下面是范文網(wǎng)小編分享的《天使愛美麗》色彩分析范文大全3篇 天使愛美麗色彩運用分析，供大家參閱。

《天使愛美麗》色彩分析范文大全1

　　愛美麗的眼睛真漂亮，清澈，純凈，沒有一絲一毫的雜質，看見她的眼睛，會讓我想起劉若英，似乎劉若英的眼神就是那樣的。

　　電影在用很美麗的方式，講述一個常人看來似乎并不美麗的生命歷程。

　　愛美麗，她除了善良和純真，似乎再沒有其他的財富，所有的孤獨、忍耐、不被理解都不足以令她悲傷，她簡單純凈得猶如初生。

　　她把希望送給沒有希望的人，把溫暖送給缺乏溫暖的人，把愛情送給渴望愛情的人，把幸福送給需要幸福的人，也順便把嘲弄送給只懂得嘲弄別人的人，可唯獨在面對自己的幸福的時候，她膽怯和彷徨，她猶豫和恐懼。

　　如果按照精神分析的理論來說，成年的愛美麗很可能是陰郁和抽離的，但電影的美好就是讓我們脫離現(xiàn)實的猜測，去體驗那一份單純的美好。這里就可以用格式塔的理論來說，如果一個人真的認為童年經歷會影響人的一生——那么，他就可能抱著童年的不公平待遇期期艾艾，也可以抱著別人的過錯傷害自己，更可能指責完全是因為你的父母或者這個社會，才導致你不能享受這精彩的人生…… 而事實上，用那些不可扭轉的過去的事情來影響現(xiàn)在的人生的行為，是多么愚蠢。

　　可是在理想化了的愛美麗那里，一切的不幸充其量也只是她人生的點綴，很多事情對于她來說，不再是不幸，而只是讓生命更加豐富的必須的過程，所有的傷害都只是加深生命的痕跡，所有的苦痛都只是為了能夠更好的體驗生命。

　　是的，一切的過去都不值得把玩，值得慶幸和欣喜的永遠只是現(xiàn)在和未來。

　　只要我們用天使的眼睛看出去，那么這世界將永遠美好如初。

　　你可以說愛美麗感受神經不敏感，你也可以謂言她傻冒。

　　尤其電影開篇，一個純真的小女孩對著鏡頭自得其樂地玩她自己的游戲，那些奇怪的玩具，那些奇怪的游戲，她開心地吐著舌頭的樣子，多么美妙！覺得美妙的另一個原因——那似乎是因為童年的我自己，就是那么自得其樂——睡覺時不小心從床上掉下來，感覺奇妙，然后接下來的兩個晚上，故意從床上往下滾，并且樂此不疲，跌落的瞬間，自己樂得笑出聲來——真是很傻冒吧。

　　愛美麗似乎從不去查看自己的傷口，她或許根本就不知道自己有傷口，她單純地為了自己的興趣做一些事情——去帶給別人快樂。

　　她有點不食人間煙火，可是她那么投入地幫助別人，她下個月的飯錢從哪里來呢？

　　我喜歡不食人間煙火，可卻忍不住地要去想這么庸俗的問題?？蛇@也正是電影的美好之處。呵呵。

　　印象最深的一個片段是她把戴安娜的葬禮錄影看成是愛美麗的。

　　她躺在床上，聽著電視機里沉痛的聲音說著她已經死去的話，哭得嘩啦嘩啦的。

　　當時還沒看懂，等這個片段過了，才回過味兒來，感覺很奇怪。

　　心里只有一個感受，那就是：一個內心世界豐富的人，其實不需要太多朋友，她自己本身就是她最忠實的朋友。她可以在同等的時間內，比大多數(shù)人多過很多人生。

　　她是幸福的。

　　電影的鏡頭語言很豐富，光線特別特別的美，甚至在劇情安排上，還有一些幽默的橋段，這也許是為了賣座來設計的，可是也絲毫不影響電影的美感。

　　整個的感覺，很是夢幻和美好。

　　有點意思的是，這部電影里的所有人物都是小人物，他們普通得如同大街上的任何一個不會讓你留有印象的路人。而在中國電影里，這類小人物流露出來的通常是無奈或者市井或者滑稽，可是在法國人的電影里，他們卻那么的豐富那么的美好那么的令人憐惜，哪怕是一個被老板天天恥笑的弱智的少年，都有著那么豐富的內心世界和那么美麗的夢想，這樣的描繪，也許是文化的差異吧

《天使愛美麗》色彩分析范文大全2

　　生活可以像油畫一樣

——《天使愛美麗》色彩賞析

　　喜歡法國影片的浪漫，它不拘泥于故事情節(jié)，而是在背景音樂、色彩、旁白等一系列細節(jié)上把浪漫推向極致，讓觀者熱淚盈眶?？础短焓箰勖利悺啡榱耍恳槐槎加胁煌母惺?，第一遍看故事，第二遍看人物，第三遍在完全熟悉的情況下看到了她絢麗的色彩，以及色彩背后的內涵。

　　影片中出現(xiàn)了許多油畫，有街邊的海報、孤寂老人一生的作品、愛美麗房間里的掛飾，以及法國印象派畫家雷諾阿的《游艇上的午餐》。這些畫作里充斥著明朗、艷麗、炫目的光彩，也許導演想告訴我們，這部電影將如印象派油畫一樣動人。也或者說生活就如油畫一樣，顏色是由自己描繪的，你可以決定它是明麗還是暗淡。

　　整個影片的色彩基調是暖色調的，哥特式絢麗、神秘的黃綠色。暖色調應該表示溫暖、明快，與之相反的是女主角愛美麗的童年并不美好——母親死于一個跳樓者的巨大沖擊力之下，父親因妻子的死而變得沉寂，最珍愛的照相機也被壞人騙走。但是童年不美好不代表整個人生都不快樂，一顆善良而簡單的心在任何情況下都能找到快樂。《天使愛美麗》中人性的美就像暖和的黃綠色一樣環(huán)抱著每一個觀者。

　　孩提時代的愛美麗有一個冷漠的爸爸、一個神經緊張的媽媽，卻沒有什么朋友，但是這些并沒有使她的精神扭曲。陪伴她的有兩抹鮮明的色彩——一紅一白，即一條紅色金魚和相機里的白云，這兩樣伙伴陪她的時間不長，但也是童年里彩色的記憶。由于金魚屢屢跳出魚缸“自殺”，媽媽決定放生。在郊外的小橋上，穿著小紅衣的愛美麗和放入河里的紅金魚對望，這時天空下起了雨，把紅金魚變成了一縷縷紅色的漣漪。紅色代表對生的渴望、對生命的熱愛，愛美麗和小金魚一樣，憧憬著未來。照相機作為放生金魚的補償來到了愛美麗手上，她用相機拍天空中白白的云彩，在她的異想世界，云可以是兔子，也可以是小熊。白色代表純潔善良，這一品質愛美麗從小就具備。壞人騙她說車禍是由她拍照引起的，她便對電視里的車禍甚至空難感到深深地恐懼和內疚。小孩子就是這樣，有時候單純得讓人捧腹大笑。

　　一般來說紅配綠是不太被接受的顏色搭配，也許是因為視覺上的不和諧，也許因為紅代表熱烈而綠代表冷靜，兩個不相容。但是《天使愛美麗》就把兩者很好的結合在一塊，就像紅花和綠葉一樣和諧。在影片的宣傳海報上，深綠色的背景，愛美麗穿著紅外衣，紅紅的嘴唇微微上揚，像是在展示現(xiàn)實與夢想之間的那股積極向上的力量。和小時候一樣，愛美麗大多時候都穿著紅衣服，游走在黃綠色的街道、地鐵、湖邊。事實上，愛美麗是個外表冷淡而內心熱烈的人，她愛異想，也愛幫助別人。她幫助白度圖找回童年的回憶，和孤獨的老人做朋友，替傻傻的雷諾阿懲罰刻薄的老板??就算世界很冷漠，很多人的內心都活著一個愛美麗。黑白是最能勾起人思緒的顏色，如回憶、老電影。影片中不乏黑白畫面，在絢麗的色彩中間，更能吸引我們的視線。愛美麗喜歡看黑白的老電影，可是她不喜歡老電影里總不看路的司機。這樣的細節(jié)狠狠地幽了老電影的制作水準一默。愛美麗還喜歡在黑暗的電影院里觀察每個人的表情，那種發(fā)自內心的喜悅或憂傷，是看電影的人們最真實的一面。沒有鮮艷的色彩，卻有真實的表情，也許這就是黑白照片一直受到青睞的原因吧?；貞洓]有重量，可是我們回憶時總能真切感受到它的存在。影片中有幾處回憶的畫面，都是黑白的。白度圖回憶他的童年，一個五十多歲的男人，竟然淚流滿面。女主角愛美麗和男主角連諾的童年回憶也是黑白的，兩個孩子的家相隔五里，一個孤單，一個被欺負，都渴望有兄弟姐妹，憑著鏡子反射陽光的樂趣一起成長?；貞浲呛诎椎模⒉皇且驗樗瘋?，因為多余的色彩都經過時間的洗禮而沉淀，黑白的歷史厚重感是其他顏色都無法企及的。

　　最后，我們回到愛美麗小時候悼念母親的小花壇，以及里面那個小布熊。下雨天，下雪天，春暖花開，畫面不停地更迭，顏色不斷地變換，始終如一的是愛美麗對母親的思念以及對未來的期盼。世界上有無數(shù)個像愛美麗一樣的好女孩在成長，而我們人生的色彩也在被我們描畫。

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《天使愛美麗》色彩分析范文大全3

　　對《天使愛美麗》的色彩感受

　　作者：薄涼家的小冰塊

　　說到對色彩印象深刻的電影，我首先想到的就是《天使愛美麗》。這部電影是我在大一時看的，當時看完之后，感覺沒怎么看懂，好像有點懂，后來看了影評才清楚，但是對這部電影的色彩、色調印象比較深刻，我又看了一遍，仔細研究了下這部電影的色彩。

　　這部精靈古怪、充滿了奇幻想象力的影片是法國電影怪杰讓-皮埃爾·儒內的杰作。儒內早年憑借一系列頗有特色的短片確定了自己的電影風格，他偏愛于那些非同尋常、甚至帶有卡通色彩的人物形象和超常規(guī)的攝影角度。

　　一、影片的整體色彩風格 在其影片色彩處理上，導演強調的是一種以暖色調為主的把互補色并列放置在一起的關系處理，并強調色彩的對比，整個電影構圖完全是油畫重彩樣式，就象女主角黑色的瞳孔與鮮艷跳躍的紅唇，在法國標準得明朗陽光之下，讓觀者有種對生活的暖意與敬意，隨著情節(jié)的層層推進，色彩配合人物的情緒變化，將上世紀巴黎的景致慢慢舒展開來，淡淡的懷舊風格躍然。色彩隨著音樂在流動著，但又有戲劇式“停頓”的固有色。整部影片充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者的印象主義色彩與構成主義色彩的完美統(tǒng)一的色彩風格。舉例：

　　開頭第一幕：

　　二、大量的紅綠色對比。

　　影片整體呈暖黃色，片中采用了很多的紅色、綠色，也有紅色和藍色的反差。紅色是暖色，藍色綠色是冷色，冷暖交疊，反映人物內心的復雜，藍色恰到好處地把愛美麗內心的“不和諧音”表現(xiàn)了出來。因為小面積使用，所以在畫面整體中呈現(xiàn)點狀出現(xiàn)，突出重點但也不失和諧，似乎是一種“不可忽視的點綴”給人強烈的對比感，又使畫面彩色均衡，色彩鮮艷活潑，對情節(jié)的發(fā)展有一定的推動作用。

　　影片中女主角安米莉經常穿著紅色的衣服，體現(xiàn)出她的性格特點，熱情活潑。但是有時候也會以綠色衣服出現(xiàn)，又使整個畫面更加飽滿豐富。高飽和度的顏色，明度適中，仍然有貫穿始終的懷舊情結，導演和攝影師讓這個故事更絢麗多彩，以至于觀者模糊了現(xiàn)實和童話的界限。

　　三、影片中光線及色彩處理的特點與整個影片故事情節(jié)的發(fā)展關系

　　導演儒內在影片中的時間雖然是現(xiàn)代的，但其實際意境確是他充斥童年記憶的50年代色彩的美麗巴黎。

　　主人公艾蜜莉，打小就是一個與寂寞的孩子。不能上學，金魚和母親又先后離她遠去。父親也變得孤寂。母親曾送給她一個二手柯達相機，鄰居利用艾蜜莉的天真無知，哄騙她相機有個致命的缺點，會引發(fā)一連串意外事故（畫面一）。由于艾蜜莉拍了許多風景照，入夜時她內心充滿疑慮與恐慌（畫面二），她凝視電視，內心充滿罪惡感（畫面三）。攝影機以小艾蜜莉的主觀視點來表現(xiàn)小艾蜜莉的恐慌心理，電視里的漫天大火（畫面四），火車出軌，一架波音747墜毀，艾蜜莉恐懼的眼神光。

　　導演為了獲得人物和光線上的變化，攝影機緩緩向艾蜜莉推過來，這是以天使的廣角視角進行拍攝，深咖啡色的大沙發(fā)上坐著小小的艾蜜莉，大面積有節(jié)奏光感的淺黃色木板墻與艾蜜莉的粉紅色外衣形成強烈的對比，人物臉部的造型光線做出一個亮暗反差截然分明的一個光效（畫面二），完全是一個假定的主觀光源光效，隨著鏡頭的推進（畫面三），表現(xiàn)了艾蜜莉孤獨的心靈與人之間的冷漠和疏離。這種光效一方面從造型上可以襯托出人物的矛盾心理，另一方面也是從情節(jié)上對艾蜜莉的未來命運的一種視覺上的暗示。

　　畫面中的色彩結構是經過精心設計的，重要的色彩放在了光影里面，隨著鏡頭的推進，最經典的是右上側純綠色（固有色）花盆的呼應（畫面一），雖然是固有色，但由于鏡頭的推動，色彩在光影下也在流動，這時的綠色在主觀層面上具有狹義的象征意義。粉紅色外衣與綠色的互補色和艾蜜莉鞋面上的一點藍與墻面黃色的互補色構成了一種重要的色彩組合樣式，這種組合樣式呈現(xiàn)出的是既對立又趨向統(tǒng)一的圓滿狀態(tài)。隨著光影與鏡頭的流動，這種人物內心的情緒變化強調的是色彩的流動性，傳達出的是主人公的焦慮與不安。這時的粉紅色象征著艾蜜莉被壓抑的情感，這時的純綠色在畫面整體中具體而又鮮明地顯示出一種特殊力量的作用過程，即寧靜、安詳，隱喻著艾蜜莉即將到來的生命轉機。

《畫面一》

《畫面二》

《畫面三》

《畫面四》

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