下面是范文網(wǎng)小編收集的《小團(tuán)圓》讀后感12篇(小團(tuán)圓的讀后感)，歡迎參閱。
《小團(tuán)圓》讀后感1
也不知道是現(xiàn)在閑暇時(shí)間太多了，還是什么原因，我居然能靜的下心來(lái)把張愛玲的《小團(tuán)圓》給讀完，以往在學(xué)校那么多的時(shí)間都是翻完第一章便又合上，最多也只看到了第三章。每每回憶起《小團(tuán)圓》。想到都是那怎么記不完的人名。
昨天花了一天的時(shí)間讀完了，習(xí)慣性的打開豆瓣看一些書評(píng)，發(fā)現(xiàn)也有很多人和我一樣，都是看了幾章便放下了，也是被書中的人名給弄得頭昏腦漲。
讀完了《小團(tuán)圓》之后有些惆悵之感?？偸沁@樣，每次讀完一些書后，總生寂寥，大概是進(jìn)入書中的感情太多，讀完之后，總覺得書中的人生還沒有完似得。
《小團(tuán)圓》應(yīng)該是完了的，對(duì)于這部帶有張愛玲自傳性的小說(shuō)來(lái)說(shuō)，書中九莉的一生在《小團(tuán)圓》中也介紹的淋漓盡致了。
記得初中的時(shí)候也從同學(xué)那借過張愛玲的小說(shuō)來(lái)看，那時(shí)年紀(jì)也小，只是覺得好看，根本就不知道她在寫些什么，所以到今日也仍想不起那些小說(shuō)中的情節(jié)了。
現(xiàn)在看《小團(tuán)圓》，也算是第一次完完整整的把張愛玲的小說(shuō)給讀完了。
以前腦海中的張愛玲，想著應(yīng)該是一個(gè)很牛的女人，其實(shí)我也想不出用什么詞來(lái)形容她，只能用這么粗鄙的詞去表達(dá)我心中的對(duì)她的描畫。如果按照現(xiàn)在的審美來(lái)說(shuō)，軟妹子和女漢子她都不沾邊，女強(qiáng)人？應(yīng)該也不是吧，在愛情里面，她也是一個(gè)小女人吶，愛胡蘭成愛的那么深。不過話說(shuō)回來(lái)，她放下的也蠻干凈徹底的，這一點(diǎn)倒是真的很值得我們現(xiàn)在的女孩子學(xué)習(xí)，當(dāng)愛一個(gè)人的時(shí)候就愛他徹底，當(dāng)不愛他的時(shí)候就要斷的.干凈徹底。這樣的態(tài)度對(duì)誰(shuí)都好。
書中的九莉童年并不快樂，按說(shuō)在大戶人家做小姐的她應(yīng)該幸?？鞓返陌桑上皇沁@樣。爸爸和媽媽很早就離了婚，爸爸又娶了后母，爸爸好賭，媽媽好強(qiáng)，偏偏媽媽好強(qiáng)到可以飄洋過海去國(guó)外，不管她和弟弟。其實(shí)這話也不對(duì)，對(duì)于自己的女兒，媽媽還是教給張愛玲一些道理，她花錢讓張愛玲讀書，教她做一個(gè)獨(dú)立女性，對(duì)于她的兒子，她未免也太狠心了些。所以最后張愛玲的弟弟碌碌無(wú)為了一生。
張愛玲對(duì)于母親是愛恨參半的吧，她恨她母親在童年時(shí)缺失，她恨她母親什么都沒有教會(huì)她，只教給她如何整理行李。她也愛她母親，母親節(jié)的時(shí)候給母親買花，看一些小說(shuō)的時(shí)候，看到那些漂亮優(yōu)秀的女人總想起母親。恨也許是大于愛的吧，要不然她心中心心念念的都是要還二嬸的錢，二嬸就是她的母親，她也從未喊過她母親娘，倒是爸爸后娶的女人，她喊娘。
那個(gè)她最愛的男人，在書中的名字是紹之雍，也是很好聽的名字。
風(fēng)度翩翩的紹之雍出現(xiàn)盛九莉面前，孤傲的女作家和其他小婦人一樣都愛上了這個(gè)男人，可惜處處都說(shuō)真愛的雙魚男又怎么總是把一顆心長(zhǎng)掛你心上呢？他愛你，對(duì)，那也是愛情，最后他也不還是也寫下回憶錄來(lái)紀(jì)念你。他也愛其他人，總是在你面前說(shuō)起他們的樣子，不知道紹之雍在盛九莉面前說(shuō)起那些女人的時(shí)候，盛九莉是心里想的是什么？作為男人的紹之雍，就算他寫的一手好文章，長(zhǎng)的一表人才，可骨子里還有一個(gè)普通的男人，以征服不同的女人來(lái)證明他男人的魅力，說(shuō)到底，這樣的男人都是不自信或及其自戀的。看到一篇書評(píng)說(shuō)，如果一個(gè)男人不好色不登徒子的話，那么他一定是個(gè)無(wú)情的男人。無(wú)奈的是，他的情太多了，個(gè)個(gè)真是真情，更無(wú)奈的是，他俘獲了才女的芳心，可悲的是，她愛他。
《小團(tuán)圓》中，每個(gè)名字都是張愛玲生活中的過客，我猜不出張愛玲是因?yàn)槟男┮蛩亟o他們?nèi)∶值摹？赐曛?，查了資料，恍然大悟那些名字對(duì)應(yīng)的人，記得最清楚的名字是比比，對(duì)應(yīng)的人應(yīng)該是炎櫻，一個(gè)有著外國(guó)血統(tǒng)的女孩。是張愛玲在香港讀書時(shí)結(jié)交的好朋友，張愛玲對(duì)她也有著不一般的情感，《同學(xué)少年都不賤》中寫出的同性之情，故事的原型就是她和炎櫻。不過他們的友情好像也沒能逃得過閨蜜之咒，具體原因也不得而知。
《小團(tuán)圓》，張愛玲是不想出版的，里面牽扯的種種原因也不是我輩能夠參透的，不過所幸的是，《小團(tuán)圓》最終還是出版了，因?yàn)橐槐緯?，只有不是完全失蹤，最后都是要見于世人的?？傊戳丝偙炔豢春茫驗(yàn)樗屛覀冎懒艘粋€(gè)不一樣的張愛玲。
《小團(tuán)圓》讀后感2
長(zhǎng)輩們常叮囑我，不要那么早看關(guān)于愛情的書?？梢荒昵埃倚难獊?lái)潮把到圖書館借閱了張愛玲的《傾城之戀》，便愛上了張愛玲浪漫，讓人刻骨銘心的文筆。至今，白流蘇和范柳元曲曲折折，“柳暗花明又一村”的愛情故事仍讓我感動(dòng)十分。繼首次接觸張愛玲的作品后，我又閱讀了帶著一點(diǎn)點(diǎn)癡，一縷縷怨的《半生緣》，癡愛與現(xiàn)實(shí)夾奏的《沉香屑·第一爐香》和《沉香屑·第二爐香》。
后來(lái)因考試而忙學(xué)業(yè)沒暇再看小說(shuō)，于是我離開了張愛玲許久?？纪旰?，我又帶著身份證來(lái)到位于銅鑼灣的香港中央圖書館借閱了一本雜志，為的是看張愛玲剛出土的《天地人》，是繼2005年《郁金香》出土后，華東師范大學(xué)中文系教授的又一次發(fā)現(xiàn)。
這本雜志中，有一個(gè)關(guān)于張的專題——與張愛玲不期而遇，這個(gè)專題中，介紹了張愛玲的許多作品，其中《小團(tuán)圓》一書很快吸引了我的注意力，李老師也曾向我略略介紹過此書。于是那天我抱著一本已被上千人翻閱過的《小團(tuán)圓》從圖書館出來(lái)，回到家后花了幾天把它讀完了。
《小團(tuán)圓》這個(gè)題目給人一種十分溫馨的感覺，可其大部分內(nèi)容卻十分現(xiàn)實(shí)，甚至于殘忍，當(dāng)讀者讀到心里糾結(jié)，紛紛喊慘的時(shí)候，又表現(xiàn)出浪漫與甜蜜愛情的色彩，可謂是五味俱全，連未經(jīng)歷種種人生的我，也仿佛身臨其境。此書描述在傳統(tǒng)家族長(zhǎng)大的九莉，大學(xué)到香港念書，回到上海后和身為漢奸的有婦之夫邵之雍陷入熱戀，這是一段讓人唾罵且與我們來(lái)說(shuō)沒有好下場(chǎng)的'一段愛情，可帶出來(lái)的卻是和《傾城之戀》一樣感天動(dòng)地的情，雖然到了小說(shuō)近結(jié)尾，一切愛情成幻影，九莉仿佛脫胎換骨，對(duì)于視愛情如收集的之雍，更是看透似了地鄙夷。
不得不讓人敬佩，張愛玲以一貫嘲諷的細(xì)膩工筆，刻畫出她最深知的人生素材，余韻不盡的情感鋪陳已臻爐火純青之境，讀來(lái)時(shí)時(shí)有被針扎人心的滋味，因?yàn)楣适轮心心信拿軖暝皖嵉姑詠y，正映人們心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié)。不僅僅如此，這本書亦反映了在此書中，我真正學(xué)習(xí)到和收獲到的是張愛玲的精工細(xì)筆，我喜歡她細(xì)膩的描寫，從細(xì)節(jié)出發(fā)，無(wú)一遺漏，而且我并不認(rèn)為她的文字華麗，只是動(dòng)人于細(xì)心和簡(jiǎn)樸的字里行間。
不得不承認(rèn)，張愛玲的每一本書都讓我難以忘懷，一年前時(shí)，以后也會(huì)是，不管大人們說(shuō)我不應(yīng)該那么早閱讀張愛玲的作品，可那是一種難以自拔的喜愛，甚至以說(shuō)是沉迷。事實(shí)上，讀張愛玲的小說(shuō)是一個(gè)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，直到現(xiàn)在，我還是一直一直地讀她的書，以前，我的作文常被老師批評(píng)說(shuō)簡(jiǎn)略不堪，可是自從讀了她的作品后，我學(xué)會(huì)了細(xì)心留意每一樣事物，并把看到的，聽到的和感受到的，放進(jìn)文字里?！缎F(tuán)圓》一書更是教會(huì)了我許多，它告訴我文章里的人是有血有肉的，他們有生命，于是需要精湛且細(xì)膩的描寫，環(huán)境亦一樣，既有人的地方，就有各式各樣的環(huán)境，只要把環(huán)境栩栩如生的描寫出來(lái)，突出人物性格心里之余，亦可先聲奪人，緊扣讀者的心以帶動(dòng)他們的情緒。
“她永遠(yuǎn)看見他的半側(cè)面，背著亮坐在斜對(duì)面的沙發(fā)椅上，瘦削的面頰，眼窩里略有些憔悴的陰影，弓形的嘴唇，邊上有棱。沉默了下來(lái)的時(shí)候，用手去捻沙發(fā)椅扶手上的一根毛呢線頭，帶著一絲微笑，目光下視，像捧著一滿杯的水，小心不潑出來(lái)。”這本書連同九莉和邵之雍兩個(gè)鮮活的人物住進(jìn)了我的心中，像張愛玲一樣……
《小團(tuán)圓》一書，工筆讓人敬佩之余，生命與真情的詩(shī)句亦不知不覺地流露了出來(lái)，滋潤(rùn)著讀者的心扉，永不干竭……
《小團(tuán)圓》讀后感3
幾天下來(lái)，這本書下去一半?？傆浀迷u(píng)論總說(shuō)書里寫的愛情，情欲和男朋友什幺的。從寫到九莉回上海之后就開始格外留心，猜測(cè)著他什幺時(shí)候出現(xiàn)。倒也不是急等著不耐煩了，因?yàn)槠渌切┦虑楹腿宋锊粌H有種家常感，簡(jiǎn)直就是似曾相識(shí)。
蘗傳慶（茉莉香片）大概是從弟弟出來(lái)的，不僅家世像，那個(gè)讓他萎縮著不愿意見的后母像，弟弟竟然也因?yàn)閬y簽支票玩被父親打了嘴巴子。
還有個(gè)大太太，表叔的續(xù)弦大老婆，就是小艾里面的五太太了。因?yàn)槌髷n絡(luò)不到丈夫的心，一輩子怕跟丈夫在一起，偶爾喉嚨里哼哈兩聲解除尷尬，也養(yǎng)著好些貓，丈夫死后經(jīng)濟(jì)敗落，跟其他女太太打麻將也怕輸，一輸就開始身體左右搖擺，越搖擺也越要輸。有趣的是連同表叔的小老婆也都聯(lián)系到塬型，一個(gè)鵝蛋臉的美女，后來(lái)倒霉禿了頭發(fā)就被冷落了。小艾里面的那個(gè)叫秋老四的舞女，更慘烈的，不僅掉光頭發(fā)，眉毛也沒有了。這大概是張愛玲杜撰上去的
因?yàn)檫@2例看得太真切了，后面讀起來(lái)越來(lái)越疑心，每逢看見一個(gè)就想起另一個(gè)，不知是否也是有聯(lián)系，當(dāng)然都是小角色，沒下太多筆墨的，很難去查考，就是憑一種直覺。提起九莉的一個(gè)俄國(guó)女鋼琴老師，不知可否是年輕的時(shí)候里面的東歐女人。韓媽這個(gè)角色大概做了許多家用女仆的塬型，因?yàn)槟X子里記著那些，每次看到韓媽出場(chǎng)都覺得有點(diǎn)亂。還有個(gè)小人物，好婆，后母的母親，讓人想起十八春里面的小老婆的母親，一樣搬過去同女兒住著。還有云志夫婦的長(zhǎng)女次女讓蕊秋介紹留學(xué)生男朋友的，特意留個(gè)房間給年輕人聯(lián)絡(luò)感情的`，末了又怕出格，派個(gè)老媽子進(jìn)去拿東西監(jiān)視著。讓人想起琉璃瓦里面的風(fēng)流不羈的二女兒。間或提起2個(gè)表姐還是表妹，是姊妹的，也寫他們的外貌，大概是鴻鸞喜里面的婚禮上出現(xiàn)的2個(gè)圓臉姐妹。純姐姐骨癆死了，跟川嫦一樣。
其實(shí)已經(jīng)看到之雍出場(chǎng)了，但是好像目前為止他都還不能轉(zhuǎn)移我的注意力，腦子里還是上面那些個(gè)五花八門的人物，本來(lái)嘛，出場(chǎng)也沒有個(gè)順序，簡(jiǎn)直是想起誰(shuí)就是誰(shuí)，名字看過一次再次出來(lái)的時(shí)候已經(jīng)不記得他是哪個(gè)了。不是因?yàn)橛幸郧澳切?duì)照著，也無(wú)甚趣。
《小團(tuán)圓》讀后感4
之前聽說(shuō)過沒看過張愛玲的作品，約兩個(gè)月前看到一篇寫張愛玲的文章，提到張愛玲所有的作品，那個(gè)作者認(rèn)為《小團(tuán)圓》算是張寫得比較洗煉的作品，突然有了想看看的沖動(dòng)。
似乎有印象當(dāng)年《小團(tuán)圓》出版的時(shí)候，張愛玲的書迷趨之若鶩的場(chǎng)面，畢竟這是張愛玲多年后，也算是最后的出版作品。隨即想買一本，但是正好碰到春節(jié)前比較忙亂的時(shí)候，就先回了闊別多年的老家。似乎有時(shí)外在越是動(dòng)蕩，越想找一些能安定心神的做為吧，閱讀成了目前最好執(zhí)行的一項(xiàng)。有兩個(gè)月的時(shí)間雜七雜八的看了十本書左右，還有不少之前看了一半沒看完的，都完成了。這個(gè)閱讀量可以說(shuō)超過了以往所有的階段，也就是這種時(shí)候，固有的偏見思維下，認(rèn)為一二線城市都要奔5G了，西北邊陲還在3G的邊緣掙扎著，能有什么文化傳播？（雖然網(wǎng)絡(luò)確實(shí)是當(dāng)今社會(huì)信息、娛樂傳播的主要途徑，但是文化還是有很多傳統(tǒng)的載體形式可供選擇，雖然這種選擇在這個(gè)快餐時(shí)代顯得有那么點(diǎn)舊）某日為了同學(xué)聚會(huì)而提前到達(dá)的我，進(jìn)了一家還不錯(cuò)的書店，買了一本《小團(tuán)圓》。但是當(dāng)下并沒有立即開卷，主要當(dāng)時(shí)手里還有三四本計(jì)劃看的書。就這樣這本書和其他行李一起被帶回了帝都。
雖然之前看了個(gè)開頭，但是年代感太明顯的文字，確實(shí)讓人讀著有點(diǎn)不適應(yīng)，所以稍有拖延的就到了18年第9周才正式看這本書。與此同時(shí)一直在聽的一個(gè)微信讀書公眾號(hào)正好分享了《半生緣》，兩個(gè)一起感受，張愛玲于我的印象加重了不少。
用六天的時(shí)間看完了剩下的二百來(lái)頁(yè)，總體感覺
1、壓抑，
2、好作家，
3、好作品。
壓抑的原因在于，故事和人物都以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的狀態(tài)，展現(xiàn)了那個(gè)年代（三四十年代）中國(guó)南方有產(chǎn)階級(jí)的悲劇命運(yùn)。以近乎白描的手法寫出了生活的尷尬和不堪，極度敏感脆弱的女主人公，用刺猬一般的外殼保護(hù)著自己孱弱的靈魂。似有些藝術(shù)電影的時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換，讓人若不仔細(xì)看，就會(huì)有閱讀障礙的感覺。讀這樣的書在現(xiàn)實(shí)狀況下確實(shí)考驗(yàn)讀者的耐心，不過同樣焦灼的情緒似乎也在牽拽著讀者的心，若真是了無(wú)牽掛或是心無(wú)旁騖倒是沒法體會(huì)的這么深入了。雖然女主人公親情缺失、愛情失意、友情淺淡，情感的整體缺失讓讀者倍感作者的孤獨(dú)和蒼涼，但是似乎這就是生活的本來(lái)面目。最壓抑的地方就是結(jié)局是個(gè)沒有結(jié)局的結(jié)局，這就完全不符合電影的要求，但卻符合生活的實(shí)際情況，也許很多結(jié)局都是我們故意總結(jié)出來(lái)的吧。對(duì)于情感，最佳的心態(tài)莫過于放下和接受遺憾。女主人公這種人的悲哀在于知道自己不想要什么，不知道自己到底想要什么，就算知道了，也不愿意給予，因?yàn)樗矝]得到過，也不知道怎么給予。其實(shí)作家能寫出來(lái)這些，正說(shuō)明她明白這一切，也算是一種反思吧。若能感受反思卻算是緩解一下壓抑的`感覺了。
我認(rèn)為張愛玲是好作家的原因，《小團(tuán)圓》的初稿在序言里介紹是七十年代張愛玲在美國(guó)寫成的，前后經(jīng)歷二十來(lái)年的修改，出版方面也是歷經(jīng)波折，直到2009年才正式出版，序言里還有說(shuō)張愛玲的遺囑里表明是要燒掉該書手稿的，張愛玲的表弟和弟媳看了后總覺得談了太多張愛玲自己以及他們家族的生活狀態(tài)，有點(diǎn)半自傳的感覺，尤其是涉及到和胡蘭成的感情方面，手稿到了下一代人手上才有機(jī)會(huì)正式出版。如果真是有自傳的成分，我覺得那有可能是張愛玲對(duì)自己人生的一種總結(jié)和感悟。書里面大半的篇幅都在寫母親“二嬸”和家族里各種各樣的人和人際關(guān)系。倒是所謂男主角寫得篇幅既少又比較隱晦，可能是聽了表弟的意見刪改了不少。但是愛情的全過程還是感受到了，初戀的羞澀和尷尬、熱戀的無(wú)所顧忌、平淡的漸漸疏離、分手的厭惡和決絕，其中還夾雜著恐懼、向往、嫉妒、自尋煩惱式的心理描寫（這個(gè)寫母親時(shí)用的也比較多）、還有就是克制的付出和接受（接受愛時(shí)也是別扭的感覺）。在新舊思想交替、東西方文化碰撞的特殊時(shí)期，同時(shí)大的社會(huì)環(huán)境又被戰(zhàn)爭(zhēng)籠罩。戰(zhàn)爭(zhēng)表面上看是人類社會(huì)在自我毀滅和自我重組，有時(shí)又何嘗不是單個(gè)人的思想和靈魂的撕裂與重生。支離破碎后，我們?cè)撛趺崔k？作為女作家的細(xì)膩，張愛玲可謂是體現(xiàn)的夠淋漓盡致了，但似乎又有點(diǎn)過頭了，也難免招來(lái)詬病。比如太小資之類的，或是無(wú)病呻吟。其實(shí)我覺得不是無(wú)病，是真的病了，只不過這種病是醫(yī)生治不了的病。張愛玲作為作家能把這種東西寫出來(lái)，既有時(shí)代感又有現(xiàn)實(shí)意義，我覺得這種文學(xué)的多樣性和差異性才是文學(xué)作為藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式的最大吸引力。
我認(rèn)為《小團(tuán)圓》是好作品的原因，首先她是一位作者寫出來(lái)的完整的文學(xué)作品，有故事、有人物，那些口無(wú)遮攔的家伙，試問你能寫出一部完整的，可以被人評(píng)頭論足的作品嗎？同時(shí)藝術(shù)作品不管是哪種形式，都不能簡(jiǎn)單粗暴的用好壞來(lái)評(píng)價(jià)，最多是用有多少現(xiàn)實(shí)價(jià)值或是藝術(shù)價(jià)值來(lái)評(píng)價(jià)，但是價(jià)值的體現(xiàn)似乎又得有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，這種標(biāo)準(zhǔn)的制定似乎也不應(yīng)該一沉不變而流于世吧。（有點(diǎn)跑題了）其次，雖然我不是多喜歡這個(gè)故事和人物，但我欣賞的是這個(gè)作品帶來(lái)的文字背后的力量感。其實(shí)我有時(shí)感覺，整部小說(shuō)都在營(yíng)造一種氛圍，一種那個(gè)年代特有的一種壓抑感，而這種感覺在當(dāng)下，在某些時(shí)候或是狀態(tài)下，也還是會(huì)出現(xiàn)的。我也希望日后如若有機(jī)會(huì)寫一個(gè)故事、寫一個(gè)人物而成的作品，也有這種洞察力、反思力，展現(xiàn)一下我所在的時(shí)代帶給我和我們的影響。
《小團(tuán)圓》讀后感5
她說(shuō)：“雨聲潺潺，像住在溪邊，寧愿天天下雨，以為你是因?yàn)橄掠瓴粊?lái)?！?/p>
沒有跟風(fēng)去讀《紅玫瑰與白玫瑰》，第一本書讀的是《小團(tuán)圓》，隱約記得讀了三四遍，一遍遍的感嘆盛九莉和邵之雍的愛情故事，都說(shuō)張愛玲寫九莉和之雍，其實(shí)是寫自己和胡蘭成。
先說(shuō)張愛玲，她是我最喜歡的女作家，沒有之一。高中課前演講自己一個(gè)人做了介紹張愛玲的PPT，了解的多了，竟不知道該如何形容她。雖不嬌不弱，但也算不上女強(qiáng)人。生活上獨(dú)立，愛情上柔弱，愛胡蘭成愛的深沉，但卻在結(jié)局與胡蘭成斷的干凈，傾盡所有，最后只留下一封信：“我已經(jīng)不喜歡你了，你是早已經(jīng)不喜歡我了?！?/p>
書中的九莉就如現(xiàn)實(shí)中的張愛玲，父母離婚，父親再娶，母親漂洋過海，只留下了九莉，也就是張愛玲一個(gè)人。張愛玲對(duì)自己的母親，應(yīng)該是愛的，但是愛中又多了一份埋怨，多了一份恨意。同時(shí)也繼承了母親的勇敢，獨(dú)立。
她最愛的胡蘭成，在書中叫邵之雍，仍記得之雍一笑，只得磨墨提筆寫道：“邵之雍盛九莉簽訂終身，結(jié)為夫婦，歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。”婚書上的題詞，與胡蘭成的竟一字不差。胡蘭成是感性的，而張愛玲是理性的，所以，才能對(duì)蘭成和之雍做出不同的細(xì)節(jié)描繪，冷眼看姻緣，多了幾分克制。
書中從頭到尾都帶著張愛玲特有的風(fēng)格，就像“她看到空氣污染使威尼斯的石像患石癌，想到現(xiàn)在?？菔癄€也很快”，就像她說(shuō)“悲觀者稱半杯為半空，樂觀者稱半杯為半滿，我享受現(xiàn)在半滿的生活”。她總是像寫日記一樣將心中的故事娓娓道來(lái)。讓人陷入她的情緒之中，每次讀張愛玲的書，都會(huì)難過很久，但仍無(wú)法抑制讀她的書的`欲望。她筆下僅僅只是人生的悲歡離合，但卻凄美而富有吸引力。張愛玲喜歡《紅樓夢(mèng)》，所以她的書也像《紅樓夢(mèng)》一樣，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。婉婉道來(lái)一個(gè)故事，卻使你的心情無(wú)法平靜。
書中一開始，二三十頁(yè)，出現(xiàn)了十幾、二十幾個(gè)人物，看似讓人暈頭轉(zhuǎn)向，許多人也因此放下了這本書。但倘若你繼續(xù)讀下去，便會(huì)看到九莉這位溫柔又獨(dú)立的女性，看到她與之雍說(shuō)平凡但又不平凡的愛情。劇情雖然拖拉，但又不是毫無(wú)作用。對(duì)九莉生活背景的描述更是暗示了她的人物性格。從小學(xué)會(huì)“如魚得水，冷暖自知”的她，從未得到任何溫暖，而溫暖的邵之雍闖入她的生命中，便會(huì)被她死死抓住。書中的九莉，也就是張愛玲本人，大膽而傳統(tǒng)。
《小團(tuán)圓》讀后感6
《小團(tuán)圓》中，一以貫之的是主人公九莉強(qiáng)烈的“孤獨(dú)感”，這也可以說(shuō)是作家本身的真切感受。據(jù)中學(xué)時(shí)代的老師回憶，張愛玲是經(jīng)常坐教室最后一排最末一個(gè)座位的，而且衣服不入時(shí)，很落落寡歡。張自己在日后接受采訪時(shí)也說(shuō)，“我是孤獨(dú)慣了的，以前在大學(xué)里的時(shí)候，同學(xué)們常會(huì)說(shuō)---我們聽不懂你在說(shuō)些什么”，她說(shuō)“我常常覺得我像是一個(gè)島”?！拔液荏@奇，臺(tái)灣描寫留美的學(xué)生，總覺得在美國(guó)生活苦，或許他們是受家庭保護(hù)慣了的，我很早就沒了家族，孤單慣了，在哪都覺得一樣，而且在外國(guó)，更有一種孤獨(dú)的借口?！?/p>
孤獨(dú)是這部小說(shuō)的情感內(nèi)核。人心之隔是張愛玲在書中反復(fù)點(diǎn)染的。從蕊秋擔(dān)心九莉日后與舅舅爭(zhēng)家產(chǎn)引起九莉詫異起，到送別蕊秋時(shí)九莉的孤立和黯然，及至空襲逃難時(shí)九莉“差點(diǎn)炸死了，都沒人可告訴”的徹骨的悲哀----這里有一段心理描寫：“‘我差點(diǎn)炸死了，一個(gè)炸彈落在對(duì)街’。她腦子里聽見自己的聲音在告訴人。告訴誰(shuí)？難道還是韓媽？楚娣向來(lái)淡淡的'，也不會(huì)當(dāng)樁事。蕊秋她根本沒想起。比比反正永遠(yuǎn)是快樂的，她死了也是一樣。”等到寫到與之雍戀愛，之雍告訴九莉他第一個(gè)妻子因?yàn)橄肽钏灰粋€(gè)狐貍精迷上了，自以為天天夢(mèng)見他所以得了癆病死了，九莉的感受是“他真相信有狐貍精！九莉突然覺得整個(gè)的中原隔在他們之間。遠(yuǎn)的使她心悸。”寫南山?！熬爬蛐Φ馈A(yù)備什么時(shí)候結(jié)婚？’燕山笑了起來(lái)道：‘已經(jīng)結(jié)了婚了?！⒖滔袷怯袟l河隔在他們中間湯湯流著?！睂懭甑以诰爬虼蛱ザ亲油吹姆购r(shí)還津津有味吃考雞，還讓她吃！最慘烈的要屬對(duì)抽水馬桶里男胎的描寫，她寫道“…是從前站在門頭上的木雕的鳥”，曾經(jīng)美好的短暫的過往沒有來(lái)得及走到現(xiàn)在，本可能新生的生命轉(zhuǎn)瞬將消失不見，在九莉板動(dòng)機(jī)紐的那一瞬間，世界上只剩下了她自己…疼痛灼人。張盡力用平淡而自然的“不隔”的語(yǔ)言來(lái)寫這一個(gè)個(gè)人心之隔的故事，端的是“諷刺”！張愛玲在一篇文章中提到，多年后讀《紅樓夢(mèng)》，所得盡是人與人之間感應(yīng)的煩惱。這感應(yīng)的煩惱在她自己用情最深的《小團(tuán)圓》里得到了淋漓盡致的呈現(xiàn)。有些似乎是無(wú)心的誤會(huì)，有些卻是有意的忽視，一樣的是傷害。與之雍與蕊秋與三姑與南山與汝狄瑣瑣碎碎的隔膜摧毀了九莉的愛，因而有了小說(shuō)末尾那個(gè)對(duì)溫暖的家安穩(wěn)的愛的憧憬的美好的夢(mèng)-----這是主人公九莉一生缺乏，也是一生渴求而終不得的，所以，在醒來(lái)快樂許久許久之后，仍不免枉然，這個(gè)夢(mèng)只能是個(gè)焦灼的“等待”。
張愛玲早期寫作十分重視讀者，在盡情描寫她所能夠?qū)懙耐瑫r(shí)，也努力以文迎合讀者的閱讀心理。她說(shuō)“文章是寫給大家看的，單靠一兩個(gè)知音，你看我的，我看你的，究竟不行”（《論寫作》）。在寫《傾城之戀》時(shí)，除了要表現(xiàn)蒼涼的人生的情義，此外她要“人家要什么有什么，華美的羅曼司，對(duì)白，顏色，詩(shī)意，連‘意識(shí)’都給預(yù)備下了”?！耙裁从惺裁础笔且环N深為讀者閱讀心理束縛的寫作姿態(tài)，張愛玲十分清楚“中國(guó)觀眾難應(yīng)付的一點(diǎn)并不是低級(jí)趣味或是理解力差，而是他們太習(xí)慣于傳奇”（《〈太太萬(wàn)歲〉題記》）。所以她給了他們所要的“傳奇”般的小說(shuō)。
到了晚年，張一面因功成名就，一面因心境大變，逐漸由早年十分關(guān)注讀者反應(yīng)轉(zhuǎn)向更多面對(duì)自身寫作，即她所說(shuō)的“還債”創(chuàng)作----1973年在接受臺(tái)灣學(xué)者水晶采訪時(shí)，張愛玲對(duì)自己當(dāng)下的創(chuàng)作做了真切的剖白：“我現(xiàn)在寫東西，完全是還債-----還我欠下自己的債，因?yàn)閺那白约涸?jīng)許下心愿，我這個(gè)人是非常STURBBORN的….”（《蟬---夜訪張愛玲》）。1976年完稿的《小團(tuán)圓》便是在“對(duì)自己還債”的心態(tài)下寫就的，這種寫作觀折射到文本中，便有了女主人公盛九莉的兩次“還債”。一是對(duì)母親蕊秋的，一是對(duì)情人之雍的。錢數(shù)竟然一樣，都是二兩金子。這兩次還債對(duì)九莉來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是兩次極大的情感“震動(dòng)”----事實(shí)上，“還債”一直潛伏在文本之中，聯(lián)系著愛與不愛。而對(duì)作家張愛玲而言，《小團(tuán)圓》的誕生又是她對(duì)自身過往生命的一次總的“還債”，在文本內(nèi)，張愛玲與盛九莉糾纏不休，在文本外，張愛玲與昔日之“我”達(dá)到了暫時(shí)的“團(tuán)圓”。
《小團(tuán)圓》讀后感7
在《小團(tuán)圓》這部自傳體小說(shuō)中，里面的愛情故事是以張愛玲和胡蘭成的戀情為藍(lán)本。雖然男主人公邵之雍用情不專，到處留情。但比起現(xiàn)實(shí)中的胡蘭成，張愛玲所描寫的邵之雍的形象顯然要美好得多，雖然也有負(fù)面的細(xì)節(jié)描寫，但畢竟仍保留了很多戀情時(shí)期的浪漫華麗。文中有這樣的描述“微風(fēng)中棕櫚葉的手指。沙灘上的潮水，一道蜿蜒的白線往上爬，又往后退，幾乎是靜止的。她要它永遠(yuǎn)繼續(xù)下去，讓她在這金色的永生里再沉浸一會(huì)”，“她覺得過了童年就沒有這樣平安過。時(shí)間變得悠長(zhǎng)，無(wú)窮無(wú)盡，是個(gè)金色的沙漠，……永生大概只能是這樣”。三十年前的這段初戀，雖然最終以破裂告終，但那曾經(jīng)的浪漫感覺卻一直在張愛玲心中回響。
在《張愛玲私語(yǔ)錄》中，張愛玲有很多美化戀人的言論，“所愛之人每顯得比實(shí)際有深度，看對(duì)方如水面添陽(yáng)光閃閃，增加了深度”，在《小團(tuán)圓》中當(dāng)九莉和燕山在一起，“他把頭枕在她腿上，她撫摸著他的臉，不知道怎么悲從中來(lái)，覺得‘掬水月在手’，已經(jīng)在指縫間流掉了”，接著九莉想到“他的眼睛有無(wú)限的深邃……也許愛一個(gè)人的時(shí)候，總覺得他神秘有深度”。九莉愛燕山，對(duì)他是一種初戀的心情，雖然她一向?qū)ζ恋哪腥顺謶岩傻膽B(tài)度，最后燕山和一個(gè)小女伶雪艷秋結(jié)婚了，但九莉?qū)@段戀情只覺得“凄迷留戀，恨不得永遠(yuǎn)逗留在這階段”。（注：桑弧為燕山的原型，是一位導(dǎo)演，曾和張愛玲合作過多部電影。傳說(shuō)兩人曾有過一段戀情。）
張愛玲將昔日的戀人，無(wú)論是胡蘭成還是?；?，都被刻畫成較為深情的形象，正如她的另一情愛語(yǔ)錄：戀愛使戀人體現(xiàn)崇高的人性品質(zhì)，“一個(gè)人在戀愛時(shí)最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)”。永遠(yuǎn)銘刻在心的是戀人留下的美好感覺。之雍的背叛令她痛不欲生，張愛玲在文中這樣描述，那種好像燙傷的痛楚感覺沒來(lái)由地突然襲來(lái)，像海潮般一浪接一浪，雖然并沒想起之雍，但那種痛徹心肺的感覺卻是她所熟悉的。張愛玲回想往日的戀情，無(wú)論經(jīng)歷過怎樣的痛苦，在她心中愛情仍然是美好的、永不磨滅的。
那美好的初戀感覺讓已屆暮年的張愛玲無(wú)法忘懷。在小說(shuō)結(jié)尾，她“夢(mèng)見五彩片《寂寞的松林徑》的背景，……青山上紅棕色的.小木屋，……，陽(yáng)光下滿地樹影搖晃著，有好幾個(gè)小孩在松林中出沒，都是她的。之雍出現(xiàn)了，微笑著把她往木屋里拉。……二十年前的影片，十年前的人。她醒來(lái)快樂了很久很久?！边@段愛情留給張愛玲無(wú)盡傷痛，但在她心里始終難以忘卻的，還是兩人共度的美好時(shí)光，和曾經(jīng)的夢(mèng)想——和之雍擁有一個(gè)幸福的家庭，生許多可愛的孩子。
有人說(shuō)這是一個(gè)悲傷的故事。但張愛玲并不認(rèn)同，“這是一個(gè)熱情的故事，我想表達(dá)出愛情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，完全幻滅以后還有點(diǎn)什么東西在?！币苍S還是萬(wàn)轉(zhuǎn)千回的熱情和等待，以及美好的懷念之情。《小團(tuán)圓》呈現(xiàn)出一個(gè)作家可能提供的最大真誠(chéng)，張愛玲對(duì)胡蘭成的一段情，還是始終不悔、不出惡聲的。
《小團(tuán)圓》讀后感8
我仿佛走進(jìn)了一座迷宮，每每看到光明卻一次次跌入死胡同。在一次次生死輪回中，最美的曙光總被黑色的夢(mèng)靨吞噬。渴望幸福自由，卻總胎死于破繭成蝶的剎那。一次一次，最終毀滅了自我，沉淪，放棄。放棄了夢(mèng)想，放逐了靈魂。永遠(yuǎn)都不是大團(tuán)圓，只能是小團(tuán)圓。這就是九莉的人生，或者說(shuō)張愛玲的人生。
她是一只末世的枯葉蝴蝶，高傲而倔強(qiáng)。秋風(fēng)瑟瑟中，她毅然逃開大樹的依傍，在大地母親的懷里尋求庇護(hù)，卑微卻依然高傲。
他幻想這方外的美輪美奐，直到有一天一枚炮彈毀滅了他寶貝的泡沫。他飛到河邊，找到了他水中的.明月，他翩翩起舞，演繹人生的華彩，直到有一天一顆石子投入水中，她的心碎了。他變成了一個(gè)孤獨(dú)的舞者，一片桃花落入他的心河，激起一片漣漪，而后來(lái)，桃花隨流水而去，只留她一片空蕩的心河。
最終她變成這末世一縷游魂，無(wú)愛，無(wú)恨，無(wú)怨，無(wú)悔……
鉛華滌盡，往事如煙，誰(shuí)有記得誰(shuí)？誰(shuí)又忘不了誰(shuí)？誰(shuí)卻會(huì)滅了誰(shuí)？大洋彼岸，那抹孤魂可曾重生？
《小團(tuán)圓》讀后感9
《小團(tuán)圓》結(jié)構(gòu)顯得有些兒亂，不過還是張愛玲一貫的風(fēng)格：作品氣氛總是充滿著譏諷，那樣的不屑，那樣的冰冷，似乎作者是跳出三界外在看世界看人間。很獨(dú)特。她的作品沒什么大東西，而這些小東西又似乎不能深想，很哲學(xué)。她和她的作品，總是讓人心情很沉重，很憂傷。
《小團(tuán)圓》里有幾段話我非常喜歡：
國(guó)家主義是二十世紀(jì)的`一個(gè)普遍的宗教。她不信教。
國(guó)家主義不過是一個(gè)過程。我們從前在漢唐已經(jīng)有過了的。
這話人家聽著總是遮羞的話。在國(guó)際間你三千年五千年的文化也沒用，非要能打，肯打，才看得起你。
但是沒命還講什么？總要活著才這樣那樣。
她沒想通，好在她最大的能力是能夠永遠(yuǎn)存為懸案。也許要到老才會(huì)觸機(jī)頓悟。她相信只有那樣的信念才靠得住，因?yàn)槭亲约后w驗(yàn)到的，不是人云亦云。先擱在那里，亂就亂點(diǎn)，整理出來(lái)的體系未必可靠。
先擱在那里，亂就亂點(diǎn)，
的體系未必可靠。——是不是正因?yàn)檫@樣，張愛玲的《小團(tuán)圓》有些亂呢？到底也沒整理個(gè)完完整整？但這畢竟是靠得住的她自己體驗(yàn)到的，所以還是讓人動(dòng)容的。
看這本書滿目的惆悵與憂傷，只見別離不見團(tuán)聚，為什么叫《小團(tuán)圓》呢？難道是情感終有了個(gè)了結(jié)，哪怕是分離，也要呼之為團(tuán)圓么？也許就是這樣的不圓滿，才呼之為?。?張愛玲說(shuō)，寫出來(lái)，總會(huì)有一個(gè)看得懂的人。我想，我大約不是那個(gè)看得懂的人。
《小團(tuán)圓》讀后感10
在《自己的文章》中，張對(duì)自己的文藝觀做了詳盡的剖白?！拔也幌矚g壯烈，我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，壯只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大綠的配角，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照，但它的刺激性還是大于啟發(fā)性，蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照”。張強(qiáng)調(diào)作品的啟示性，也指出之所以喜歡參差的對(duì)照寫法，是因?yàn)樗咏谑聦?shí)。啟示，蒼涼，真實(shí)，是張文藝觀的關(guān)鍵詞-----用參差對(duì)照的手法，張意圖描寫人類在一切時(shí)代之中生活下來(lái)的記憶。她承認(rèn)筆下小說(shuō)中人物有種種不明不白、難堪、委瑣、失面子的屈服，但又并不完全加以否定或肯定，只是提出有這樣一個(gè)人一些人就是，對(duì)負(fù)面人物，也盡量寫出人之常情，不予過分譴責(zé)（參見《太太萬(wàn)歲》題記）。在《小團(tuán)圓》里，這些人包括九莉自己、母親、姑姑、之雍等等，而以九莉的回憶為主線，是她生活過的經(jīng)歷的再度呈現(xiàn)，其間回憶與現(xiàn)實(shí)之間時(shí)時(shí)發(fā)生尷尬的不和諧-----文中人物給人的印象不是善與惡的截然二分，而是多層面的人性復(fù)雜的刻畫。以楚娣這一形象為例，在參差的對(duì)照的手法下，既寫出許多細(xì)節(jié)，揭示她的自私小氣，使九莉時(shí)有強(qiáng)烈的寄人籬下之感，也寫出她為了九莉挨打不乏真情。與此同時(shí)，寫了九莉?qū)Τ返睦淠唬矊懥怂母袆?dòng)落淚等等。在張愛玲筆下，《小團(tuán)圓》里的人物是立體的豐盈的。?
在《惘然記》序里，張愛玲對(duì)小說(shuō)做出了如下的評(píng)價(jià)：“在文字的溝通上，小說(shuō)是兩點(diǎn)之間最短的.距離。就連最親切的身邊散文，是對(duì)熟朋友的態(tài)度，也總還要保持一點(diǎn)距離。只有小說(shuō)可以不尊重隱私權(quán)，但是并不是窺視別人，而是暫時(shí)或多或少的認(rèn)同。像演員沉浸在一個(gè)角色里，也成為自身的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)”。張愛玲之所以沒有選擇寫散文體自傳，而以小說(shuō)，以自己以往的經(jīng)歷為原形來(lái)寫這樣一部小說(shuō)，可以說(shuō)，不是為了遮蔽和虛構(gòu)，而是更多的接近真實(shí)，在虛構(gòu)的外衣掩蓋下更逼向本質(zhì)的真實(shí)。?
張愛玲說(shuō)過，最好的寫作材料是自己熟悉的材料，是帶著真實(shí)感情的材料。她可能為自己一生所經(jīng)歷的華麗的滄桑所蠱惑，所以心甘情愿地像描紅一樣一筆一筆的對(duì)自己的生命進(jìn)行了臨摹，粗淺的輪廓之后是又一次又一次的著色，在臨摹的過程里，逝去的生命點(diǎn)點(diǎn)滴滴返回到身邊，青春得以再現(xiàn)，而傷痛亦不可避免?！缎F(tuán)圓》是張愛玲自編自演的戲，因?yàn)槭茄葑约?，那體驗(yàn)便愈加深切，而在找尋逝去的似水流年的一幕幕時(shí)，那甜蜜那創(chuàng)痛無(wú)不帶上悠悠年月造成的惘然，書里的人物，她亦如寫與自己不相干的人一樣，努力給予充分的諒解，但因九莉與她血脈相連，這番與筆下人物的靈魂相遇便顯得復(fù)雜而糾結(jié)。
《小團(tuán)圓》讀后感11
我發(fā)現(xiàn)，讀后感一定要趁熱寫，不能拖，震撼的印象總會(huì)隨時(shí)間變淡，想不出滋味。上個(gè)月讀完《小團(tuán)圓》，當(dāng)時(shí)寫下感受肯定和現(xiàn)在不一樣，如果等明年去寫，也僅記得大體故事梗概了。
作家的筆無(wú)論多尖刻，寫自己家人都是手軟的，贊美居多，尤其是寫自己母親。例如三毛、席慕容、劉墉，讀者只會(huì)覺得書中的母親就該是那樣，比凡人聰明可愛，如果是寫清苦的母親，就該如季羨林所寫那樣，艱辛之處都比別人偉大，贏得讀者的熱淚。難得張愛玲沒有贊美，平靜地記錄點(diǎn)滴，不夸張、不升華、不歌頌，她的筆太理性，沒有熱情，全是真實(shí)人性的影子。
而且張愛玲的記憶好得驚人，兒時(shí)一件小小事都不忘，一句話、一個(gè)動(dòng)作、一點(diǎn)心思，寫得就像正坐在歷史的回程車上一樣，透過門縫在窺探家人的對(duì)話，讓人倒吸一口冷氣。
幸虧先讀過張的很多小說(shuō)，才把一些細(xì)節(jié)串了起來(lái)，《茉莉香片》原型出自她的弟弟和父親、繼母；《琉璃瓦》和《花凋》是寫她舅舅家的女兒；《郁金香》應(yīng)該源于她繼母的弟弟；《創(chuàng)世紀(jì)》是寫她的姨奶奶；《傾城之戀》是她在香港讀大學(xué)時(shí)，遇到的一對(duì)情侶改編的故事；《沉香屑第二爐香》是在香港聽同學(xué)說(shuō)的；《赤地之戀》和《秧歌》是解放后她的見聞；《小艾》是她出國(guó)前迎合當(dāng)時(shí)社會(huì)創(chuàng)作的一篇小說(shuō)。這樣把小說(shuō)和自傳對(duì)應(yīng)著看，非常有意思，創(chuàng)作還是得源于生活啊，架空的文學(xué)是寫不好的。
小時(shí)候老師總讓寫讀后感，可是憋來(lái)憋去也擠不出字，無(wú)感可發(fā)，最后只能湊字，先把書名和作者介紹一番，再把故事梗概敘述一番，再談一些自己的感性，比如要好好學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)書中某個(gè)人物，為國(guó)家做貢獻(xiàn)等等。然后長(zhǎng)舒一口氣，算是終于完成作業(yè)。想想，是因?yàn)槟菚?huì)讀的東西實(shí)在是無(wú)感可寫，小孩子理解能力又淺，只在乎故事本身是否吸引人?！陡窳滞挕?、《天方夜譚》，的確是寫給小孩子的，故事吸引人，讀完卻想不出什么，也只有覺得開心或者瞠目結(jié)舌罷了，合上書本滿足地玩去了。不像張愛玲的書，發(fā)人深省。
是什么樣的一種勇氣，讓張愛玲把家庭的記憶碎片都拼湊起來(lái)，說(shuō)人老了就愛回憶，而且回憶十分清晰，她后來(lái)久居美國(guó)，是不是一直在思念著家鄉(xiāng)，懷念著這些往事呢?！缎F(tuán)圓》這樣的回憶錄并沒有像其它的回憶錄一樣打下美好、溫馨等烙印，然而讀起來(lái)卻覺得是美好而真實(shí)的，不是瓊瑤阿姨那樣，反復(fù)把"生活多美好"、"像公主一樣的女人"這樣的詞語(yǔ)硬刻在書上。也只有經(jīng)歷過什么樣的`生活，才能寫出什么樣的文章，《創(chuàng)世紀(jì)》描寫祖母出嫁前的場(chǎng)景，只有出身于那樣的家庭才能把繁華富貴寫得如家常便飯吧，她最擅長(zhǎng)寫顯赫家族沒落衰敗。
張愛玲的一本"新書"《少帥》在臺(tái)灣出版了，不知她還有多少未寫完的稿，未刊登的小說(shuō)。我是不折不扣的的張迷，自豪且幸福著。
《小團(tuán)圓》讀后感12
在書友的建議下，我們重讀了張愛玲的《小團(tuán)圓》。
作為一名70后，對(duì)張愛玲的作品是相當(dāng)熟悉的。我有許多朋友都是張迷，我也曾帶著《張愛玲作品集》去“有書”共讀會(huì)作交流，還是20多年前一位朋友送給我的，扉頁(yè)上貼滿了剪報(bào)，都是關(guān)于張愛玲的介紹。
但是，我不喜歡張愛玲，感覺她太孤傲、清高，那種冰冷的感覺甚至滲透到她的作品里。
她的文字總是充滿了嘲弄、譏諷，總是放大人的缺點(diǎn)、弱點(diǎn)，甚至連愛情都寫得慘慘淡淡?！秲A城之戀》中白流蘇最終與范柳原走到了一起，但看似圓滿的結(jié)局卻透著悲涼。
所以，雖然《小團(tuán)圓》一書列入“有書”共讀書單，但也沒有引起我讀這本書的興趣。
當(dāng)然，既然要參加共讀會(huì)，我還是會(huì)把這本書讀完的，因?yàn)檫@是對(duì)同城共讀會(huì)最起碼的尊重。
沒想到，《小團(tuán)圓》一書我看得比較輕松，可能是因?yàn)橹霸凇坝袝逼脚_(tái)聽了拆書包，加之對(duì)張愛玲的故事多少是有些耳聞的，所以小說(shuō)里的人物、事件比較容易對(duì)上號(hào)。
雖然很多人說(shuō)要把《小團(tuán)圓》當(dāng)小說(shuō)看，不要當(dāng)成張愛玲的自傳，可它分明就是自傳嘛，我最想了解的部分，還是她與胡蘭成相愛的細(xì)節(jié)。
初讀的時(shí)候，感覺張愛玲還是那個(gè)冷若冰霜的張愛玲，還是那樣旁若無(wú)人的，想到哪寫到哪，任意切換時(shí)空，人物出場(chǎng)毫無(wú)鋪墊，完全不考慮讀者的感受，可是隨著閱讀的深入，感覺張氏那種尖酸的鋒芒似乎有些收斂，在看似平淡的描寫中，給讀者以無(wú)限想象的空間。
后來(lái)查閱資料，果然是如此，張愛玲晚期作品風(fēng)格確實(shí)有所改變。當(dāng)然，我在其中還是沒有找到她與胡蘭成愛得死去活來(lái)的部分，感覺她的愛情還是那樣現(xiàn)實(shí)與理智。
讀罷《小團(tuán)圓》，我對(duì)張愛玲的孤冷有了些理解。
從小就沒有父母關(guān)愛，她的心里感覺到的、眼里看到的都是冷冷的.事物。
聽到母親指責(zé)她“你簡(jiǎn)直就是一個(gè)害人精”，這是多么大的傷害，于是這些冷就融入了她的文字之中。
所以在遇到一個(gè)關(guān)心她、欣賞她的胡蘭成時(shí)，瞬間就投入進(jìn)去了，這應(yīng)該是原生家庭對(duì)孩子產(chǎn)生影響的一個(gè)比較典型的案例吧。
對(duì)她的理解，不僅是因?yàn)橹浪?jīng)過了缺愛的童年，另一方面是因?yàn)樽约阂查L(zhǎng)大了。
其實(shí)張愛玲筆下所寫的是真實(shí)的人生，只是當(dāng)時(shí)的我不相信，也不愿去面對(duì)而已。
細(xì)細(xì)想來(lái)，二十幾年前的我對(duì)生活充滿幻想、對(duì)未來(lái)抱著過份的希望，情愿沉浸在“王子與公主過上幸福生活”的童話故事里憧憬愛情，喜歡揣摩《傲慢與偏見》中達(dá)西與伊麗莎白被丘比特之箭射中的細(xì)節(jié)，卻不能理解白流蘇的困境，更不能接受張愛玲“深愛只是為了謀生”這種冷酷的婚戀觀。
張愛玲晚期寫作風(fēng)格的改變、我閱讀體會(huì)的變化，都證明了隨著時(shí)間的推移，人的心境、心態(tài)將悄然發(fā)生變化，漸漸學(xué)會(huì)寬容、理性，這就是歲月在不知不覺中留下的印記吧。
《小團(tuán)圓》讀后感12篇(小團(tuán)圓的讀后感)相關(guān)文章：
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