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關(guān)于盜夢(mèng)空間的觀后感3篇 盜夢(mèng)空間觀影感受

時(shí)間:2023-02-26 16:24:15 觀后感

  下面是范文網(wǎng)小編整理的關(guān)于盜夢(mèng)空間的觀后感3篇 盜夢(mèng)空間觀影感受,供大家參閱。

關(guān)于盜夢(mèng)空間的觀后感3篇 盜夢(mèng)空間觀影感受

關(guān)于盜夢(mèng)空間的觀后感1

  克里斯托弗·諾蘭,一個(gè)被譽(yù)為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級(jí)導(dǎo)演”,在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多,因?yàn)樘量?。情?jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗,讓人連喘息都緊張局促。

  今年,諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢(mèng)空間》。一如既往的精密紛繁,詭異怪誕,難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮,虛幻與現(xiàn)實(shí),夢(mèng)境和回憶,陰謀與愛情,迷失或掙扎……陰晴變幻,盤根錯(cuò)節(jié),相互膠著。在你以為總算清醒時(shí),仍深陷其中,甚至滑入更深一層的夢(mèng)境。

  其實(shí),電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜,剝?nèi)訉油庖?,我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢(mèng)境竊取潛意識(shí)商業(yè)機(jī)密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝,一心想與孩子團(tuán)聚的他積極尋找回家之路,因此接下日本富商齊藤提出的意識(shí)植入的艱巨任務(wù),帶著自己的盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)踏入了一個(gè)沒有回頭路的深沉夢(mèng)境。

  如此簡(jiǎn)單的一個(gè)故事,卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無(wú)比又扣人心弦。他嫻熟地運(yùn)用敘事技巧,把原本平鋪直敘的故事揉成一團(tuán),翻來(lái)倒去,在不同的時(shí)空穿梭跳躍,讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。

  這個(gè)有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢(mèng)境究竟有幾層?在這里我們不去細(xì)究也細(xì)究不了,不如放棄思考,單純享受影片給我們帶來(lái)的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片,《盜夢(mèng)空間》敘事非常流暢,節(jié)奏感極好,畫面構(gòu)圖也足夠宏大震撼:巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠(yuǎn)看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過(guò)的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌,車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢(mèng)幻世界,在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海,宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來(lái)回旋轉(zhuǎn),亞瑟與意識(shí)防護(hù)者在失重的空間翻滾搏斗,有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺效果。

  某位著名影評(píng)人在微博上說(shuō),影片出完字幕后,會(huì)響起陀螺倒下的聲音。很多人信了,于是在劇終時(shí)不肯離場(chǎng),執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒有人聽到。其實(shí)我們不必如此糾結(jié)。這個(gè)世界很混沌,夢(mèng)境能夠欺騙我們,只因它比殘酷的現(xiàn)實(shí)更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機(jī)場(chǎng)取行李的時(shí)候,一臉茫然無(wú)措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對(duì)于曾經(jīng)滄海的人來(lái)說(shuō),回歸平淡才是最美妙的人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛的笑臉,與孩子流淚相擁的時(shí)候,夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí),又有什么關(guān)系呢?

《盜夢(mèng)空間》很好看,但它真正的魅力在于無(wú)論夢(mèng)境或現(xiàn)實(shí)多么兇險(xiǎn),都會(huì)有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世,柯布卻在潛意識(shí)中竭力模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界線。輾轉(zhuǎn)萬(wàn)千風(fēng)景,有些傷痛是無(wú)法泯滅的,有些記憶是無(wú)法消褪的,有些人是無(wú)法釋懷的。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過(guò)往,柯布時(shí)常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺,他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛情也終于愛情。他們手牽手,走過(guò)熟悉的街道、沙灘,走在專屬于兩人的記憶時(shí)空里,一起從花樣年華走到垂暮之年?!皥?zhí)子之手,與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無(wú)關(guān),只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛與小幸福。

  走不出夢(mèng)境,回不到現(xiàn)實(shí),愛要多深才能足夠,心有多痛你不會(huì)懂。所有的悲愴、愧疚和深情,細(xì)若游絲卻震撼無(wú)比,如劍一般直達(dá)內(nèi)心,讓人感動(dòng)唏噓。推開歲月的門,許多年華漸次擱淺,很多時(shí)光流離失所。有種真愛,超越時(shí)空,無(wú)始無(wú)終的永恒,名叫至死不渝。

關(guān)于盜夢(mèng)空間的觀后感2

  夢(mèng)中夢(mèng)自有夢(mèng)中夢(mèng),誰(shuí)說(shuō)夢(mèng)中沒有夢(mèng)?今天,這部電影就讓你知道夢(mèng)中也有夢(mèng),而且還不止一個(gè),同時(shí)也讓你懷疑自己的智商。

《盜夢(mèng)空間》這部電影講述了柯布和他的團(tuán)隊(duì),穿梭于各個(gè)夢(mèng)境盜取別人的機(jī)密、財(cái)富的故事。

  這部電影是一部非常好看、創(chuàng)新的電影(別人說(shuō)的),自己看什么都看不懂,就看他們,刷、刷、刷弄來(lái)弄去,最后回來(lái),我看得自己眼睛都有幻影了。看完后我大腦“砰”的一下短路了——一片空白,大量信息飛一樣地奔入我的腦中,使人頭痛欲裂,卻又無(wú)法解答,真想馬上拿出手機(jī)看電影解析。天呢!地呢!太難看懂了!我這IQ只有50的小腦子,快炸了!所以這部電影你要IQ300才能觀看,不然——會(huì)短路!

  使我印象比較深刻的便是柯布了。他應(yīng)該也是一位十分優(yōu)秀的筑夢(mèng)師,可因?yàn)槠拮硬荒茉僦?mèng)。他給團(tuán)隊(duì)請(qǐng)的筑夢(mèng)師的入隊(duì)條件也太變態(tài)了吧!兩分鐘內(nèi)畫一個(gè)迷宮!我估計(jì)那名新筑夢(mèng)師的第一反應(yīng)便是——大哥,你逗我呢!不過(guò)她也真是奇葩,還真給畫出來(lái)了,好像還是一個(gè)圓形的。更可怕的是后面的夢(mèng)境,被改的簡(jiǎn)直就像哪位大師畫出來(lái)的不可能的圖形一樣。比方說(shuō):你正在上樓梯,卻去到了二樓的墻壁上,這個(gè)墻壁卻又連著隔壁房間的天花板……Oh大哥,逗我玩呢?眼睛都看瞎了。

  這已經(jīng)很牛了,但更讓人琢磨不透的還是結(jié)尾。

  他到底有沒有回到現(xiàn)實(shí)世界中?我認(rèn)為是的,他回來(lái)了,雖然他可以用陀螺來(lái)辨別,但最后這個(gè)導(dǎo)演不給面子,搞事情,不多留個(gè)幾秒看看陀螺到底倒了沒。所以我們必須另找線索——戒指。沒錯(cuò),就是戒指!他這個(gè)東西在夢(mèng)境中是出現(xiàn)的,但在現(xiàn)實(shí)中是消失的。所以我認(rèn)為這是一個(gè)特別的道具可以明辨現(xiàn)實(shí),可好像又不是,可又很納悶——那既然有了這個(gè)戒指又何必要用陀螺呢?

  看完后的我甚至感覺,自己的世界也不真實(shí)了……想讓別人踢我一腳。

關(guān)于盜夢(mèng)空間的觀后感3

《盜夢(mèng)空間》(Inception)是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說(shuō),入夢(mèng)”的硬件條件,讓一切“硬科幻”迷們抓狂;那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機(jī)器(夢(mèng)機(jī),以下簡(jiǎn)稱“燜雞”),電影從未解釋過(guò)其原理,也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu),要不是出此刻本片中,你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器;大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設(shè)定,讓你想到小時(shí)候玩過(guò)家家時(shí)用易拉罐作電話的情形。但是,從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性,根本就不是影片的重點(diǎn);硬件設(shè)定,對(duì)于類似本片的幻想故事而言,只是一個(gè)從“0”到“1”的過(guò)程;硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很嚴(yán)肅,但對(duì)講故事而言,一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”,玄是玄了點(diǎn),但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理,諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機(jī)器為契機(jī),來(lái)講一個(gè)情感、意識(shí)與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無(wú)中生有”的假設(shè)之后,《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng)意聽起來(lái)還是“有點(diǎn)懸”:像這種在硬件層次無(wú)視科學(xué)基礎(chǔ),轉(zhuǎn)而以感情為核心,底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu),很有可能制造出三俗的玩意兒,比如《蝴蝶效應(yīng)》(ButterflyEffect)之流。不是說(shuō)玩“心靈雞湯

”必須很廉價(jià),而是說(shuō)如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)(類似“不斷回到過(guò)去拯救”之類的橋段),就會(huì)顯得很膩歪,連帶著想要表達(dá)的感情都無(wú)聊起來(lái);反過(guò)來(lái),如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會(huì)到那個(gè)感情核心的樂趣以及成就感,這樣的欣賞心理過(guò)程才會(huì)更超值,而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對(duì)我而言,這樣一個(gè)精妙的過(guò)程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn),而諾蘭哥哥(ChristopherNolan)的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。

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