成偶像崇拜。此爭(zhēng)論在教理方面牽扯到耶穌、人性與神性間的雙重關(guān)系。在政治和社會(huì)方面，根本問(wèn)題在于政教雙方對(duì)權(quán)利的爭(zhēng)奪。

　　7、羅馬式美術(shù)

　　特點(diǎn)：教堂有封建城堡特點(diǎn)，墻厚窗小，距地面高，教堂前常有碉堡式的塔樓，后來(lái)固定在西面正門(mén)的兩側(cè)，成為標(biāo)志。

　　真正風(fēng)格形成：杜勒姆教堂（英國(guó)）舉例：圣塞爾南大教堂（法）、圣基列阿達(dá)教堂（德）、比薩教堂（意）

　　8、哥特式美術(shù)

　　特點(diǎn)：輕盈、纖細(xì)的結(jié)構(gòu)，窗戶尺寸大大增加，空前規(guī)模運(yùn)用彩色玻璃，圣德尼教堂平面遵循了帶有呈放射狀分布的后堂回廊式型制。寬敞、開(kāi)放、充滿各色光線。

　　舉例：意大利米蘭大教堂、德國(guó)科隆大教堂、英國(guó)威斯敏斯特大教堂、法國(guó)巴黎圣母院、夏特爾大教堂。

　　9、意大利文藝復(fù)興早期美術(shù)

　　代表人物：布拉曼特（建筑師）、布魯內(nèi)萊斯基（建筑師）、多納太羅（雕塑家）、馬薩喬（畫(huà)家）。

　　弗羅倫薩畫(huà)派：馬薩喬、佛拉·安基利科、菲利浦·利皮、巴奧洛·烏切洛、卡斯坦洛、桑德羅·波提切利。

　　10、什么是威尼斯畫(huà)派：威尼斯畫(huà)派是16世紀(jì)以威尼斯畫(huà)家喬爾喬內(nèi)和提香為代表的繪畫(huà)形式，他們吸收文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期畫(huà)家的精華，但在色彩上大膽創(chuàng)新，使畫(huà)作更生動(dòng)明快，人物背景風(fēng)景比例更大。喬爾喬內(nèi)作品：《沉睡的維納斯》、《暴風(fēng)雨》等；提香作品：大型

　　壁畫(huà)《圣母升天》、《歐羅巴被劫》、《達(dá)娜厄》等。威尼斯畫(huà)派對(duì)其后的巴洛克藝術(shù)時(shí)期畫(huà)家產(chǎn)生很大影響。

　　11、什么是佛羅倫薩畫(huà)派：佛羅倫薩畫(huà)派（Florence School）是意大利文藝復(fù)興時(shí)代形成的美術(shù)流派，13世紀(jì)末已經(jīng)形成，早期代表畫(huà)家有：?jiǎn)掏小さ稀ぐ疃嗉{、馬薩喬、安杰利科、烏切洛、波提切利等。盛期代表畫(huà)家有：達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾。15世紀(jì)佛羅倫薩畫(huà)派主要是以人文主義精神來(lái)畫(huà)宗教題材的，但不同的畫(huà)家也表現(xiàn)出不同風(fēng)格。

　　12、威尼斯畫(huà)派與佛羅倫薩畫(huà)派的比較：威尼斯——重色彩，構(gòu)圖開(kāi)放，商人贊助，題材世俗化。反映人文主義和愛(ài)國(guó)主義思想，其畫(huà)色彩明麗，形象豐滿，構(gòu)圖新穎，但大多借宗教神話題材，描繪統(tǒng)治階級(jí)的豪華生活。佛羅倫薩——重素描造型, 如米開(kāi)朗基羅塑造的人物形象堅(jiān)實(shí)兒有力，充滿動(dòng)感。構(gòu)圖清晰、分明，教會(huì)、貴族贊助，以宗教為題材。佛羅倫薩畫(huà)派有兩種趨向，一是反古典的傾向，二是優(yōu)美雅致的傾向。

　　13、樣式主義

　　歷史條件：樣式主義是16世紀(jì)初出現(xiàn)于意大利佛羅倫薩的一種風(fēng)格，后發(fā)展到歐洲其他地區(qū)，上承文藝復(fù)興下啟17世紀(jì)的巴洛克藝術(shù)，主要流行于16世紀(jì)20時(shí)代至16世紀(jì)末?！皹邮健敝感问胶惋L(fēng)格以及生活風(fēng)度。他們對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的大師模仿，但只追求形式而喪失了其精神性。

　　16世紀(jì)的意大利正處于政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、道德和文化等各方面的危機(jī)之中。社會(huì)動(dòng)蕩使人們看不到希望，陷入精神困境，已沒(méi)有文藝復(fù)興時(shí)代自信的創(chuàng)新精神。于是樣式主義的創(chuàng)新也就失去了科學(xué)、實(shí)驗(yàn)的理性動(dòng)力，更多地是源于對(duì)文藝復(fù)興藝術(shù)的記憶和沉思，專注于對(duì)精神世界的表達(dá)，試圖要走出心靈的困境。

　　風(fēng)格特點(diǎn)：樣式主義藝術(shù)特點(diǎn)是技巧十分精湛，但追求的是奇異刺激的效果，而不是寧?kù)o與和諧。樣式主義往往采用不符合常理的幻想式構(gòu)圖，喜歡表現(xiàn)裸體，人體比例常常是夸張變形的。畫(huà)面人物眾多，但姿勢(shì)扭曲，迷戀于使用透視法。色彩往往也像畫(huà)面內(nèi)容一樣光怪陸離，更多地是表現(xiàn)情緒而非真實(shí)的自然。主題有時(shí)晦澀難懂，只有內(nèi)行的觀眾才能看懂。

　　代表人物：J·da·蓬托爾莫《約瑟在埃及》、F·索羅《摩西與杰特羅的女兒》、帕爾米賈尼洛《長(zhǎng)頸圣母》、F·薩爾維亞蒂《加納的婚禮》

　　14、16世紀(jì)下半期的西班牙宮廷繪畫(huà)

　　格列柯（西班牙樣式主義）：希臘人，前往西班牙舊都與貴族們一起。

　　前期作品人物沒(méi)有太多變形、氣氛寧?kù)o、色彩典雅、明快。代表《圣母升天》。第二件重要作品《掠奪圣袍》：構(gòu)圖飽滿，人物眾多，呈現(xiàn)出騷動(dòng)氣氛。《崇拜基督》（又名《腓力二世之夢(mèng)》）：充滿了主觀和幻覺(jué)色彩，受到國(guó)王賞識(shí)。

　　15、什么是學(xué)院派美術(shù)：歐洲的美術(shù)學(xué)院最早產(chǎn)生于意大利，最著名的學(xué)院之一是博洛尼亞學(xué)院，創(chuàng)始人是卡拉奇兄弟。美術(shù)學(xué)院制定了藝術(shù)的規(guī)范，并成體系地教授給學(xué)生，使古典主義藝術(shù)成為藝術(shù)的“正統(tǒng)”，成為一種可以習(xí)慣的規(guī)范。

　　其他學(xué)院派代表人物：格·列尼、圭爾奇諾、多明尼基諾、喬凡尼·朗弗朗可。

　　16、卡拉瓦喬主義——現(xiàn)實(shí)主義：在當(dāng)時(shí)影響了整個(gè)歐洲，把現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)推向了一個(gè)新的階段。具有鮮明的民主主義思想色彩。

　　17、巴洛克美術(shù)的形成與發(fā)展：產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期的意大利，盛期是17世紀(jì)，進(jìn)入18世紀(jì)，除北歐與中歐，已開(kāi)始衰落。其產(chǎn)生與反宗教改革有關(guān)，為教會(huì)服務(wù)，被宗教利用。教會(huì)是其強(qiáng)有力的支柱。特點(diǎn)：豪華（因服務(wù)對(duì)象為上層人物和貴族）、濃郁的浪漫主義色彩、富有激情性、具有運(yùn)動(dòng)感、表現(xiàn)語(yǔ)言具有綜合性。

　　18、巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼：意大利巴洛克風(fēng)格中最著名的雕刻家、建筑家、畫(huà)家。代表作品：《圣德麗莎的幻覺(jué)》、《大衛(wèi)》、《阿波羅與達(dá)芙妮》。建筑：祭壇。

　　19、巴洛克建筑：羅馬耶穌會(huì)教堂（賈科莫·德拉·波爾塔/賈科莫·巴羅齊達(dá)·維諾拉）、羅馬圣瑪利亞·德拉·芭奇教堂（皮耶特羅·貝列提尼·達(dá)·科爾多納）、圣卡羅教堂（弗

　　蘭西斯科·波羅米尼）

　　20、魯本斯（彼得·保爾·魯本斯）：生于德國(guó)，曾從事亞當(dāng)·凡·諾爾特學(xué)習(xí)繪畫(huà)。21歲出師，意大利時(shí)期是其思想和藝術(shù)上成長(zhǎng)的重要時(shí)期，學(xué)院派美術(shù)卡拉瓦喬的寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)和巴洛克藝術(shù)都對(duì)他產(chǎn)生過(guò)深刻的影響。在各流派中博采眾長(zhǎng)，形成自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。代表作品：《最后的審判》、《搶劫留西帕斯的女兒》、《阿瑪戎之戰(zhàn)》、《亞馬遜之戰(zhàn)》、《對(duì)鏡梳妝的維納斯》、《三美神》。

　　21、凡·代克：其肖像畫(huà)獨(dú)樹(shù)一幟，10歲開(kāi)始師從亨得里克·凡·巴侖。1617年做了魯本斯的自由合作者與助手，1618年成為畫(huà)師，21歲在安特衛(wèi)普成名。1621年去意大利，研究威尼斯畫(huà)派，學(xué)習(xí)博洛尼亞學(xué)院派藝術(shù)。1627年成為宮廷畫(huà)家。主要成就表現(xiàn)在肖像畫(huà)——畫(huà)面色彩亮麗，洋溢著優(yōu)雅豪華的貴族氣派。人物形象確實(shí)沉靜內(nèi)省的。1632年，到了英國(guó)，任查理一世的宮廷畫(huà)家?！恫槔硪皇佬蝎C像》、《查理一世騎馬像》、《查理一世的三個(gè)子女》。

　　22、約丹斯：1621年被選為畫(huà)家公會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，創(chuàng)作過(guò)許多神話和宗教題材的作品，其中大部分是教會(huì)、國(guó)王、貴族的訂件，是面向上層社會(huì)的。這些畫(huà)作筆法自由流暢，色彩鮮艷絢麗，畫(huà)面氣氛熱烈，激蕩著樂(lè)觀主義精神，體現(xiàn)了巴洛克藝術(shù)風(fēng)格。《豆王節(jié)歡宴》、《薩提爾在農(nóng)家做客》、《豐收》、《牧神潘與緒任克斯》。

　　23、荷蘭美術(shù)

　　倫勃朗 《杜普教授的解剖學(xué)課》、《丹娜?！贰ⅰ队惺瘶虻娘L(fēng)景》、《母親肖像》、《賣滅鼠藥的人》

　　哥拉爾德·特鮑赫 《音樂(lè)課》、《年輕姑娘給一位婦人讀信》、《一個(gè)男孩給狗抓跳蚤》 皮特·德·霍赫 《餐具室》、《中庭》、《一個(gè)荷蘭家庭的庭院》

　　約翰內(nèi)斯·維米爾 《德?tīng)柗蛱仫L(fēng)景》、《小巷》、《倒牛奶的女仆》、《穿藍(lán)衣讀信的少女》、《花邊女工》、《戴頭巾的少女》

　　首都師范大學(xué) 2012年秋季

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