下面是范文網(wǎng)小編分享的電影你的的觀后感共12篇(欣賞一部電影的觀后感)，以供借鑒。
電影你的的觀后感共1
在今年夏天各種意義上意味著平成時(shí)代終結(jié)的新聞接連不斷的出現(xiàn)，而在動(dòng)畫(huà)界也能感到后吉卜力時(shí)代的到來(lái)。這次《你的名字?！窂墓适聝?nèi)容方面來(lái)講與吉卜力和細(xì)田守的studio 地圖的作品相似，男女老少都適宜，特別是這部作品得到了十幾歲二十幾歲年輕觀眾特別是年輕女性觀眾的支持，看到《你的名字?！愤@部作品現(xiàn)在的人氣，作為一個(gè)從 年后就一直追著新海誠(chéng)作品看的奔三者感慨頗深
新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品一定是有兩個(gè)關(guān)鍵詞構(gòu)成，一個(gè)是世界系，另一個(gè)是美少女游戲，關(guān)于這兩個(gè)關(guān)鍵詞的關(guān)系，一定要考慮到 2000 年后也就是 00 年代御宅文化的本質(zhì)。在對(duì)新海誠(chéng)作為一名動(dòng)畫(huà)制作者的獨(dú)創(chuàng)性產(chǎn)生新的理解的基礎(chǔ)上，更重要的是新海誠(chéng)擁有在一個(gè)固定的時(shí)代(2000 年后)制作出與傳統(tǒng)御宅內(nèi)容固有領(lǐng)域有所交錯(cuò)的異常才能，新海誠(chéng)并沒(méi)有繼承從吉卜力到押井守再到庵野秀明的戰(zhàn)后日本動(dòng)畫(huà)的法統(tǒng)和財(cái)產(chǎn)，可以說(shuō)新海誠(chéng)是日本動(dòng)畫(huà)行業(yè)的一個(gè)異類，從結(jié)果來(lái)看《你的名字?！愤@次是歷史性的大熱，另一方面也是成為了日本戰(zhàn)后動(dòng)畫(huà)史的一次分水嶺，對(duì)于新海誠(chéng)的職業(yè)生涯來(lái)說(shuō)也是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)
首先為不太了解當(dāng)時(shí)情況的年輕讀者，簡(jiǎn)單的說(shuō)明當(dāng)時(shí)的情況。新海誠(chéng)的成名作是其自主制作的第二部動(dòng)畫(huà)《星之聲》，在今天的動(dòng)畫(huà)行業(yè)這部作品的評(píng)價(jià)主要是以下兩點(diǎn)，這是一部幾乎完全由新海誠(chéng)自制的動(dòng)畫(huà)，而且動(dòng)畫(huà)的高質(zhì)量讓這部動(dòng)畫(huà)成為了新時(shí)代數(shù)字作畫(huà)動(dòng)畫(huà)金字塔尖的作品，另一點(diǎn)就是這是一部‘世界系’代表作。所謂的‘世界系’指的是從 2000 年到 年左右在動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲、輕小說(shuō)這些御宅內(nèi)容產(chǎn)品中固有的故事類型，世界系故事指的是以故事的主人公(我)與喜歡的女主角(你)的關(guān)系為中心的小小日常關(guān)系性問(wèn)題，與世界末日、世界毀滅之類的抽象非日常巨大問(wèn)題之間產(chǎn)生了直接聯(lián)系。
直接繼承了對(duì)現(xiàn)代日本亞文化產(chǎn)生了決定性影響的神作 EVA 的故事類型和想象力的世界系作品，當(dāng)時(shí)受到了從青少年到 30 歲左右男性御宅也就是失落的一代的強(qiáng)力支持?；仡櫼幌滦潞Ｕ\(chéng)的早期作品《星之聲》、《云之彼端約定的地方》都是世界系的代表性作品。在世界系于失落的一代阿宅流行的同時(shí)，美少女游戲也在失落的一代御宅群體中流行。
美少女游戲，就是讓玩家代入到游戲男主的視角當(dāng)中，享受與游戲中的美少女角色進(jìn)行帶有分歧選項(xiàng)的戀愛(ài)故事。美少女游戲中經(jīng)常會(huì)有一些色色的場(chǎng)景和劇情出現(xiàn)，從 90 年代到 2005 年做魚(yú)美少女游戲都是獨(dú)自發(fā)展，這些美少女游戲也被成為 galgame 或者是黃油，但美少女游戲獨(dú)特的故事表現(xiàn)和游戲系統(tǒng)逐漸受到關(guān)注，從 2000 年后美少女游戲就開(kāi)始廣泛影響亞文化
例如暢銷輕小說(shuō)作家西尾維新等知名創(chuàng)作者都公開(kāi)表示自己受到了美少女游戲很大的影響，日本也有很多關(guān)于美少女游戲進(jìn)行嚴(yán)肅討論的書(shū)籍和學(xué)者，從美少女游戲創(chuàng)作者中還誕生出了后來(lái)一大批日本人氣 ACG 作品的創(chuàng)作者，像是 Fate 系列的奈須蘑菇，寒蟬系列的龍騎士 07還有虛淵玄、麻枝準(zhǔn)等等。正是因?yàn)槊郎倥螒虮旧淼膼灺暟l(fā)大財(cái)特點(diǎn)，才讓美少女游戲領(lǐng)域誕生了具有突出才能的人才，也成為了日本流行文化中必不可少的一部分，而像麻枝準(zhǔn)的 AIR，以及后來(lái)的部分催淚大作美少女游戲也被看作是世界系作品。這就是新海誠(chéng)當(dāng)年出道時(shí)的日本御宅文化狀態(tài)
新海誠(chéng)的出道就是在世界系和美少女游戲大熱的時(shí)代，新海誠(chéng)初期的作品也被評(píng)價(jià)為世界系的代表作，實(shí)際上在《你的名字?！吩L談中新海誠(chéng)稱曾經(jīng)自己的作品主要觀眾是 20 多歲 30 多歲的男性，而新海誠(chéng)本人也算是一位從美少女游戲領(lǐng)域走出來(lái)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者
眾所周知的是新海誠(chéng)大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入了游戲公司 falcom 工作，剛開(kāi)始新海誠(chéng)為黃油廠牌 minori 的《Wind -a breath of heart-》和《はるのあしおと》 18 禁游戲制作 OP 動(dòng)畫(huà)，新海誠(chéng)也為《美少女游戲的臨界點(diǎn)》同人游戲評(píng)論集畫(huà)過(guò) AIR 的同人封面，順便在這本同人評(píng)論集中虛淵玄也有登場(chǎng)。新海誠(chéng)對(duì)于自己過(guò)去曾經(jīng)參與美少女游戲制作的歷史相較于其他成名后的創(chuàng)作者還是比較開(kāi)放的。在《星之聲》公開(kāi)時(shí)新海誠(chéng)就說(shuō)過(guò)自己目前為止制作的 CG 動(dòng)畫(huà)，制作方法和 galgame OP 完全一樣，從起源的角度考慮 CG 是源于 galgame。
無(wú)論如何新海誠(chéng)原本就不僅僅是一個(gè)動(dòng)畫(huà)人，還是一個(gè) 2000 時(shí)代的游戲人而且還是從 R18 游戲開(kāi)始活動(dòng)的創(chuàng)作者，這和他的前輩東映動(dòng)畫(huà)出身的宮崎駿、細(xì)田守以及高端御宅出身的庵野秀明在立場(chǎng)上有著決定性的不同。
看完《你的名字。》這部作品的第一印象是「這是一部出身自世界系作品和美少女游戲自覺(jué)的回歸」同時(shí)還覺(jué)得「從今以后時(shí)代將會(huì)迅速順利的改變」
《你的名字。》從故事構(gòu)造和影像表現(xiàn)方面本身就是極有美少女游戲特征的作品，這點(diǎn)在電影開(kāi)頭的場(chǎng)景就能顯現(xiàn)出來(lái)?！赌愕拿??！肥且徊筷P(guān)于居住在鄉(xiāng)村的高中少女宮水三葉和在都市居住的男高中生立花瀧穿越時(shí)空在夢(mèng)中交換身體的奇妙愛(ài)情故事，在時(shí)間和空間上都遠(yuǎn)在他方的男女主角，在夢(mèng)中會(huì)逐漸意識(shí)到自己身體被交換，但是等從夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)關(guān)于夢(mèng)中的記憶也就是交換身體的記憶就會(huì)消失。
《你的名字。》電影開(kāi)場(chǎng)就是描寫(xiě)意識(shí)到自己進(jìn)入三葉身體的瀧，在二樓的房間朝陽(yáng)射進(jìn)窗戶，睡眼朦朧的瀧(三葉的身體)睜眼一看發(fā)現(xiàn)自己睡衣下鼓鼓的完全不適應(yīng)，然后動(dòng)畫(huà)的視角就變成了瀧向下一看發(fā)現(xiàn)自己居然有了女性的乳房，之后都是關(guān)于發(fā)現(xiàn)自己身體變成一個(gè)女生身體后的瀧所引發(fā)的一系列的小風(fēng)波。而之后畫(huà)面就變成了穿著制服的三葉很自然的走下樓和祖母與妹妹吃早飯，這一段連續(xù)的畫(huà)面會(huì)讓觀眾一開(kāi)始產(chǎn)生誤解，直到妹妹說(shuō)昨天姐姐太奇怪了，觀眾才明白現(xiàn)在看到的三葉是喪失了交換身體記憶回到自己原本身體的三葉。開(kāi)頭的這一段場(chǎng)景極具代表性，《你的名字?！匪袌?chǎng)景都是以三葉或者瀧任何一人的視角進(jìn)行展開(kāi)，也就是畫(huà)面構(gòu)筑在主觀性視角之上。這與作品完全以第三人稱客觀視角展開(kāi)的高畑勛動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生了明顯的對(duì)比。
《你的名字。》故事中三葉與瀧交換身體和記憶喪失有著密切的關(guān)系，很多評(píng)論家都認(rèn)為失憶是動(dòng)畫(huà)這種媒體形式特有的一種內(nèi)容符號(hào)，但我覺(jué)得具體到《你的名字?！穪?lái)說(shuō)這里的失憶更像是美少女游戲的故事系統(tǒng)。
之前說(shuō)過(guò)美少女游戲、乙女游戲這樣的小說(shuō)游戲的構(gòu)造就是以玩家的主觀視角出發(fā)，玩家就是通過(guò)在不同角色的戀愛(ài)路線選項(xiàng)中進(jìn)行選擇來(lái)享受游戲，攻略成功就會(huì)有 True End 失敗就會(huì)有 Bad End，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中玩家可以無(wú)限次的在線性故事中重來(lái)，實(shí)際上無(wú)論什么時(shí)候都可以 Save & Load 重來(lái)本身就是是游戲特有的非線性構(gòu)造。
而當(dāng)玩家和角色的視角在構(gòu)造上分離，產(chǎn)生了多個(gè)世界線并在這些世界線中往復(fù)循環(huán)的故事表現(xiàn)被稱之為游戲現(xiàn)實(shí)主義，在 2000 年后無(wú)論是日本國(guó)內(nèi)還是國(guó)外這種游戲現(xiàn)實(shí)主義十分流行，具體到御宅內(nèi)容的話，例如《明日邊緣》，《涼宮春日的憂郁》，《穿越時(shí)空的少女》，《魔法少女小圓》。與此同時(shí)類似游戲中的讀檔重來(lái)的失憶類題材作品也增多，例如在《你的名字。》中主人公為了讓記住交換身體這件事，在交換身體時(shí)都在對(duì)方的身體上寫(xiě)上了文字來(lái)傳達(dá)信息，這個(gè)橋段就會(huì)讓人想到電影《記憶碎片》。
這類「記憶喪失」的情節(jié)在《你的名字?！分羞€有很多，例如三葉的老家宮水神社舉辦的豊穣祭上跳的舞，由于過(guò)去發(fā)生過(guò)火災(zāi)讓這個(gè)舞蹈已經(jīng)失傳了，現(xiàn)在只殘留了一個(gè)形式。在后半段的劇情高潮中三葉重新扎上紅色的發(fā)箍，那個(gè)造型那個(gè)服裝，以我這一代的御宅來(lái)看怎么看都會(huì)想到?jīng)鰧m春日，也許這也是對(duì)涼宮系列的致敬。
《你的名字?！返墓适聦?shí)際上可以看成是為了避免 Bad End 讀檔重來(lái) N 次最后成功的進(jìn)入了男女主角再會(huì)的 True End galgame?！赌愕拿帧！返挠螒蛐詷?gòu)造和巖井俊二導(dǎo)演的作品是共通的，例如 1993 年的《煙花》， 年的《花與愛(ài)麗絲》等作品都有美少女游戲的故事構(gòu)造和類似的主題。同時(shí)巖井俊二和新海誠(chéng)都擅長(zhǎng)運(yùn)用逆光的纖細(xì)畫(huà)面表現(xiàn)手法，二人一個(gè)是從音樂(lè)視頻一個(gè)是從電腦游戲分別跨界到電影和動(dòng)畫(huà)行業(yè)，二人的共通點(diǎn)有很多。
總之《你的名字。》源于新海誠(chéng)在 2000 年后的美少女游戲基礎(chǔ)上的想象力。高空飛來(lái)的巨大彗星，雖然感情親密但物理上相距甚遠(yuǎn)的少男少女，命運(yùn)被撕裂的他們?yōu)榱苏仁澜缥C(jī)不斷努力成長(zhǎng)，這就是《你的名字?！返墓适拢@與新海誠(chéng)前幾年的《追星的孩子》，《言葉之庭》明顯不同?！赌愕拿?。》明顯就是回歸到「世界系」的作品，也是新海誠(chéng)回歸到自己創(chuàng)作的原點(diǎn)
這次《你的'名字?！吩斐傻目涨吧鐣?huì)現(xiàn)象很有意思，曾經(jīng)以十幾歲到三十幾歲男性觀眾作為核心受眾，從做美少女游戲 OP 畫(huà)面出發(fā)的新海誠(chéng)，這次的作品卻是以不知道何謂美少女游戲何謂世界系作品的十幾歲少女觀眾作為核心受眾，目前為止這部劇場(chǎng)版票房成績(jī)毫無(wú)疑問(wèn)的十分成功，一位曾經(jīng)面向核心御宅從小眾內(nèi)容出發(fā)的創(chuàng)作者，回歸原點(diǎn)的作品卻一下從小眾內(nèi)容升華到國(guó)民動(dòng)畫(huà)。
實(shí)際上新海誠(chéng)并沒(méi)有明確想把《你的名字。》做成吉卜力和細(xì)田守式的國(guó)民動(dòng)畫(huà)，也沒(méi)明確要做成合家歡動(dòng)畫(huà)。雖然過(guò)去受到年輕男性觀眾的作品很多都是世界系題材，但是這次《你的名字?！繁砻嫔鲜鞘澜缦底髌?，但卻也與世界系題材作品有不同。
《你的名字?！纺兄鹘菫{和此前新海誠(chéng)的世界系題材動(dòng)畫(huà)男主，像《云之彼端》的浩紀(jì)，《秒速五厘米》的貴樹(shù)有著明顯的不同，此前的男主多少有些廢柴，但是瀧則是變?yōu)榱艘粋€(gè)現(xiàn)充型角色，實(shí)際上近幾年這種男主從廢柴型變?yōu)楝F(xiàn)充型的現(xiàn)象在御宅消費(fèi)內(nèi)容中很常見(jiàn)，從秒五不受歡迎的男主貴樹(shù)變?yōu)榱恕赌愕拿??！分械默F(xiàn)充男主瀧，這種轉(zhuǎn)變和舊版 EVA 中的真嗣到新劇場(chǎng)版破中的真嗣角色轉(zhuǎn)變相契合。因此《你的名字?！冯m然劇情上是世界系題材作品，但也和過(guò)去的世界系作品產(chǎn)生了區(qū)別。無(wú)論如何新海誠(chéng)通過(guò)積累這樣很細(xì)微的變化，證明即使不是做合家歡題材也依舊可以成為國(guó)民級(jí)動(dòng)畫(huà)，因此《你的名字。》是一部劃時(shí)代的作品。
《你的名字?！泛?1984 年宮崎駿的《風(fēng)之谷》 年庵野秀明的 EVA 一樣確實(shí)改變了日本動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷史，但與其說(shuō)這部動(dòng)畫(huà)和新海誠(chéng)繼承延續(xù)之前的日本動(dòng)畫(huà)發(fā)展史，不如說(shuō)是新海誠(chéng)決定性的終結(jié)了上一段歷史開(kāi)啟了自己的時(shí)代和歷史，被視為異類的新海誠(chéng)，現(xiàn)在則是做出了一部在鬼斧神工的作品，恐怕新海誠(chéng)將會(huì)開(kāi)創(chuàng)一段屬于自己的全新的日本動(dòng)畫(huà)歷史。
電影你的的觀后感共2
很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)看日本片了，記憶較深的麻辣教師和忠犬八公的故事。麻辣教師是松島菜菜子演的，很早以前看的了。忠犬八公看的時(shí)間不算太長(zhǎng)，也是幾年前的事了。今晚趁著值班的空閑，看了看去年上映的你的名字。雖然與日本有太多的民族仇恨，但是公里公道地說(shuō)，有的日本影片還是拍的很有質(zhì)量的。凡是拍的好的片子是不分國(guó)界和民族仇恨的，因?yàn)楫吘褂行┤诵缘臇|西比如愛(ài)情、善良、忠誠(chéng)、正直、勇敢，都是人類所共同推崇和贊揚(yáng)的。應(yīng)該說(shuō)是屬于道德的制高點(diǎn)吧。
看完影片，邊聽(tīng)著主題歌邊寫(xiě)點(diǎn)觀后感。該片的情節(jié)和以前看的美劇觸不到的戀人非常相似，都屬于生活在不同時(shí)間的兩個(gè)陌生人有了共同的交集而逐漸產(chǎn)生了感情。你的名字說(shuō)的也是這樣一個(gè)故事，影片里有的地方也還是沒(méi)有看懂，但大體意思就是男女主角互換了身體，發(fā)生了許多奇奇怪怪的事情。兩人都在互相尋找對(duì)方，雖不至于“君生我未生，我生君已老”，但也是相遇于未識(shí)，依靠紅絲帶產(chǎn)生了情愫。最后，男主角追尋到了女主角生活的小鎮(zhèn)，喝了口嚼酒，拯救了小鎮(zhèn)的500個(gè)人。而男女主角也最終在不知道對(duì)方名字的情況下，苦苦互相尋覓，憑著感覺(jué)找到了對(duì)方。時(shí)空的錯(cuò)覺(jué)還是前身注定的緣分？無(wú)法解釋，歸因于人的第六感吧。
越隨著年歲增長(zhǎng)，越來(lái)越感覺(jué)有太多的東西根本無(wú)法用科學(xué)來(lái)解釋，也許人類就是一個(gè)悖論，就算到了世界末日那一天也無(wú)法完全解釋明白所有的未知問(wèn)題。很多東西，只是感覺(jué)吧！
電影你的的觀后感共3
觀看完這部電影，我的心中久久不能平靜下來(lái)。沒(méi)錯(cuò)，這部電影就是《你的名字》。腦海中，時(shí)常會(huì)閃過(guò)三葉和瀧的畫(huà)面，這是多么美好的緣分啊。
三葉和瀧，一個(gè)住在糸守鎮(zhèn)，一個(gè)住在東京。相隔千里的他們，卻彼此身體互換。后來(lái)，他們卻沒(méi)有再身體互換了。于是瀧，便踏上了尋找三葉的旅途。不過(guò)，三葉所在的那個(gè)村，早在三年前就被彗星給毀了。后來(lái)，瀧才得知，其實(shí)三年前，三葉曾經(jīng)來(lái)找過(guò)自己?？墒悄菚r(shí)的瀧，并不認(rèn)識(shí)她。但是，三年前的三葉給過(guò)瀧一根紅線，瀧至今都戴著。瀧喝下三葉的口嚼酒，成功換回了時(shí)間。兩個(gè)不同時(shí)間、不同地點(diǎn)的人，就這樣再次相遇了。彗星如期而至，三葉在瀧的幫助下，成功拯救了整個(gè)鎮(zhèn)子，但是兩人卻都忘記了對(duì)方的名字。他們心中只剩下一種感覺(jué)，好像在尋找著什么。電影最后，兩人相遇，畫(huà)下一個(gè)完美的句號(hào)。
一根紅線，穿越時(shí)間，穿越地點(diǎn)，即使你在天涯海角，我也能與你相遇。生活也不過(guò)如此，緣分，本來(lái)就是這樣神奇。影片中，三葉和瀧，本該是兩條平行線，不會(huì)有所交集?？墒?，因?yàn)槟歉t線，兩人才相交。很美好的結(jié)局，同時(shí)還留下了一點(diǎn)幻想。其中所蘊(yùn)含的緣分，可以說(shuō)是很神奇的。緣分，也許是上天早已注定，又或是自己前世的恩怨，它總歸是一種神奇的力量，看不見(jiàn)，也摸不著。穿過(guò)茫茫人海，三葉和瀧也能憑借著心中的那點(diǎn)感覺(jué)，認(rèn)出對(duì)方。一根紅線，也可以忽略一切，聯(lián)系起兩個(gè)人，不能分割。那種朦朧的緣分，也許也會(huì)純?cè)诎伞?/p>
電影你的的觀后感共4
剛好得個(gè)機(jī)會(huì)去了日本，一路從東京到箱根富士山到京都再到大阪，回國(guó)前晚趕去影院看了《你的名字》。在電影里看到一路所見(jiàn)，有種撞破了次元壁的神奇感覺(jué)。特別是在箱根富士山下的河口湖，高山上火山噴發(fā)形成的火山湖，圍著湖泊是小鎮(zhèn)，山坡上隱匿著箱根神社，站在箱根神社鳥(niǎo)居下，眼前就是一片如鏡的湖面，昨晚在電影里看到三葉住在的高山湖泊，簡(jiǎn)直是一模一樣，美得讓人無(wú)法言說(shuō)。
新宿街頭標(biāo)志性大屏幕，三軒茶屋，神宮外苑，JR急線，少年所在的東京新宿，代入感實(shí)在是太強(qiáng)烈了。在誠(chéng)哥電影里的慣用意向:飛行器，星空，云海，急促秩序的人流，櫛比的高樓，穿梭的電車，掉落的粉筆屑，一個(gè)都沒(méi)有少，片頭出場(chǎng)的老師一下讓我有種雪野老師的錯(cuò)覺(jué)。
再說(shuō)故事，簡(jiǎn)直是完美。這么多年了，誠(chéng)哥終于拍了一部正常的電影，讓我落淚的電影。
不同于之前三部長(zhǎng)篇里對(duì)故事敘事的捉急，也不同于短篇里只有現(xiàn)實(shí)流不見(jiàn)世界系的遺憾。近100分鐘的影片，前30分鐘交代了空間的距離以開(kāi)幕，再30分鐘交代了時(shí)間的距離以轉(zhuǎn)折，再30分鐘高潮爆發(fā)，最后收尾。敘事清晰，慣用的意向也沒(méi)有落下，開(kāi)幕轉(zhuǎn)折爆發(fā)都有伏筆。而且，最難能可貴的是，誠(chéng)哥之前的影片都會(huì)在轉(zhuǎn)折那里停下，留下愛(ài)而不能，深海孤獨(dú)的遺憾。但這次誠(chéng)哥終于放過(guò)了觀眾，釋?xiě)蚜俗约?。所以，誠(chéng)哥，你真的可以了。
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最近看到一篇有關(guān)新海誠(chéng)的訪談，在訪談中他將自己的受眾定位為25歲以上的人。心想，難怪之前看的時(shí)候一邊冷漠臉一邊快進(jìn)道，什么玩意兒嘛。43歲的新海誠(chéng)的新片《你的名字》今天在日本上映了?！暗搅顺赡耆说哪昙o(jì)，就想將自己曾經(jīng)得到的東西，送給與曾經(jīng)的自己相似的人?！?/p>
鄉(xiāng)下少女和城里少年，某天起床，發(fā)現(xiàn)彼此居然互換了靈魂，過(guò)上對(duì)方的生活，此時(shí)，40一遇的彗星即將降臨地球……雖然資源遙遙無(wú)期，但看過(guò)先導(dǎo)小說(shuō)版和已公布的pv，不由得感慨：
從的《星之聲》，過(guò)去了，膚白靦腆的青年已經(jīng)成了有啤酒肚的大叔，新海誠(chéng)終于把學(xué)費(fèi)交夠了。
[你好 動(dòng)畫(huà)]
“我在10歲的時(shí)候就迷上了CG，當(dāng)時(shí)還在讀小學(xué)，從那時(shí)候開(kāi)始用BASIC語(yǔ)言畫(huà)一些簡(jiǎn)單的插畫(huà)。”
，新海誠(chéng)大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入游戲公司Falcom學(xué)習(xí)CG。“那時(shí)我簡(jiǎn)直為計(jì)算機(jī)的16位真色瘋狂了，那些美妙的顏色運(yùn)用在計(jì)算機(jī)繪畫(huà)中確實(shí)讓人感動(dòng)。”
，新海誠(chéng)制作了87秒的黑白動(dòng)畫(huà)短片《遙遠(yuǎn)的世界》，新海誠(chéng)式意象初現(xiàn)：電車，路障，天空，行人，光影，飛行器。
“天空，想飛嗎?這世界真美啊，但是，無(wú)法接受。直到找到真正的另一半為止，一直呆在 我的身邊?！?/p>
19初夏到初冬，新海誠(chéng)獨(dú)自一人完成了他的練手小短片《她和她的貓》，不到5分鐘的黑白影像，女子和貓咪四季的生活片斷，新海誠(chéng)式敘事風(fēng)格初現(xiàn)：毫無(wú)起伏的獨(dú)白，喧賓奪主的空鏡，散文化的敘事，空靈的配樂(lè)。
“我想，我，大概她也是，對(duì)于這個(gè)世界，還是喜歡著的?！?/p>
[一進(jìn) 一退]
20，在Falcom工作5年的新海誠(chéng)辭職，用7個(gè)月時(shí)間創(chuàng)作出25分鐘的超長(zhǎng)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)《星之聲》，開(kāi)創(chuàng)日本個(gè)人CG 動(dòng)畫(huà)時(shí)代。
少女駕駛戰(zhàn)艦前往8光年之外的宇宙戰(zhàn)場(chǎng)，與留在地球的少年僅靠手機(jī)短信聯(lián)系，短信傳輸?shù)臅r(shí)間隨著光年不斷拉大越來(lái)越慢。8年后，少年收到短信 ：
“二十四歲的阿升，你好，我是十五歲的美加子啊。迄今為止，有關(guān)阿升的事情，我都非常非常喜歡?！?/p>
少年已成年，此刻他就要出發(fā)，駕駛戰(zhàn)艦前往宇宙。8年前，他就已經(jīng)獲悉了，宇宙艦隊(duì)在抗敵過(guò)程中全軍覆沒(méi)，少女生死未卜的消息。
“我清楚的記得，那個(gè)夏天，我把八年的時(shí)間當(dāng)成了永遠(yuǎn)?！?/p>
新海誠(chéng)式主題初現(xiàn)： 時(shí)空交錯(cuò)，交流障礙，永遠(yuǎn)愛(ài)難開(kāi)口，愛(ài)不能得。
“剛開(kāi)始創(chuàng)作《星之聲》的時(shí)候，我還在公司工作。在公司上班是日常生活的話，回家創(chuàng)作《星之聲》就像是過(guò)節(jié)一樣的'非日常生活。中途辭退工作，花了7個(gè)月時(shí)間制作，每天的生活只是創(chuàng)作而已，那真的是非常幸福的一件事。”
一個(gè)人怎么做動(dòng)畫(huà)?為什么新海誠(chéng)的作品背景精致寫(xiě)實(shí)，人物卻都像紙片?
新海誠(chéng)的背景都是在實(shí)拍照片的基礎(chǔ)上用PS，AE等軟件對(duì)畫(huà)面色彩及細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整和渲染，在一枚一枚背景畫(huà)的基礎(chǔ)上，用共通的風(fēng)格使其融為一體。細(xì)節(jié)一絲不茍，光影色調(diào)上高于現(xiàn)實(shí)，造就了新海誠(chéng)式美術(shù)：精致，唯美，統(tǒng)一。
人物則是新海誠(chéng)用DV拍攝真人動(dòng)作片段，以此為基礎(chǔ)臨摹出所需的人物動(dòng)作。CG熟練，畫(huà)工較次，就造成了背景精致寫(xiě)實(shí)，人物卻都像紙片，為人贊賞，也為人詬病。
作為憑一己之力完成的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)，《星之聲》讓新海誠(chéng)聲名鵲起，將其帶入動(dòng)畫(huà)監(jiān)督的道路，這是一進(jìn)。
時(shí)隔兩年，新海誠(chéng)帶來(lái)貫徹前作主題的新作《云之彼端，約定之所》，駕駛戰(zhàn)機(jī)的少年拯救被圍困在平行世界里的少女。“目前，困擾我的就是怎樣創(chuàng)作一個(gè)好腳本來(lái)?！?新海誠(chéng)的困擾在這部長(zhǎng)達(dá)90分鐘的動(dòng)畫(huà)中表露無(wú)遺。
在片段化的影像中呈現(xiàn)出捕捉得恰到好處的細(xì)節(jié)和情緒讓短片《星之聲》引起共鳴。 在《云彼》中，新海誠(chéng)試圖用散文化的敘事手法將這些片段化的影像，以及時(shí)不時(shí)的插敘倒敘，俯拾皆是的空鏡頭錯(cuò)落有致的穿插，讓整部影片達(dá)到形散神不散的韻律。
沉睡的少女是開(kāi)啟平行時(shí)空的鑰匙，少女醒來(lái)，世界就要滅亡，救她還是救世界?本來(lái)簡(jiǎn)潔有新意的好點(diǎn)子就在這碎片化，無(wú)頭緒的劇情里被消磨殆盡。這是一退。
[二進(jìn) 二退]
十三歲的列車，十七歲的海浪，二十七歲的擦肩而過(guò)。
，新海誠(chéng)帶來(lái)由三個(gè)片段組成的新作《秒速5厘米》，作為迄今為止新海誠(chéng)最出名，也是在國(guó)內(nèi)最為人知的作品。
人和人之間強(qiáng)烈又純真的感情在脆弱的世界里具有更加熱烈的意義，因?yàn)樗罱K都要死亡。主角貴樹(shù)早在13歲的櫻花下的初吻就明了這種無(wú)可避免的絕望。
“這一刻，我想將這的感情都分享給明里，但在這之后的下一瞬，是無(wú)比的悲傷。橫亙?cè)谖覀兠媲暗氖蔷薮簖嬋坏娜松?，阻隔在我們中間的廣闊無(wú)際的時(shí)間，我們無(wú)能為力。”
成長(zhǎng)讓身體惰性，一切都安排有序，在世界的密閉無(wú)隙和陌生中，世人分泌出非人的因素，靈魂就從這里消失。成年的貴樹(shù)無(wú)法排遣這種非人性的不適和被毒化的平靜，和交往三年的女友分手，從就職的高薪企業(yè)辭職。
“哪怕一句話也好，哪怕只有一句話，也是我真正需要的，但為什么誰(shuí)都不對(duì)我說(shuō)呢?！?/p>
“現(xiàn)實(shí)中我們生活在衣食無(wú)憂的社會(huì)里，想怎么生活都是個(gè)人的自由。在這樣的社會(huì)中，如果沒(méi)法跟別人處好關(guān)系，又沒(méi)有什么特別的原因，那就只能在自己身上尋找，我想將怎么找也找不到的感覺(jué)，原封不動(dòng)的在影片里呈現(xiàn)出來(lái)?！?/p>
春日里，依舊沉淪的貴樹(shù)走過(guò)鐵道下的櫻花樹(shù)，看著徐徐飛舞的花瓣，忽然回憶起來(lái)。眼前有一位女性走過(guò)，兩人就在這鐵道上擦肩而過(guò)。那一瞬間，他的心里忽然亮起一絲微弱的光。
他緩緩轉(zhuǎn)身看向那位女性，她也慢慢轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)。就在心與記憶即將沸騰的瞬間，小田急線的特快列車擋住了兩人的視野。
“電車通過(guò)之后，她應(yīng)該還在那里吧。在不在都無(wú)所謂，如果她就是那個(gè)人的話，這已經(jīng)算是個(gè)相當(dāng)?shù)钠孥E了。”
最終對(duì)方消失在鐵道那段，但沐浴在春日的櫻花雨里，貴樹(shù)笑了。
因?yàn)?，在這毫無(wú)意義的世界里，清醒的人將用荒謬美酒和冷漠面包，滋育自身的偉大。貴樹(shù)笑了，他將繼續(xù)在生命的長(zhǎng)河里進(jìn)行冒險(xiǎn)行動(dòng)，照亮這片荒漠并且支配著它，這就是他的領(lǐng)地所在。
新海的《秒速5里面》用片段化的影像展現(xiàn)白駒過(guò)隙的日常，面對(duì)無(wú)意義生活的焦慮和選擇。真正的藝術(shù)作品都是屬于人的，在講述“最起碼的事”這方面，新海誠(chéng)做到了極致。這是二進(jìn)。
也不知這部成功的現(xiàn)實(shí)系作品給了新海誠(chéng)極大的自信，還是去中東參加研討會(huì)時(shí)候哪里開(kāi)了竅，新海誠(chéng)帶來(lái)的新作《追逐繁星的孩子》。如果不告訴你這是新海誠(chéng)的作品，可能會(huì)被誤認(rèn)為是沒(méi)睡醒的宮崎駿和沒(méi)睡醒的庵野痞子夢(mèng)游合作出的。
包子臉的主角吸入LCL液體，在混搭了吉卜力式草地和新海誠(chéng)式星空的地下世界同莉莉絲附體，形似人形兵的生命之祖探討起生死輪回的宏大主題來(lái)。新海誠(chéng)式壓抑的獨(dú)白也成了少女怒喊我很寂寞很寂寞很寂寞。
這部魔幻現(xiàn)實(shí)主義巨作，脫離了普通人有關(guān)成長(zhǎng)，愛(ài)而不得的遺憾。新海誠(chéng)在前作里一直傾注的感情場(chǎng)景雙重代入完全找不到蹤跡。追求突破的本意無(wú)疑是值得肯定的，但追求到迷失自我，就是倒退了。這是二退。
[三進(jìn) 而后]
而后新海誠(chéng)自己也表示，觀眾有反應(yīng)說(shuō)片子沒(méi)拍好，故事沒(méi)講清楚。于是新抱著把故事講清楚的想法，于13年帶來(lái)其新作《言葉之庭》。樸實(shí)剛健的少年以制鞋為目標(biāo)，遇到已經(jīng)走路走得疲憊，看不清要向哪里前進(jìn)職業(yè)女性。這是能看到新海誠(chéng)成的作品。
這部影片里，新海誠(chéng)終于講了一個(gè)完整的故事。相比短片里的片段式影像和長(zhǎng)篇里云里霧里的表達(dá)，終于講好一個(gè)有著完整起承轉(zhuǎn)合的的故事。
從主角的相知-了解-互生情愫-矛盾轉(zhuǎn)折-高潮爆發(fā)，以《萬(wàn)葉集》短歌為引，新宿苑森林公園，梅雨季連日雨水，行色匆忙的路人，人頭攢動(dòng)的電車，流暢與寫(xiě)意兼得。
更重要的是，本片的主人公終于走出了深海孤獨(dú)癥。雖然是禁忌的師生戀，未來(lái)很小可能在一起。但片尾新海誠(chéng)終于讓少年近乎咆哮的喊出了“你就一直這樣，對(duì)重要的事情只字不提，然后擺出若無(wú)其事的表情，一直孤獨(dú)一人，度過(guò)一生吧!”
這是少年的一大步，也是新海誠(chéng)的一大步。他終于如詩(shī)般講好故事，走出了心與心害怕觸碰，無(wú)法觸碰的深海孤獨(dú)。但本片也有遺憾，60分鐘的篇幅不夠劇場(chǎng)電影的時(shí)長(zhǎng)，新海誠(chéng)時(shí)空穿越的母題并沒(méi)有出現(xiàn)。
歷時(shí)兩年制作，新海誠(chéng)帶來(lái)新片《你的名字》彌補(bǔ)了上面的遺憾?！拔蚁雽⑦@十幾年經(jīng)歷的事，感受的東西，都反映出來(lái)。
新海誠(chéng)的新片里，男主正常女主正常，從已經(jīng)公布的pv看，畫(huà)面一如既往高水準(zhǔn)，人物動(dòng)作流暢，而且還加入了他念念不忘的時(shí)空穿越。此前一直作為烘托環(huán)境而存在的璀璨星空和流星群終于擺脫了空鏡的命運(yùn)，在片中擔(dān)當(dāng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵。
小說(shuō)中段急轉(zhuǎn)的劇情讓人驚嘆不已，正如新海誠(chéng)所說(shuō)，這是一部只能動(dòng)畫(huà)化的作品。筆者也相信，這是一部只有經(jīng)過(guò)多年積淀的獨(dú)一無(wú)二的新海誠(chéng)才能帶來(lái)的作品。
“每次制作新作品的時(shí)候，我都要想，這必須是一部此刻的自己做不出來(lái)的作品，并且又要想，這部作品如今的我肯定能制作出來(lái)。我想將這十幾年經(jīng)歷的事，感受的東西，都在這部作品中反映出來(lái)?！?/p>
想把自己曾經(jīng)得到的東西，贈(zèng)予與曾經(jīng)的自己相似的人，新海誠(chéng)，我對(duì)你的新片表示期待。
電影你的的觀后感共5
《你的名字》將會(huì)毫無(wú)懸念成為今年的日影票房冠軍。僅僅在首映前兩周內(nèi)的票房增長(zhǎng)速度，已超過(guò)了過(guò)往十年所有的動(dòng)畫(huà)作品。包括宮崎駿的《起風(fēng)了》《懸崖上的金魚(yú)》和名偵探柯南、哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版等等。而到現(xiàn)在為止，總票房已達(dá)到100億日元。這也意味著，這是第一部進(jìn)入百億票房冠軍排名的非吉卜力動(dòng)畫(huà)。不僅僅在票房上取得驚人成績(jī)，在影評(píng)界也帶來(lái)了不小的轟動(dòng)?！峨娪把畧?bào)》特意為此刊出了最新的動(dòng)畫(huà)特輯。連頗具學(xué)術(shù)范的《尤里卡》雜志也用整期的篇幅，討論著這部話題十足的作品。
可以說(shuō)，繼宮崎駿的收官之作《起風(fēng)了》三年以來(lái)，不曾有過(guò)一部作品像《你的名字》一樣如此受人關(guān)注。如果無(wú)法擺脫宮崎駿影響的《追逐繁星的孩子》是一部失敗的仿作。那么《你的名字》則是結(jié)合了新海誠(chéng)自身作品元素的一次高度自我重構(gòu)。不僅如此，曾易被人詬病的敘事無(wú)條理、人物造型力欠缺等問(wèn)題，在本片中也全然不見(jiàn)，達(dá)到了新海誠(chéng)作品前所未有的新高度。
一，身體的互換
《你的名字》雖然登場(chǎng)人物極少，主要不過(guò)男女主人公二人。但復(fù)雜而又精巧的結(jié)構(gòu)，讓本片顯露出大片的氣質(zhì)。岐阜縣系守町的高中生三葉(上白石萌音 聲配)，希望早日擺脫單調(diào)的生活，和作為長(zhǎng)女不得不繼承古老神社儀式的煩惱?！跋螺呑影盐易兂蓶|京的帥哥”三葉朝著遠(yuǎn)方呼喊。就在彗星即將造訪地球前的某天早上，三葉竟然美夢(mèng)成真/一語(yǔ)成讖，在夢(mèng)中和東京的高中生瀧(神木隆之介 聲配)相互交換了各自的身體。三葉進(jìn)入了瀧的身體并穿越到了東京，而瀧則換成了三葉的身體來(lái)到了系守町。但周圍的人們卻并沒(méi)有察覺(jué)到任何異樣。身體互換后帶來(lái)的各種各樣的尷尬和窘態(tài)，通過(guò)周圍人的詫異反應(yīng)得到了側(cè)面烘托。就好像，三葉進(jìn)入瀧的身體之后，因?yàn)橥蝗辉黾拥呐恿Χ@得了瀧一直暗戀著的前輩(長(zhǎng)澤雅美 聲配)的好感。并幫助瀧帶來(lái)了人生的第一次約會(huì)?；Q之后第二天，兩人又會(huì)重新回到各自正常生活。而事后，兩人才羞愧得意識(shí)到對(duì)方用自己得身體做過(guò)得種種荒唐之事，不禁更加滑稽可愛(ài)。正是在這樣一種互換和對(duì)比的交替運(yùn)動(dòng)之下，新海誠(chéng)將前半部分的喜劇性和荒誕感鋪陳得可謂極好。
從敘事結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，本片分別由三葉和瀧的兩條平行線同時(shí)進(jìn)行。但兩條線之間看似平等，但是無(wú)論是視點(diǎn)的分配，還是畫(huà)面所占比重，都顯示出主線和輔線的區(qū)別來(lái)。在未互換身體之前，三葉的日常和校園生活被著重描寫(xiě)，以突出她對(duì)東京都市生活的憧憬。而三葉進(jìn)入瀧的身體，也比瀧進(jìn)入三葉的身體之后，所發(fā)生的種種生活插曲更加讓人印象深刻。可以說(shuō)，三葉的視角主導(dǎo)著本片的前半部分的節(jié)奏。這也許是出于擁有女子力的瀧的人物設(shè)定更充滿戲劇性的原因。但更重要的是為后半部分，以瀧的主視角的反轉(zhuǎn)做對(duì)比。與此同時(shí)，也不再只是空間的互換，并導(dǎo)入了時(shí)間的維度。
二，萬(wàn)物都是結(jié)
無(wú)論是劇中男女主角，還是作為觀眾的我們，都以為兩人的身體互換只不過(guò)發(fā)生在不同空間，也就是東京和崎玉縣之間。直到當(dāng)三葉穿著浴衣看到彗星隕落的同時(shí)，畫(huà)面切換到瀧再也聯(lián)系不到三葉的場(chǎng)景(作為超越空間的時(shí)間小道具——手機(jī)的失聯(lián)暗示著兩人已不在同一時(shí)間維度當(dāng)中。將手機(jī)的時(shí)間緯度問(wèn)題無(wú)限放大的則是處女作《星之聲》())以此為分界點(diǎn)，兩人身體的互換開(kāi)始停止，瀧走向了尋找三葉的旅途，這意味著兩條平行線終于開(kāi)始走向交匯。
瀧憑借記憶，找到了夢(mèng)中所見(jiàn)的系守町的諏訪湖。但令人難以相信的是，早在三年以前，因?yàn)殄缧请E落這里已化為廢墟一片。但瀧仍不顧同伴反對(duì)，第二天獨(dú)自走進(jìn)了神社的洞穴，喝下了曾經(jīng)三葉在儀式時(shí)喝過(guò)的口噛み酒(一種將米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出發(fā)酵的古老造酒方式)。喝的互換動(dòng)作也發(fā)生在，此前奶奶(扮演著預(yù)言家的身份，也是唯一識(shí)破三葉身體被互換的人)帶著三葉姐妹去森山拜祭神靈時(shí)，用喝水的列子說(shuō)明了結(jié)び(結(jié))的意義?！袄K結(jié)的連接是結(jié)，人和人的關(guān)系是結(jié)，時(shí)間的流逝也是結(jié)，都是同一個(gè)詞，都是神的力量”。世間萬(wàn)物都是結(jié)，都在流轉(zhuǎn)不息中相接相連。也就是在這里，瀧在準(zhǔn)備起身時(shí)不小心滑倒，新海誠(chéng)用一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的慢鏡頭完整展現(xiàn)了瀧懸空時(shí)眼前看到的景象。隕落的彗星、傳輸中的腦神經(jīng)、散落的繩結(jié)、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結(jié)”的紅色線條，在空中飛舞，扭轉(zhuǎn)纏繞，時(shí)而回到原樣爾后又重新相連(動(dòng)漫作為線條的藝術(shù)美可以說(shuō)在這一瞬間達(dá)到了極致)。瀧因?yàn)楹认铝丝趪yみ酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達(dá)成了身體互換。雖然瀧來(lái)到三葉所在的系守町，他們已經(jīng)處在了同一個(gè)空間之下，但他們卻仍隔著三年的光陰。站在圓形的諏訪湖來(lái)回奔跑，尋找對(duì)方的瀧和三葉，卻只能隱約感知到對(duì)方的存在。而就在太陽(yáng)即將西落的瞬間，他們終于見(jiàn)到了彼此。“晝夜之間的黃昏時(shí)候，世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬(wàn)葉集課上老師說(shuō)的話早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越三年的時(shí)空的夢(mèng)中情人終于相見(jiàn)，但卻短暫到只有一瞬。黃昏過(guò)后，三葉突然從眼前消失，只剩下瀧一個(gè)人呆站在原地。
男女之間的情感的小主題，無(wú)媒介的直接與世界危機(jī)，即彗星隕落城鎮(zhèn)毀滅的大主題相連，是作為類型片世界系的主要特征。但和以往新海誠(chéng)世界系作品不同之處在于，本片側(cè)重于男女之間情感，結(jié)尾也歸結(jié)到了個(gè)體的命運(yùn)。就好像，無(wú)數(shù)次的擦肩而過(guò)以后，瀧終于在東京遇見(jiàn)了三葉。而作為他們相遇場(chǎng)所的樓梯，所帶來(lái)的縱深和現(xiàn)實(shí)感，與此前諏訪湖的圓環(huán)平面下時(shí)空的曖昧感形成鮮明對(duì)比。似乎提醒著我們，這不再是穿越時(shí)空的相遇，而是一次實(shí)實(shí)在在發(fā)生在當(dāng)下的重逢。
三，作為風(fēng)景的臉部
動(dòng)畫(huà)不同于電影，只需要將攝影機(jī)放在被拍攝體前面就可以即刻成像。動(dòng)畫(huà)作品里每一筆一畫(huà)都需要?jiǎng)?chuàng)作者自己從頭開(kāi)始親手創(chuàng)作。所以一般動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)間成本要遠(yuǎn)高于電影。時(shí)間成本上的消耗，往往通過(guò)人物造型所產(chǎn)生的周邊產(chǎn)品進(jìn)行二次利潤(rùn)收回。(試想，龍貓的人物造型給吉卜力帶來(lái)多么長(zhǎng)遠(yuǎn)的利益!)所以在人物造型被重視的潮流之下，新海誠(chéng)作為擅長(zhǎng)風(fēng)景的創(chuàng)作者可以說(shuō)算是少數(shù)而又異數(shù)。而新海誠(chéng)的反其道而行之，恰恰以一種非常寫(xiě)實(shí)、細(xì)致、唯美的畫(huà)風(fēng)征服了許多觀眾。《秒速五厘米》()里散落的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的城市?！堆匀~之庭》()中雨水打在池面樹(shù)葉上的清新感、雨過(guò)晴天后浮動(dòng)的白云等等都是最好不過(guò)的壁紙。
但是另一方面，新海誠(chéng)筆下的人物卻常被指出讓人感覺(jué)缺乏運(yùn)動(dòng)感和生命力，有時(shí)候甚至只是寥寥幾筆如同符號(hào)般突兀。確實(shí)，縱觀新海城過(guò)往的所有作品，關(guān)于人物臉部的描寫(xiě)(早期作品當(dāng)中)幾乎沒(méi)有。這也許是為了回避自己所不擅長(zhǎng)的，但其實(shí)對(duì)動(dòng)畫(huà)而言，如何表現(xiàn)人物的臉部其實(shí)并非易事。像德萊葉《圣女貞德蒙難記》(1928)一般，僅用圣女貞德的特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)所有的電影，動(dòng)畫(huà)中根本無(wú)法實(shí)現(xiàn)。因?yàn)闊o(wú)論多么靈巧的手，也無(wú)法勾勒出人類面部表情那豐富的變化。取而代之的是，新海誠(chéng)將人物放置在大量的中遠(yuǎn)景的風(fēng)景鏡頭當(dāng)中。但新海誠(chéng)的風(fēng)景卻不單是，人物所處的環(huán)境背景，或者反應(yīng)季節(jié)變化時(shí)間推移的符號(hào)。而也連動(dòng)到了人物的內(nèi)心世界，產(chǎn)生了情動(dòng)，直接作用到了敘事的層面上。比如，《秒速五厘米》第一部分當(dāng)中，男女主人公在列車關(guān)門(mén)分離時(shí)，用鳥(niǎo)從樹(shù)枝上飛走—白雪中的空椅—閃爍的紅綠燈等幾個(gè)空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，來(lái)表現(xiàn)離別時(shí)的惆悵感。
但如果說(shuō)，新海誠(chéng)完全依賴于風(fēng)景變化表達(dá)人物情感，而無(wú)視人物表情也絕非事實(shí)。恰恰在《你的名字》中，以一種解構(gòu)的方式使人物和風(fēng)景之間達(dá)到了完美融合。三葉在目睹彗星隕落的場(chǎng)景，攝影機(jī)首先從背后以低角180度旋轉(zhuǎn)到前方，然后切換到三葉身體、并逐漸接近臉部、最后成為瞳孔的大特寫(xiě)。我們通過(guò)三葉的瞳孔看到倒映其中的風(fēng)景，即兩顆閃亮的彗星劃破夜空，相繼隕落與分離。直到瞳孔和瞳孔里的風(fēng)景漸漸的鋪滿整個(gè)畫(huà)面。從始至終，三葉的表情和身體并沒(méi)有任何變化，但攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，以及瞳孔中風(fēng)景的流逝，用以靜制動(dòng)的方式，表現(xiàn)了三葉目睹世界末日般時(shí)的震撼。與此同時(shí)，以往作品中的人物和風(fēng)景的二元對(duì)立也完全被消解了。在瞳孔的大特寫(xiě)之下，我們已分不清這到底是臉部還是風(fēng)景。風(fēng)景成為了臉部的同時(shí)，臉部也成為了風(fēng)景的一部分。我們看到是一個(gè)作為風(fēng)景和人物的整體。這是一般電影難以實(shí)現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)所獨(dú)有的，也是以往的新海誠(chéng)作品中所不曾有過(guò)的表現(xiàn)方式。
本片能在短短兩年之內(nèi)完成，很大程度上歸于后新海誠(chéng)背后的強(qiáng)大制作團(tuán)隊(duì)。包括參與過(guò)宮崎駿、今敏作品制作的安藤雅司。擅長(zhǎng)人物設(shè)計(jì)的田中將賀，以及東寶制片廠的設(shè)計(jì)人員等等。正是在如此合力的作用之下，敘事結(jié)構(gòu)和人物的風(fēng)景化處理上才得到了過(guò)往作品中不曾有過(guò)的創(chuàng)新。宮崎駿吉卜力之后，我們仿佛看到了另一個(gè)“新”的夢(mèng)幻世界的到來(lái)。
電影你的的觀后感共6
電影你的名字觀后感作文500字1
這部動(dòng)畫(huà)電影由新海誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)，由參與過(guò)《未聞花名》的田中將賀擔(dān)當(dāng)人設(shè)，作畫(huà)導(dǎo)演則由曾創(chuàng)作過(guò)《千與千尋》、《幽靈公主》的安藤雅司執(zhí)筆。電影講述了每一千二百年回歸一次的彗星造訪過(guò)一個(gè)月之前，日本的糸守町一位女高中生三葉每天都過(guò)著憂郁的生活，而她煩惱的不光有擔(dān)任鎮(zhèn)長(zhǎng)的父親所舉行的選舉運(yùn)動(dòng)，還有家傳神社的古老習(xí)俗。在這個(gè)小小的城鎮(zhèn)，周圍都只是些愛(ài)瞎操心的老人。為此三葉對(duì)大都市充滿了憧憬。
然而某一天，三葉做了一個(gè)變成男孩子的夢(mèng)。這里有著陌生的房間、陌生的朋友。而眼前出現(xiàn)的則是東京的街道。另一方面在東京生活的男高中生立花瀧也做了個(gè)奇怪的夢(mèng)，他在一個(gè)從未去過(guò)的深山小鎮(zhèn)中，變成了女高中生。兩人就這樣在夢(mèng)中邂逅了彼此。
黃昏之時(shí)已過(guò)，三年前的三葉還沒(méi)來(lái)得及寫(xiě)下自己的名字，而三年后的瀧也沒(méi)有寫(xiě)下自己的名字，而是寫(xiě)下了“喜歡你”。他們忘記了對(duì)方的名字，而忘記的那個(gè)人是“很重要的，一定不能忘記的人”啊。原來(lái)因?yàn)殡E石死亡了多人的糸守町因?yàn)槿旰蟮臑{回來(lái)，幾乎全鎮(zhèn)人都生還了。在隕石墜落后的年間，他們兩人一直在尋找著，就連自己也不知道到底在尋找什么。八年后，他們?cè)陔娷嚿舷嘤?，他們下車，飛奔著，尋找著，可找到后，卻誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)。但最終他們還是相認(rèn)了，因?yàn)椤拔覀兒孟裨谀囊?jiàn)過(guò)”。
我看什么，都有一個(gè)共同點(diǎn)：它們也許能打動(dòng)我，但是不可能讓我哭出來(lái)。但這部不同，它是第四部打動(dòng)我的影視作品。我看到了他們無(wú)數(shù)次地相逢;無(wú)數(shù)次地錯(cuò)過(guò);那種曾似相識(shí)的感覺(jué)，卻是怎么都錯(cuò)不了的。
是啊，雖然是一個(gè)夢(mèng)，可是，誰(shuí)說(shuō)夢(mèng)不能是真實(shí)的呢?夢(mèng)還是要有的，萬(wàn)一是真的呢?瀧穿越茫茫三年找到三葉，只為遇見(jiàn)她。三年，沒(méi)關(guān)系，因?yàn)槲覉?jiān)信，你會(huì)找到我，找回我們丟失的夢(mèng)，找到我們共同的記憶。
電影你的名字觀后感作文500字2
“重要的人，不能忘記的人，不想忘記的人，你在哪兒?——”
《你的名字》這本書(shū)是日本作家新海誠(chéng)的著作之一，故事發(fā)生的地點(diǎn)是在每千年回歸一次的彗星造訪過(guò)一個(gè)月之前，日本飛驒市的鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)糸守町。在這里女高中生三葉每天都過(guò)著憂郁的生活，而她煩惱的不光有擔(dān)任鎮(zhèn)長(zhǎng)的父親所舉行的選舉運(yùn)動(dòng)，還有家傳神社的古老習(xí)俗。在這個(gè)小小的城鎮(zhèn)，周圍都只是些愛(ài)瞎操心的老人。為此三葉對(duì)于大都市充滿了憧憬。
然而某一天，自己做了一個(gè)變成男孩子的夢(mèng)。這里有著陌生的房間、陌生的朋友。而眼前出現(xiàn)的則是東京的街道。三葉雖然感到困惑，但是能夠來(lái)到朝思暮想的都市生活，讓她覺(jué)得神清氣爽。另一方面在東京生活的男高中生立花瀧也做了個(gè)奇怪的夢(mèng)，他在一個(gè)從未去過(guò)的深山小鎮(zhèn)中，變成了女高中生。兩人就這樣在夢(mèng)中邂逅了彼此。
現(xiàn)實(shí)世界的瀧和3年前的三葉在曙光下相見(jiàn)，計(jì)劃讓人們避難，最后三葉用盡了所以辦法終于成功了!可是，她把那個(gè)最重要的人的名字忘了，
他是誰(shuí)?
她是誰(shuí)?
瀧咬緊了牙關(guān)，輕輕地說(shuō)“你，成功了嗎?”——
這本書(shū)讓我怯生體會(huì)到了“夢(mèng)里相逢人不見(jiàn)，若知是夢(mèng)何須醒?？v然夢(mèng)里常幽會(huì)，怎比真如見(jiàn)一回?！边€有書(shū)結(jié)尾的一句話“只要記住你的名字，不管你在世界的哪一個(gè)地方，我一定，會(huì)去見(jiàn)你?！钡恼媲閷?shí)感。
電影你的名字觀后感作文500字3
《你的名字》，猶如一股清新的泉水，緩緩地流入我的內(nèi)心深處，不停地洗滌著我麻木多時(shí)的靈魂和心靈。
本文描述了兩個(gè)不同時(shí)代的少男少女因彗星的出現(xiàn)，交換了彼此的身份，他們?cè)鴩L試著做對(duì)方不敢做的事情，從而改變自己，改寫(xiě)了未來(lái)和過(guò)去，他們用日記交流的方式，慢慢了解，慢慢熟悉，通過(guò)時(shí)空的穿越，改變了命運(yùn)。但他們忘記了對(duì)方的名字，記憶也逐漸模糊。三年后，在要擦肩而過(guò)的時(shí)候，男孩終于鼓足勇氣說(shuō)：“我好像在哪里加過(guò)你”……
這是一個(gè)相遇分離，再度重逢的故事，導(dǎo)演運(yùn)用了一種科幻的手法，演繹了一種隱喻的東西，從而給我們帶來(lái)許多回味。
人世間多彩的美景是真的，轉(zhuǎn)瞬即逝的殘酷是真的，但終究會(huì)在時(shí)光的深處被泯滅。對(duì)于堅(jiān)守，多數(shù)人的選擇是淡忘和放棄。知道堅(jiān)守所付出的代價(jià)是孤獨(dú)、迷茫、困惑、失落甚至折磨，所以大多數(shù)人喜歡相聚不分離。
《你的名字》是一部勵(lì)志電影，它告訴我們，人生要像瀧尋找三葉一樣，要有堅(jiān)持不懈的精神，要有恒心，人生貴在堅(jiān)持，有了堅(jiān)持，人生才會(huì)更加精彩，人們就會(huì)在逆境中尋找完美突破的方式，從而找到那一個(gè)完美的自己。
電影你的名字觀后感作文500字4
我看了一部電影，一部講述了一個(gè)戀愛(ài)故事的電影——《你的名字》。
不知從哪天開(kāi)始，瀧和三葉都做起了奇怪的夢(mèng)，夢(mèng)中的自己變成了別人，而自己的身邊卻是真的產(chǎn)生了改變，于是男主瀧和女主三葉，都發(fā)覺(jué)了這不是夢(mèng)，他們交換了身體總會(huì)有一些奇異的緣分。終于瀧忍不住去了系守鎮(zhèn)去尋找，才發(fā)現(xiàn)三年前系守鎮(zhèn)就被隕石毀掉了，1/3的人都失蹤了，這時(shí)瀧想到了三葉外婆對(duì)他講過(guò)的神話傳說(shuō)，他找到了那個(gè)還留有他口嚼酒的地方，終于他們的身體這幾天換了。在黃昏之時(shí)他們相遇了，可還沒(méi)等他們?cè)趯?duì)方的手上寫(xiě)下名字，黃昏就結(jié)束了，他們回到了各自存在的時(shí)空，他們一次次叫著對(duì)方的名字，卻還是忘掉了名字，忘掉了要干什么事，但是他們還記得自己在追尋著什么，兩個(gè)人都是。幸運(yùn)終究降臨到了他們身上，他們終于相遇了，兩人的眼眶里都不知為何涌出了無(wú)數(shù)眼淚，他們不約而同地問(wèn)出了：“你的名字是?”
他們沒(méi)有像宮水家之前的人選擇遺忘，而是一直在追尋，終于找到了彼此。他們是如此，人生更是如此，有多少人將遺憾停留在心間，卻沒(méi)有勇氣去追尋?緣分只會(huì)給你一個(gè)開(kāi)端，結(jié)局還要自己去圓。也許我將來(lái)也會(huì)遇到對(duì)我很重要的人，這部電影告訴我，要不留遺憾，至少要把該說(shuō)的話都說(shuō)完，該做的事也一起去完成。
至今我也留下了不少遺憾，沒(méi)有鼓起勇氣，現(xiàn)在他們都不在了，這是永遠(yuǎn)的遺憾。但之后不會(huì)了，絕對(duì)不會(huì)了，就算結(jié)局依舊，也至少努力過(guò)，鼓起勇氣過(guò)。我可不會(huì)再有“以后再干”之類的想法了，我該干的事現(xiàn)在就干，如果幸福沒(méi)有像我期望的一樣停留，那又怎么樣?至少我努力過(guò)了。
電影你的名字觀后感作文500字5
新海誠(chéng)導(dǎo)演因《云之彼端，約定的場(chǎng)所》而走紅，憑借《秒速五厘米》奠定了在觀眾心中有著獨(dú)特風(fēng)格的形象，此次的《你的名字》是繼《言葉之庭》后3年再度創(chuàng)作的新片。影片講述在深山田舍生活的女高中生宮水三葉某天夢(mèng)見(jiàn)了在東京生活的男子，而在東京生活的男高中生立花瀧也夢(mèng)見(jiàn)了自己未曾去過(guò)的深山中的女子。兩位從未見(jiàn)面的二人相遇，一段少女、少年奇妙物語(yǔ)隨之展開(kāi)。
影片的人設(shè)是由《我們?nèi)晕粗滥翘焖匆?jiàn)的花的名字》的田中將賀擔(dān)當(dāng)，作畫(huà)導(dǎo)演由曾創(chuàng)作過(guò)《千與千尋》、《幽靈公主》的安藤雅司執(zhí)筆，可以影片集結(jié)了日本最高峰的三位動(dòng)畫(huà)人士。在新曝光的海報(bào)上，分別站在左右兩側(cè)的二人似乎發(fā)現(xiàn)了對(duì)方的存在，給人一種難以言喻的距離感。
配音瀧的神木隆之介是新海誠(chéng)導(dǎo)演作品的粉絲，“看到瀧在片中劇照后，我很期待能夠純粹地完成這部作品。瀧是在都市生活中的普通高中生，但如何表現(xiàn)這種‘普通’卻不是易事。一句句說(shuō)來(lái)說(shuō)去的臺(tái)詞如果不細(xì)細(xì)考量來(lái)表現(xiàn)就很難成為這個(gè)角色?！倍湟羧~的上白石萌音也表示：“我是第一次看到瀧和三葉的面孔，兩人的表情都尤為豐富，讓我想早點(diǎn)來(lái)演繹她。在《你的名字》中存在的角色絕對(duì)受人喜愛(ài)，今后我也會(huì)更加愛(ài)著，能夠?yàn)檫@部作品貢獻(xiàn)綿薄之力也深感榮幸。”
《你的名字》講述的是現(xiàn)代戲，所以在配音演員上需要有年輕人身邊的影子，新海誠(chéng)導(dǎo)演對(duì)兩位配音大加贊賞道：“我是想要那種在普通中透露優(yōu)秀的氣質(zhì)，用青春清新的嗓音展現(xiàn)，我認(rèn)為兩人都做到自然的流露?！?/p>
電影你的名字觀后感作文500字6
一個(gè)要費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦哪怕時(shí)空旅行也要找到的對(duì)方，而那個(gè)人，可能就是我們渴望的另一個(gè)自己。與你的相遇，如同遇到自己，像是一個(gè)夢(mèng)，醒來(lái)時(shí)無(wú)論多么努力卻也無(wú)法記住你的名字，但是“我愛(ài)你”卻被寫(xiě)在了手掌心。
從小跟奶奶一起生活在系守、守護(hù)神社的高中女生三葉，向往的是成為豪邁而瀟灑的東京男孩瀧。雖然像其他男生一樣不修邊幅，打籃球，在西式餐廳打工，瀧內(nèi)心深處的某個(gè)地方卻是柔軟的，他愛(ài)畫(huà)畫(huà)，想成為能夠改變東京城市景觀的建筑師。三葉和瀧并沒(méi)有什么相同的地方，唯一讓他們相連的不過(guò)是兩人成長(zhǎng)中如此相似的對(duì)理想的期望。
于是，發(fā)自內(nèi)心的渴望與彗星的來(lái)臨，促成了兩人在夢(mèng)中的相遇，從此，你和我，因?yàn)橥瑫r(shí)夢(mèng)到彼此而開(kāi)始了交換身體的旅行。
有夢(mèng)想的人，無(wú)論夢(mèng)想怎樣，大多在性格深處是浪漫的。而浪漫本身就如同一個(gè)巨大的賭注。當(dāng)你和我在夢(mèng)醒許久之后，站的莫可名狀般繁華的東京街頭，如何才能一抬眼就認(rèn)出彼此是連名字都不記得的那個(gè)他/她?
這個(gè)世界無(wú)論旋轉(zhuǎn)了多少個(gè)維度，折疊了多少個(gè)交接點(diǎn)出來(lái)也無(wú)非就是讓我們這些愛(ài)無(wú)能的人有了更多選擇的可能性而已。而選擇性越是充沛，選擇之后的滿足感常常越是匱乏，而這種愈發(fā)明顯的疏離感與愛(ài)無(wú)能或許才是那些自古以來(lái)喜歡一個(gè)人在深夜獨(dú)自觀察天象的人內(nèi)心最恐懼的情感黑洞，也是所有的科幻、時(shí)空旅行、二次元世界探討的核心問(wèn)題。
把結(jié)局打開(kāi)的時(shí)候，原來(lái)最浪漫的瞬間，是你奮不顧身跑來(lái)告訴我要勇敢救自己，和你還不認(rèn)識(shí)我時(shí)就問(wèn)我“你的名字”，我們相遇在不同的可能性中，因?yàn)楸舜说膸椭哌^(guò)了與青春告別的時(shí)光，卻無(wú)法看到彼此。
請(qǐng)記住，無(wú)論在未來(lái)相遇與否，與青春離別的那一刻是你陪我度過(guò)，我愛(ài)的你也是我自己。別因?yàn)槲疫€不認(rèn)識(shí)你就忘了我們相遇的夢(mèng)。
謝謝，新海誠(chéng)，給了孤獨(dú)患者們一個(gè)如此浪漫的愛(ài)無(wú)力治愈病例。時(shí)空旅行可能是愛(ài)情中最艱難的距離了，核心卻還是那個(gè)古老的話題：我愛(ài)你，你在哪里，要怎樣才能找到你。
“我們一起去離再見(jiàn)最遠(yuǎn)的地方吧”!
電影你的名字觀后感作文500字
電影你的的觀后感共7
等待就是它本身的目的。
不一定等到甚么，只要等，連系就在。
前幾天看梁文道的《我執(zhí)》，對(duì)其中一個(gè)短篇《光年》記憶深刻。
里面提到了新海誠(chéng)的力作《星之聲》，一個(gè)關(guān)于未來(lái)的故事：一對(duì)年輕戀人因?yàn)榕慌扇ヌ剿饔钪孢吘壎坏貌环蛛x，好在他們可以通過(guò)短信聯(lián)系。
但是隨著女主角離地球的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，他們每次短信溝通所需等待的時(shí)間也變得越來(lái)越長(zhǎng)。
以至于后來(lái)，等了若干年之后，可憐的男主角才收到了這條短信：
「給二十四歲的升，我是十五歲的美加子，我還是愛(ài)你」
美加子與升再也聯(lián)絡(luò)不上了，唯一聯(lián)結(jié)住他們的，只有等待。
這讓我想起今年的中秋節(jié)。
當(dāng)時(shí)，她在臺(tái)灣，我在南京，身處異地?zé)o法相見(jiàn)，于是只好相約同時(shí)賞月。
其實(shí)這緣起一種很常見(jiàn)的電影橋段：一個(gè)對(duì)著城市的遠(yuǎn)景鏡頭，開(kāi)始慢慢舉向高空，然后再緩緩落下，在這一升一降之間，畫(huà)面奇妙地變成了另一個(gè)城市。
導(dǎo)演借此傳達(dá)著某種連結(jié)的隱含意味。
所以，看著同一個(gè)月亮，也就成了一種聯(lián)系，仿佛只要如此，我們就仍被一根看不見(jiàn)的細(xì)絲拴在一起：身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，通過(guò)月亮，我們把這種共有的感受傳達(dá)給對(duì)方。
不同的人會(huì)因某種相同的東西聯(lián)系在一起。
比如，對(duì)著電腦看電影的時(shí)候，我會(huì)想是不是另外一些人也在做著同樣的事，甚至通過(guò)眼前的電影，好像能夠找到它的作者，想象他在作品面前仔細(xì)斟酌認(rèn)真考慮的樣子：該用什么畫(huà)面，該配怎樣的音樂(lè);寫(xiě)作的時(shí)候，我會(huì)想象自己的文章被一些陌生的讀者撞見(jiàn)，然后有幸在他們的心里產(chǎn)生小小的漣漪;閱讀的時(shí)候，紙面上的文字好像也都有了自己特有的氣質(zhì)，如同黑暗中墻面上透著亮光的小孔，貼近小心窺探，仿佛能看到另一面的神秘世界。
又如一些舊時(shí)的玩具，住過(guò)的房子，拍過(guò)的照片，吃過(guò)的難忘的食物……每一個(gè)都像是時(shí)光隧道的入口，連接著幾個(gè)不同的時(shí)空。
透過(guò)它們，我們彼此相連。
這感覺(jué)，有些像Déjà vu似曾相識(shí)，很難說(shuō)得清，或許可以借用佛教里的概念“業(yè)”來(lái)表達(dá)一下。
“業(yè)”是什么?梁?jiǎn)⒊幸粋€(gè)很有趣的比喻：它就像是茶壺泡完茶之后留在壺壁上的茶精，每泡一次茶就多留一些茶精附在壁上，日積月累之后，泡出的茶味道更加醇香：
“業(yè)”是世間萬(wàn)物經(jīng)過(guò)我們之后在身上留下來(lái)的那份魂影。
如果時(shí)空推回到3個(gè)月前的上海，當(dāng)時(shí)，我和初次見(jiàn)面的小敏坐在復(fù)旦光華樓前的草坪上徹夜長(zhǎng)談，交換著各自的故事以及一些奇怪的念頭。
雖然才剛認(rèn)識(shí)不久，我就已經(jīng)喜歡上了這個(gè)姑娘，談話間感到她是那么熟悉，或是整個(gè)場(chǎng)景都似曾相識(shí)，想不起來(lái)。
直到她說(shuō)出自己喜歡《百年孤獨(dú)》。
那一瞬，這個(gè)書(shū)名仿佛就在漫漫黑夜里突然放出一道亮光，把我拉回到半年前滇川線的火車上，那個(gè)通宵的夜晚，雨霏就拉著我這樣大呼小叫的：《百年孤獨(dú)》太棒了!太棒了!
于是，《百年孤獨(dú)》就這樣留在了雨霏和小敏的身上，而她們，也隨著加西亞·馬爾克斯，何塞·阿爾卡蒂奧一起留在了《百年孤獨(dú)》里，當(dāng)然，與他們一樣留影于此還有不同時(shí)空的千千萬(wàn)萬(wàn)的人，雖然我不知道他們是誰(shuí)，但是我知道他們都會(huì)說(shuō)：《百年孤獨(dú)》太棒了!太棒了!
曾經(jīng)有人問(wèn)我說(shuō)朋友是什么，我的答案是：經(jīng)歷過(guò)相類似的事而做相同選擇走下來(lái)的人。
也許他就常年陪伴在我身邊，也許他與我從未相識(shí)，但盡管如此，我總能感覺(jué)到他的存在。
如果他也能感覺(jué)到我的存在，那就成為我孤獨(dú)時(shí)最好的慰藉了：
因?yàn)閼{此，我和他(她)聯(lián)結(jié)到了一起。
電影你的的觀后感共8
前兩天一直在朋友圈刷到日本動(dòng)漫電影你的名字觀后感，然后也迫不及待到影院一睹為快。
買完票進(jìn)場(chǎng)，說(shuō)實(shí)話剛開(kāi)始并沒(méi)有什么期待，反而是對(duì)花費(fèi)將近兩個(gè)小時(shí)來(lái)看一場(chǎng)動(dòng)漫感到心疼，當(dāng)然還有不便宜的電影票。
電影剛開(kāi)始是講在一個(gè)日本的鄉(xiāng)下，有一個(gè)可愛(ài)的姑娘，但是和朋友們都很不喜歡小鎮(zhèn)的枯燥生活，夢(mèng)想要去首都東京生活。
然后就是作者新海誠(chéng)奇思妙想的時(shí)候來(lái)了，這奇思妙想只是剛剛開(kāi)頭。
少女與東京的一位年紀(jì)相仿的少年，在不確定時(shí)間內(nèi)互相交換思想，由對(duì)方主宰著自己的身體生活。
這一段其實(shí)蠻有看點(diǎn)的，幫助對(duì)方做一直不敢做的事，同時(shí)對(duì)異性身體的好奇心，有笑點(diǎn)，也有淚點(diǎn)。
在彼此日益熟悉后，想要互相聯(lián)系，卻發(fā)現(xiàn)聯(lián)系不上了，因?yàn)橹跋嗉s看千年一見(jiàn)的彗星，而后就開(kāi)始了讓人混亂的時(shí)間軸了。
男女主想邀晚上一起看彗星，之后就在也沒(méi)有互相換過(guò)身體，于是少年便萌發(fā)去找姑娘的念頭。
在尋找的路上，偶然得知女主生活的小鎮(zhèn)在三年前的彗星墜落中毀于一旦，全鎮(zhèn)居民幾乎全部喪生，其中包括女主三葉。
然而三年前的事故，就在不久前還有互相換過(guò)身體的事情發(fā)生。
就在記憶不斷消失的時(shí)候，男主隴找到之前存放象征女主另一半的米酒，喝完之后再次相見(jiàn)，三年前的事故，再往前推三年，三葉曾經(jīng)來(lái)找過(guò)隴，這就是六年，然而六年前卻沒(méi)有彗星出現(xiàn)。
最后的一個(gè)片段好像解釋女主三葉的家族是一個(gè)世代祭祀的家族，每一代傳人都會(huì)發(fā)生互換身體的情況出現(xiàn)，一直在找人能夠幫忙小鎮(zhèn)居民避免那次災(zāi)難的發(fā)生，也就是說(shuō)在不同的時(shí)間軸上，提前得知災(zāi)難的發(fā)生，然后穿越回災(zāi)難發(fā)生時(shí)間之前的小鎮(zhèn)。
經(jīng)過(guò)隴與三葉的努力，小鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長(zhǎng)，也就是三葉的父親最后在三葉與妹妹還有外婆的勸說(shuō)下，發(fā)動(dòng)小鎮(zhèn)災(zāi)難演練，成功的在彗星砸到小鎮(zhèn)的時(shí)候救出了村民。
也就是成功的更改了歷史，挽救了很多人的生命。
然而三葉與隴之間的記憶也越來(lái)越模糊最后完全忘記。
但在電影的最后，三葉與隴再度重逢，雖然彼此不認(rèn)識(shí)，但是一直都有熟悉感，結(jié)局很感人，男女主在淚流滿面中相遇。
你等的人，時(shí)間會(huì)帶給你。
很燒腦的一部電影，在觀看的時(shí)候完全解不開(kāi)時(shí)間的順序，就好像隴手上一直帶著的繩結(jié)，彼此纏繞，分開(kāi)，再次纏繞，這也應(yīng)證三葉與隴之間的聯(lián)系，相聚，分開(kāi)，再度重逢。
總的來(lái)說(shuō)很棒的一部電影，尤其是劇情，并非說(shuō)是看不懂的才叫好，而是當(dāng)時(shí)看不懂，卻能讓人看完離開(kāi)影院依然在慢慢回味的劇情，很棒。
生命何其蕪雜，相逢何其稀罕。
人與人的孤島短暫接壤，浩瀚與溫柔，混沌與注定，動(dòng)蕩與記認(rèn)，終究還是從哀愁中汲取的靈感。
一顆彗星會(huì)形成浩劫，一個(gè)村莊會(huì)湮滅，繁華頃刻會(huì)崩塌，記憶也會(huì)漫漶，曾有過(guò)的刻骨銘心變成不知緣由的悵然若失 ，無(wú)論本片的結(jié)局如何像童話般美好，余味還是氤氳在日本人所推崇的“一期一會(huì)”、“物哀之美”上。
余味里仍氤氳不去日本人所推崇的“一期一會(huì)”、“物哀之美”。
將深刻的無(wú)奈化為美感封存，便是對(duì)當(dāng)下抱著徹底的投入和敬惜之心，才能坦然無(wú)愧于來(lái)日的遽變。
想來(lái)又感傷又釋然。
人與人的交匯，能在真實(shí)中捕捉的，都不過(guò)是些片面辰光，可是，人與人的關(guān)系，放諸寰宇、時(shí)空的坐標(biāo)觀想，又豈止于生死。
這部片至少要去擼三遍，第一遍憑直覺(jué)，感動(dòng)個(gè)一塌糊涂。
第二遍仔細(xì)捋一捋誠(chéng)哥的腦洞。
第三遍，也抱著物哀的心境，沉浸于大銀幕上的星空與夢(mèng)幻吧。
電影你的的觀后感共9
新海誠(chéng)，那個(gè)隨便一幀截圖都能拿來(lái)當(dāng)桌面的家伙。
憑著超強(qiáng)的次元破壁能力，栩栩如生、鮮翠欲滴的畫(huà)面成了他的看家本領(lǐng)。
相比之下，劇情卻始終是一聲嘆息。
不過(guò)厲害了我的誠(chéng)哥，最近一發(fā)力憋出了大招《你的名字》，突破短板的同時(shí)票房也突破百億大關(guān)，跑步進(jìn)入了總排行的前20。
這部片不僅被譽(yù)為他的集大成之作，就算說(shuō)是進(jìn)階大師的敲門(mén)磚，好像也不夸張。
故事依然建立在少女心和中二病的情結(jié)以及時(shí)空穿越和平行世界的架構(gòu)上。
小鎮(zhèn)姑娘三葉和東京男孩瀧在夢(mèng)中交換身體，并且交換日記來(lái)互通信息。
彼此以女子力和男友力在對(duì)方的世界如魚(yú)得水。
前半部分輕快愉悅，簡(jiǎn)直讓人不敢相信出自傷春悲秋的誠(chéng)哥之手。
故事進(jìn)行到一半，露出崢嶸。
彗星來(lái)臨的前夕，相隔三年的時(shí)差與一座小鎮(zhèn)的陷落，神諭的指引，樸素的神性，玄奧的神跡，末日的危情，起到提挈和升華的作用，將大宇宙奇景與小兒女情長(zhǎng)繡成一幅瑰麗的畫(huà)卷。
纖柔、敏感、細(xì)膩，在新海誠(chéng)最擅長(zhǎng)營(yíng)造的`孤獨(dú)感中，幾近標(biāo)簽。
繁華簇?fù)碇?，斯人?dú)憔悴的是他，人潮洶涌處，獨(dú)一人逆流的是他，他拿著放大鏡，把稍縱即逝的不確定感觸聚焦、放大，獲得深刻共鳴的同時(shí)，也給人造成跌入深淵的三萬(wàn)噸內(nèi)傷。
著名哲學(xué)家兼段子手王菲女士曾說(shuō)過(guò)：每個(gè)靈魂都孤獨(dú)，再怎么親密的關(guān)系也有不能溝通的地方，人在內(nèi)心深處或本質(zhì)上是不能完全溝通的。
《蒼井優(yōu)X4個(gè)謊言里》也有金句：原本我們就是孤獨(dú)的，所以 才會(huì)想和別人產(chǎn)生牽絆的。
一個(gè)人如果老是叫嚷著寂寞，多半是矯情。
但一個(gè)人如果時(shí)常感到孤獨(dú)，可能他真的就是孤獨(dú)。
寂寞是情隨事遷的，孤獨(dú)是自給自足的。
寂寞是向外伸張索取的暗示，孤獨(dú)是自成封閉回路的密碼。
寂寞會(huì)叫人悶得發(fā)慌，孤獨(dú)卻令人內(nèi)心充實(shí)。
作為一個(gè)敏感、纖細(xì)、對(duì)孤獨(dú)靈敏度很高的人，孤獨(dú)和它的衍生物就可以把他的小世界修葺得蒼翠繁盛。
每一個(gè)腦洞都能幻化出波云詭譎、自成一體的宇宙。
更驕傲一點(diǎn)說(shuō)，每個(gè)人的孤獨(dú)只適合自己默讀，怎么描述怎么體會(huì)怎么深入只有自己最清楚。
當(dāng)一切擺在了臺(tái)面，擺著與人溝通的姿態(tài)，反而失之完滿。
過(guò)于深入、局限地挖掘自己的小世界，有時(shí)會(huì)被詬病為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，如果又沒(méi)有一個(gè)著力點(diǎn)來(lái)支撐，難免顯得小家子氣。
還好，《你的名字》里，情緒和手藝都在，但不似以前虛無(wú)縹緲了。
甚至可以說(shuō)，新海誠(chéng)電影里所有莫名其妙的憂愁，所有惝恍迷離的追尋，都在這部電影里找到了共同的路徑和答案。
誠(chéng)哥終于在自縛多年的繭里拍翼成蝶。
影片基于宏大格局而生的殘存記憶和潛意識(shí)召喚，引致男女主在不同時(shí)空滾落下一滴眼淚。
漂浮的愁緒就這么找到了有力的支撐點(diǎn)。
那個(gè)有著頑固深海孤獨(dú)癥的少年，成長(zhǎng)為大叔之后，依然秉持著他使命般的孤獨(dú)與自由，展開(kāi)對(duì)情感宇宙的探索秘旅。
這一趟，找到了自己的玫瑰星球。
被洶涌人潮擠散的夢(mèng)中人，地鐵上的縱使相逢應(yīng)不識(shí)，“逢魔時(shí)分”過(guò)后的煙消云散，為一份既視感而生的兩端情怯。
三葉和瀧只能將記憶鑿刻在空氣里，那么用力而又傷感，直到攥在掌心中的秘密被打開(kāi)，一下子就把整顆心都擊沉了。
那一段長(zhǎng)鏡頭真是神了：手腕上的紅線，幻化成彗星的軌跡，幻化成孕育生命的臍帶，幻化成個(gè)體的年輪，扭曲、纏繞、還原、連接，化作時(shí)間，化作“結(jié)”，破譯出土地與穹蒼的呼應(yīng)。
宇宙洪荒的孟浪讓繩索縱弛，宿命的牽絆又讓它繃緊。
交匯時(shí)若即若離，冥冥中千絲萬(wàn)縷。
所以一點(diǎn)不奇怪為什么那么多人會(huì)在電影院里看得嚎啕大哭。
說(shuō)是“青春不滅、純愛(ài)不死”還是覺(jué)得清淺了些。
新海誠(chéng)的某一種固執(zhí)，真的可以戳中很多人，那些相信“在某一個(gè)時(shí)空會(huì)有另一個(gè)我過(guò)得很開(kāi)心”的人，相信“心愛(ài)的人死去會(huì)化作暗物質(zhì)守護(hù)和改變星軌”的人，相信“于時(shí)間的無(wú)涯荒野里沒(méi)有早一步也沒(méi)有晚一步”的人……為了吾道不孤，為了赤心和天真。
赤心能讓我們?cè)谟钪嫒f(wàn)物中涵泳優(yōu)游，天真則讓我們?cè)谑赖廊f(wàn)象中有所憑恃。
任世界碾壓、沖刷和捏塑，看似百無(wú)一用的東西化為掩體后，至少能幫他們獲得甘愿的勇氣。
說(shuō)來(lái)也巧，看完這部電影的幾天，我就去了日本，雖然只在關(guān)西晃悠，可代入感太強(qiáng)烈了。
大街上來(lái)來(lái)往往的人潮，地鐵的呼嘯而過(guò)，每個(gè)人都冷漠、禮貌、客氣地保持距離。
腦子里回蕩著《青春咖啡館》里寫(xiě)的：大街上的邂逅，高峰時(shí)刻在地鐵站里的相遇。
那個(gè)時(shí)候人們也許應(yīng)該用手銬把彼此鏈在一起。
什么關(guān)系能夠抵擋住那種把你卷走、讓你失去控制的浩蕩人潮呢?
電影你的的觀后感共10
今年上映的日本動(dòng)漫電影尤其多，但都是著名劇集的劇場(chǎng)版，目前還沒(méi)下映的便有《海賊王》的劇場(chǎng)版《航海王之黃金城》以及《名偵探柯南》的劇場(chǎng)版《名偵探柯南：純黑的惡夢(mèng)》。
《你的名字?！匪闶俏ㄒ灰徊开?dú)立的日漫電影?？梢哉f(shuō)，《你的名字。》是“攜著勝利的余威”來(lái)到中國(guó)的。這部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片目前在日本的票房已經(jīng)達(dá)到194億日元，超過(guò)宮崎駿的作品《幽靈公主》，位列日本影史第三名，這也是除宮崎駿以外的日本電影來(lái)首次進(jìn)入票房前三，位列第二的是宮崎駿的《哈爾的移動(dòng)城堡》，票房196億日元，還在上映的《你的名字?！酚型^(guò)它。
《你的名字。》于8月26日在日本首映，到目前已經(jīng)上映三個(gè)月有余，曾連續(xù)九周奪得周票房冠軍，實(shí)力當(dāng)然不容小覷。正因?yàn)樵谌毡疽呀?jīng)成為現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，《你的名字?！凡诺靡匝杆俚顷懼袊?guó)。
《你的名字。》的導(dǎo)演新海誠(chéng)是日本近些年名聲大噪的動(dòng)漫導(dǎo)演，被譽(yù)為“宮崎駿的接班人”。其執(zhí)導(dǎo)的《秒速5厘米》、《追逐繁星的孩子》、《言葉之庭》等動(dòng)漫電影在日本頗受贊譽(yù)，即便在中國(guó)，也享有很高的關(guān)注度。新海誠(chéng)的動(dòng)漫畫(huà)面唯美，洋溢著濃濃的日本風(fēng)情;制作精良，不僅利用純愛(ài)系打動(dòng)人心，又善于挖掘細(xì)節(jié)，能夠帶給觀眾濃濃的感動(dòng)。但缺點(diǎn)也很明顯，那便是故事情節(jié)的單薄?！赌愕拿帧！分栽谌毡敬笫軞g迎，最主要的原因便是新海誠(chéng)在保留其動(dòng)畫(huà)優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)，盡量對(duì)其缺點(diǎn)進(jìn)行了彌補(bǔ)，呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)蕩氣回腸的愛(ài)情故事。
故事講述生活在日本鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)糸守町的女高中生三葉和生活在大都市東京的男高中生瀧發(fā)生了靈魂交換，倆人時(shí)不時(shí)要轉(zhuǎn)變角色過(guò)著對(duì)方的生活。在驚悸之余，倆人也很快習(xí)慣這種交換，三葉幫助瀧追他心儀的女孩子，瀧則幫三葉找回自信，重歸開(kāi)朗。可是，好景不長(zhǎng)，有一天，三葉為瀧所做的一切都消失了，瀧再也沒(méi)有回到三葉的身體。疑惑的瀧決定查明真相。原來(lái)，糸守町三年前被彗星撞擊，已經(jīng)從地球上消失了。痛定思痛的瀧決定扭轉(zhuǎn)時(shí)空，幫助三葉和全鎮(zhèn)人逃過(guò)劫難。但是這樣他也會(huì)付出代價(jià)。等到一切恢復(fù)正常，瀧和三葉不僅不會(huì)再記起對(duì)方的名字，甚至連彼此那段記憶也完全抹去。新海誠(chéng)借助一場(chǎng)跨越時(shí)空的愛(ài)戀，探討了傳統(tǒng)文化的失落以及鄉(xiāng)村與城市的圍城關(guān)系，尤其是每一幀都能當(dāng)屏保的精致畫(huà)面，會(huì)讓觀眾想起那些年的宮崎駿動(dòng)畫(huà)。
探討了傳統(tǒng)文化的失落以及鄉(xiāng)村與城市的圍城關(guān)系
只可惜，新海誠(chéng)不是宮崎駿。對(duì)于宮崎駿來(lái)說(shuō)，文化精髓才是要固守的本真，其它都要為這個(gè)服務(wù)，而對(duì)于新海誠(chéng)來(lái)說(shuō)，文化、科幻、懸疑、英雄主義都是外在表象，只有純純之愛(ài)才是真正的表達(dá)。當(dāng)然，這和他們的經(jīng)歷有很大關(guān)系。40后的宮崎駿經(jīng)歷過(guò)二戰(zhàn)、戰(zhàn)后重建，見(jiàn)證日本從篳路藍(lán)縷走向錦繡繁華，而70后的新海誠(chéng)出生之時(shí)，日本正創(chuàng)造著經(jīng)濟(jì)神話，已經(jīng)是日本“鮮花著錦、烈火烹油”的生活。新海誠(chéng)對(duì)新技術(shù)、新概念、新創(chuàng)意信手拈來(lái)，得心應(yīng)手，這是他的優(yōu)勢(shì)。但就動(dòng)畫(huà)制作來(lái)講，他和宮崎駿的區(qū)別，是匠人與大師的區(qū)別，匠人擅長(zhǎng)拿來(lái)主義，并發(fā)揮到極致，而大師擅長(zhǎng)自我創(chuàng)造，天馬行空，無(wú)邊無(wú)界。
只可惜，已逾古稀之年的宮崎駿已經(jīng)老了，創(chuàng)造力大不如前。
電影你的的觀后感共11
動(dòng)畫(huà)作家新海誠(chéng)導(dǎo)演動(dòng)畫(huà)電影《你的名字》日前公開(kāi)最新海報(bào)，另外影片還首次公開(kāi)了神木隆之介與上白石萌音配音的主人公瀧以及女主角三葉的形象。
新海誠(chéng)導(dǎo)演因《云之彼端，約定的場(chǎng)所》而走紅，憑借《秒速五厘米》奠定了在觀眾心中有著獨(dú)特風(fēng)格的形象，此次的《你的名字》是繼《言葉之庭》后3年再度創(chuàng)作的新片。影片講述在深山田舍生活的女高中生宮水三葉某天夢(mèng)見(jiàn)了在東京生活的男子，而在東京生活的男高中生立花瀧也夢(mèng)見(jiàn)了自己未曾去過(guò)的深山中的女子。兩位從未見(jiàn)面的二人相遇，一段少女、少年奇妙物語(yǔ)隨之展開(kāi)。
影片的人設(shè)是由《我們?nèi)晕粗滥翘焖匆?jiàn)的花的名字》的田中將賀擔(dān)當(dāng)，作畫(huà)導(dǎo)演由曾創(chuàng)作過(guò)《千與千尋》、《幽靈公主》的安藤雅司執(zhí)筆，可以影片集結(jié)了日本最高峰的三位動(dòng)畫(huà)人士。在新曝光的海報(bào)上，分別站在左右兩側(cè)的二人似乎發(fā)現(xiàn)了對(duì)方的存在，給人一種難以言喻的距離感。
配音瀧的神木隆之介是新海誠(chéng)導(dǎo)演作品的粉絲，“看到瀧在片中劇照后，我很期待能夠純粹地完成這部作品。瀧是在都市生活中的普通高中生，但如何表現(xiàn)這種‘普通’卻不是易事。一句句說(shuō)來(lái)說(shuō)去的臺(tái)詞如果不細(xì)細(xì)考量來(lái)表現(xiàn)就很難成為這個(gè)角色?！倍湟羧~的上白石萌音也表示：“我是第一次看到瀧和三葉的面孔，兩人的表情都尤為豐富，讓我想早點(diǎn)來(lái)演繹她。在《你的名字》中存在的角色絕對(duì)受人喜愛(ài)，今后我也會(huì)更加愛(ài)著，能夠?yàn)檫@部作品貢獻(xiàn)綿薄之力也深感榮幸?！?/p>
《你的名字》講述的是現(xiàn)代戲，所以在配音演員上需要有年輕人身邊的影子，新海誠(chéng)導(dǎo)演對(duì)兩位配音大加贊賞道：“我是想要那種在普通中透露優(yōu)秀的氣質(zhì)，用青春清新的嗓音展現(xiàn)，我認(rèn)為兩人都做到自然的流露?！?/p>
電影你的的觀后感共12
《你的名字》對(duì)于動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，哪怕是日本動(dòng)漫市場(chǎng)也是一個(gè)奇葩的存在，它既是導(dǎo)演首次作為個(gè)人風(fēng)格成熟的長(zhǎng)片，也絕非是一般閑雜人等可以模仿得來(lái)的。既然已經(jīng)成為了一種文化現(xiàn)象，盡管從開(kāi)始，《她和她的貓》一直到《十字路口》之流的壁紙向短片，成為導(dǎo)演彰顯個(gè)人風(fēng)格的平臺(tái)，但這次一旦運(yùn)用到長(zhǎng)片上來(lái)說(shuō)，除了整體劇情上已經(jīng)基本擺脫了《追逐星星的孩子》那種刻意而古板的描刻宮崎駿，但總的來(lái)說(shuō)，這依然是一部靠著撐長(zhǎng)了畫(huà)面和音樂(lè)的類型短片，但市場(chǎng)給出的票房答案和多年積攢的人氣已經(jīng)證明，上面這些已經(jīng)不再重要。
《你的名字》雖然并非像《秒速5厘米》、《言葉之庭》之流的異地戀或者師生戀，但套路仍然可以算作是架空穿越的類型。所謂不變，正是指新海誠(chéng)類型電影中因?yàn)楦鞣N要素而無(wú)法捋順的男女關(guān)系。他們可以因?yàn)闀r(shí)間、空間或者倫理道德的障礙，給自己增添所謂凄美的表象?！赌愕拿帧分袨{和三葉之間穿越夢(mèng)境互換的關(guān)系，與其說(shuō)是愛(ài)情，不如說(shuō)是結(jié)合換位思考的成長(zhǎng)友情、家庭矛盾的苦情以及相對(duì)自閉的憋屈，當(dāng)然，隨著影片的推進(jìn)，兩人關(guān)系的換位思考也慢慢隨著時(shí)間的流逝而變化。既沒(méi)有過(guò)于集中的主體，整體來(lái)說(shuō)也并不顯得突兀。
PS：新海誠(chéng)電影中的男女關(guān)系往往隱藏著一種對(duì)于年長(zhǎng)女性的渴求和依偎。
在新海誠(chéng)的類型電影中，不論是東京都高層公寓樓、鄉(xiāng)下榻榻米的玄關(guān)推拉門(mén)，亦或者是教室或者日式便利店，甚至是擺放整齊的便當(dāng)盒，這種有限空間的壁紙化塑造，恰恰符合眾多居家生活的宅女宅男(特別是宅女)對(duì)于細(xì)節(jié)極致的訴求和渴望?；蛘R溫馨、或凌亂慵懶，它更多注重的是一種個(gè)人目光所視的極致，這種足夠的有限空間元素塑造出一個(gè)有限張揚(yáng)的氛圍，給予影片相當(dāng)?shù)娜宋年P(guān)懷和溫馨觸感。
作為日本百年建筑公司新津組社長(zhǎng)之子，新海誠(chéng)不僅在空間和光影上塑造的妙筆生花，更讓人稱奇稱嘆的是對(duì)于各種建筑類型的景觀、結(jié)構(gòu)和所處環(huán)境的執(zhí)著。這種壁紙向動(dòng)畫(huà)，時(shí)時(shí)刻刻都在與這種被外人稱道的線條繪畫(huà)，充分展示了建筑透視的立體觀感。無(wú)論是站臺(tái)、學(xué)校、高層建筑還是亭臺(tái)、鳥(niǎo)居和臺(tái)階，這種我們?nèi)粘Ｏ∷善匠５挠^感，一旦在建筑師的手筆之下，忽然之間就成了活躍在畫(huà)面上的層次感和，整個(gè)觀感也變得立體和生動(dòng)。
高聳入云的塔、發(fā)射升空的火箭，再到12不遇一次的彗星，從藍(lán)色天空往下俯瞰星海誠(chéng)的世界觀，這里有浮云，這里有海天一色的水面。更重要的是，色彩斑斕的鋪就在天穹上，從群星到彗星、從銀河再到日升日落，這種偏藍(lán)紫色調(diào)的現(xiàn)實(shí)夢(mèng)幻風(fēng)格，更多展現(xiàn)了是一貫不變的宇宙觀和對(duì)于究極未來(lái)未知和渴望的感觸。與此同時(shí)，無(wú)論是貼近地平線的近地光芒，亦或者是正午陽(yáng)光萬(wàn)丈，或者是天空中的黑云壓城，雨雪電閃，結(jié)合天氣效果，充分體現(xiàn)了從效果細(xì)節(jié)上拿捏到個(gè)人情感的極致。
高聳入云的塔、發(fā)射升空的火箭
國(guó)內(nèi)院線版本的《你的名字》片長(zhǎng)107分鐘，而除了刻意追求宮崎駿的《追逐星星的孩子》之外，整體的單番時(shí)間基本不超過(guò)90分鐘，而由于空間和故事的局限性，新海誠(chéng)以往的作品往往集中在60分鐘以內(nèi)，能達(dá)到整體劇情的不突兀。盡管《你的名字》仍然存在著劇情進(jìn)展的有縫對(duì)接問(wèn)題，但相比較而言，個(gè)人風(fēng)格的樹(shù)立已然進(jìn)展不少，屬于能夠獨(dú)立完成800字作文的一種飛躍。然而正是這種飛躍存在著背后的局限性。雙線推進(jìn)的故事仍然存在女重男輕的偏頗(從秒5開(kāi)始就有，言葉之庭是反了過(guò)來(lái))，兩人從相知到相見(jiàn)的過(guò)程缺乏一種更加實(shí)在的碰撞和推動(dòng)，音樂(lè)推動(dòng)有所拖沓而缺少標(biāo)新立異的存在感，這仍然是在內(nèi)核上的短板。誠(chéng)然，這已經(jīng)是一種文化現(xiàn)象了，我們還需要多解釋什么呢?
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