下面是范文網(wǎng)小編整理的海上鋼琴師觀后感范文5篇 《海上鋼琴師》觀后感，歡迎參閱。

　　海上鋼琴師這是一部蕩氣回腸的電影，我個(gè)人認(rèn)為可以和《肖申克的救贖》比肩的電影，經(jīng)典中的經(jīng)典。這里給大家整理了一些有關(guān)海上鋼琴師的觀后感,希望對(duì)大家有所幫助.

　　海上鋼琴師觀后感1

　　近來(lái)天氣寒冷，下班晚上回到家閑時(shí)就宅在床上看電影，IPAD被我看得一天一充電，看過(guò)的多部電影中，唯有《海上鋼琴師》讓我久久不能忘懷:是憂郁、單純的1900個(gè)人非凡的鋼琴天賦?是為了堅(jiān)守精神家園而舍棄愛(ài)情的勇氣?……或許都是，或許都不是。

　　該片以回憶和現(xiàn)實(shí)交叉的敘述方式講述了一位被命名為1900的鋼琴天才，在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。那無(wú)處不在的鋼琴聲，將觀眾帶入1900心靈深處，影片采取最極端的浪漫主義風(fēng)格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時(shí)而氣勢(shì)磅礴，時(shí)而溫柔抒情的音樂(lè)，讓我這個(gè)樂(lè)盲的人都感到繞梁三日，非常好聽(tīng)。

　　1900年，在一艘豪華游輪的頭等艙里一個(gè)被遺棄的男嬰，被一個(gè)手水收養(yǎng)，由于不知道他的爸爸和媽媽叫什么，所以按年代給他取名叫1900，隨著小1900在船上一天天的長(zhǎng)大，展示出非凡的鋼琴天賦。長(zhǎng)大后，在船上的樂(lè)隊(duì)當(dāng)鋼琴手，他把這艘弗吉尼亞號(hào)船當(dāng)作唯一的家，他也不想從這個(gè)船上走下去，來(lái)到船所?？康姆比A都市。他身邊有個(gè)朋友吹小號(hào)的，叫麥可斯，多次勸他，“你鋼琴?gòu)椀眠@么好，應(yīng)該到外面的花花世界，到陸地上去?！倍?900堅(jiān)持自己的看法，不下去，甚至為此錯(cuò)了自己一生中唯一的一段愛(ài)情，他不肯下船。

　　后來(lái)隔了多年以后，麥可斯早已經(jīng)從船上離開(kāi)了，他得到一個(gè)消息，說(shuō)這個(gè)叫弗吉尼亞號(hào)的游船要被炸掉，他才想起了1900是不是還沒(méi)有下船，他回到這個(gè)船上，放起當(dāng)年1900彈奏的曲子，這個(gè)1900真的從一個(gè)角落里出來(lái)了，和他見(jiàn)面了，他說(shuō)，“我生在這條船上，死也要在這條船上，我不下去?！焙髞?lái)麥可斯很無(wú)奈地離開(kāi)這條船，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著1900和這條弗吉尼亞號(hào)船被炸的粉碎，沉入大海。

　　這個(gè)片子拍得磅礴大氣而又低沉深婉，有些地方通過(guò)優(yōu)美的音樂(lè)，來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的情感，我特別喜歡這部電影的配樂(lè)，超級(jí)棒。

　　這部片子給我?guī)?lái)深刻的印象就是所無(wú)不在的音樂(lè)。從頭到尾，鋼琴、小號(hào)和爵士樂(lè)，都給我留下深刻的印象。

　　電影的開(kāi)始就是在音樂(lè)中開(kāi)始，小號(hào)手麥可斯在窮困潦倒時(shí)把小號(hào)拿到一個(gè)店鋪里換點(diǎn)錢(qián)，麥可斯拿到錢(qián)后把小號(hào)交了店主時(shí)，他很舍不得跟了自己半輩子的小號(hào)，拿著小號(hào)又吹了一首曲子，他吹的就是當(dāng)初1900在船上正在錄制唱片時(shí)，突然瞧見(jiàn)一個(gè)特別漂亮的姑娘，他很喜歡這個(gè)姑娘，這個(gè)姑娘造成了他一生中唯一的一段愛(ài)情，他當(dāng)時(shí)即興彈奏的一首曲子。這里頭有麥可斯知道的一段故事，他在船上也學(xué)會(huì)了這首曲子，他當(dāng)時(shí)也勸這個(gè)1900，你鋼琴?gòu)椀倪@么好，你還這么喜歡這個(gè)女孩，為什么不走下船和她一起生活?而且你這水平，到陸地一定能嫌好多錢(qián)，過(guò)上好的生活。

　　1900聽(tīng)了勸告，收拾好行李，和船上的成員擁抱告別，就在1900走下船梯，眼前突然看到了繁華的紐約的時(shí)候，他愣住了，他有點(diǎn)害怕了。他突然發(fā)現(xiàn)眼前的這個(gè)花花世界，不是自己想要的;自己真正的精神家園不在這里，面對(duì)如此龐大的的陸地、如此光怪陸離的世界，他恐懼了，他不知道何去何從。回頭再看看船上，那是生他養(yǎng)他的家園，是他的精神家園，在這里有他的音樂(lè)，有他的夢(mèng)想，這陸地太可怕了，1900沒(méi)有下去，他把禮帽投入大海，和陸地作個(gè)決別，他又回到了船上。

　　回到船上這個(gè)唱片就沒(méi)有在陸地上流行開(kāi)來(lái)，也沒(méi)有發(fā)行，后來(lái)陰差陽(yáng)錯(cuò)的這個(gè)唱片就到了這個(gè)店老板手中，店老板一聽(tīng)，你吹這個(gè)小號(hào)和唱片上一樣，你咋會(huì)吹這個(gè)?就把這個(gè)唱片拿出來(lái)了，這時(shí)麥可斯才發(fā)現(xiàn)了塵封多少年的舊物，所以麥可斯才拿著這個(gè)唱片一聽(tīng)說(shuō)弗吉尼亞號(hào)要被炸，他知道1900一定在船上，他一定要找到1900，放唱片找1900后，1900表明:生，生在這船上;死，死在這船上。不打算離開(kāi)這艘船!

　　這部片子成功得闡釋了它對(duì)于人生價(jià)值，社會(huì)內(nèi)涵的一種表現(xiàn)表現(xiàn)態(tài)度。這艘船，1900，象征著人生過(guò)程中一種儉樸淡薄的人生觀和價(jià)值觀，不追求過(guò)分的欲望;這艘船象征著我們理想中純樸的人生觀;陸地象征著什么?無(wú)邊無(wú)際的欲望;1900象征著什么?堅(jiān)守自我的人生觀和價(jià)值觀，我不被物欲所俘虜;片子最后，1900和弗吉尼亞號(hào)一起沉入海底，象征著電影對(duì)這種樸素的人生觀和價(jià)值觀的一種堅(jiān)守。

　　看過(guò)電影后，讓我最惋惜的是天才鋼琴師與船同葬大海，看著火光沖天的畫(huà)面，一代天才鋼琴師隨著爆炸聲，灰飛煙滅。讓人痛心不已，而我除了惋惜外無(wú)能為力。

　　這部電影最大的隱喻是人生在世時(shí)，你可以被無(wú)窮的欲望所沉迷，但是千萬(wàn)不要忘了，在合適的時(shí)候回歸自己的心靈。在自己的心靈里，要放著一艘象弗吉尼亞號(hào)這樣的船，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，人不能被物欲所迷失，能回到自己的理想之舟中，這樣起碼能保證你在人生的大海中，不會(huì)隨時(shí)被顛覆盡無(wú)邊的波濤中;當(dāng)你感到無(wú)助的時(shí)候，還能回歸這個(gè)理想和精神的家園，能夠感到人生的一絲絲安慰。所以每個(gè)人都要把自己的心靈，把它當(dāng)作一種港灣，當(dāng)你感到迷失和疲倦時(shí)，這個(gè)港灣會(huì)給你帶來(lái)無(wú)窮無(wú)盡前進(jìn)的動(dòng)力，所以這需要我們有種看破世事，參透欲望的一種智慧，而這種智慧被揉進(jìn)了這部電影當(dāng)中。

　　人在路上走得太快時(shí)，有時(shí)真的需要等等靈魂。

　　海上鋼琴師觀后感2

　　今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

　　海上鋼琴師”，以主人公為線索，描寫(xiě)了一個(gè)一生都在海上度過(guò)，從沒(méi)踏入陸地的杰出鋼琴師。片中很令人嘆息的時(shí)刻便是他已打算走向陸地去追求自己的幸福，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家——那艘船。片中，多少人慕名而來(lái)，甚至邀他制作唱片，讓他過(guò)上富裕的生活，可是他始終堅(jiān)持自己在船上這種簡(jiǎn)單而又單純的生活。即使在最后生與死的選擇中，他也選擇了與船共生死。他，就這樣葬身于大海，一生都沒(méi)踏上陸地，不知這是否是他的遺憾，還是說(shuō)這是他的追求。、而且他到底在執(zhí)著什么?到死都不愿意去感受一下那個(gè)他從未了解過(guò)的世界

　　當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)!當(dāng)他站在云梯上思考，丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手，無(wú)從選擇，怎么辦?他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，返回他的船再不后悔。這，便是他的選擇!他會(huì)在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個(gè)喧鬧的世界，在那里，沒(méi)有恬靜的生活，沒(méi)有美妙的音樂(lè)創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的音樂(lè)。這是他的世界。感受著他的世界，這是現(xiàn)實(shí)無(wú)法比擬的世界。完美的世界。

　　“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空。”

　　“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿足，而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”

　　“毅然決然，再不后悔?！比松梢詺w結(jié)為一種簡(jiǎn)單的選擇:不是忙著活,就是忙著死，何不用自己的方式來(lái)詮釋了自己的人生

　　每個(gè)人都有自己的路，我們都要通過(guò)電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個(gè)我們從不示人的自己，他孤獨(dú)，他對(duì)愛(ài)情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨(dú)的主人公

　　世界很大，但是屬于自己的很少。怎樣為自己在這樣大的世界里找到一片空間!很難!所以，當(dāng)你找到后，不要放棄，不要離開(kāi)，留在這里吧，守住這只屬于自己的空間!

　　海上鋼琴師觀后感3

　　還記得那是2008年1月底，我第一次走進(jìn)藝考培訓(xùn)學(xué)校，那是我接觸的跟廣播電視編導(dǎo)有關(guān)的第一節(jié)課——影評(píng)。老師推開(kāi)門(mén)二話沒(méi)說(shuō)為大家播放了這部電影，那是我第一次看這部電影，也是我第一次帶著專業(yè)的角度去看一部電影?！逗Ｉ箱撉賻煛穼?duì)于我來(lái)說(shuō)是一種啟迪，更是一種對(duì)電影的渴望吧。時(shí)隔這么多年過(guò)去，我也走上過(guò)講臺(tái)，每每都會(huì)把這部片子拿出來(lái)，同那些面臨藝考的孩子們，一起體會(huì)影片中那經(jīng)典鏡頭帶來(lái)的視覺(jué)震撼，一起感受那靈魂音樂(lè)帶給我們的人性回歸?！逗Ｉ箱撉賻煛肥且獯罄麑?dǎo)演吉賽貝·托納多雷的作品。同《天堂電影院》《西西里的美麗傳說(shuō)》合稱為"時(shí)空三部曲"或者說(shuō)是"回憶三部曲",還有的稱之為"回家三部曲""尋找三部曲".三部影片運(yùn)用了同樣的敘事手法，在現(xiàn)實(shí)與過(guò)去不斷穿梭，在追憶與沉思中循環(huán)往復(fù)。而他的影片配角是特別的存在，貫穿始終，是引路者。吉賽貝·托納多雷導(dǎo)演作品不多，但每部都堪稱精致，獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)也很多。有媒體評(píng)論他一如既往地精準(zhǔn)：在很短的時(shí)間內(nèi)，將主人公或主要行動(dòng)做一個(gè)非常準(zhǔn)確的亮相，雖然身為意大利人，卻比純好萊塢導(dǎo)演拍出的作品還要好萊塢。但在我看來(lái)，他的作品敘事結(jié)構(gòu)雖然復(fù)雜，但情節(jié)清晰流暢，畫(huà)面精致唯美，音樂(lè)婉轉(zhuǎn)纏綿。他總?cè)ッ鑼?xiě)那些大時(shí)代下的小人物的悲歡離合，而在其中我們能看到，愛(ài)情、夢(mèng)想以及對(duì)未知的恐懼。

　　《海上鋼琴師》這部影片的故事發(fā)生在一艘穿梭在英美之間的游輪上。1900年的第一天，鏟煤工丹尼發(fā)現(xiàn)了遺棄在頭等客艙鋼琴上的男嬰，收養(yǎng)了他并取名"1900".1900沒(méi)有出生證明沒(méi)有身份沒(méi)有歸宿，但他有海洋有鋼琴有音樂(lè)。那年，8歲的1900,推開(kāi)"禁止入內(nèi)"的大門(mén)，走進(jìn)了他生命靈魂的深處——"Music"(音樂(lè))，鋼琴天才1990一曲感動(dòng)眾人，一句"Fuck the regulations"(去他的規(guī)定)，開(kāi)啟他人生篇章。海上波濤洶涌，船內(nèi)暈?；问?，1900又是一曲，結(jié)緣終生的朋友——小喇叭樂(lè)手MAX.搖晃的音樂(lè)大廳，四處奔走的鋼琴，音樂(lè)的自由也隨之開(kāi)啟。上天賦予1900無(wú)與倫比的音樂(lè)天賦，讓船上的各式各樣的人為之瘋狂，也給1990帶來(lái)了人生中第一次挑戰(zhàn)。來(lái)自爵士之父的挑戰(zhàn)。也是這次挑戰(zhàn)，又給了他新的人生際遇。愛(ài)情總是來(lái)得異常倉(cāng)促，一張唱片，本可以流傳百世，卻被1900搶下。"I won’t let my music go anyway out me"(我不能讓我的音樂(lè)離開(kāi)我)，因?yàn)檫@音樂(lè)屬于愛(ài)情。為了這奇妙的緣分"一見(jiàn)鐘情",1900做了生命中唯一一次下船的決定，他決定為愛(ài)出走，或者是為了看看那未知的世界。但繁華世俗的世界讓1900退縮了，那從未踏足的領(lǐng)域可能并不適合1900.最終也未能走下那通往陸地的長(zhǎng)階，他義無(wú)反顧的回到了船上，回到了這艘從出生就未曾離開(kāi)的屬于1900自己的音樂(lè)世界。即使退役了的郵輪將被炸掉，他也選擇與船共存亡。2個(gè)小時(shí)的影片導(dǎo)演處理得很流暢，1900似乎是某種象征，我不禁跟著人物的`命運(yùn)思考，思考人們生存現(xiàn)狀，思考未來(lái)命運(yùn)。但每次我看完這部影片，我的大腦都會(huì)放空一段時(shí)間，不知該想什么，不知該做什么。好似想逃避這悲劇色彩帶給我的不安，或是這玄妙的音樂(lè)帶我短暫的抽離現(xiàn)實(shí)。

　　"凡音之起，由人心生也，人心之動(dòng)，物使之然也。"音樂(lè)能表情達(dá)意，它承載著電影中情感塑造的職能。它貫穿始終，每一曲都那么耐人尋味。《海上鋼琴師》被譽(yù)為是最不容錯(cuò)過(guò)的電影原聲帶之一。影片的配樂(lè)出自現(xiàn)意大利最有名氣的音樂(lè)大師顏尼歐?莫里克奈之手，他的旋律由于樂(lè)思寬廣、質(zhì)樸流暢、極富歌唱性而具有在一瞬間滲透人心靈的強(qiáng)大感染力，包括《天堂電影院》，《洛麗塔》，《索多瑪?shù)?20天》，都是來(lái)自這位大師的作品。而鋼琴，作為樂(lè)器大家族中的王者，鋼琴的發(fā)展從一個(gè)側(cè)面反映了人類社會(huì)精神生活不斷發(fā)展的狀態(tài)。鋼琴初始，因?yàn)槠渥龉?fù)雜并且價(jià)格不菲，最早只有皇室和貴族才能接觸到。然而僅僅300多年的歷史，鋼琴卻成為人們心目中的樂(lè)器之王。它美好的聲音伴隨著整部《海上鋼琴師》，僅僅88個(gè)鍵，卻千變?nèi)f化，萬(wàn)種風(fēng)情呈現(xiàn)在我們眼前?！逗Ｉ箱撉賻煛愤@部影片中1900彈得第一首曲子叫做《莫扎特再生》，當(dāng)時(shí)的1900稚嫩生澀，不熟練的彈奏卻引來(lái)了眾人的贊嘆。而第二次也是最后一次出現(xiàn)則是在游輪爆炸前，那時(shí)沒(méi)了鋼琴，只有1900靈動(dòng)的手指。而音樂(lè)依舊那么淳樸，好似1900的一生。1900的音樂(lè)生涯從它開(kāi)始，由它終止。1900的人生也如這首曲子一般，簡(jiǎn)單卻耐人尋味，如歌亦沁人心脾。再一首讓人記憶深刻的也是貫穿影片的曲子，就是那愛(ài)情的旋律。1900用他那自由純粹的心鐠出一曲靈魂深處的曲子，它被錄成唱片，流傳了下來(lái)。這首曲子是回憶的初始，是尋找的初始，是愛(ài)情的初始，更是回歸的初始。影片由這張唱片引入故事，也由這張唱片結(jié)束故事。曲終人散，1900不是個(gè)勇敢的人，他不懼怕挑戰(zhàn)、不懼怕死亡、不懼怕離別，可偏偏害怕未知，而未知的世界仍需要勇敢的人去探索。

　　當(dāng)然，《海上鋼琴師》中人們往往最記憶猶新的就是"斗琴"那段經(jīng)典，就連周杰倫《不能說(shuō)的秘密》也是有明顯模仿的痕跡。"斗琴"這段，鋼琴、音樂(lè)不再是1900的配角，而是與1900互為主角而存在的。這艘游輪名為"維尼吉亞號(hào)",這游輪可以說(shuō)是1900的整個(gè)世界，船上的舞池是1900唯一展現(xiàn)他才華的地方，決斗就發(fā)生在游輪華麗的舞池。挑戰(zhàn)者是爵士樂(lè)的發(fā)明者，這在歷史上是確有其人的，成名于妓女的舞會(huì)，他被金錢(qián)與名利所包裹。他選擇在舞會(huì)最高潮的時(shí)間點(diǎn)開(kāi)始了挑戰(zhàn)。他要炫耀，他要在眾人面前羞辱這個(gè)外界傳說(shuō)比他強(qiáng)的人——1900. 影片中大全景畫(huà)面很多，這樣的景別既交代了人物活動(dòng)的環(huán)境空間，也將氣氛意境渲染到一個(gè)高度。與此同時(shí)，穿插呈現(xiàn)在觀眾眼前的人物或物體的近景合特寫(xiě)。好似時(shí)空停頓，意境深遠(yuǎn)。"斗琴"片段導(dǎo)演出神入化的表現(xiàn)了一段精彩場(chǎng)面調(diào)度。挑戰(zhàn)者先入畫(huà)面的是一高大的影子，長(zhǎng)鏡頭定格在人物的遠(yuǎn)景后平移至吧臺(tái)，從畫(huà)面右下腳開(kāi)始模糊，畫(huà)面只剩清楚地酒杯，然后拉近。使觀眾的注意力全部集中到酒杯上。讓原本同一空間的人與物產(chǎn)生了一種空間跳躍的錯(cuò)覺(jué)。之后，導(dǎo)演大量運(yùn)用仰攝、俯攝鏡頭并且通過(guò)推拉鏡頭并加上淡入淡出疊化等電腦特技完成大全景與特寫(xiě)的鏡頭切換，給觀眾帶來(lái)不一樣的視覺(jué)觀感。這樣的拍攝手法以及剪輯技巧，成功的將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到被攝對(duì)象。這種帶有感情色彩的鏡頭角度，再配上三段精彩絕倫的鋼琴表演，音樂(lè)，鏡頭，聲畫(huà)完美合一，塑造了1900神話般的形象。這里還要談到的是那根"香煙",第一段斗琴，挑戰(zhàn)者借點(diǎn)煙錯(cuò)過(guò)1900善意的握手。一根煙的時(shí)間彈完挑戰(zhàn)曲，顯示自己對(duì)音樂(lè)的控制，也是給1900下了戰(zhàn)書(shū)。挑戰(zhàn)者離開(kāi)，舉著燃盡但為掉落的煙走回吧臺(tái)，熄滅在酒杯中。1900一曲圣誕去回應(yīng)，激怒了挑戰(zhàn)者。第二段斗琴，1900彈了挑戰(zhàn)者的曲子，徹底激怒挑戰(zhàn)者。第三段斗琴，挑戰(zhàn)者使出大招"快",而1900俏皮的問(wèn)好友要來(lái)一根香煙。兩只手彈出四只手的音樂(lè)，速度之快讓琴弦的溫度點(diǎn)燃了這根香煙。此后有長(zhǎng)達(dá)10幾秒的無(wú)聲，同時(shí)全場(chǎng)目瞪口呆的畫(huà)面，把觀眾的情緒帶到了一個(gè)興奮的頂峰。同樣是"香煙",第一根是炫耀，第二根是回饋，1900優(yōu)雅的打敗了自負(fù)盛名的挑戰(zhàn)者。

　　《海上鋼琴師》這部影片擁有音樂(lè)天賦，畫(huà)面美，音樂(lè)美，意境更美。1900集萬(wàn)般寵愛(ài)，然最終，他放棄了陸地、城市、名利、愛(ài)情，選擇與生他養(yǎng)他的游輪共存亡。雖然1900一生沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這艘承載著他音樂(lè)與命運(yùn)的游輪，但游輪上形形色色的人早已讓他已看盡世界百態(tài)。"生于斯，死于斯，銘于斯，其魂氣無(wú)不之也，其死而有不澌者矣。"我不禁會(huì)想，那是否是一種落葉歸根的情感。落葉雖死卻也是新生。

　　海上鋼琴師觀后感4

　　“我永遠(yuǎn)無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命……”當(dāng)1900徘徊在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間時(shí)，他以這樣的選擇告訴觀眾人生的意義絕不是取決于生命的長(zhǎng)度。也許人們需要通過(guò)戲劇來(lái)得到驚喜，來(lái)感受悲傷，來(lái)體會(huì)感動(dòng)，托納托雷導(dǎo)演也正是利用了觀眾的這一心理巧妙地塑造了1900這一悲情人物。

　　1900的樸實(shí)，儒雅，洗盡鉛華在這個(gè)時(shí)代看來(lái)是不可思議的。人們似乎能夠在這種純誠(chéng)、潔白的單純背后找到久違的遺憾，就讓眼淚盡情地洗禮早已失落在物質(zhì)和世俗背后的那片純情森林。在1900抑郁的眉宇間，在舒緩陰涼的背景音樂(lè)當(dāng)中，那種無(wú)處不在的滄桑與孤獨(dú)慢慢的侵蝕你的內(nèi)心，讓你在黑暗中無(wú)處可逃。

　　然而最后，鏡頭中的Max在街道的盡頭消失，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)還是虛幻，影片在孤獨(dú)平淡的音樂(lè)聲中結(jié)束，1900也只能作為一個(gè)故事，活在Max和觀眾的幻想當(dāng)中?；蛟S他不該屬于這個(gè)浮華的歲月，這個(gè)渴求的時(shí)代，一個(gè)沒(méi)有出生證明本來(lái)就不復(fù)存在的角色，賦予觀眾無(wú)窮的想象空間，最終也為影片的孤獨(dú)落寞打上了長(zhǎng)長(zhǎng)的省略號(hào)。

　　當(dāng)一個(gè)鮮活的生命賦予了情感與奇跡之后，便開(kāi)始渲染出讓觀眾共鳴的氛圍。不經(jīng)世事卻又洞穿一切的1900，用善良的微笑，倔強(qiáng)的生活態(tài)度，演繹了不懈的追求。他的生命中只有自己喜愛(ài)的鋼琴，永遠(yuǎn)懵懂迷茫的愛(ài)情，和那看不清的未來(lái)：“陸地?陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)?！鄙诖蛟S并不意味著要死于船，但1900卻全然固執(zhí)己見(jiàn)，讓觀眾含淚離席，卻似乎在勸慰世人：找到自己真正的所屬吧，人生如此短暫!

　　琴鍵是有盡頭的，然而人生是沒(méi)有盡頭的，當(dāng)1900極度掙扎著說(shuō)出：“The end?Please?You please just show me where it ends”的時(shí)候，似乎我們已經(jīng)看到了他的未來(lái)，卻又不能看見(jiàn)自己的未來(lái)，于是無(wú)邊的寂寞和惆悵悠然而生，讓開(kāi)始的期待變成同情，到最后也由衷的支持1900的選擇，就讓他與維珍尼亞號(hào)一起埋在沒(méi)有盡頭的大海吧，這或許比選擇一個(gè)女人，一間屋子，一塊地或是一道美麗的風(fēng)景更能詮釋生命的意義。

　　這部充滿浪漫主義色彩的電影里，1900始終沒(méi)有踏上陸地，卻坦然面對(duì)了自己的真實(shí)。影片的最后，1900和Max的那段談話引出了無(wú)數(shù)觀眾的眼淚，《海上鋼琴師》和維珍尼亞號(hào)油輪一樣，既載人也載夢(mèng)想，電影從音樂(lè)聲中來(lái)，也從音樂(lè)聲中去，就像1900凄美的生命一樣。在人生這部沒(méi)有劇本的戲劇中，你愿意為美好付出多大的代價(jià)呢?

　　海上鋼琴師觀后感5

　　我認(rèn)為自己是一個(gè)不太容易受感動(dòng)的人，因?yàn)槟苁刮衣錅I的電影很少，但是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。

　　影片講述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng)，這位燒爐工用當(dāng)時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。

　　然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，只有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我?？v使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在船上了，就算到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。 1900，這個(gè)既沒(méi)有出生紀(jì)錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了。

　　影片使我感動(dòng)的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對(duì)話，

　　1900：“丹尼，什么是孤兒院呢?”

　　丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監(jiān)獄，沒(méi)孩子的大人都會(huì)被關(guān)在里面。”

　　1900：“假如我不和你在一起你就會(huì)進(jìn)孤兒院?jiǎn)?”

　　丹尼：“你說(shuō)得對(duì)，乖，所以我要謝謝你?！?/p>

　　這段對(duì)話真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認(rèn)為自己很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。

　　“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?jiàn)，而是我所不見(jiàn)……”。

　　這句話是1900說(shuō)過(guò)的話，1900明白欲望永無(wú)止盡，假如走下了這艘船，他可以憑借精湛的琴藝獲得金錢(qián)，權(quán)利以及愛(ài)情，但是他會(huì)失去對(duì)于音樂(lè)的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。

　　這是我對(duì)于1900的理解，一個(gè)沒(méi)有根而終身漂流在海上的男人，獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使得他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里。他與這個(gè)社會(huì)只有一段很短的距離——一塊甲板;他與這個(gè)社會(huì)有一段很長(zhǎng)的距離——一個(gè)世界! 他用音樂(lè)解讀一生，音樂(lè)是他對(duì)人生的感悟。

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