【簡(jiǎn)介】下面是會(huì)員“ylzep1385”分享的海上鋼琴師的觀后感匯總10篇，以供借鑒。
海上鋼琴師的觀后感 篇1
有些電影是你看過之后心中涌現(xiàn)萬千卻無從下筆，是你思緒紛飛卻不知從何整理的?！逗Ｉ箱撉賻煛肪褪沁@樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之后，人們會(huì)忘記那場(chǎng)驚艷的鋼琴?zèng)Q斗，會(huì)忘記他心愛的女孩就住在莫特街27號(hào)，會(huì)忘記……但在維吉尼亞號(hào)殘骸中他與麥克斯最后的對(duì)白，眼神中所流露出的孤獨(dú)、決絕而溫柔，始終會(huì)出沒在心底，帶來生息。
這個(gè)故事的開頭到結(jié)尾，始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來的。所以，有人說，邁克斯和1900其實(shí)就是“一個(gè)人”，因?yàn)槌诉~克斯，沒有人能作證，我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某種境界，是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。
對(duì)于這樣的結(jié)尾，我一開始感到的是惋惜和同情：為什么不能試著上岸迎接新的人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢?為什么非要以死來結(jié)束自己的生命捍衛(wèi)一生的夢(mèng)想呢?
對(duì)于這部電影，有很多不同的角度和主題。當(dāng)然，如果一部電影只能從單一的角度去分析，就不算一部經(jīng)典之作。
從追求夢(mèng)想的角度來看，當(dāng)時(shí)的人們都朝著美國(guó)夢(mèng)不斷努力，世界充滿了欲望、利益和關(guān)系的紛爭(zhēng)，甚至很多人拼搏多年依然沒有獲得想要的成功，最終走向窮途末路。邁克斯為了生計(jì)可以把陪伴多年的小號(hào)賣掉，為了生存他放棄了自己的夢(mèng)想;而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情，為了夢(mèng)想他可以放棄一切，甚至于面對(duì)死亡，他依然無所畏懼。
不完美才是生命的常態(tài)，如果結(jié)尾沒有這么悲劇性的一幕，這部影片就沒有了升華的價(jià)值，在我看來，它反映了很多現(xiàn)實(shí)世界與理想主義的東西。如果1900走出了大船，擁有了和平常人一樣的家庭和財(cái)富，也許他就無法彈奏出在大船上那種純凈、自然的音樂了。所以，這部電影在一定程度上也歌頌了一種遠(yuǎn)離世俗喧囂的純潔夢(mèng)想。
海上鋼琴師的觀后感 篇2
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樂聲漸次遠(yuǎn)離，唯有冷風(fēng)從窗口灌入才覺臉上很涼。好像感情的噴薄從來只是一瞬間的事，太多想表達(dá)的話語落于紙上，像雨點(diǎn)叩擊海面，是漫無目的深邃和著蒼白無力的吶喊——看這部電影最大的感受就是，僅用“感動(dòng)”一詞來囊括所有的情感都顯得太過蒼白，在少不更事的年紀(jì)去揣度人生，妄想寫出超出年齡之外的深度，本就是不可能的事，宛如一場(chǎng)春秋大夢(mèng)，醒來什么也不曾留下，還丟失了本該屬于這個(gè)年齡特有的稚氣。
看《海上鋼琴師》便是這樣的體會(huì)。
可為什么還是要寫？是那句“未表達(dá)的情緒不會(huì)消亡，它們只是被活埋，并將在未來以更丑陋的方式涌現(xiàn)”促使著我寫下去，寫下這些少不更事的通透和深刻，寫下這些倔強(qiáng)和稚嫩，留給以后慢慢咀嚼也罷。
我不愿以對(duì)錯(cuò)評(píng)判一個(gè)人的選擇，對(duì)于1900最終沒有下船的結(jié)局，理想主義者為此正詞，說這是一個(gè)人活得純粹而自由的標(biāo)志，現(xiàn)實(shí)主義者又抨擊這不過是空洞荒誕的無意義，無謂地悲嘆人生的虛無，只是一種病入膏肓卻不自知的悲觀。
我呢？我不站任何一種說辭，人們從未真正了解彼此，基于這個(gè)事實(shí)探究選擇的對(duì)錯(cuò)這件事本身就是無意義的。
我更認(rèn)同的是，這是1900自身推導(dǎo)出的結(jié)果——年幼時(shí)短暫擁有過的親情，黑暗之中漫長(zhǎng)無捱的躲藏等待，以及一段驚鴻一瞥無疾而終的愛情和一段總會(huì)告別的友情。影片中最深的是那一幕——漆黑的夜里1900忐忑不安地向船外面的世界打出電話，像是沖著宇宙深處光年之外的事物發(fā)出的孤獨(dú)訊號(hào)。這條連接著自己與這個(gè)世界唯一的臍帶，在孤獨(dú)的宇宙中能夠抓住的唯一一根稻草，在撥通的那一刻，還是被剪斷了，一瞬間的歡欣與失落輪番著上演，1900的失落來自被宣告的孤獨(dú)，不是因?yàn)闊o人理會(huì)，而是無人懂得。
掛斷之后，宇宙陷入了更深的寂靜。
他的一生總是與告別為伴，漂泊在海上無望孤獨(dú)地等待，被人群圍住，嘩眾喝彩比海潮來去還要迅猛，留下來的唯獨(dú)鋼琴。
“太多的選擇，太復(fù)雜的判斷，精神會(huì)崩潰的?！彼麩o奈地說。陸上對(duì)于1900來說，就像是一個(gè)他從未涉足的世界，這個(gè)世界充斥著太多銅臭味和濃郁的香水味，是無法填滿的欲望和無限膨脹的虛榮，是爾虞我詐的人性之惡和迷失自我的未知恐懼。
說到底，外面的世界像是一場(chǎng)過于盛大的賭局，賭上的，是他自己，那個(gè)能在有限的琴鍵上無限創(chuàng)作的自己。
樂聲漸次聚集，雨水織成密而濃重的網(wǎng)，覆蓋了整片視線。海上竄起的奪目火焰，像上帝放的一場(chǎng)盛大的煙花，慶祝天堂多了一位天才鋼琴師。
1900最后的選擇是一種超脫吧，像周國(guó)平在書中寫的“入世再深，也不忘它的限度，這樣一種執(zhí)著有悲觀墊底，實(shí)際上是一種超脫?！倍蚁?，最深的悲哀在于，有太多的人向前一步不敢，向后一步不甘，就這樣遺失在這場(chǎng)賭局之中，像被遺棄在偌大而空曠的世界中心，看人潮涌來又散去，孤獨(dú)而悲戚地渴望著融入這世界的聲色犬馬，卻又疏離著世俗的里里外外，一邊安慰自己這一切不過是沙漠——“活法林林總總，死法種種樣樣，都沒什么大不了的，剩下來的唯獨(dú)沙漠，真正活著的只有沙漠。”又一邊回望心中那面寂靜無聲的深潭，問自己，該不該上岸？
“上了岸，又該何去何從？是摸滾打爬裹上一身風(fēng)塵狼狽落逃，還是最終化為沙漠？”
——這個(gè)世界，有太多無形的東西絆住了我們的腳步，鋪天蓋地的未知是阻礙我們與這個(gè)世界最大的牢籠。
像《只有一個(gè)人生》中那句——一個(gè)朋友告訴我:“我覺得我總處在兩面鏡子之間，那是我的兩個(gè)自我。它們互相映照，無論朝哪一面看。鏡像都是無限的，使我非常累。我常常問我的另一個(gè)自我:你究竟要我干什么？”只有一面鏡子的人是安寧的。兩面鏡子互不相干的人也是安寧的。而他，他自己便是自己的迷宮。
最大的迷宮，是我們自己。
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“Pretend you are happy when you are blue，its not very hard to do.”
我擦干臉上流淌不止的淚，努力地聚焦視線，繼續(xù)寫著倔強(qiáng)的文字。因?yàn)槿丝偛荒荛L(zhǎng)時(shí)間沉溺于悲傷不是嗎。雖然我一直覺得，眼淚其實(shí)是體內(nèi)匯聚成的海，乘云化雨從天而降，叩擊在黑魆魆的海上，再投射進(jìn)我的眼里。
可是再濃厚的云層終究是擋不住陽光的。
樂聲裹挾著雨聲漸次遠(yuǎn)離，陽光從云層后折射出來，像金色霧靄籠罩在海面上，洗凈后潔白的云輕柔地浮在天空正中央，潔白得仿佛隨手摘下一朵就能用來寫字。
“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰，冬天憂慮夏天的遲來，夏天擔(dān)心冬天的將至，所以你們不停到處追求一個(gè)遙不可及的四季如夏的地方?！?/p>
我想是這樣，世上的人總在不停地奔走，在一個(gè)又一個(gè)的遙不可及之間，在存在與不存在之間，在世界與自我的迷宮之間，無時(shí)無刻不在奔赴著一個(gè)又一個(gè)的未知，或許抵達(dá)，或許無意義，可從未停止探索，可人生的樂趣不也恰恰在此嗎。
很多所謂的遙不可及，只是因?yàn)闆]能去夠夠，很多所謂的無意義，只是因?yàn)闆]能堅(jiān)持到底，而存在與否又有何重要，重在創(chuàng)造不是嗎。
說得這么輕松，可是每個(gè)人站在與這個(gè)世界的連接點(diǎn)上，免不了常常產(chǎn)生迷茫無措之感，害怕很多事情無意義，害怕入世深了便丟失了自我，其實(shí)我們都和1900一樣，渴望去看世界盡頭的那片海，聽海告訴自己生活是無邊無際的，可是從窗口窺探，看到的卻只是海底幽藍(lán)的漩渦。于是那份少年意氣便在一次次躊躇等待和迷茫失落中漸漸磨滅。
可有另一個(gè)聲音告訴我——“悲觀主義是一條絕路，冥思苦想人生的虛無，想一輩子也還是那么一回事，絕不會(huì)有柳暗花明的一天，反而窒息了生命的樂趣，不如把這個(gè)虛無放到括號(hào)里，集中精力做好人生的正面文章。”
與其揣度人生的虛無，悵惘于很多的無意義，何不以緊迫的心情和執(zhí)著的努力，把這一切追求到手再說？很多事情，只要不害怕失望，就會(huì)容易許多，事情想得簡(jiǎn)單，就會(huì)通透許多，只要走出自己心中的迷宮，或許就真的能夠懂得那句——“世界不分內(nèi)外的啊，這世界只有一個(gè)?！?/p>
最后的最后，我們終將釋懷——“于是我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑，同時(shí)又得知世界也可以變得溫存和美好?！?/p>
海上鋼琴師的觀后感 篇3
月15日，經(jīng)典電影《海上鋼琴師》4K修復(fù)版登陸全國(guó)院線。此前的月12日，《海上鋼琴師》超前鑒賞會(huì)在惠州壹洲國(guó)際影城舉行，獲得好評(píng)如潮，不少觀眾被影片感動(dòng)，在結(jié)束時(shí)留下了眼淚?！懊總€(gè)人都能從電影中看到不同的東西。”有觀眾在觀影后表示。
《海上鋼琴師》1998年上映后立即風(fēng)靡全球
《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷在1998年推出的一部文藝巨作，上映后立即風(fēng)靡全球，斬獲美國(guó)金球獎(jiǎng)等全球各類大獎(jiǎng)22項(xiàng)，中國(guó)權(quán)威影評(píng)網(wǎng)站豆瓣給出了分的高分，影片中悠揚(yáng)動(dòng)人的鋼琴曲以及動(dòng)人心弦的海上傳奇故事打動(dòng)著每一位觀眾的心。雖然過去了20年，《海上鋼琴師》仍然顯示出了其跨越時(shí)代的生命力，這部電影充滿了浪漫拉丁色彩，沒有激烈精彩的槍戰(zhàn)打斗的場(chǎng)面，也沒有俊男靚女，只講述了一段平凡人的傳奇，卻意外成功地打造了美國(guó)式的平民英雄1900，獲得了眾多口碑與贊譽(yù)。
《海上鋼琴師》講述了一個(gè)被拋棄在“弗吉尼亞號(hào)”頭等艙鋼琴上的棄嬰1900在蒸汽船上成長(zhǎng)為一名以海為家的天才鋼琴師，并最終殉船于海底的故事。在看似虛構(gòu)的一個(gè)藝術(shù)家的悲劇中充滿了人的生存隱喻，留給我們的是對(duì)人生命和存在的無盡的思考。
4K技術(shù)修復(fù)還原了影片原始色調(diào)
據(jù)了解，這部經(jīng)過4K技術(shù)修復(fù)后的《海上鋼琴師》版本，采用先進(jìn)數(shù)字技術(shù)，分辨率大幅度提升，將多年磨損的影像和聲音恢復(fù)到了當(dāng)年被捕捉時(shí)的樣子，每一個(gè)微小的.細(xì)節(jié)都被完美呈現(xiàn)，光影層次變化細(xì)膩美好。同時(shí)，此次修復(fù)還原了影片原始色調(diào)，將色彩飽和度調(diào)試至最適宜銀幕觀看的程度，完美保留了數(shù)字電影所沒有的膠片質(zhì)感。畫質(zhì)與電影感并重，讓走進(jìn)影院的觀眾擁有身臨其境的感覺，在流淌的鋼琴旋律、在與海共舞的酣暢淋漓中體會(huì)影片散發(fā)的最極致的浪漫。
觀眾稱“這是一張遲到了20年的船票”
《海上鋼琴師》在1998年全球公映時(shí)，曾和國(guó)內(nèi)大銀幕緣慳一面。這次4K修復(fù)版登陸國(guó)內(nèi)院線，有影迷稱“這是一張遲到了20年的船票?！?/p>
據(jù)介紹，《海上鋼琴師》于11月9日、10日舉辦了全國(guó)超前點(diǎn)映，上座率場(chǎng)均第一，領(lǐng)跑整個(gè)11月檔期中其他新作，使得電影獲得淘票票電影41萬觀眾的“想看”期待指數(shù)，淘票票點(diǎn)映開分更是高達(dá)分，不負(fù)經(jīng)典傳奇口碑?！逗Ｉ箱撉賻煛愤€在全國(guó)50城舉辦了媒體業(yè)務(wù)看片會(huì)，觀眾們也毫不吝嗇溢美之詞，在社交網(wǎng)絡(luò)第一時(shí)間分享觀后感：“這部經(jīng)典的作品從小到大已經(jīng)不知道看了多少次了，每次看完都會(huì)被深深地感動(dòng)。一艘船，代表了一個(gè)天生的音樂精靈的全部世界。”
超前鑒賞會(huì)上，有影迷感嘆，曾經(jīng)一度不能理解男主角1900始終不下船的抉擇，而如今隨著閱歷的增長(zhǎng)，終于看懂了電影所蘊(yùn)含的哲理：“十幾年前在宿舍看的時(shí)候，怎么也理解不了他為何不肯下船?，F(xiàn)在再看，忽然明白堅(jiān)守比突破可能更需要勇氣。”更有人表示被1900的勇敢徹底戳中了淚點(diǎn)：“我們沒有你的勇氣，我們只能依舊在人海中沉浮，抓緊或者松手，相逢或者失去?！?/p>
海上鋼琴師的觀后感 篇4
《海上鋼琴師》這部電影的主角叫雷蒙，他被一個(gè)煤工收養(yǎng)，煤工死了后，他開始彈鋼琴。經(jīng)常在船上為乘客彈鋼琴，乘客們都被他的琴聲所陶醉。
后來他成了客船上的鋼琴師，并結(jié)識(shí)了一位朋友叫小號(hào)手。兩個(gè)人十分要好，小號(hào)手很崇拜他的才華，也為他一直不下船而感到不解。可他雖然沒有下過船，卻已經(jīng)名揚(yáng)四海。但是他為什么不下船呢？他告訴朋友：“我可以在有限的鋼琴中創(chuàng)造出無限的旋律，但我無法在無限的城市中，無盡的街道中找到屬于自己的空間?！?/p>
有一天，他的朋友要走了，這艘客船也即將被摧毀?？伤€是不愿意下船，只是最后說了一句話：“陸地上的人喜歡尋根究底，虛度光陰，冬天時(shí)憂慮夏天的遲來，夏天時(shí)擔(dān)心冬天將至，所以到處追求一個(gè)遙不可及四季如夏的地方——我并不羨慕?！?/p>
我看了后，為他的頑固不化感到可惜，但也敬佩對(duì)音樂的這份執(zhí)著。
海上鋼琴師的觀后感 篇5
昨日一來就看到朋友推薦我一部好片子《海上鋼琴師》。實(shí)話說，我平時(shí)不大看電影，外國(guó)的更是不輕易碰觸，因?yàn)楦杏X他們總喜歡把諸如災(zāi)難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術(shù)還是生活。
只因《海上鋼琴師》是她推薦的，隨即尋找打開，直接進(jìn)入畫面，二十分鐘后，我在心里笑著說：這家伙，你怎么知道我會(huì)喜歡，居然不早告訴!是啊，展現(xiàn)在面前的，絕不僅僅是一部電影，它分明就是一部浪漫而悠長(zhǎng)的史詩，它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑，它是直擊靈魂的......
影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號(hào)的海船上一一展開的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。從此后，1900在船上度過了他的一生，一輩子都沒有下過弗吉尼亞號(hào)。
八歲時(shí)，船上的人們無意間聽到一段奇妙的音樂，一個(gè)天才鋼琴家誕生了，他就是1900。他的曲子從來沒有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則，標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，他甚至不知道什么是“媽媽”，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道音樂，他演奏的簡(jiǎn)直是仙樂。別人無法進(jìn)入他的世界，而他卻可以“看”到遙遠(yuǎn)的城市，看到那里的大霧，松濤，甚至行走著的人們的表情，他用自己獨(dú)有的內(nèi)心世界感知一切，他以音樂的形式傳遞，抒發(fā)。他的樂曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。別人也曾勸他下船，甚至也有愛情的火花在他心中微燃，但終究沒有與這些相融。因?yàn)樗囊魳匪纳窃诖?，在大海上?/p>
三十多年來，他以自己的方式感知和傳遞著他內(nèi)心的安靜，清明和潔凈，這是一個(gè)何等的境界，這是一個(gè)何等的向往。當(dāng)時(shí)無論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺的形式出現(xiàn)的美國(guó)自由女神，和1900的音樂也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。
塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種.種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周圍普普通通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們?cè)谟米钤甲畋境醯膬?nèi)心書寫者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像1900一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)也好，誘惑也罷，似乎與他都沒有任何關(guān)系，他只要活在自己的世界里，他的世界神奇浪漫。他的世界恬淡安寧，這就夠了。
海上鋼琴師的觀后感 篇6
《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片，也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。
有些電影是你看過之后，心中涌動(dòng)萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影?？赐暧捌螅业奈ㄒ桓杏X是孤獨(dú)，真孤獨(dú)?？墒?900真的孤獨(dú)嗎?后來的很多時(shí)候，我都覺得他不孤獨(dú)，他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感，有無數(shù)的才華和無數(shù)。
1900出生在船上，也從來沒有下過船，雖然它有無數(shù)個(gè)機(jī)會(huì)可以這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒有選擇下船，雖然Max嘗試過勸說?！罢鞘小敲创?，一眼忘不了盡頭。無窮無盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里?走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對(duì)于下船毫無疑問，使我停下的，不是我所見，而是我所未見，你能體會(huì)嗎?那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見一切，可就是看不見盡頭，什么都有，就是沒有盡頭，盡頭正是我所未見。比如說這個(gè)鋼琴，琴鍵有開始，也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵，它們是有限的，在這88個(gè)琴鍵上你可以彈奏出無窮無盡的音樂，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著無數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴，沒有盡頭。可琴鍵是無窮的，我又該怎么演奏呢?我只能說我坐錯(cuò)了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天啊!你有沒有看見那些街道，成千上萬的街道。怎樣才能從中選一個(gè)，選一個(gè)女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開這里，到那個(gè)陌生而有無窮的世界里。你難道就不感到害怕?我在船上出生，……陸地對(duì)我來說，是一艘過大的船……我不能下船!”1900在弗尼吉亞號(hào)爆炸的前夕，拒絕了Max的勸說，說出了上面的話。我們從中也許能領(lǐng)會(huì)出他拒絕下船的原因。這不能簡(jiǎn)單的用怯懦來定義。
不管怎么說，這是一部?jī)?yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實(shí)在是我們不能錯(cuò)過的一杯佳釀。
最后我只想說：每個(gè)人都要走一條自己堅(jiān)定了的路。就算是粉身碎骨…
海上鋼琴師的觀后感 篇7
很少有時(shí)間沉浸在電影中，更沒有寫過影評(píng)，也不知道寫影評(píng)有那些要素，重新學(xué)習(xí)只怕來不及了，還是隨心所欲湊一篇觀后感，權(quán)作交差。
納蘭向我推薦的《海上鋼琴師》，如果單從影名來看，我是絕對(duì)不會(huì)對(duì)他感興趣的，我根本聽不懂音樂的內(nèi)涵，也沒有共鳴的天賦，更不會(huì)有那種高山流水遇知音可能。但我想，能讓一個(gè)年輕的文學(xué)愛好者毫不吝嗇地說好，極力介紹給大家，肯定有他的獨(dú)到之處。昨天我花了四個(gè)小時(shí)連看了兩遍，感慨頗多，但是要把他表述出來，真的怕詞不達(dá)意。
還是老調(diào)重彈，從故事說起吧。男主角1900（人名）是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他沒有安全感?？v使后來遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。
看完電影，自然會(huì)產(chǎn)生很多的疑惑。為什么如此天才會(huì)被遺棄在頭等艙？為什么一個(gè)漂泊慣了的人會(huì)害怕面對(duì)陸地上的錯(cuò)綜復(fù)雜？為什么愛的萌芽都吸引不了他下陸地一次？為什么他所依附生存的那條船成了廢船都不愿離去？為什么當(dāng)死神來到時(shí)他還能如此從容？
我想，遺棄他的人一定不會(huì)是個(gè)窮人，但她一定是個(gè)膽小不敢承擔(dān)責(zé)任的人，所以1900遺傳了她的這個(gè)性格缺憾。一片大海， 一艘巨大的郵輪 ，一架鋼琴 ，一個(gè)人的人生 ，禁錮的世界 。雖然船外是狂風(fēng)咆吼，波濤翻騰，雨雪更替，但對(duì)于他來說是習(xí)以為常了，所以他害怕陸地的原因并不是這些自然現(xiàn)象。他對(duì)陸地的害怕起源應(yīng)該是來船上的形形式式的人，每一次能承載二千個(gè)人，每一次又是不同的人，他的音樂靈感都來自于對(duì)這些不同人的釋譯，可見他的觀察力和表現(xiàn)力非常強(qiáng)。他當(dāng)然能明白這船里的一切只是一個(gè)小小的世界，這里他都要極盡其能來唯護(hù)自已的尊嚴(yán)，那場(chǎng)爵士樂的比賽就是最好的例子。他對(duì)未來感到恐懼，迷茫，未知，陸地太大，他害怕找不到自己的位置，他的擔(dān)心是有道理的。單純美好的少女讓他的音樂到達(dá)了一個(gè)前所未有的境界，也讓他對(duì)陸地產(chǎn)生了無限的遐思，也許陸地上的一切并不是象他想象的那樣恐怖和惡促。他也掙扎過，努力過，但愛帶來的是無窮的痛苦和頹廢，終于他選擇了對(duì)音樂的執(zhí)著，他需要的是一種純粹的音樂，不為名利，不受控制的自由之音。當(dāng)一個(gè)人有了牽絆，有了責(zé)任，有了世俗中的種種繁雜，無序，紛亂，也許他的音樂靈感就會(huì)結(jié)束了，他是為音樂而生的，音樂就是他的生命，他突然就想通了，于是重新快樂起來了?？墒巧羁偸遣荒苁率掠勺砸炎髦鳎菞l他賴以生存的船也結(jié)束了它的使命，按常規(guī)，他可以換一條船，繼續(xù)他的音樂之旅。這個(gè)時(shí)候我不得不說他缺乏挑戰(zhàn)生活的勇氣，一個(gè)跳板幾個(gè)臺(tái)階的距離，他都跨不過去。但事實(shí)上，這樣的人比比皆是，我們自已不是也這樣嗎？習(xí)慣了某種生活，形成了某種圈子，雖然渴望看另一種世界，但就是不敢越雷池半步。就象馬哥經(jīng)常說的：在不自由中尋找自由！呵呵，那只是一種自我解嘲而已。就1900而言，他雖然不能選擇自己的出生，但是他絕對(duì)有權(quán)力選擇自己的生活道路。也許有人會(huì)說他懦弱，但是我認(rèn)為不是，1900生命的意義，就在于，在船上沒有世俗的打擾，沒有名利的侵蝕，他所演奏出來的音樂，打動(dòng)了每一個(gè)聽到它的人。當(dāng)1900與維珍尼亞號(hào)一同葬身海底，他傳奇的人生便在人們的心頭劃上了一個(gè)永恒的烙印。一艘船，一個(gè)棄嬰，一架鋼琴，命運(yùn)之手將他們永遠(yuǎn)的聯(lián)結(jié)在一起，即使是死亡也無法將他們拆開。我想，這結(jié)局，又說明他是勇敢者。在船上出生， 在船上死亡 。這艘船 ，就是1900生命的載體， 船毀人亡， 輪回之所。忽然想起林黛玉的兩句絕命詩：質(zhì)本潔來還潔去，休將白骨埋污淖。
一個(gè)人能從容地面對(duì)死亡，一個(gè)人能對(duì)他衷愛的事不離不棄，一個(gè)人能選擇自已要的生活，一個(gè)人能留下一段讓人回味的故事，我想，他就不算枉來這世上一走。希望1900在天堂依舊能有一架他能操縱自如的鋼琴，演驛他與眾不同的天堂人生。
海上鋼琴師的觀后感 篇8
今日看了一個(gè)電影，是講的關(guān)于一個(gè)海上出生的人，他從出生到死亡都在船山?？墒撬翘觳?，在他能摸到鋼琴的時(shí)候，開始就會(huì)彈鋼琴的，也許這就是天才。他鋼琴彈的很好，連當(dāng)時(shí)最厲害的爵士樂創(chuàng)造者都敗在了他的手下，讓當(dāng)場(chǎng)的人們都驚呆了。
可是這個(gè)人的結(jié)局很悲慘，他因?yàn)椴荒茏叱鲎晕业男∪ψ?，最終和他出生的船，也是他生命結(jié)束的船，一齊沉入了大海。他不能走下旋梯。他害怕這個(gè)世界。不明白世界是什么樣的。不明白怎樣去找老婆，不明白怎樣去尋找一棟房子，一塊他的土地。最終他選擇了離開這個(gè)大船，這個(gè)不會(huì)談的鋼琴——世界。最終伴隨他離開的是６.５噸炸藥，他帶走了一個(gè)偉大的音樂家。
他以往經(jīng)歷了一段短暫的感情也許如果這段感情能夠改變他的一生，可是他沒有能把握住，讓人很遺憾。這是一個(gè)很悲涼的結(jié)局。
海上鋼琴師的觀后感 篇9
《海上鋼琴師》的男主人公1900，從出生到離開這個(gè)世界都沒有離開過大海，他簡(jiǎn)直是一個(gè)天才，沒有人知道他高超的技藝師出何人，他的曲子是那么純粹，根本不需要用大海外面的世界所證明，他從未踏足陸地，他的眼睛與思緒好像走了全世界，對(duì)于陸地世界的一切風(fēng)土習(xí)俗都了如指掌，簡(jiǎn)直是一件神奇的事！
他的雙手生來注定會(huì)為世界音樂史留下一筆，即使不曾擁有認(rèn)可的姓名，官方數(shù)據(jù)甚至沒有登記過他的存在。而他也并沒有為此不公所辯解和證明什么，不需要所謂的巡演讓自己大紫大紅，給有幸乘坐此船的乘客進(jìn)行演奏，效果便足以說明他不俗的成就了，況且他也沒有真正在乎過這些虛無縹緲的東西。在大海上，他從不會(huì)吝嗇自己的曲子，戰(zhàn)亂中同樣不安穩(wěn)的大海，是他用自己的曲子撫慰那些受到創(chuàng)傷的人們，陪伴他們最后一程。
才華但卻沒有名垂青史的記載，仿佛從未出現(xiàn)在這個(gè)世界上。悲哀嗎？可惜嗎？我想結(jié)果都不重要了吧！重要的從來不是他人的看法和結(jié)果的好壞，關(guān)鍵在于這個(gè)事本身，當(dāng)事人的選擇最重要?；蛟S他并不屬于這里，他只不過是換了一種方式回到了他應(yīng)該去的地方，那里也有大海，鋼琴，摯友與喝彩的觀眾。
想想給我一個(gè)陸地生活的人的一點(diǎn)小小啟示：便是專注于自己，專注做事，不要讓欲望和這個(gè)世界的喧囂擾亂本心吧！沒有人不想純粹，但純粹始終如一卻很難。
海上鋼琴師的觀后感 篇10
大家都對(duì)科學(xué)實(shí)驗(yàn)有一定的認(rèn)識(shí)，它的目的是為發(fā)現(xiàn)事物之間的聯(lián)系，一般地是控制住一些條件使之存在，而使另一些條件不存在，然后判斷結(jié)果與這些條件之間的關(guān)系?！逗Ｉ箱撉賻煛凡皇橐淮稳松膶?shí)驗(yàn)，最大的條件就是沒有父母，不在陸地生活，看看這樣的情況下人究竟能夠發(fā)展成什么樣子。
觀眾都對(duì)1900在小時(shí)候突然就會(huì)談鋼琴，能準(zhǔn)確說出娛樂大廳里的一些人的性格、情緒、行為特點(diǎn)，此人剛剛發(fā)生的及將要發(fā)生的事情等等，感到非常驚訝。雖說電影是虛構(gòu)的，但我們都會(huì)親見或聽說身邊一些類似的例子，尤其大家觀察嬰幼兒，發(fā)現(xiàn)他（她）們常常會(huì)做出一些讓人驚訝的行動(dòng)或說一些讓人意想不到話，這些行為、話語首先讓人感覺就是超越嬰幼兒實(shí)際的成熟年齡，并且行動(dòng)與話語往往還很有智慧。嬰幼兒究是什么？身心特點(diǎn)如何？對(duì)人類來說還是一個(gè)謎，有些觀點(diǎn)認(rèn)為嬰幼兒的那些超人的表象背后有一種身心上的靈性，如何看待、對(duì)待，或者教育當(dāng)中如何培養(yǎng)這種靈性成為一個(gè)話題。我們來考察一下發(fā)生在1990身上的教育，全船人肯定是愛這個(gè)孩子的，但大家又各忙其事，因此1900沒有一個(gè)固定的老師，也不會(huì)有所謂的教學(xué)計(jì)劃、教育目地、教育目標(biāo)等等，他也不需要與其他孩子進(jìn)行比較、競(jìng)爭(zhēng)等等，雖然有船員們“會(huì)按他們認(rèn)為正確的方式來教養(yǎng)”，但整個(gè)過程來講是善意和寬松的。除了早期1900被教一些識(shí)文斷字，還有必要的思維步驟要求，如影片中有一個(gè)情節(jié)是，收養(yǎng)1900的Danny要求他把詞語聯(lián)結(jié)起來形成更全面的意義，其他之外一切都是自由的。我想1900就是通過漫畫書刊來獲得陸地生活的印象和判斷的，他也一定與人們交流過他的看法，但那樣的教育的環(huán)境下，人們往往以幽默對(duì)待，也不需要刻意糾正他，或者糾正也是一種沒有壓力沒有嘲笑的糾正?？傊@樣的教育環(huán)境保留了1900的靈性。需要指出的是：在現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)兒童開始按成人的要求背詞、學(xué)琴、做算術(shù)題等等的時(shí)候，這種教育我們稱之為理性教育，并且我們往往假定兒童是一張白紙，是沒有任何經(jīng)驗(yàn)與感受的，一切都由教師按嚴(yán)格的技能程序來教授。因此好的教育應(yīng)該是靈性不失，漸進(jìn)一些理性，可能我們現(xiàn)實(shí)的教育是靈性全毀而理性未建。
或許是作家與導(dǎo)演想探尋或追求混沌初開時(shí)，人最初的那種純靜、純真、純粹的道德和心理境界是什么樣子。并認(rèn)為人的靈性與純粹的道德是同一的，正象其他沙龍朋友所表達(dá)的那樣，1900沒有名利的感覺與思想，不知什么是競(jìng)爭(zhēng)、爭(zhēng)取等，總之一切世俗人所有的自私、貪夢(mèng)、虛榮、算計(jì)等皆無。然而作家與導(dǎo)演又想告訴人們熊掌與魚不可兼得，這樣的環(huán)境又培養(yǎng)了1900與世俗無法相容，無法用自己的心靈解釋這個(gè)世界，人最大恐懼來源于對(duì)事物不能解釋，因此1900寧愿隨船一起焚毀也不愿下船。在“嘭”的爆炸聲中，1900回歸了本初（有說人來自于大海）。作家與導(dǎo)演也完成了的悲劇構(gòu)思（美的事物被毀掉）。實(shí)驗(yàn)結(jié)束了，但結(jié)果卻讓人生疑。從而作家與導(dǎo)演發(fā)出了對(duì)人類的追問：“人到底哪兒出了問題？”
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