下面是范文網(wǎng)小編分享的黃雀記讀后感3篇 讀黃雀記有感，供大家閱讀。

黃雀記讀后感1

　　十一月讀書(shū)主題為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，本人看書(shū)隨興所至的時(shí)候居多，從來(lái)不關(guān)心哪些是獲獎(jiǎng)作品。文學(xué)一般都有強(qiáng)烈的時(shí)代烙印，獲獎(jiǎng)作品更是如此，沒(méi)有經(jīng)過(guò)歷史的大浪淘沙，因此也就魚(yú)目混珠，也許根本就沒(méi)有珠。所選讀本《黃雀記》純屬是看到封面上茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品幾個(gè)熠熠生輝的大字。

　　故事分保潤(rùn)的春天、柳生的秋天、*小姐的夏天三個(gè)片段，時(shí)間跨越十余年，講述的是三個(gè)人之間的關(guān)系，兩男一女，他們的成長(zhǎng)時(shí)期發(fā)生的一件錯(cuò)案對(duì)三個(gè)人人生的影響。少年時(shí)期的保潤(rùn)和柳生，因?yàn)楹拖膳腻忮硕淖兞俗约旱娜松１?rùn)惱怒仙女綁人離去，柳生黃雀在后*奸的仙女，柳生與仙女和解，仙女指證了保潤(rùn)。最終，保潤(rùn)在監(jiān)獄里呆了十多年，柳生一直“夾著尾巴做人”，仙女則化身為*小姐，淪落風(fēng)塵……小說(shuō)結(jié)尾，丟失了魂靈的保潤(rùn)祖父與仙女在逃命中生下的孩子最終巧合般地相遇。

　　黃雀記得名大概來(lái)源于柳生黃雀在后*奸了仙女，最后保潤(rùn)黃雀在后殺死了柳生。整個(gè)作品影射的社會(huì)變化我沒(méi)有看出來(lái)，故事拼湊的成分較多。全部故事如夢(mèng)如幻，如我這種理科生的邏輯思維根本無(wú)法跟隨作者的思路，通篇感覺(jué)灰色，如厚厚的陰霾天，云層已經(jīng)壓到了我的胸上，呼吸困難，難覓一絲陽(yáng)光。

　　作品中許多的人都在找尋自己丟失了魂魄，富人、老干部、普通人都在精神病院，大家都缺少了魂魄，部分人如行尸走肉般活著，好像無(wú)悲無(wú)愁、無(wú)怒無(wú)喜，部分人如魔鬼般隱藏了善意，偶爾曇花一現(xiàn)的傷人于無(wú)形。

　　作品的三個(gè)部分春、夏、秋單單沒(méi)有冬天，也許最后只有冬天的酷寒、茫茫的白雪能掩蓋丑惡的一切事物，落了片白茫茫大地真干凈！

黃雀記讀后感2

　　《黃雀記》乍看書(shū)名便想到“螳螂捕蟬，黃雀在后”，當(dāng)然，本書(shū)與黃雀一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，而是借用黃雀來(lái)代表一種“可能是危險(xiǎn)”，“可能是罪與罰”，“可能是命運(yùn)”。

　　香椿街上一所精神病院里發(fā)生的故事，講述了那個(gè)時(shí)代背景下小人物的愛(ài)恨情仇，也隱喻了上世紀(jì)七八十年代漫長(zhǎng)的政治社會(huì)。無(wú)論是社會(huì)底層還是鄉(xiāng)村居民，整個(gè)民族都是被繩子捆住手腳的。

　　丟了魂的爺爺在香椿街到處挖魂，暗示著整個(gè)時(shí)期人們無(wú)處安放的靈魂。

　　保潤(rùn)、小仙女、柳生之間復(fù)雜的愛(ài)。保潤(rùn)對(duì)小仙女的愛(ài)是青澀的愛(ài)，十八歲少年初嘗愛(ài)的味道，卻不知如何去愛(ài)。柳生對(duì)小仙女的愛(ài)是市儈的愛(ài)，是社會(huì)化的小市民的形象，是憑借本能的愛(ài)。小仙女的愛(ài)是社會(huì)化的愛(ài)，是帶有一個(gè)個(gè)籌碼的愛(ài)。愛(ài)變得飄渺，成為社會(huì)化符號(hào)，與身體的關(guān)系并不確定。這樣的女性命運(yùn)，值得悲憫。

　　爺爺?shù)幕陙G了，卻活的最久。

　　保潤(rùn)的魂丟了，大概是十年牢獄后，物是人非。父親去世，當(dāng)他面對(duì)爺爺不記得他時(shí)候他痛苦的要發(fā)瘋，當(dāng)他被母親改嫁拋棄的時(shí)候他已經(jīng)麻木不仁，當(dāng)他逼迫仙女還債跳小拉的時(shí)候他咬牙切齒。

　　柳生的魂丟了，他的母親時(shí)刻提醒著他，他的幸福是撿來(lái)的，是僥幸獲得的，要夾著尾巴做人，他活在保潤(rùn)的影子里，一直幫他照顧著爺爺。最后他用命還了保潤(rùn)的債。

　　小仙女的魂丟了，她的魂丟在了繁華虛榮的假象之中，丟在了傷痛的回憶中。

　　故事讓人憂傷，結(jié)局賦予嬰兒以希望：他離開(kāi)了蒙難者的母親，到了安詳?shù)睦先藨牙铩?/p>

黃雀記讀后感3

　　四年，蘇童帶著《黃雀記》重新回到香椿街，帶著偏執(zhí)和任性。

　　小說(shuō)取名自“螳螂捕蟬，黃雀在后”，象征陰影中潛伏的危機(jī)，對(duì)人們命運(yùn)的虎視眈眈。圍繞著含冤入獄懵懂少年的春天，畏首畏尾犯罪真兇的秋天和位卑心高市井紅顏的夏天所展開(kāi)，病相叢生，光怪陸離。這份年屆五十蘇童送給自己的禮物，依舊逃脫不了其作品既定的主題——逃。

　　人性的卑劣，是逃的初衷。從春心萌動(dòng)到陰差陽(yáng)錯(cuò)，從失魂落魄到萬(wàn)念俱灰，終究也只是一場(chǎng)無(wú)可隱匿的流逝而已。小說(shuō)從失魂到尋找，從犯罪到救贖，從沉淪到逃遁，從出生到死亡，步步緊逼，最終哀嘆遍地。不談命運(yùn)，最終卻依舊敗給了所謂注定，嘲弄之情，諷刺之意，近乎于放肆。字里行間，蕭索瘋癲，扼人咽喉，不免讓人無(wú)聲嘆息。少年少女在逃遁，中年男女在逃離，耄耋老人在逃亡。香椿街上的生命，步伐倉(cāng)促，萬(wàn)般無(wú)常。那些以前逼迫你出逃的事由，在故事一開(kāi)始便鑿下了深淵，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，依舊被命運(yùn)推進(jìn)了萬(wàn)劫不復(fù)的境地，掙扎也好，哭喊也罷，終究茍活于后人餐前飯后的'談資之中。然后你才發(fā)現(xiàn)，這一路的忐忑不安和留意翼翼，始終是自己執(zhí)拗的保護(hù)色，于外人而言，但是看的一場(chǎng)笑話罷了，顯得分外剩余。故事結(jié)束，始覺(jué)真相，一語(yǔ)成讖，萬(wàn)念俱灰。生離死別、世事無(wú)常皆為生命本來(lái)賦予你的戲碼，你在演繹的最初便就沒(méi)有了換劇本的權(quán)利。因此，抽絲剝繭才是真正的痛不欲生，后知后覺(jué)又怎會(huì)是一敗涂地呢？

　　用冰冷的語(yǔ)氣講述冷漠的故事，用孤獨(dú)的文字?jǐn)?xiě)蕭索的人生，蘇童的書(shū)永遠(yuǎn)都不用光明正大地告知天下冬天的到來(lái)，正因全文皆是冬。那是一種透過(guò)心臟來(lái)傳遞的，噴薄的絕望，也是一種逆流回心臟的，重生的勇氣?；馗实挠辔?，會(huì)讓你原諒那枝蔓無(wú)度的蕪雜敘事，毫無(wú)節(jié)制的情節(jié)敘述。然后，更好地去重新演繹何為生活，何為生命。

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