下面是范文網(wǎng)小編分享的摩登時(shí)代觀后感電影范文3篇 電影摩登時(shí)代觀后感，供大家參閱。
摩登時(shí)代觀后感電影范文1
馬克思主義哲學(xué)課上教師為我們放了喜劇大師卓別林的最終一部無聲電影——《摩登時(shí)代》。
1929—1933年的資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，是有史以來資本主義世界最嚴(yán)重的一次(不包括最近一次美國次貸危機(jī)導(dǎo)致的全球性的經(jīng)濟(jì)危機(jī))，這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)深刻動(dòng)搖了資本主義經(jīng)濟(jì)體制的根基，與此同時(shí)，資本主義世界也從自由競爭階段逐漸過渡到壟斷階段?！赌Φ菚r(shí)代》恰恰反映了這個(gè)時(shí)代的資本主義社會(huì)。
故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代美國經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，影片開始的鏡頭是一些巨型齒輪，之后便是一個(gè)個(gè)工人在流水線上重復(fù)著屬于自我的那一個(gè)動(dòng)作。主人公夏爾洛也是如此——不斷地在傳送帶上擰螺絲，經(jīng)過長時(shí)光的重復(fù)這一動(dòng)作，他被弄得精神失常，之后又被自動(dòng)喂食機(jī)整得死去活來，還甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中。總的看來，影片里的工人已經(jīng)等同于機(jī)器部件，自由幾乎被機(jī)器剝奪了，人的健康也被機(jī)器毀壞了。
工業(yè)禮貌給社會(huì)帶來了什么給資本家?guī)砹烁嗟呢?cái)富，給工人帶來了更多的貧困生活。工人的無時(shí)不刻不再給社會(huì)創(chuàng)造著價(jià)值，當(dāng)然這些價(jià)值全被資本家榨取走了。用馬克思的剩余價(jià)值學(xué)說來解釋一下：剩余價(jià)值是由雇傭工人在生產(chǎn)過程中所創(chuàng)造的被資本家無償占有的超過勞動(dòng)力價(jià)值的價(jià)值，是資本家階級不付任何等價(jià)物就占有的價(jià)值額的一般形式。資本家榨取的剩余價(jià)值的基本方法有兩種，即絕對剩余價(jià)值的生產(chǎn)和相對剩余價(jià)值的生產(chǎn)。絕對剩余價(jià)值是指在必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)光不變的條件下，延長工時(shí)而生產(chǎn)的剩余價(jià)值。相對剩余價(jià)值是指工作日長度不變的條件下，透過縮短必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)光而相對延長剩余勞動(dòng)時(shí)光生產(chǎn)的剩余價(jià)值。片中主人公所處的時(shí)代，還正處在資本主義發(fā)展的初期，所以資本家們通常采用第一種方法來剝削工人。工廠老板不停地催促工人做工，盡可能地減少他們的休息時(shí)光，其中發(fā)明喂食機(jī)來縮短用餐時(shí)光這一成產(chǎn)模式又用能用另一個(gè)理論來解釋——泰勒管理方式。
弗雷德里克溫斯洛泰勒是美國古典管理學(xué)家，科學(xué)管理的創(chuàng)始人，被管理界譽(yù)為科學(xué)管理之父。泰勒認(rèn)為科學(xué)管理的根本目的是謀求最高勞動(dòng)生產(chǎn)率，最高的工作效率是雇主和雇員到達(dá)共同富裕的基礎(chǔ)，要到達(dá)最高的工作效率的重要手段是用科學(xué)化的、標(biāo)準(zhǔn)化的管理方法代替經(jīng)驗(yàn)管理。為了追求最高的勞動(dòng)生產(chǎn)率，他赤裸裸地向工人宣講：“我雇你們來是為了用你們的體力和操縱機(jī)器的潛力。至于用頭腦，我們另外雇了人?！憋@然他把工人等同于機(jī)器，忽視人性。人在有生產(chǎn)力的同時(shí)也有主動(dòng)性。資本家在久而久之地執(zhí)行這一管理理念時(shí)，與工人的積怨則會(huì)越來越深。影片中的工人罷工，工人運(yùn)動(dòng)就是資本主義社會(huì)的真實(shí)寫照。
影片中有幾個(gè)完美的夢想：夏爾洛的進(jìn)監(jiān)獄的夢，伊莎貝爾的“小天堂”夢……監(jiān)獄都比外面好，小破屋就是一個(gè)少女渴望的歸宿?？梢姰?dāng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)到來時(shí)，下層貧苦人民的生活是這么的悲慘。生產(chǎn)的相對過?！@是一事實(shí)，工人農(nóng)民無力購買商品，這又是一事實(shí)。資本家就不能降低產(chǎn)品價(jià)格來“救濟(jì)”貧困的人嗎我就應(yīng)多問了，資本家的寧可銷毀食品等商品來限制商品數(shù)量從而持續(xù)價(jià)格不變，甚至還想將商品價(jià)格提高。這對矛盾似乎在資本主義世界里永遠(yuǎn)都會(huì)存在。
片尾男女主人公相互鼓勵(lì)，攜手微笑地向前走去，這似乎給影片畫上了一個(gè)完滿的結(jié)局，但他們會(huì)走向哪里那里的生活又會(huì)是怎樣他們?nèi)匀徊恢?，這一切還只是個(gè)未知數(shù)……
摩登時(shí)代觀后感電影范文2
一個(gè)假冒的魔術(shù)師，機(jī)緣之下走上了一條救贖自我的道路?！赌Φ悄甏返墓适聝?nèi)核，像極了那個(gè)從狗熊變英雄的大魔術(shù)師奧茲，只是后者走的是英雄主義的救贖，而《摩登年代》則更像是一出從親情、感情中衍生的奇幻秀。很顯然，《摩登年代》讓徐崢再一次的踏上了喜劇之王的路子，這帽子或許太高，但斷裂的男演員序列中，徐崢填補(bǔ)的是與葛優(yōu)不一樣的喜劇路子，并且這條路子既被大家認(rèn)可又成為了徐崢本人的風(fēng)格和標(biāo)簽，甚至是賣點(diǎn)。
所以《摩登年代》里也充斥了很多徐崢走在囧途的畫面，只是身邊陪伴的不再是王寶強(qiáng)那個(gè)二愣子，換成了一個(gè)獨(dú)立、早熟的小女孩，特立獨(dú)行的畫面也致敬了《這個(gè)殺手不太冷》，只是小女孩手上抱著的不是花盆和面包，而是一個(gè)被撞壞的后視鏡。不得不說，《摩登年代》在如何利用徐崢的能量上做的很好，無論是光頭還是大臉的特寫，或者是徐崢表情的傳達(dá)，都淋漓的將徐崢在喜劇中的個(gè)人特質(zhì)展現(xiàn)了出來，甚至前松后緊、前樂后悲的情緒轉(zhuǎn)移，也都成了徐崢在喜劇中的形式化表達(dá)。所以，觀眾在看《摩登天空》的時(shí)候會(huì)有十分的熟悉感，但熟悉并非缺乏創(chuàng)新的同義詞。要明白，《摩登年代》早于《泰囧》完成，但出于各樣原因才拖延至今上映，未能趁得泰囧的東風(fēng)。最終，《摩登年代》中所呈現(xiàn)的就很能夠合得了觀眾的胃口。
同樣，在傳承的同時(shí)，影片并未忘記尋找新意。電影中花心的魔術(shù)師遭遇了一個(gè)固執(zhí)又頑強(qiáng)的小女孩，在一出錯(cuò)認(rèn)的你是我爸爸的尷尬中，兩人卻所以而走上了一段充滿了趣味和人情味的救贖之路。魔術(shù)師在騙了很多女人之后，所遭遇的就是被人騙。電影開始的這個(gè)回報(bào)讓這個(gè)主角有了良好的成長鋪墊，于是當(dāng)他遇到小女孩和長腿美女和一份非干成不可的工作時(shí)，救贖的機(jī)會(huì)就此到來。而對于小女孩來說，她尋找爸爸的決心即來自于對親情的渴求，也來自于對自我誠實(shí)的證明，因?yàn)楣聝涸旱暮⒆佣颊f她是騙子。所以影片的趣味就在此，一個(gè)真正的騙子要努力不再當(dāng)騙子，而一個(gè)不是騙子的孩子則要借助這個(gè)騙子證明自我不是騙子，話雖拗口，但影像的表現(xiàn)卻流暢。影片的影像特質(zhì)是趣味但不惡趣味，感人但不煽情，所以《摩登年代》破碎了很多人看魔術(shù)鬧劇的愿望，而是很純粹很直接的將一個(gè)爛魔術(shù)師的養(yǎng)成故事溫情的展示出來。最終，人們記住的不是會(huì)魔術(shù)的魔術(shù)師，而是一個(gè)變得有職責(zé)感的父親，和一段簡便感性的親情之旅。
《摩登年代》的劇作有想法，整體故事亦流暢，欠缺的是某些細(xì)節(jié)和情節(jié)推進(jìn)上的貼合，比如徐崢與長腿mm的情感進(jìn)階就顯得突兀，有點(diǎn)為英雄而英雄的突然。但整體來說，放在這個(gè)國產(chǎn)片萎靡的時(shí)間里，《摩登年代》值得一看。
摩登時(shí)代觀后感電影范文3
一部名叫《小時(shí)代》的電影在人人都背負(fù)負(fù)能量的大時(shí)代背景下引發(fā)了無限的爭論，在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代每個(gè)人人都必須要應(yīng)對殘酷的現(xiàn)實(shí)，我們腦海里的那種夢幻生活似乎成了支撐我們不斷前行的惟一動(dòng)力。電影《摩登年代》夢幻般的出此刻眼前，殘酷現(xiàn)實(shí)下小人物無奈掙扎，最終被一種魔幻般的力量救贖。
自從寧浩的“瘋狂”系列收獲了瘋狂的票房后，華人電影圈看到了黑色幽默的力量。只可惜其后的追隨者都未能把握住黑色幽默的精髓，模仿得不倫不類，不僅僅票房難以再現(xiàn)奇跡，更是成為了爛片的重災(zāi)區(qū)。徐崢是個(gè)對喜劇有深刻認(rèn)識(shí)的人。在喜劇片毫無起色的黯淡時(shí)光里，僅有他主演的幾部作品《夜店》、《人在囧途》和《搞定岳父大人》還算得上是值得一看。于是乎，他自導(dǎo)自演的《泰囧》爆了。大家最終再次見識(shí)到了優(yōu)秀喜劇的力量。他主演的新作《摩登年代》備受關(guān)注，就在于我們從中看到了徐崢?biāo)鶊?jiān)持的那種喜劇----以濃濃的情感做依托，以荒誕的生活際遇出笑點(diǎn)，以實(shí)現(xiàn)苦中作樂的堅(jiān)持為魔法。
《摩登年代》中有喜劇、感情、勵(lì)志等眾多原因，但筆者更愿意把它看成是一部親情電影。魔術(shù)混混歐大衛(wèi)作為這個(gè)大時(shí)代下的小人物被魔幻般的親情所救贖，最終收獲到了感情和人生。
好的電影得來源于生活，似乎是所有人都懂得的道理。我們甚至還為其發(fā)明了“接地氣”這樣一個(gè)稱謂?？墒怯捎陔娪叭Υ丝虩徨X多，很多人圖得也變成了來錢快?；谏罡銊?chuàng)作這種耗時(shí)間的事兒，遠(yuǎn)不如山寨和模仿來得利落。徐崢近幾年的作品之所以能夠讓觀眾看得舒服，便在于它們往往更貼近觀眾的生活狀態(tài)。他參與的喜劇段子都不依靠于演員的出丑賣傻，而是讓他們在生活中跌入兩難之境，或面臨未曾想過的巨大落差。《摩登年代》中徐崢飾演的騙子魔術(shù)師既不丑也不傻，卻依然在被女兒刁難時(shí)萌得可愛。00后小鬼靈精張子楓飾演的女兒，雖然咄咄逼人的時(shí)候有些不給人活路，可是腦筋轉(zhuǎn)動(dòng)賊快的她總能做出驚人之舉，讓觀眾用輕揚(yáng)起來的嘴角對其表示佩服。
其實(shí)《摩登年代》里的這個(gè)年代一點(diǎn)兒也不喜劇。這是我們此刻處在的時(shí)代，具備十分殘酷的現(xiàn)實(shí)。富人往往不具備與其財(cái)產(chǎn)相匹配的素質(zhì)，窮人往往得不到證明自我本領(lǐng)的機(jī)會(huì)。已經(jīng)把一部分人踩在腳下的人一抬頭便會(huì)發(fā)現(xiàn)，自我依然被巨人玩弄著；已經(jīng)破罐子破摔的Loser一低頭竟然發(fā)現(xiàn)，自我還被更加弱小的人依靠和信任著。那些并不心存害人之心的好人，也常常會(huì)因?yàn)橥饨绲膲毫Χ蟀l(fā)雷霆，以至于傷害到與自我最近的身邊人。然而《摩登年代》告訴我們，在這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)中，依然存在著令一切歡樂起來的魔法。并且，僅有心底最純凈的人，才會(huì)相信并看見這個(gè)魔法的施展。
喜劇再搞笑，也必須要有情感作為地基。沒有情感的喜劇，就只剩下了鬧騰?！赌Φ悄甏凡皇钳偘d喜劇，而是情感喜劇。徐崢和張子楓這對兒“大叔+蘿莉”，繼承了這一經(jīng)典模式的情感可塑性，在影片的后半段，用細(xì)膩的對手戲，把親情主題做出了厚度。這一招以柔勝剛，讓《摩登時(shí)代》的格調(diào)精致起來。觀眾會(huì)看到自我所生活的殘酷現(xiàn)實(shí)，原先能夠被這對兒父女，以這樣一種魔法，變得歡樂起來。
在影片的后結(jié)尾部分，歐大衛(wèi)為了圓女兒一個(gè)夢，在女兒生日那天邀請福利院的小朋友一同見證自我真的是一位大魔法師，表演自然成功了。當(dāng)大家還沉浸在喜悅之中時(shí)，大BOSS魏總卻帶著黑幫沖入現(xiàn)場，將歐大衛(wèi)硬生生塞入水箱。那位冒牌魔術(shù)大師歐大衛(wèi)，在水里掙扎的速度越來越慢，在場的小朋友顯然不明白危機(jī)。在魏總歇斯底里地歡呼中，歐大衛(wèi)在水中沒有了呼吸。故事眼看要成為杯具，就在這時(shí)，逆轉(zhuǎn)發(fā)生了……在看到這部分時(shí)，同場看片的一位8，9歲的小男孩流著眼淚一頭扎進(jìn)了媽媽的懷里。
《摩登時(shí)代》里，融入了你腦海中所有的魔幻元素，深水逃生、星空蕩漾術(shù)、百變錢幣術(shù)、大變活人術(shù)，還有魔術(shù)師的大沿帽、煙霧、濃重眼影。一位新人導(dǎo)演，能將影片與西方魔術(shù)師題材在本土化改造中能打磨的這般自然，實(shí)屬不易。這一方面得益于徐錚的表演，這種骨子善良有點(diǎn)兒小壞的主角他信手拈來。從人在囧途，夜店，拜見岳父大人，泰囧一路走來，徐錚簡直就是內(nèi)地草根喜劇的代言人，電影中的江湖騙子這個(gè)主角對他來說駕輕就熟，十分自然。影片中的小女孩的演技也為該片加分不少，她與徐錚的多場對戲不落下風(fēng)，讓觀者笑中帶淚。
該片的種.種情節(jié)設(shè)置展現(xiàn)了導(dǎo)演的深厚駕馭劇本的功底，配之以優(yōu)美的場景，讓片子確實(shí)顯得很摩登，這從某種程度上契合了片名，確實(shí)有點(diǎn)兒向默片喜劇大師卓別林致敬的味道。片子之所以定名“摩登年代”，其實(shí)是在揭示當(dāng)今時(shí)尚都市的大背景下，小人物的大夢想和無奈的生活狀態(tài)，讓觀眾在戲劇化的沖突中感受到心靈的洗禮。
電影《摩登年代》講述了一個(gè)并不完美的成人童話，影片以一個(gè)落魄的中年男人與陌生女孩之間看似荒誕的故事展開，從陌生人到至親，滑稽的情節(jié)卻包含了無盡的親情。其實(shí)這部電影更適合成年觀眾觀看，它給你展示殘酷現(xiàn)實(shí)的同時(shí)又給你夢幻的過程與結(jié)局，在一個(gè)人人背負(fù)負(fù)能量的大時(shí)代背景下，還有什么比夢幻更完美的呢？
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