下面是熱心網(wǎng)友“caijishi”分享的以雨為題的作文，供大家賞析。
風(fēng)花雪月，山水云雨，均為自然界中的景象。他們與人類(lèi)的聯(lián)絡(luò)中，因種種原因，形成了特殊的效用。有人因其色香而受到青睞，有人因其獨(dú)特形狀而受到喜愛(ài)，還有人因其清亮的光澤而受到憐惜……而雨則顯得格外特別，它天生多變，時(shí)而與云相隨，時(shí)而與風(fēng)攜手，或細(xì)雨綿綿，或傾盆而下，變化莫測(cè)。
雨做為文藝創(chuàng)作的主題，歷史悠久。閱覽唐代的詩(shī)詞，處處可聞?dòng)曷?、?jiàn)雨景。雨中常帶憂(yōu)愁，因此詩(shī)作也多描繪雨的意境。唐宋時(shí)期，詠雨的詩(shī)篇往往從繪畫(huà)的視角去欣賞雨的美，詩(shī)人們常通過(guò)一系列的鏡頭來(lái)營(yíng)造氛圍，造就如畫(huà)的效果，呈現(xiàn)個(gè)性化風(fēng)格。
過(guò)去的事如煙般飄落，人生苦短，運(yùn)勢(shì)跌宕。當(dāng)詩(shī)人感傷春秋、憂(yōu)慮離別、孤單無(wú)奈之時(shí)，雨的來(lái)臨恰如其分地契合了文人失望與煩悶的情緒，承載著特定的情緒含義。該類(lèi)事例在唐詩(shī)宋詞中屢見(jiàn)不鮮。蘇軾的《浣溪沙》寫(xiě)到：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。”而溫庭筠的《更漏子》亦有：“梧桐?shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！倍呓砸杂觑@現(xiàn)出自身的孤寂之情。
我最喜愛(ài)的詠雨佳作莫過(guò)于南唐后主李煜的《相見(jiàn)歡》：“林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨、晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，留才醉，何時(shí)重？自然人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?！比自~抒發(fā)了風(fēng)雨花落的惆悵，但寫(xiě)法別具匠心。春季盛開(kāi)的花兒因凄風(fēng)苦雨而迅速凋零，自然引起對(duì)世間風(fēng)雨花殘的聯(lián)想。全詞表現(xiàn)了作者對(duì)美好事物遭到風(fēng)雨侵犯而凋零的哀痛。而“朝雨夜風(fēng)”不僅是自然現(xiàn)象，也象征著政治上的風(fēng)雨，這樣的描繪確實(shí)具有非凡的感人能量。
春雨綿綿，秋雨縈繞。當(dāng)落花無(wú)數(shù)，春去匆匆，悲風(fēng)怒號(hào)，黃葉飄零，日暮途窮，夜深人靜之時(shí)，雨好像明白人心，細(xì)膩滴下，悄然撞擊著心扉，詩(shī)人五味雜陳，眼淚與憂(yōu)傷交織，讀來(lái)令人心碎。
然而，一樣是雨，在各個(gè)的詩(shī)詞中卻展示出截然不同的面貌。蘇軾在《浣溪沙》中寫(xiě)到：“軟草平沙過(guò)雨新，輕沙走馬路無(wú)塵?！蓖赣暌院?，原野變得翠綠，風(fēng)景分外清爽，騎馬于芳草地上，心里自然愉悅。但在眾多描繪喜雨的詩(shī)中，杜甫的《春夜喜雨》流傳最廣：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城?！焙糜曛嗽?，正逢大地亟需之時(shí)帶來(lái)滋養(yǎng)，在大家熟睡的夜里，雨無(wú)聲細(xì)細(xì)地降下，柔情地融進(jìn)大地，化為生命的光澤，讓人心喜。盡管詩(shī)里未顯“喜”字，但“喜”的情緒從中爆發(fā)。類(lèi)似的例子還有一些，如秦觀《好事近》中“春路雨添花，花動(dòng)一山春光”，翁卷的《鄉(xiāng)村四月》中寫(xiě)到：“綠遍山原白滿(mǎn)川，子規(guī)聲里雨如煙”等，均傳遞出清新可愛(ài)的意境，給人以舒服的體驗(yàn)。這些詩(shī)文流露生命的光澤與生活的希望。
唐宋時(shí)期有名的詠雨作品還有一些，孟浩然的“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”描繪了晨鳥(niǎo)啼春時(shí)的悠閑心境；王安石的“江北秋陰一半開(kāi)，晚云含雨卻低彷徨”，則雨中寄托了深遂的意境；而蘇軾的“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”則展現(xiàn)了他超凡的意境捕獲能力。
“雨”這一意境蘊(yùn)含著豐富的生活哲理，給我們帶來(lái)深刻的啟發(fā)。雨中既有歡愉，也有哀怨，既有雅趣，也有禪思。雨為詩(shī)人的生命提供了廣闊的抒情空間，使每一次體驗(yàn)都帶來(lái)新的心理震撼。
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