下面是范文網(wǎng)小編收集的文化苦旅隨筆3篇，供大家賞析。
文化苦旅隨筆1
匆匆地讀過一遍余秋雨先生的《文化苦旅》，心情有些沉重。前些時候輿論對該書及作者爭端頗多，如今看過并粗略地研究了一下，覺得議論是理所當(dāng)然的。這書里寫的，有歷史上的匆匆過客，有漂泊一生的落魄文人，有空守著古老文化遺產(chǎn)的范欽的后代們，有淳樸善良但又愚昧無知地剝奪美的人。深刻地刻畫了一個又一個文化的側(cè)面，令人為之汗顏。
讓我印象最深的便是對于“廢墟文化”的描寫。余先生似乎對此情有獨鐘。他好多次都寫到了墳，并在敘述中多次插入對墳的描寫。無論什么墳，都標(biāo)志著一個人的死去，這個人的一生也許凄慘黯淡，也許風(fēng)流千古為萬人景仰，抑或是背負(fù)沉重的情愁在這個世上走上這么一遭。即使沒有名垂千古，至少也該有“一堆黃土掩風(fēng)流”吧?；蛟S他認(rèn)為死亡比活著更美好些吧。有些東西留有回憶就夠了，至少蝴蝶來過這世界。
他說：“只要歷史不阻斷，時間不倒退，一切都會衰老。老了就老了吧，安詳?shù)亟唤o世界一副慈祥美。假飾天真是最殘酷的自我糟踐。沒有皺紋的祖母是可怕的，沒有白發(fā)的老者是讓人遺憾的`。還歷史以真實，還生命以過程。這就是人類的大明智?！睕]有周遭的閑言碎語，走向比現(xiàn)實更高的殿堂，繼續(xù)新的輪回。
而我們所能做的只能是默默地在前人的墓碑前佇立上幾分鐘，感嘆滄海桑田的變遷，悟一會兒人生之真諦，因為只有在現(xiàn)代的喧囂中，歷史的寧靜才有力度，只有在現(xiàn)代人的沉思中，過去才能上升為寓言。生死間的事，沒有人說得清。我唯一知道生的途徑是可以改變的。死可以逆轉(zhuǎn)嗎？若有一智者活過百旬，他會做什么？若一個庸人活過百旬，他又會做些什么來？至于一個惡人就更不用說了。推而廣之，人口必會猛增，地球要超載了！若這個世界上，人口不增也不減，就太缺乏趣味了，沒有推陳出新的人，這個地球豈不停止轉(zhuǎn)動了。我想那些墳應(yīng)該有其特殊含義。尤其在墳前一種靜穆的氣氛追憶或沉痛？一種欲哭無淚的感覺縈繞在心頭。古人的墳，秦王陵聞名世界，曹操的七十二疑冢也不失為風(fēng)流，多少也給旅游業(yè)帶來不少收益。
而那些把古代婦女置于水深火熱的貞節(jié)牌坊，也不知走過它時應(yīng)該嘆息還是贊嘆？ “白云飄過來了，好像是碰了一下牌坊再飄走的。晚霞升起來了，紅得眼明，晚霞比牌坊低，牌坊比天還高，黑陰陰的，像要壓下來。閉一閉眼睛再看，天更暗了，牌坊的石柱變成長長的腳，有扁長的頭，有狹狹的嘴。一骨碌爬起身來，奔逃回家?！彼跁羞@樣寫道。從某種程度上，那時人們的封建思想愚昧、
守舊，卻不知如今那些不知名的無名牌坊只落得被人踐踏的地步，悲哀啊！好在那個時代已離我們遠(yuǎn)去。盡管“生”不算很美，要考慮的事很多，挺辛苦的。而那些像屈原、杜甫、曹雪芹、魯迅的偉人們讓他們的人生終結(jié)在那一剎那，凈化了悲劇，同時給人以更深的思索，這樣的離別或許更深刻吧。關(guān)于墳的故事還沒有結(jié)束，就讓余先生繼續(xù)寫吧。而我依然要愉快地體驗我遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒有體驗完的人生。
文化苦旅隨筆2
時隔一年，再次踏上回家的旅程。農(nóng)歷戊戌年年關(guān)將近，回家過年成為了不可阻擋的文化潮流。
不過在今天中國高鐵遍地的情況下，我還是沒能找到一條直通故鄉(xiāng)的高鐵線路。偉大的河西走廊雖然已經(jīng)有了高鐵運營路線，但卻偏偏少了我的故鄉(xiāng)——武威。
余秋雨先生在自己的散文集《文化苦旅》中以走出去講學(xué)考察的方式，寫下了他自己對于中華文化的感悟以及有關(guān)中國文人們?nèi)烁窬竦纳羁趟伎?。今天，我也?jīng)歷著自己的“文化苦旅”。整理行李的時候才發(fā)現(xiàn)，行李箱的拉鏈不知什么時候壞了，不得已，借了室友留在宿舍的空箱子。走進(jìn)前往省會蘭州的硬臥車廂，屬于我的一場苦旅才剛剛開始。
坐火車我最怕挨著六七歲以下的孩子，結(jié)果怕啥來啥，對面坐的就是小孩，六七歲以下。小孩無休止的哭聲和肆無忌憚的`嬉鬧，還有家長們自以為是的敷衍管教，伴隨了我的整個回家之旅。
在別人眼里，孩子們是天真可愛的。但是真正地身臨其境就會發(fā)現(xiàn)那都是騙人的。面對對面小孩的哭鬧以及家長之間你來我往相互埋怨和爭吵，頭痛欲裂的我毫無辦法，只能繼續(xù)“享受”這漫長的“文化苦旅”。
如今，中國人口的巨大流動已經(jīng)司空見慣。人們攜妻帶子，背井離鄉(xiāng)，前往大城市尋找新生活。到了每年的年關(guān)時節(jié)，則會義無反顧地踏上回家的旅程。毫無疑問，這是屬于我們這個時代的文化潮流。很多人返鄉(xiāng)頂風(fēng)冒雪一票難求，也有很多人只能站著回家，相比之下，坐擁臥鋪的我倒顯得幸運而奢華了。
這一趟武漢到蘭州的火車要走20個小時，要去武威還得再買一張4個小時的火車票。我跋山涉水，穿山越嶺，花費兩天時間在天黑的時候才回到闊別一年的父母身邊。這一切，都是為了在家過一個年。這大概就是自己身處異地求學(xué)一年中最溫暖的盼望。
南方學(xué)校的寒假普遍較短，加上實習(xí)，我在家的時間不超過20天。算一算元宵節(jié)已經(jīng)是四年都未曾在家待著了。辛辛苦苦回家過年，年還沒過完，就又得風(fēng)塵仆仆地回到異鄉(xiāng)，這樣一對比，反而千里之外的故鄉(xiāng)倒成了異鄉(xiāng)，而這不是屬于我一個人的“文化苦旅”。
回家的這天，時間已經(jīng)走到立春，寒冷的冬天終于可以結(jié)束了。馬上要過年了，家里依舊在忙碌。生活是艱辛的，而我們依舊需要不斷前行，繼續(xù)人生的“文化苦旅”。
文化苦旅隨筆3
人生在不同的生命時段有不同的困惑：正如少年時聽雨歌樓上，壯年于客舟中，老來則聽雨僧廬下。
余秋雨先生正是這樣，在生活帶來的困惑中，他盤桓疑慮于做文化研究與其余生活精力的分配問題：做學(xué)問勢必會走入單調(diào)窘迫的人生，弘揚學(xué)問總是以生命的枯萎為代價，何時我們輝煌的知識文明竟會給人帶來如此沉重的身心負(fù)擔(dān)？在我的印象里，
精神與體魄、深邃與青春是無法修飾同一個人的，這樣總有一種老不老、少不少的違和感。我不否認(rèn)，我有這樣的想法，是被一種人生慣性思維體制化了，
就像《肖申克的救贖》里的囚犯們，在一種環(huán)境下呆的太久，不能或不敢讓思想愈矩。但是，我又覺得人的一生是在努力追求一種平衡，如同作者思考的那樣：身與心的平衡，何時我們才可以身與心彼此相互了解、互相包容、互相交流地完全重疊？我們發(fā)現(xiàn)，不是歲月不允許，就是經(jīng)驗不允許。于是，作者帶著“遠(yuǎn)方有多遠(yuǎn)？”的疑慮，背上行囊悄悄出發(fā)了。
1、看這本書時，心里還是有失落的，因為一路上，作者幾乎都是在人文景觀地區(qū)游覽，看時總有一種在吞咽文化大餐的意味在里面，佳宴過多，
總沒有一些清淡的野味來調(diào)和！后來一想，畢竟作者的意圖是尋文化之旅，名義上是觀賞自然山水，實則是在找尋內(nèi)心的人文山水?？上г谖已壑?，如今的自然山水與人文山水越來越不能契合，旅游景點和其文化內(nèi)涵被大力開鑿，因此人文山水的底蘊愈來愈脆薄，而自然山水風(fēng)光也愈來愈人工化。如今旅行的意義，似乎不再是尋找自然和歷史人文的契合，而是在尋找那座依稀沒有被商品化磨滅的精神與物質(zhì)廢墟。
2、作者說“對歷史的多情總會加重人生的負(fù)載”，我認(rèn)為這是多么幸運的“負(fù)載感”，歷史的沉淀是負(fù)荷于有共鳴者的心上的，只要身臨其中，稍稍一回頭，
就是穿越千年的風(fēng)聲與鳥鳴，和著不變的江流回蕩，細(xì)細(xì)入耳——這難道不是歷史的饋贈？培根說“歷史使人明智”，歷史能告訴我們種種的不可能，
能在時空坐標(biāo)中點出讓我們清醒又沮喪的一點。我把這一點理解為人生的各種“定位”，向往自由的人是討厭“定位”的，旅行者如此，跳槽的人如此，
叛逆不拘的人也如此……可是很可笑的是，這個社會的規(guī)則是需要大部分人的“定位”才能順利運轉(zhuǎn)，因此就必定有大部分人無知或有意識地奉獻(xiàn)出自己的“自由”，以完成社會的“不定位”，從而社會才能繼續(xù)前進(jìn)。因此當(dāng)我們面對“定位”無能為力時，總是可以找個高尚的借口：我們不是為自己而活，我們正是為民族的后代子孫們創(chuàng)造良好的物質(zhì)生活條件。
3、人在漂泊中，就有了“故鄉(xiāng)”這一詞的出現(xiàn)。作者說“所有的故鄉(xiāng)原本不都是異鄉(xiāng)嗎？所謂故鄉(xiāng)不過是我們祖先漂泊旅程中落腳的最后一站”，
很有歷史時空感的話語，從個人看，人人都有故鄉(xiāng)，都有軀體上的歸屬；但從家族長河中看，每一個家族都有漂泊的屬性！家族沒有真正的根，但是地域上的獨特文化卻是由這些“漂泊的家族”凝聚而成，所以為何地域文化卻沒有漂泊呢？反而有的地區(qū)的地域文化會越扎越深，想來這也是一種奇怪現(xiàn)象吧，畢竟復(fù)雜的變遷不是用常理邏輯就能解釋明白的。
4、余秋雨先生到白蓮洞時，從幽暗的環(huán)境中窺探到了人類與洞穴的怪異緣分，這來源于人類對洞穴的早期占有嗎？這讓我想到了柏拉圖的“洞穴比喻”，
走出洞穴的人真正看到了外面的世界，可是洞穴里的囚徒們只能通過洞壁上的影子來推測外面的世界，當(dāng)獲知一切真理的囚徒迫不及待返回告訴其他囚徒真相的時候，
他們都說他已經(jīng)瘋了！我們何嘗不是身處洞穴的面壁人，何嘗不是形而上地看待這個世界，如果不像作者一樣走出洞穴，如何體會外面世界的美好和悲涼。因此我覺得，人類與洞穴的緣分，不僅是上古時期的生存緣分，更是有精神上的依賴緣分。不過中國的洞穴與西方的洞穴好像不太一樣，中國文人是以進(jìn)入山洞來尋找真理世界（比如陶淵明的桃花源），而西方人則提倡走出山洞尋找真理，可是也都殊途同歸了，都是于現(xiàn)實人生中找到另外一個修養(yǎng)精神的樂園：一種是修隱山林，一種是大隱隱于世。我認(rèn)為“山洞”是個很好的意象，它就是一條時間隧道，一端連著現(xiàn)世，一端連著古老，讓亙古不變的月光可以自由穿梭其間，讓古今中人，看著同一個月亮，思考不同時代的人生。
5、因為這本書，我愛上了“廢墟”這個詞。作者說“中國缺少廢墟文化……歷史不是層累的，必然有毀滅，有葬送，因此就必須有廢墟。
廢墟有一種形式美，把拔離大地的美轉(zhuǎn)化為皈依大地的美。再過多少年，它還會化為泥土，完全融入大地。將融未融的`階段，便是廢墟?！?/p>
不錯，這種起起落落的形式，在歷史上反復(fù)出現(xiàn)，在社會更迭中反復(fù)出現(xiàn)，在個人人生經(jīng)歷中反復(fù)出現(xiàn)……可是，有脫離這種“廢墟”的事物嗎？有的，無數(shù)的古跡名勝：金字塔、神廟、長城……但他們也只是形式上不是廢墟，試問現(xiàn)在還有多少古代建筑還保留這最初的文化精神，軀體在那個地方，可是靈魂早已脫殼。我覺得廢墟就像是一個循環(huán)圓圈上的切點，一扣衍生出另一扣，正是這些“切點”的存在，歷史才可以沒有棱角，“圓滑”地向前滾動……正如作者說的那樣“沒有廢墟的人生太累了，沒有廢墟的大地太擠了?！贝蟮厥切枰粩嗟闹亟?，以留出歷史前進(jìn)的空間。精神也是一樣，我們的價值觀不可能是永遠(yuǎn)不變的建筑，它需要被推翻，而且一點也不需要為這種“推翻”感到羞恥……我們要清楚的是，廢墟是歷史的腳印，而不是被掩蓋的現(xiàn)實，保存廢墟不是為了保留悲劇，而是要將悲劇在心中洗凈。
最后，文化的苦旅，注定是苦旅的文化。作者說“中國，太寂寞。什么也不怕，就怕文化人格的失落?！睕]了文化人格，我們身上還存有什么？或許，于每個人都有這種文化人格，只是還未開墾出來，因此才顯得貧瘠而又尷尬吧?？梢钥吹剑嗲镉晗壬谟盟挠斡浐退枷朐噲D打動我們，為我們開墾“文化人格”，但是苦旅尚在路上，我們也還未出發(fā)，也許只有親臨感受，文化的晦澀才會給我們這些“文化人格”貧瘠的人一點回味的甜頭。
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