《聲聲慢》原文6篇(聲聲慢課文)

時間：2022-11-03 16:21:00 綜合范文

　　下面是范文網(wǎng)小編收集的《聲聲慢》原文6篇(聲聲慢課文)，供大家參考。

《聲聲慢》原文6篇(聲聲慢課文)

《聲聲慢》原文1

　　聲聲慢原文理解

《聲聲慢》在這首詞借秋景來渲染愁情，她只是一種無明確目的下意識的行為，下面為大家分享聲聲慢原文及賞析，一起來看看吧！

　　聲聲慢·尋尋覓覓

　　作者：李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

　　譯文

　　我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在**中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房內(nèi)別無長物，室外是萬木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時候，最難以保養(yǎng)將息。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行大雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙誠明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。

　　地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時，又下起了綿綿細(xì)雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個“愁”字怎么能夠說盡！

　　賞析

　　李清照的《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年。就其內(nèi)容而言，雖以悲秋為主調(diào)，但它并非單純的悲秋之作，而是將個人運際之感慨綴入國難民憂之大背景之下，這就使其思想深度大大超越了以往悲秋詠懷性的作品，從而極大地增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力與感染力，故而歷來為世人所重，加上本詞在語言使用上一系列的鮮明特色，《聲聲慢》自然成了李清照南渡后詞作的代表作，也成為后世語文教材必選之精品。有關(guān)這首詞的賞析文章，真可謂無法計數(shù)。但筆者認(rèn)為，《聲聲慢》最值得一提的藝術(shù)創(chuàng)造在于其語言上的特色。因此，與之前的鑒賞稍許不同，本文專門從其用詞用語方面入手進(jìn)行語言鑒賞。這種鑒賞角度與鑒賞方式既有助于讀者領(lǐng)略詞作獨特的藝術(shù)魅力，展示詞壇巨匠李清照在本詞創(chuàng)作上的創(chuàng)造性，更能最大程度地還原作品的創(chuàng)作意圖。

《聲聲慢》的語言特色集中體現(xiàn)在如下五個方面：

　　詞作語言特色首先表現(xiàn)在開篇處一連串疊字的使用。這一顯著的用詞特點當(dāng)然早已被人所關(guān)注，但評論者的關(guān)注點往往只在疊字之本身，缺乏對疊字內(nèi)涵與作用的深入剖析，故而賞鑒難免失之皮相，未能揭示疊字使用之要義。其實，三處疊字分別是從動作、環(huán)境與心情來描摹主人公之感受與心情的，極其細(xì)致而準(zhǔn)確地交待了愁苦來襲時作者由外而內(nèi)之情感歷程，其層次安排可謂匠心獨運。

　　詞中的愁苦不似李清照南渡之前見流水落花嘆相思的“閑愁”，而是國破家亡后無法排遣的“國恨家難”，寫法上也不再有愁緒襲來時“才下眉頭，卻上心頭”那樣影跡清晰的具體描繪，而是愁緒籠罩卻茫然不知的狀態(tài)。故而詞的開篇從“尋尋覓覓”的動作落筆，暗示了主人公整天都被愁苦浸泡的復(fù)雜心情。這貌似閑散重復(fù)的小小動作，細(xì)細(xì)體會則大有深意。試想，“尋尋覓覓”既表現(xiàn)了她的百無聊賴，若有所失而又若有所待，到底“失去”什么？“期待”什么？看來連她自己也不得而知。人的痛苦之大莫過于有希望的等待，正是這種無名的期待而導(dǎo)致的反復(fù)“尋覓”，再由“尋覓”而又無果的動作，極其形象地暗示了詞人內(nèi)心空虛寂寞、希望尋找寄托的愁苦心境。

　　緊接著的“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”無果后詞人所感知的`環(huán)境。無來由的反復(fù)“尋覓”，說不清的惆悵反倒襲上心來，于孤苦伶仃中更覺孤寂清冷無助。所以，“冷冷清清”既交待了清秋時節(jié)氣候之“冷清”，又寫出了詞人孑然獨處環(huán)境之“冷清”，更寫出了詞人內(nèi)心之“冷清”。

　　寂寞無緒的“尋覓”后是備感“冷清”的環(huán)境氣氛，一次次排憂解愁的失敗，詞人最終被一種徹徹底底的凄慘憂戚情緒所包圍。于是一句“凄凄慘慘戚戚”隨之從內(nèi)心噴涌而出，這是詞人糾結(jié)一天后最明晰的內(nèi)心感知，是其心境最真切的表白。詞人告訴人們，讓她整日無法釋懷心意冷清的情緒絕非一般的愁苦，因為愁情尚可解脫，讓她凄慘憂戚的是無計消解的國破家亡，“凄凄慘慘戚戚”讓我們聽到了詞人來自心底的凄厲無望的吶喊。

　　詞的開頭僅此三句，只用了由“尋、覓、冷、清、凄、慘、戚”七字構(gòu)成的疊字句，內(nèi)容豐富而有致，分別從動作到環(huán)境，再從環(huán)境到心情，經(jīng)過這層層的烘托，無奈、冷清和愁慘的氛圍已籠罩全篇，為全詞奠定了一種愁苦凄厲的基調(diào)，使讀者不禁為之屏息凝神。疊字的語言形式中裝載了豐富的內(nèi)容，疊字的舒緩節(jié)奏暗含了情感的律動，三句疊字的連用，有如高空的流云于飄動之間頃刻要出現(xiàn)電閃雷鳴，詞人久蓄的情感在迭轉(zhuǎn)之下形成了驟然迸發(fā)之勢，為其后的敘述與描寫做了很好的情感鋪墊與氣氛的烘托。

　　本詞的語言特色之二是仄聲韻腳的使用。這首詞每句末字“覓、凄、戚、息、急、識、積、摘、黑、滴、得”均為入聲字，押的是仄聲韻，這是李清照對詞作用韻的改變，也是她對《聲聲慢》的曲調(diào)創(chuàng)造性的變革。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押仄聲韻，原韻的徐緩節(jié)奏由此一變而為急促。因為入聲字具有短而促的特點，字調(diào)壓抑沉降。這種大膽的韻腳上的創(chuàng)造性變革獨具匠心，其妙處有二：一是使原來曲調(diào)由舒緩平直變?yōu)檫B續(xù)急促陡落的坡度；二是曲調(diào)變急變促后適宜于表現(xiàn)哀惋凄厲之情調(diào)。需要是創(chuàng)新之母，仄聲韻適合了詞人表達(dá)壓抑悲涼心情的需要，與本詞的悲愴的基調(diào)形成了完美的匹配。

　　口語詞的大量使用是本詞語言上的第三個特點。口語入詞雖非肇始于李易安這首《聲聲慢》，但在文人詞中口語詞如此高密度地使用，并形成通貫全詞的口語化特色，《聲聲慢》無疑是奪了頭標(biāo)的。這種口語化的特色其實在開篇一連串疊字的使用時就已定了基調(diào)。疊字本身就是大眾口語中常用的用詞方式，極富口語化的語體色彩。通篇詞作，將這種口語化的用詞用語特色貫徹到底。先看用詞，后面的各詞句中幾乎都有口語詞做點綴，如“時候”“將息”“怎”“晚來”“點點滴滴”“次第”“了得”，都是口語詞。再看用語，詞句中因這些口語詞的點綴自然地都帶上了口語體風(fēng)格，如“乍暖還寒時候”“如今有誰堪摘”“守著窗兒”“獨自怎生得黑”“怎一個愁字了得”等。關(guān)于本詞用詞用語口語化的特點，因為非常顯著，多數(shù)評價或鑒賞的文字都有提到，但是，這樣口語化的用詞、用語有什么獨特的表達(dá)效果，似乎沒有人專門就此做更進(jìn)一步的分析，這對于作品的深度鑒賞來說顯然是不夠的。

　　第一重價值在于切合了詞作獨白式表達(dá)方式的需要。詞這一文學(xué)樣式本來就是介于詩與賦之間的一種過渡形式，所以很多人都將其看成賦體的壓縮形式。鋪陳是賦體基本的表現(xiàn)手法，李清照在創(chuàng)作中純熟地運用了賦體的這一表達(dá)特點，在詞中連綴了“尋覓無著”“天寒難息”“酒難澆愁”“雁過傷心”“黃花堆積”“香消人老”“守窗感慨”“雨打梧桐”和“愁腸寸斷”等九個片斷，以獨白的方式將其一一道來，給讀者生動地講述了一則“解愁不成反被愁困”的故事。讀者在聆聽這一故事時，仿佛是面對一個孤苦伶仃的老婦人，聽她在絮絮叨叨輕聲哀嘆自己的悲涼與痛苦。所以，口語化的用詞用語，正契合了作直抒胸臆的表達(dá)訴求，讀來自有身臨其境之感，頓生情真意切之效。

　　口語化的第二重價值是詞人對詞牌曲調(diào)嚴(yán)格聲律的“松綁”。李清照大膽地以樸素清新接近口語的語言為詞譜入新聲，體現(xiàn)了倚聲家不假雕飾的本色，極大地掙脫了詞牌曲調(diào)聲律與用語上的束縛，提高了詞作的表現(xiàn)力與親和力。

　　多個反詰句的使用是本詞作語言上的第四個顯著特點。為適合作品口語化的需要，詞人有意地穿插使用了四個無疑而問的反詰句：“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？”“憔悴損，如今有誰堪摘？”“守著窗兒，獨自怎生得黑？”“這次第，怎一個、愁字了得！”這種邊講邊問的敘述方式，其作用有三重。一是直舒胸臆之需要。反詰句加重了對所表達(dá)意思的強(qiáng)調(diào)力度，其下是不用反詰句的語句，語氣之輕重對比一看便知：“三杯兩盞淡酒，不敵他、晚來風(fēng)急?！薄般俱矒p，如今無人堪摘?！薄笆刂皟?，獨自難以到黑?！薄斑@次第，非一個、愁字了得！”二是強(qiáng)化感染力之需要。反詰句的使用無異于詞人伸出的一雙手，一下子把讀者拉了進(jìn)來，使讀者直接變成了詞人傾訴的對象與情感的共同體驗者，從而產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的情感共鳴。三是借四個反詰句的推力，把愁苦凄涼的情感漸次推向高潮，形成一浪高過一浪的情感沖擊波，產(chǎn)生了直逼人心的審美力度。

　　另外，煉字功夫之深也是詞作語言的一個特色。古人有“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”之語，說的就是“煉字”。李清照為提高詞作的表現(xiàn)力，在“煉字”上花費了巨大的心力，簡直達(dá)到了爐火純青的程度?！拔嗤眱删浣栌昧藴赝ン蕖陡┳印废缕拔嗤洌?，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”之詞意，同樣的意思，但李詞寫雨只用“細(xì)”與“點點滴滴”，卻寫盡了“離情、愁緒”， ?真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。僅此一點即見李詞比溫詞在用詞與表現(xiàn)上更見功力，筆更直而情更切。最后“怎一個愁字了得”一句，更是蹊徑獨辟之筆，“了得”二字更為神奇。自古文人騷客，言愁或有千斛萬斛，或是如江如海，總之離不開一個“多”字。李詞卻是別出心裁地化多為少，只說自己思緒紛亂而復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。其奇妙處在于不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，只用一個口語化的“了得”點化便戛然而止。表面上假造了一個“欲說還休”之勢，實際上早已把無限的心緒傾瀉無遺，淋漓盡致地表達(dá)了出來?！八膬蓳芮Ы铩?，是李清照“煉字”達(dá)到的傳神效果。

　　總之，用字用詞的語言藝術(shù)是李清照《聲聲慢》一詞中最值得關(guān)注與鑒賞的。一部千古不朽的文學(xué)作品固然有多重的藝術(shù)魅力，但“言之無文，行而不遠(yuǎn)”，因為文學(xué)畢竟是語言的藝術(shù)。傳世之作無疑都富含了極高的語言價值。重視作品語言的使用，應(yīng)該是文學(xué)鑒賞之重心。

《聲聲慢》原文2

　　聲聲慢李清照原文

　　聲聲慢

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得?。ㄊ刂皟?一作：守著窗兒）

　　翻譯：

　　我到處尋找，尋到的只有冷清，十分凄慘。

　　乍暖還寒的季節(jié)，最難忍受。

　　兩杯淡酒，怎能壓住心頭的悲傷？

　　大雁飛過，我正傷心，卻發(fā)現(xiàn)它正是我在故鄉(xiāng)認(rèn)識的那只

　　滿地黃花堆積著，十分憔悴，有誰忍心去摘？

　　我守著窗，獨自一人，一個人怎么才能熬到天黑？

　　細(xì)雨敲打著梧桐，此正是黃昏，一點一滴落著。

　　這種場景，這種“愁”又怎是一句話能說得清的呢？

　　賞析：

　　這首詞寫于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經(jīng)歷了國家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。

　　詞一開頭就用了十四個疊字。“尋尋覓覓，”詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實上在現(xiàn)實生活中已經(jīng)沒有什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生，但尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清”，周圍的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實的孤苦無援?！捌嗥鄳K慘戚戚”，寫詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無聊，寂寞哀傷，但各有側(cè)重，第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的結(jié)果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進(jìn)入愁境”（吳熊和《唐宋詞通論》）。

“乍暖還寒時候，最難將息?！眲傆X得有點兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時令特征?！皩⑾ⅰ?，調(diào)養(yǎng)。人在天氣多變化時，是很難適應(yīng)的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對天氣的變化特別敏感，更覺得難以將養(yǎng)適應(yīng)了。

　　為了適應(yīng)這多變的秋天時節(jié)，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂愁。

“雁過也，正傷心，卻是舊時相識?！毖泔w過去，正令人傷心，原來雁是我過去見過的。這里我們可看到三層意思：

（一）雁飛過去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來大雁是老相識了，觸動我內(nèi)心的創(chuàng)傷已不止一次，現(xiàn)在又來觸動我，使我傷心難過。

（二）古代有雁足傳書的傳說。雁以往是給我?guī)н^信的，給我安慰，現(xiàn)在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。

（三）作者的故鄉(xiāng)在北方，而此時作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，然后發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。

　　詞的`下片承接上片?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”“黃花”是指菊花，品種是黃色的。“堆積”，指花開之盛，可能是小菊花密密麻麻地開放，不是言落英滿地。“憔悴損”指人因傷心而消瘦。損，煞，是說憔悴得很。有人認(rèn)為是黃花“憔悴損”，不妥，因為前面的“堆積”不作零落解，菊花是枯在枝頭的?！罢l”，指自己?！翱啊保軌?，經(jīng)得起。菊花盛開，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒有賞花的心情了。

“守著窗兒，獨自怎生得黑？”一個人坐在窗邊，然后象守著什么東西一樣，百無聊賴，希望天早一點黑下來，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺得時間漫長，度日如年。

　　寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴?！憋L(fēng)吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細(xì)雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！崩钋逭帐俏幻翡J善感的詞人，雨打梧桐點點滴滴，好象敲擊著她破碎的心靈，使她悲傷至極。

　　這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最后沖口而出：“這次第，怎一個愁字了得！”“這次第”是說這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎么是一個“愁”字可以概括得了！“愁”說不清楚，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，傳達(dá)出種種難以言傳的哀痛。

　　這首詞是在國破家亡、流落異地時寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時代的烙印。

　　詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，然后并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。

　　詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，然后前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。

　　詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容?！堵暵暵吩~調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達(dá)憂郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。

《聲聲慢》原文3

　　李清照聲聲慢原文

　　聲聲慢李清照

　　原文：

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

　　譯文：

　　我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但是過去的一切都在**中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房內(nèi)別無長物，室外是萬木蕭條的秋景）；這一種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。特別是秋季驟熱或驟冷的時候，最難以保養(yǎng)將息了。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風(fēng)寒意。望天空，但是見一行行雁字掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但是如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。

　　地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘（一說，有什么可采摘的）?。≌焓刂白舆?，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑??！到了黃昏的時候，又下起了綿綿細(xì)雨，一點點，一滴滴的灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這一種種況味，一個“愁”字怎么能說盡呢！

　　鑒賞

　　唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的.鋪敘特點，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

　　前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。

《聲聲慢》原文4

　　宋代：李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

　　譯文

　　苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的`寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。

　　園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨自一個人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎么能用一個“愁”字了結(jié)！

　　注釋

⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。

⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。

⑷將息：舊時方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。

⑸怎敵他：對付，抵擋。晚：一本作“曉”。

⑹損：表示程度極高。

⑺堪：可。

⑻著：亦寫作“著”。

⑼怎生：怎樣的。生：語助詞。

⑽梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”詩意。

⑾這次第：這光景、這情形。

《聲聲慢》原文5

　　聲聲慢李清照原文

　　聲聲慢·尋尋覓覓

　　作者：李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒獨自，怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!

　　注釋

⑴乍暖還寒：謂天氣忽冷忽暖。

⑵將息：調(diào)養(yǎng)休息，保養(yǎng)安寧之意。

⑶曉來：今本多作“晚來”。

⑷黃花：菊花。

⑸有誰堪摘：有誰能與我共摘。誰：何，什么。

⑹怎生：怎樣，如何。

⑺這次第：這情形，這景色。

　　譯文

　　我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在**中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了;眼前只有冷冷清清的環(huán)境(空房內(nèi)別無長物，室外是萬木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。)秋季驟熱或驟冷的時候，最難以保養(yǎng)將息。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行大雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙誠明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。

　　地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘啊!整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑!到黃昏時，又下起了綿綿細(xì)雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個“愁”字怎么能夠說盡!

　　賞析

　　唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

　　靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的.景況。《聲聲慢·尋尋覓覓》便是這時期的典型代表作品之一。

　　這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個很重要的內(nèi)容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧?？墒呛涫怯墒枪陋氁鸬?，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。

　　端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎?也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎?胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著多少無法訴說的哀愁啊!

　　這時看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢?只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非?！芭f時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時”。獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢?漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。

　　好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。

　　急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f：“這次第，怎一個愁字了得?”簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”;但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”;但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時候?！庇申幱甓蚂V，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。

　　下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個可爭論的焦點。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：

“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞寫一整天，非一晚的事，若云“晚來風(fēng)急”，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”;下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。

　　這個說法是對的。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了?！短扑卧~選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。’詞意近之?！逼湔f是也。

　　上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁;風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

　　從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層?！笆刂本湟缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀(一作無名氏)《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過?！拔嗤眱删洳粌H脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海(分別見李煜、秦觀詞)，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。

　　這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞是李清照后期的作品，具體寫作時間待考。有人認(rèn)為作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。有人則認(rèn)為是中年時期所作。

【詞牌介紹】

《聲聲慢》原名《勝勝慢》。據(jù)傳蔣捷用此調(diào)詠秋聲，全詞都以“聲”字押韻，改為《聲聲慢》。此調(diào)有平韻仄韻兩體。按《詞譜》所說，平韻體以晁補(bǔ)之、吳文英詞為正體，晁詞九十九字，前片九句四平韻，后片八句四平韻;吳詞九十七字，前片十句四平韻，后片八句四平韻。仄韻體(一般押入聲)以高觀國詞為正體，九十七字，句讀與吳文英詞相同。李清照這首詞則為前后片各五仄韻。另有九十六字、九十八字體。用“仙呂調(diào)”。又名《人在樓上》、《神光燦》、《寒松嘆》、《鳳求凰》等。