下面是范文網(wǎng)小編整理的電視劇《我的前半生》觀后感精選范文3篇(我的前半生這部電視劇看后的感悟)，供大家賞析。
電視劇《我的前半生》觀后感精選范文1
我的前半生是一部寫于20年前的小說，故事是香港背景。該小說出版時，當時的中國內(nèi)地還沒有多少人是“專職太太”，而現(xiàn)在隨著社會的發(fā)展，內(nèi)地的這類女性越來越多，也因此這部小說有了觸動社會話題的潛力，讓很多現(xiàn)在的全職媽媽有了危機和不安全感。原本，這是一部相當妙的女性勵志范本，然而，《我的前半生》目前的劇情太多是“打小三”的國產(chǎn)劇狗血套路，讓觀眾感覺它影響了本劇的初心?！ ∈紫?，女一號子君的“作”和“蠢”從一開始讓觀眾感到了不適，雖然她后來變成了自強女性，看起來似乎是“勵志”的，但是隨著故事的發(fā)展，大家會發(fā)現(xiàn)，她最后搶走了好閨蜜——在她跌入低谷時惟一幫她的袁泉的戀人靳東。這種結(jié)局多少會讓觀眾感到“三觀崩裂”，原本亦舒的小說中在處理這個事件時做了諸多鋪墊，但是由于電視劇將女主角的人設(shè)做了顛覆式改變，很難讓觀眾相信這樣的結(jié)局不是子君的“刻意為之”。其次，有觀眾認為，劇中臺詞顯示了這個主角家庭及周邊人物的現(xiàn)實、勢利，作為一部都市情感劇，這樣聚焦在都市女性的生活情感問題上，雖然意在弘揚女性的蛻變和女性獨立的主題，但總還是讓人覺得好像哪里“如鯁在喉”。
電視劇《我的前半生》觀后感精選范文2
這部劇為何會火爆得一塌糊涂、大受歡迎到讓人瞠目結(jié)舌?原因就在于這部劇將聚焦環(huán)放在了人人都為之關(guān)心和在乎的婚姻和職場上，并且焦點集中在離婚女性的身上。離婚自古有之，尤以近年來為甚，還大有愈演愈烈的趨勢，有調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，某市的離婚率在幾個月之內(nèi)就達一半以上，婚期不斷縮短，最短3天就離，簡直刷新吉尼斯世界記錄并還不斷被刷新創(chuàng)造更上層樓的奇跡。如此駭人聽聞，也算聊齋志異了。不過聊齋是天方夜譚，尚可胡編亂造，而離婚嘛，就是紀錄片了，實實在在的事兒，誰也編不了。
由于亦舒的原著筆者沒有看過，所以在此不便作分析，就先以筆者看過的前四集的內(nèi)容來和大家做一個分享交流，以希望大家都能得到不同程度的收獲和思考。官宣上的介紹是以主角羅子君在離婚后如何重新振作、改變自我走向經(jīng)濟獨立變強煥然一新并收獲新的愛情、最終獲得幸福的人生逆襲的故事為主，帶著一以貫之的滿滿正能量，給無數(shù)女性朋友提供了極其強大的精神激勵和情感慰藉。現(xiàn)實生活中這樣的女性也并不少見，筆者就看到過很多起因為婚姻不幸卻自食其力積極進取反轉(zhuǎn)人生的案例。最著名的就是《哈利·波特》的作者JK·羅琳。但這樣的成功案例總的來說還是太少，大部分女性在遭遇婚姻的不幸后都會選擇自怨自艾、一蹶不振甚至自尋短見，更有甚者還會做出報復男性、報復社會的極端事。
現(xiàn)代人離婚的原因有很多，小三插足可以說是目前最流行的元素。劇中前四集就講到了女主羅子君的丈夫陳俊生和小三下屬凌玲發(fā)生了婚外情，而讓人詫異的是，凌玲長相平凡，且穿著儉樸，從不刻意修飾打扮，年齡老大不說，還有一個6歲的兒子。與珠光寶氣的羅子君相比不啻云泥。但羅子君靠著丈夫的物質(zhì)供養(yǎng)，長年累月待在家做全職主婦所養(yǎng)成的驕縱、蠻橫、無理取鬧的性格令丈夫十分反感，而且不讀書，不充實自己，也不提升自己的內(nèi)在品位，每天除了買奢侈品無聊炫富之外，簡直一無是處。在這種物質(zhì)極度發(fā)達、精神卻倍加空虛的世界里自嗨自樂，一點也沒有意識到與自己丈夫之間的距離越來越遠，這樣的兩個人，當他們的交集只剩下回憶，即使沒有小三的插足，也難以保證他們的婚姻能一勞永逸、固若金湯。
在前四集中，羅子君所詮釋的性格雖然單純天真毫無城府但是極度的自大、驕縱、傲慢、奢侈、沖動、沒內(nèi)在、沒文化、只懂無端撒嬌發(fā)嗲蹭男人炫富、曬娃、毫無人際交往關(guān)系經(jīng)驗和處事能力的超級傻白甜的人設(shè)相信是沒有幾個觀眾會喜歡的，至少在前四集，她所表現(xiàn)出來的一切特質(zhì)就是一張讓無數(shù)觀眾想要罵人的無知的、雙商皆負的臉。反倒是小三凌玲，格外惹人憐愛，沒有一點小三氣，溫婉大方，善解人意，心思聰穎，才能出眾，這樣的女子在現(xiàn)實生活當中也定會大受歡迎，心儀他的男士也會很多，所以當男主陳俊生出軌她時，我反倒覺得他們很般配，很郎才女貌，很順理成章，并不覺得她有多么的可惡和十惡不赦，這樣的小三，實在讓人恨不起來?；橐龀霈F(xiàn)裂痕直至離婚不能全由小三來買單，愛情是兩個人的事，但婚姻卻是兩家人的事，影片中陳俊生的丈母娘見錢眼開、勢力又財迷，典型“惡婆婆”寫真，與小三凌玲相比，誰更加無禮?妹夫更是一個游手好閑的廢材，做生意虧了幾萬東躲西藏還要妻子姐夫幫忙還債，這樣的人，與小三凌玲相比，誰又更加可惡?所以竊以為不要輕易以道德的標尺隨意給小三貼上“破壞家庭”的標簽，行有不得反求諸己，《論語》上如是說。
電視劇《我的前半生》觀后感精選范文3
靳東、馬伊琍、袁泉、雷佳音、吳越、鄔君梅、梅婷,還有已經(jīng)5年多沒有在電視熒屏上露面的老戲骨陳道明，不論流量，僅談演技，《我的前半生》如此明星陣容，在近期的電視熒屏上，恐怕要數(shù)“豪華配置”了。因此，該劇剛剛登陸東方衛(wèi)視第一天，就拿下了收視1.18的高收視，30+的全職主婦婚姻遭遇第三者插足的現(xiàn)實話題，也引發(fā)觀眾熱議，不少人稱，在劇中看到了自己生活中的影子。然而，隨著電視劇的熱播，這部改編自香港小說家亦舒的影視作品，也因為顛覆的人設(shè)和故事走向，受到“原著黨”的集體吐槽。眾口難調(diào)的觀眾，兩極分化的口碑，讓人不禁思考，IP改編“還魂”到底有多難? 劇情讓人看盡婚姻冷暖 弄堂公主一朝逆襲，成了養(yǎng)尊處優(yōu)的全職太太;享福日子沒過幾天，婚姻卻意外遭遇教科書級的小三，不漂亮不性感，看似單純無害實際掌控一切;丈夫曾經(jīng)對自己說過的甜言蜜語，如今用在別人的身上成了插進自己胸口的刀子……在電視劇《我的前半生》里，這些似曾相識的橋段，讓不少電視機前的女觀眾，似乎看到了自己的前半生。有網(wǎng)友坦言：“馬伊琍在里邊說的臺詞我好多都說過。比如說我媽媽要去公司鬧，我拽著我媽說不行，去的話，我們就沒有退路了?！辈簧偃私?jīng)歷過其中的彷徨、徘徊和抉擇，甚至開始反思自己的婚姻——女人究竟該不該全職?全職太太如何在婚姻中保持優(yōu)雅受到尊重?當婚姻遭遇第三者，是忍辱負重還是重新開始? 靳東飾演的賀涵在劇中站在男性立場的一番臺詞，更是讓不少女人看盡婚姻冷暖，“男人內(nèi)心的深深深處都是希望老婆永遠是老婆，情人永遠是情人，像兩顆行星，永遠保持在三萬光年的距離，且平行運轉(zhuǎn)，永不相交?！薄 ”疽詾橛质且徊看鬅岬默F(xiàn)實題材力作，沒想到，隨著電視劇收視的越來越熱，圍繞作品的爭議也越來越多，口碑甚至呈現(xiàn)了兩極分化。最明顯的變化，就是該劇的豆瓣評分，從剛開播的8.2分，直降到了如今的7.3分。這其中，批評聲最強烈的，恐怕要屬亦舒的原著黨了?！ ∈袃~人設(shè)顛覆原著精神 張愛玲的文學世界里有曹七巧、白流蘇、葛薇龍;瓊瑤有江雁容、李夢竹、汪紫菱;那么亦舒就有姜喜寶、黃玫瑰、羅子君。三城三代三人，各成一派，但她們對整個華語女性文壇影響甚深，無有非議?！ ≡谝嗍娴氖澜缋?，“做人最要緊姿態(tài)好看”，即便故事被放到了如今上海的時代大背景下，至少也應(yīng)該配得上“涵養(yǎng)”兩個字。但電視劇里，子君卻渾身上下赤橙黃綠青藍紫的調(diào)色盤造型，總在不合時宜時發(fā)嗲，成了“師太”筆下最看不起的市儈小女人。甚至有觀眾吐槽稱劇中的子君是“曲筱綃式的性格+樊勝美式的家庭”，尤其是劇中，子君在丈夫公司對女同事發(fā)難，被羞辱沒教養(yǎng)時，她的一句臺詞讓很多觀眾震驚：“等你到了我的境地，你就會明白對于婚姻和家庭而言，教養(yǎng)不值一提?！边B身為第三者的凌玲都知道要優(yōu)雅地上位，而在開始幾集的子君身上，觀眾看到的卻是電視劇人設(shè)完全不受原著控制的“自我放飛”。 作為影視劇，為了先抑后揚，盡快吊住觀眾胃口，在前兩集中，需要突出子君作為全職太太的浮夸形象并非不可理解，但浮夸也必須在令觀眾信服的基礎(chǔ)之上——劇中，子君在衣品、言行等審美上的硬傷是該劇受到最多吐槽的部分，不僅“放飛”了原著，和當下上海全職太太人群的普遍形象也相去甚遠。 一個失婚女性如何走向獨立人生的都市勵志故事，就這樣生生被掰成槽點滿滿的婆媽劇，也難怪“原著黨”要大聲喊“No”了?！ ∮耙晞「木幦绾芜€魂 豆瓣上7.3分的成績，相較于前陣子同樣引發(fā)爭議的改編劇《深夜食堂》，已經(jīng)算得上體面，但兩極分化的口碑仍然值得我們思考，影視劇改編要做到原著精神的還原，到底有多難? 其實，作為一部幾十年前的香港小說，搬到當下的上海，不做大刀闊斧的改動，顯然不可能，就連該劇編劇秦雯自己都說：“我們基本上是拿藝術(shù)生態(tài)非常珍貴的種子，種在我們自己的泥土里，用我們現(xiàn)在的陽光，我們的感情去澆灌它，它長出來的是一棵不一樣的樹?！痹谒磥恚@部電視劇更關(guān)注的是，這樣一個女人走出婚姻失敗之后的成長，并以此來探討當代環(huán)境下人與人的情感模式。”且不論此后的劇情是否會如主創(chuàng)所言，聚焦女性的獨立成長，但從目前的爭議來看，顯然子君的全新人設(shè)沒能讓原著黨們認可?！ o論是翻拍還是改編，從來都是一件吃力不討好的事情。甲之蜜糖，乙之砒霜。深夜食堂所為人詬病的，是不合時宜的照搬——將日本的居酒屋文化幾乎原封不動地搬到了中國，連大廚的造型都如出一轍。而《我的前半生》，卻又因為改動太大而受到爭議。亦舒的小說改編成影視作品，本就成功者了了，小說里可以緩緩鋪陳的人物與劇情，到了影視作品里，如果不能在兩集中迅速抓住觀眾，可能就會慘遭滑鐵盧，更遑論原著里可能要過2/3才會出現(xiàn)男主角這種事情了。但接地氣的人設(shè)和忠于原著之間的尺寸拿捏，是否還有更多精細考量與平衡的空間? 不論是“微整形”還是“大手術(shù)”，在影視作品一窩蜂沖向“大IP”的當下，越來越多的爭議也許并非壞事，它讓我們可以冷靜地想一想，影視劇改編到底應(yīng)該如何還魂：背景可以換、人設(shè)可以改，但如果原著中的神與魂丟了，空掛著原著的名字亦或原作者的名氣，難道真的有那么多的“傻白甜”觀眾會買賬?
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