下面是范文網(wǎng)小編整理的《誤殺》大學(xué)生觀后感作文3篇，以供參考。

《誤殺》大學(xué)生觀后感作文1

《誤殺》的預(yù)告中有一幕是警察局長在陰暗、壓抑的辦公室單獨質(zhì)問小女孩的場景，我驚恐于小女孩被陰影籠罩的那一幕，想看看中國電影到底做到了哪一步?所以在不知任何前情的情況下僅憑那一個鏡頭就決定去看看《誤殺》這部電影。

　　最后悔的是，我在進(jìn)電影院之前點進(jìn)了#誤殺#的熱搜，看了幾篇褒貶不一的影評，導(dǎo)致我有意無意地去注意影評中提到的某些場景，失去了影片原本給我的最直觀的感受，總的來說這是一部值得去看的電影。

　　隨著《誤殺》的熱度慢慢上去，也有越來越多反抗和質(zhì)疑的聲音，說它翻拍，融梗，劇情存在bug，自首的部分屬于畫蛇添足。但我了解的是，藝術(shù)作品本身的意義和價值，就是傳播后讓人知道并領(lǐng)悟其中意義，且藝術(shù)品的另一個意義就是被領(lǐng)悟后的二次傳播。所以說，如果用翻拍為借口來抨擊這部電影的話，不妨問問原制作方為何要賣出《誤殺瞞天記》的版權(quán)?至于畫蛇添足……(以下純屬個人觀點)

　　與其說自首是畫蛇添足，不如說影片結(jié)尾的采訪，或者說老人家的笑容是畫蛇添足。意味深長的笑，有“故意”引人思考的嫌疑。如果是我，安排了男主人公自首就不會安排那個笑，兩者在某種意義上存在一定的矛盾。如眾人所言，自首原因有二，一是小女兒撒謊促使男主人公意識到這件事情對女兒產(chǎn)生了難以挽回的影響，為了扳正女兒，父親必須以身作則，二是男主人公發(fā)現(xiàn)素察死亡真相后的懺悔。我倒更偏向于第一個原因，我們不妨問自己一個問題：如果你是這位父親，你是否會在發(fā)現(xiàn)素查沒死時放過他呢?如果你猶豫了，那我想你的回答會和結(jié)尾采訪中某一位父親的回答一樣。

　　我想，就算再給父親一個機(jī)會，他也不一定會放過素察，因為他知道素察的母親是警察局長，不會受到應(yīng)有的懲治，也就是說素察最后還是難逃一死。即使男主人公深知這已經(jīng)屬于犯罪了，他卻依然會去做，親自懲治這個侮辱了自己女兒的禽獸，像《一個母親的復(fù)仇》一樣，所以影片中懺悔的鐘聲的存在就無所謂有沒有意義了。

　　要么尊重原版，干脆不要加上自首的部分，仍以講一個關(guān)于不速之客的故事結(jié)尾。但編劇既然選擇了用自首來向觀影人傳達(dá)某種思想，又安排一場意味深長的笑，恕我不能理解。誠如眾人所言，為了過審，為了符合社會主義核心價值觀。我不敢妄自評判制片人和編劇的對錯與否，但我依然堅持，那個意味深長的笑有“故意”引人思考之嫌，換句話說，那就是裝聰明。

　　影片還有本應(yīng)可以做到更好的地方，比如大女兒的演技總覺得有些別扭，表演過于平淡，畢竟她與素察的沖突直接推動了電影情節(jié)發(fā)展，給觀影人“明朗少年竟是衣冠禽獸”的震撼力可以更加強(qiáng)烈。

　　當(dāng)知道飾演大女兒的演員就是飾演警察局長的女演員陳沖的女兒時，我知道這又是中國電影向資本主義低頭的一次了，不過陳沖炸裂的演技是讓人折服的。肖央給我的感覺也和《唐人街探案3》中給我的感覺不一樣，從哥哥對妹妹變成了父親對女兒，譚卓在《我不是藥神》中飾演的也是一位母親，賺足了我的眼淚。

　　最精彩的無疑是兩位母親(也是兩位演員陳沖和譚卓)的對峙，一句“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸”，又影射出近些年時有被提起的校園暴力問題。

　　令人感到欣慰的事，影片并沒有刻意諷刺和貶低警察這個職業(yè)(除了那個小警察，很多影片中為了抬高主人公一方，總會刻意扭曲一些人物和職業(yè))，反倒把警察局長的推理能力展現(xiàn)得淋漓盡致，我們看到的是一個有能力有水準(zhǔn)，充滿自信心的警察局長，她最大的敗筆可能就來自對兒子的過度溺愛上。無法破案的很大原因是來自輿論的壓力。

　　如果沒有群眾的阻力，我想憑借她的能力，即使沒有挖出素察的尸體，以她如此驚人的心理洞察能力，既然已經(jīng)確定了兇手是主人公，再深挖主人公在4月2日的行蹤，就能發(fā)現(xiàn)他在二號晚上獨自一人搭乘遠(yuǎn)程計程車回燦班(有人指出男主在羅統(tǒng)花六百泰銖說服一個本不愿載他的司機(jī)把他從羅統(tǒng)送回燦班，司機(jī)對這應(yīng)該印象深刻，確實是個bug)，如此不在場證明就不攻自破。

　　總的來說，這部電影看的很“爽”，從它逐步攀升的票房也可以看它是一部“成功的電影”。這和“好廣告”與“對廣告”的概念是相通的，盡管這部影片距離《誤殺瞞天記》還有一段差距，但收獲票房的同時又收獲口碑不容易，但收獲了票房的影片口碑一定不會差到哪里去。

　　中國的電影市場這么大，不能總讓老外賺我們的錢，中國飽含技術(shù)性與藝術(shù)性的好電影不是被刪減的面目全非，就是被禁播，不見天日。近年有很多電影冒著“不過審”的危險，打著擦邊球去制作符合觀眾口味，又不至于違反規(guī)定的影片，有利有弊，但我們不能忽略中國電影在進(jìn)步。

《誤殺》大學(xué)生觀后感作文2

　　這部影片由陳思誠來監(jiān)制柯汶利進(jìn)行執(zhí)導(dǎo)，改編翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，由肖央、姜皓文、陳沖等主演，并且秦沛作為特邀出演的電影《誤殺》12月13號上映。值得一提的是，蕭敬騰獻(xiàn)唱主題曲《亡羊》，不管是動情的治愈系聲音還是細(xì)膩的歌詞，都為影片添加不少增色。

　　近期本片已經(jīng)在北京完成了首映，看過的網(wǎng)友真是舉臂高贊大呼過癮。截至目前為止電影票房銷售已經(jīng)達(dá)到三千多萬元，在觀眾期待上映的影片中呼聲最高，堪稱最強(qiáng)賀歲檔。有的網(wǎng)友說觀影的過程可以用不解來形容，在故事中，男主角得知官二代還沒有死但是沒有選擇去救，這就是暴亂的起因，后來一方面是為了制止暴亂，另一方面為了自我救贖最終還是選擇了自首?？赡芸催^印度原版的網(wǎng)友會直接看出來，這部分是不一樣的。

　　在印度版電影中，母女倆把這個官二代打死后就馬上給男主打電話了，但是機(jī)緣巧合的沒有接到等到過天才回去，在這里其實也沒有提到官二代只是昏過去沒有死，但是在本劇中你會發(fā)現(xiàn)男主是知道官二代是有復(fù)蘇的可能的，男主在回家后發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被被埋了，如果官二代醒來有可能會在棺材里存活一段時間。

　　后來向警察局長夫妻說的話也能夠說明官二代其實是不用死的，就是因為他知道如果救他出來，他不會放過家人，肯定會像個惡魔一樣的來報復(fù)自己的妻子女兒。這也導(dǎo)致了后來被抓的是男主但是認(rèn)罪的卻是母女。那男主為什么去自首呢，其實編劇已經(jīng)給出了充足的理由，男主能救不救導(dǎo)致的死亡其實就是兇手;信仰也迫使他這樣做才能得到心靈的慰藉;男主的父母其實就是死于暴亂只是本片沒有提及到，內(nèi)心對暴亂是有愧疚感的，再則男主發(fā)現(xiàn)女兒的試卷70分被改成了100，這也說明小孩已經(jīng)開始欺騙，為了能夠起到對孩子的教育，男主直接去自首吧。

　　總體來說6個編劇的改編功底還是不錯的，當(dāng)然也有網(wǎng)友吐槽結(jié)局有些差強(qiáng)人意，畢竟還是要過審的一部片子。在本片中，人情與法律再次進(jìn)行了對弈，兩個家庭因為這次事件而變得對立，從影片中更是能夠折射出現(xiàn)代青少年一代的學(xué)習(xí)成長，以及社會邊緣階層的生活現(xiàn)狀，最終引起什么才是善，什么才叫惡，誰才是受害者的討論。

　　本片將鏡頭分切、組合，按照一定的邏輯推理順序來重新的給觀眾帶來故事的展現(xiàn)，強(qiáng)烈的連貫性、緊湊型以及故事懸念一次次將影片帶入高潮，尤其是對每一個人物細(xì)節(jié)的刻畫深入更能夠讓觀眾設(shè)身處地的感受主人公心境想法。

《誤殺》大學(xué)生觀后感作文3

　　陳思誠監(jiān)制，柯汶利導(dǎo)演的電影《誤殺》是一部極為精彩的類型電影。我欣賞的是這部電影在類型運用上的成熟和對于人性的發(fā)掘的深度。這樣的電影是由現(xiàn)在年輕的、高度熟悉各種類型技巧的國際性的導(dǎo)演監(jiān)制，可以說是在犯罪電影的類型上取得了非常出色的進(jìn)展的一部成功之作，也是華語類型電影現(xiàn)在在快速地走向更成熟的境界的一個具體的進(jìn)展。

　　它是圍繞一件殺人案展開故事，用的是人們熟悉的偵探故事的路徑，也就是當(dāng)事人和警方之間的斗智斗法，關(guān)鍵點就是在那段發(fā)生事件的時間，當(dāng)事人是否在犯罪現(xiàn)場。警方要盡一切努力坐實，而當(dāng)事人就是要力證不在現(xiàn)場。這個關(guān)鍵點幾乎是一切偵探犯罪類型的電影的聚焦的重點。這部電影的獨特的魅力是在異國的背景下展開了一個精彩的復(fù)雜故事，既把類型的要素和邏輯的力量發(fā)揮到了極致，又能夠深入人性的深處去觀察和探究。絲絲入扣的邏輯的展開中時時有情感的真切的展開，環(huán)環(huán)相接的故事里處處都留有人性的豐富的展現(xiàn)。這個故事的力量就在于其完整的精彩的故事里的那種人的生命不能須臾離開的感情和欲望的要素的呈現(xiàn)。這些讓你情不自禁地進(jìn)入到故事之中。這其實是這部電影始終能夠讓觀眾投入其間的地方。

　　這是一個旅居異國的華人家庭，父親李維杰和當(dāng)?shù)氐呐炀珠L拉韞的斗智斗勇事故事是主線。但故事所牽扯的卻是一種對位的親子關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)設(shè)備公司的小老板李維杰和警察局長都是為了親子的感情在進(jìn)行著搏斗，而根本超出了犯罪電影的通常套路。被誤殺的警察局長的兒子。這種對位關(guān)系在這部電影中時時處處都表現(xiàn)了出來。一開始就通過李維杰講述的越獄的場面展現(xiàn)了其通過迷戀犯罪電影所具有的對于警方的探案方式的熟悉和高超的能力，而拉韞也通過一個破殺人案的環(huán)節(jié)展現(xiàn)了她破案的高超推力能力。這是兩個高手的對決。

　　但這個故事是關(guān)于親情的。是拉韞那個紈绔子弟的兒子素察在夏令營欺負(fù)了李維杰的女兒之后又繼續(xù)到家里欺負(fù)她，最終被女兒反抗中誤殺。從此李維杰和拉韞的斗法開始。電影在環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)展開中步步驚心，李維杰從電影《蒙太奇》中受到啟發(fā)，步步為營，從拋棄素察的汽車到通過刻意地制造的時間錯覺讓人們知道她們一家在誤殺發(fā)生的時間不在場，還到和家人一起準(zhǔn)備警察的訊問，斬斷各種指向他們?nèi)业木€索，都顯示了這個微末的小人物的為守護(hù)家人所爆發(fā)的能量。而失掉兒子的拉韞則步步緊逼，剝開李維杰的設(shè)計，穿透李維杰制造的謎團(tuán)，不斷地發(fā)現(xiàn)線索，都顯示了為了兒子所迸發(fā)的力量。這一場非對稱的搏斗，但都有不得不贏的理由。

　　這里的兩面的邏輯的力量都無懈可擊，針鋒相對。而這里兩個人物的個性也由此而鮮明。李維杰雖是小人物，卻對家庭無限關(guān)愛，為守護(hù)家庭殫心竭力，一家人也通過這個事件獲得了一種相濡以沫的真正的感情。拉韞則豁出去要找到兒子，不顧一切地追尋而影響了丈夫市長的選情，最終失掉了一切也回歸了真實。李維杰當(dāng)然在法理上是逾越了界限，拉韞的不擇手段也是逾越了所有的界限。這里的一切都是在法律的邊緣展開的。正與邪交織，法與情交匯，在一切復(fù)雜的邏輯的展開中，故事格外的嚴(yán)謹(jǐn)和可信的推理與人性的復(fù)雜而豐富的展現(xiàn)，構(gòu)成了這部電影的中心。

　　它的關(guān)鍵是展現(xiàn)了兩個人物的那種內(nèi)在的脆弱。李維杰是小人物，他的脆弱是不得不為了家庭承擔(dān)責(zé)任。拉韞擁有權(quán)勢，她的脆弱在于對于兒子的溺愛最終不得不承受不能承受的悲劇這種脆弱其實構(gòu)成了斗智斗法的基礎(chǔ)，脆弱的人生由于意外的偏離軌道，不能控制欲望的少年的罪孽引發(fā)的家庭悲劇和法與情的糾結(jié)都是這部電影的力量所在。脆弱的人生，偶然里的命運都讓人從間不容發(fā)的情節(jié)之中獲得人性的感悟。兩個人和周邊人的關(guān)系也表現(xiàn)得格外的生動真切。演員的表演也非常能夠打動人心，無論演李維杰的肖央還是拉韞的陳沖，或是其他的配角都能極為生動地把人物的生活的邏輯和情感的邏輯展現(xiàn)的極為生動可信。而電影的許多細(xì)節(jié)也對于這個主線形成了有力的支撐。如從開始就有李維杰遇到僧人并捐出錢的片斷，看似閑筆，但卻成為后來李維杰主動投案尋求精神超越于救贖的起點。而故事的首尾相顧也讓人有無限的聯(lián)想，故事開始于李維杰講述越獄的故事，那個監(jiān)獄的場景正是影片結(jié)束時李維杰在獄中面臨選擇的場景，這個首尾相顧的情節(jié)如同埃舍爾那種時空相互糾結(jié)的畫作，讓人有無窮的感慨。電影的邏輯的可信性和人情人性的開掘。

《誤殺》確實是一部精彩的類型電影，它其實說明今天華語電影的類型由于有了更熟悉類型狀態(tài)的年輕一代的導(dǎo)演的崛起而有了新的可能，也是中國電影的豐富性的最生動的展開。

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