下面是范文網(wǎng)小編分享的韓國電影《釜山行》觀后感作文3篇(釜山行1電影觀后感)，供大家賞析。
韓國電影《釜山行》觀后感作文1
《釜山行》是韓國人拍出來的西式喪尸片，制作精良，高潮迭起，標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢敘事套路，全程無尿點(diǎn)。相信我，觀影的兩個(gè)小時(shí)里，你會(huì)緊張得喘不過氣，不舍得錯(cuò)過哪怕一秒鐘畫面。
導(dǎo)演延相昊慣于用獨(dú)特的視角審視和批判韓國的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，在《釜山行》中這種味道亦展露無遺。影片自上映以來好評(píng)如潮，溢美之詞就不必多說了，除了震撼的觀影體驗(yàn)，帶給人的對(duì)于人性的思考尤為深刻。災(zāi)難對(duì)于親情、友情與愛情的考驗(yàn)，那些背叛與利用、憐憫與同情、自私與慷慨，直抵人心。
男主：壞人?好人?
影片中的男主是證券基金經(jīng)紀(jì)人，在事業(yè)上算是典型的青年成功人士的代表，影片開頭已經(jīng)對(duì)男主的利己主義進(jìn)行了描摹，也為后來在危急關(guān)頭，男主曾經(jīng)一度更多地想到的是自保埋下伏筆。在家庭與婚姻中，男主是個(gè)不折不扣的失敗者。長(zhǎng)期對(duì)妻子和女兒鮮有關(guān)心，導(dǎo)致與妻子分居，與女兒生疏。雖然男主表情冷漠，與女兒交流甚少，但是，男主對(duì)女兒秀安的愛卻是真切的。也正是這份愛讓男主完成了對(duì)自己的救贖。
列車剛出發(fā)，男主還盤算著送完女兒及早趕回首爾，第一波喪尸出現(xiàn)的時(shí)候，男主將大叔關(guān)在門外，中途停車的時(shí)候，男主密謀帶女兒?jiǎn)为?dú)走特殊通道。男主曾告訴女兒，關(guān)鍵時(shí)刻，自己最重要，而在這時(shí)候得知真相的女兒大聲斥責(zé)父親：就是因?yàn)槟阒幌胫约海瑡寢尣艜?huì)離開你!與此同時(shí)有感于無私的摔跤手救了自己女兒一命，從此男主正義覺醒，開始擁抱主角光環(huán)。
摔跤手：最漢子的大叔
就快要當(dāng)爸爸的大叔，雖然性格略帶魯莽，但是心地善良，生活中應(yīng)該也是一個(gè)好打抱不平鋤強(qiáng)扶弱的正義滿滿的人。在整個(gè)旅途中，大叔都竭盡全力保護(hù)他人，直至最后一刻自己被感染成為喪尸。在車廂中與妻子經(jīng)歷生離死別的那一刻，死死護(hù)住門的他對(duì)妻子說的最后一句，是未出生女兒的名字，妻子悲痛的表情不禁讓人潸然淚下。好在歷盡九死一生，妻子終于帶著秀安到達(dá)了安全的終點(diǎn)，算是命運(yùn)對(duì)充滿人情味兒的大叔的回報(bào)。
英國：陽光男孩
高中棒球選手，影片中溫暖人心的大男孩，有著明確地是非曲直觀，年紀(jì)雖小卻有著男子漢的擔(dān)當(dāng)。在災(zāi)難來臨時(shí)，面對(duì)成為喪尸的隊(duì)友他不忍下手，在穿越車廂的時(shí)候勇敢無畏，在一心一意保護(hù)的女同學(xué)真熙成為喪尸后，他沒有拋下她立刻逃走，而心甘情愿被她咬，一起面對(duì)死亡，是名副其實(shí)的暖男。
金常務(wù)：無情的罪人
高速巴士公司的金常務(wù)以社會(huì)上等人士自居，事事以自己為先，在多次與列車人員的溝通中都帶著命令口吻。也正是由于這個(gè)人的存在，導(dǎo)致了更多悲劇的發(fā)生。他為了自保不讓穿越三層車廂的人進(jìn)到他們的車廂，倡議大家集體隔離這些人，在遭遇襲擊后先后把列車員、女中學(xué)生、列車長(zhǎng)作為擋箭牌，最后還把男主拉下馬。對(duì)于幫助過自己的人沒有一絲感激之情，只有利用與背叛，作為劇中最丑陋的人物形象，他的存在折射了社會(huì)利己主義群體的丑態(tài)。
乞丐：卑微者的溫情
乞丐與金常務(wù)的社會(huì)身份形成鮮明的對(duì)比，他懦弱膽小，危機(jī)關(guān)頭，不像孕婦和兒童，他似乎成了一個(gè)多余的沒有任何社會(huì)價(jià)值的角色，卻也成為大家保護(hù)的對(duì)象，能走到關(guān)鍵的最后幾步，居然還救了秀安和孕婦，只身一人為她倆擋住來勢(shì)洶洶的喪尸，為男主贏得了寶貴的救援時(shí)間。乞丐這一角色的設(shè)置發(fā)人深省，在人性面臨考驗(yàn)的時(shí)刻，所謂的上層人士遠(yuǎn)不如一個(gè)乞丐。
影片引人深思，如果自己和親近的人都是深陷災(zāi)難的一員，那情境會(huì)是如何呢?我們會(huì)不會(huì)冒著生命危險(xiǎn)拯救與自己毫不相干的他人，誰會(huì)為我們不顧一切，放棄生命，我們又甘愿讓自己的死換來誰的生?
這部電影中并沒有絕對(duì)的英雄，也沒有完全的反派。復(fù)雜的人性，讓英雄不是英雄，讓壞人不是壞人，歸根結(jié)底，都是一個(gè)“人”。
導(dǎo)演通過這部電影告訴我們的，在災(zāi)難面前真正的人性得以顯露，不再遮掩，清清楚楚地給我們劃清界限，讓我們看到那些善，那些惡。
世上有兩樣?xùn)|西不可直視，一是太陽，二是人心。在災(zāi)難面前，在喪尸面前，真正的人性暴露無遺。到那時(shí)，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)，復(fù)雜的是人性，可怕的是人心。
韓國電影《釜山行》觀后感作文2
一輛封閉的車，一個(gè)封閉的環(huán)境，給了主角們一個(gè)可以暫時(shí)生存下去的理由。男主和女兒，準(zhǔn)爸爸和準(zhǔn)媽媽，高中生情侶，流浪人，高齡姐妹花，還有反派常務(wù)。一個(gè)奇怪的女人引發(fā)了一場(chǎng)災(zāi)難，大家開始快速變異沒辦法阻擋，引發(fā)混亂，爭(zhēng)相尋找生路。男主差點(diǎn)害死即將有孩子的小夫妻，不過畢竟是正面角色所以良心發(fā)現(xiàn)開了門，就此主角都湊齊了。
大家都很恐慌，也各自想著活下去的辦法，車在大田站停了，安靜的異常就知道這只是高潮的開端，男主為了女兒活下去想自私的帶她走，小女孩埋怨男主。但是大田已經(jīng)被感染了，關(guān)鍵時(shí)刻，準(zhǔn)爸爸還是救了他，總是會(huì)有為了別人拼命抵抗的好人，但是人性是自私的，反派大叔慫恿開車，沒有上車的人們差點(diǎn)就死在大田站。人性流露，誰都希望活下去，可是強(qiáng)烈到用別人的命去換，也逃不過命運(yùn)。
慶幸的是大家都還活了下來。(主角光環(huán)-_-#)雖然活下來了，但是已經(jīng)被沖散。就此分成三派，自私派，解救派和被解救派。九號(hào)車廂內(nèi)的男主，準(zhǔn)爸爸，高中男生，還有那個(gè)流浪人為了解救被困在十三號(hào)車廂衛(wèi)生間的親屬，必須穿越中間有被感染人群的車廂。因?yàn)檫@里的喪尸很低級(jí)，在穿越過程中，黑暗時(shí)且無聲狀況下，就不會(huì)主動(dòng)攻擊。利用路上的隧道手機(jī)和強(qiáng)健的身體，成功解救了被困的親人，不得不提的是，其中有一節(jié)車廂全部是高中男生的隊(duì)友亦或是朋友，雖然已經(jīng)被感染，但還是下不了手去攻擊。就在千鈞一發(fā)時(shí)，車廂變黑了。最終還是讓這個(gè)男生完完整整是個(gè)好人。總是這樣，救了別人也是救自己。
解救派和被解救派終于匯合了，并且度過了一點(diǎn)安靜的時(shí)光。歷經(jīng)考驗(yàn)吧，到達(dá)了十五號(hào)車廂，但是，卻被常務(wù)為首的自私派排斥，去到了別的車廂。其中一點(diǎn)，因?yàn)槌?wù)和其他人的排斥，本來可以活下來的兩個(gè)人死掉了。姐妹花的妹妹眼睜睜看著姐姐被感染卻無能為力，所以，就此除了主演們就全部“死了”。
車被逼停了，必須要重新選擇逃生的路，常務(wù)依舊自私，為了活，害死了僅剩的四個(gè)人后逃離。高中生情侶依舊死在他手里?？吹侥莻€(gè)小男生絕望的抱著女朋友。不辜負(fù)這個(gè)女孩子在被排外的生死危險(xiǎn)情況下選擇這個(gè)男生的心。這是真愛。流浪人為了男主的女兒和已經(jīng)死掉丈夫的準(zhǔn)媽媽，選擇面對(duì)，選擇保護(hù)。
壞人終是被感染，但是卻也是個(gè)內(nèi)心強(qiáng)大的壞人，自我意識(shí)很強(qiáng)大，想要活下去的意識(shí)很強(qiáng)大。男主不幸被咬到，知道自己很快會(huì)失去理智，所以最快時(shí)間內(nèi)告訴女兒和準(zhǔn)媽媽怎么操作系統(tǒng)。然后關(guān)了門，站在車尾。最終我也還是哭了，就在男主變異后腦海里浮現(xiàn)著初次抱著女兒的畫面，畫面很柔，光線也很柔。
停在了釜山，女兒，準(zhǔn)媽媽相依走向封鎖線。走進(jìn)隧道，前面沒有光明，后面也沒有光明?！ ”葐适膳碌氖侨诵?，躲過三節(jié)車廂的喪尸，卻躲不過一節(jié)車廂的人心。喜歡這部電影，是因?yàn)樗鎸?shí)。如果同樣發(fā)生在我的身上，我可能會(huì)和他們一樣，人性的弱點(diǎn)本就自私。太過真實(shí)，所以深得人心。很有共鳴。以前總覺得自己自私，原來所有人都是一樣的。人心太可怕。有句話說得好，世界只有倆樣?xùn)|西不能直視：人心和太陽。
韓國電影《釜山行》觀后感作文3
正好是在中秋節(jié)那天，就在那個(gè)花好月圓人團(tuán)圓的節(jié)日，我竟然看了一部喪尸電影，這部電影就是已經(jīng)被大家熱議的韓國的第一部喪尸災(zāi)難電影——《釜山行》。看這部電影的時(shí)候真的是非常刺激，由于該片的主演場(chǎng)景多設(shè)置在火車的車廂上，所以畫面上并沒有美國的同類災(zāi)難電影那么恢弘，但在這樣獨(dú)特的故事背景及狹小畫面格局中這部電影依然呈現(xiàn)得險(xiǎn)象迭生、富有張力，更難能可貴的是它秉承了韓國電影一貫的社會(huì)正義感與獨(dú)立精神，影片對(duì)于環(huán)境和政治問題的影射以及對(duì)人性的思考都有恰到好處的表達(dá)。 影片的開始通過守口如瓶的防疫人員、卡車司機(jī)和被車撞死后變異的死鹿就已經(jīng)為后續(xù)的情節(jié)買下了及其強(qiáng)烈的伏筆，之后主要人物出場(chǎng)，男主角是某基金會(huì)主管和政府的關(guān)系密切，他要把女兒送到分居許久住在釜山的妻子那里。即將開車之際，溜進(jìn)來一個(gè)已經(jīng)感染僵尸病毒的人，她在車廂內(nèi)發(fā)作，她先咬到了試圖幫助她的女乘務(wù)員，之后這節(jié)車廂開始淪陷，未被感染的乘客開始向其他的車廂逃跑，即使沒有看過電影，那種場(chǎng)面也可想而知，所有人開始朝一個(gè)方向逃走，逼仄的車廂內(nèi)喪尸像集結(jié)的潮水一樣成倍的猛增，在這種近距離看到死亡急速迫近的關(guān)頭，人已經(jīng)瀕臨恐懼與絕望極點(diǎn)。
然而在面對(duì)突如其來的這種災(zāi)難的時(shí)候，最最受到考驗(yàn)的就是人性。譬如，男主。西裝革履衣著鮮亮代表著上層的精英人士，然而在他逃進(jìn)安全車廂后，把一名孕婦還有她的丈夫關(guān)在了另一邊的車廂里。
這名孕婦和她的丈夫--一個(gè)強(qiáng)悍的大叔最終還是靠自己的力量進(jìn)入了這節(jié)安全的車廂，大叔生氣教訓(xùn)男主時(shí)，男主依然不以為意，之后男主女兒在給老人讓座時(shí)，他還教育女兒，“非常時(shí)期要先以自己為重?！?/p>
人在危險(xiǎn)的情況下，總是難免先想到自己，男主的行為雖然情有可原，但是我們也沒有辦法沒有芥蒂的承受這份真實(shí)的冷漠。同時(shí)這個(gè)片段也展露了成年人世界里的一種現(xiàn)實(shí)的殘酷。成年人往往一直教育孩子無私，分享，不說謊話等等美德，然而孩子們會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)大人的世界不過是一個(gè)黑暗童話。
所以，當(dāng)男主因?yàn)樽约旱奶厥怅P(guān)系弄到特權(quán)可以和女兒獨(dú)自脫逃的時(shí)候，小女孩說了下面的話——
當(dāng)然人性深處并非全是那么黑暗，在男主被一名喪尸撲倒的時(shí)候，之前被他排斥的拾荒者并沒有自己只顧逃命，他將一件衣服罩在了那個(gè)喪尸的身上，使得男主得以逃脫。之前在車上的那位大叔看到男主還在外面，他卻并未向之前男主一樣把門關(guān)上。之前的那位孕婦看到小女孩一個(gè)人，沒有坐視不理，而是拽著她一起逃向安全的車廂……
影片中男主的自私還沒有到令人厭惡的程度，當(dāng)拾荒者因?yàn)橥饶_不便從行李架上下來的時(shí)候不小心卡進(jìn)了火車的座位下，面臨著大群?jiǎn)适阱氤叩那闆r下，這次他沒有選擇拋棄，而是選擇去救人。
到此處，我們已經(jīng)可以看到男主身上的些許轉(zhuǎn)變。當(dāng)一向戰(zhàn)斗力max的大叔被咬了后的那處情節(jié)，大叔還清醒的時(shí)候，要求男主趕快離開，男主在不得不放棄這個(gè)伙伴的時(shí)候，他帶著哭腔無奈的離開。男主身上的這種矛盾性存在于現(xiàn)實(shí)中的我們每個(gè)人的身上，人既有溫情與善良也有自私__，但真實(shí)的人性也絕非我說的這么簡(jiǎn)單。人性時(shí)常是辯證的，但人性也會(huì)很極端。電影里唯一的一個(gè)極端反派角色--金常務(wù)，他極度的自私，為了自己的利益甚至可以犧牲別人的性命。他在別人還有可能逃生的情況下威脅車長(zhǎng)趕快開車;當(dāng)男主一行人突破重重喪尸的阻礙，即將來到安全車廂的時(shí)候，他帶頭關(guān)緊車門，將老人孩子孕婦……都關(guān)在門外;他煽動(dòng)車廂里的人，將這些后逃進(jìn)車廂的人趕到車廂另一面的過道里;他和乘務(wù)員困在廁所，他將另一個(gè)人推出去作為右耳，而自己獲得逃生機(jī)會(huì)。圖片 在他的身上我看了人性中最為黑暗的部分，一種“私惡”。這種不擇手段的行為觸犯了大家良知的底線，隨著情節(jié)的發(fā)展他地行為也一步一步更加的沒有下線，讓人不禁想問人性到底可以惡到什么程度。而車廂內(nèi)那些其他一些人，在這種情況下已經(jīng)失去理智，當(dāng)金常務(wù)站出來他們便紛紛出來附庸助紂為虐。這是一種非常悲哀的情形，不僅在于所有人都失去了理性與思考，更是在于大家喪失了同情憐憫與體恤的能力。影片接近結(jié)束的時(shí)候男主終于帶著女兒和孕婦攀上了開往釜山的一個(gè)火車頭，而恰好被喪尸咬了的金常務(wù)也在這上面。他在變異之前說了幾句獨(dú)白，表示自己的所做所為都是因?yàn)橛袀€(gè)老母親在家等他。導(dǎo)演這處的設(shè)計(jì)希望表現(xiàn)出無論是多黑暗的人性中也還有一絲無奈與苦衷的溫情，但是這卻無力說服觀眾。在他變異之后將男主咬傷，幾個(gè)回合，男主終于將他丟下火車。影片中最為感人的這一幕莫過于男主在變異之前自己跳下火車。
影片最后，孕婦和小女孩攙扶著穿越黑暗的隧道，終將抵達(dá)光明。
從整部電影中，我感受到就是當(dāng)人類面臨絕滅與毀亡的最終關(guān)頭，人類的原罪就會(huì)袒露無遺。死亡、孤立、失格等種種恐懼將人性中的私與惡推至極端的高潮，人類文明的積習(xí)與道德的教化在逼仄的絕境中變得不堪一擊。然而根據(jù)商業(yè)電影的模式，導(dǎo)演給出了一個(gè)溫情的結(jié)局，唯二的幸存者，孕婦與女孩，象征著孕育的希望與人類的明天。
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