下面是范文網(wǎng)小編整理的《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》觀后有感心得體會(huì)精選3篇 戰(zhàn)長(zhǎng)沙的觀后感，供大家閱讀。

《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》觀后有感心得體會(huì)精選1

　　從來(lái)沒(méi)有一部近代戰(zhàn)爭(zhēng)能像《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》這樣，充滿了悲憫的力量，這在近年的抗日神劇、雷劇甚至正劇中，都是很難感受到的?！稇?zhàn)長(zhǎng)沙》的故事顧名思義，講述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，以及在會(huì)戰(zhàn)的歷史背景下，長(zhǎng)沙城軍民的生活與斗爭(zhēng)。內(nèi)地抗日題材影視劇眾多，但將鏡頭聚焦到長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》卻是第一個(gè)。那么大的中國(guó)抗日戰(zhàn)場(chǎng)，為什么選擇長(zhǎng)沙?那是因?yàn)?，無(wú)論從戰(zhàn)爭(zhēng)的規(guī)模，還是戰(zhàn)役的持續(xù)時(shí)長(zhǎng)，以及這次戰(zhàn)役對(duì)國(guó)際形式的影響，都可以讓長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)在整個(gè)中華民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史中留下厚重的一筆。

　　但是不可否認(rèn)的是，長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，給長(zhǎng)沙這座城市，和這座城市的人民，帶來(lái)了深重的災(zāi)難，在這里，中日雙方展開(kāi)了曠日最為長(zhǎng)久，投入兵力最多的拉鋸戰(zhàn)，而長(zhǎng)沙城，也在戰(zhàn)爭(zhēng)炮火以及人為縱火中，成為了二戰(zhàn)中遭受破壞最為嚴(yán)重的城市之一。亂世之中，更能見(jiàn)人性，也更能見(jiàn)人性之毀滅，所以電視劇《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》選擇了這樣一個(gè)題材，既是最佳的切入方向，也是給編劇、導(dǎo)演以及演員們，出的一道難題，怎樣才能將這一歷史題材拍得真實(shí)，而又精彩，確實(shí)是一次重大的考驗(yàn)。

　　其實(shí)長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)的主角，除了平民百姓，就是國(guó)民黨官兵，某先進(jìn)黨在這次戰(zhàn)役中并沒(méi)有什么戲份，因此首次大規(guī)模用一部電視劇，還原當(dāng)年長(zhǎng)沙之劫的歷史真相，這在中國(guó)電視史上，都是史無(wú)前例的。想當(dāng)年杜甫的一首《春望》，猶如為《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》所寫(xiě)，邊看邊讀，才能完全了解同樣的情懷，那是一種遠(yuǎn)勝在教室中朗讀背誦的深刻，“恨別鳥(niǎo)驚心”與“家書(shū)抵萬(wàn)金”的顛沛流離，更令觀者自危，猶如置身于歷史長(zhǎng)河之中無(wú)助前行，難以自拔。

　　從品質(zhì)看《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》，是近年同類題材中的佼佼者，故事精彩，角色豐滿，制作精良，一干演職人員盡心盡力，在種.種神劇雷劇中殺開(kāi)血路，成就了這樣一部經(jīng)得起觀眾考驗(yàn)的大戲。本劇故事可分為兩個(gè)層次的劇情，其一是當(dāng)?shù)睾掖笳T(mén)的家族恩怨，其二是抗日時(shí)期國(guó)民黨政權(quán)的風(fēng)云變幻，正所謂國(guó)難家仇，大概如此，但當(dāng)小民被滾滾的歷史車輪所碾壓，再?gòu)?qiáng)大的家族也無(wú)法抵擋戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的破壞。當(dāng)然，所謂“焦土”抗日，看起來(lái)不過(guò)是一個(gè)口號(hào)，實(shí)施起來(lái)，確實(shí)火燒長(zhǎng)沙的歷史悲劇，唯有全民一心，聯(lián)手抗敵，才能等到勝利的一天。

　　劇中的胡家，發(fā)家于在湘潭，是當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)紳大戶，因?yàn)楹袜l(xiāng)下的族長(zhǎng)大爺爺不和，胡家奶奶帶領(lǐng)自己的分支，就居住在長(zhǎng)沙城中，這里雖然駐軍很多，但也是戰(zhàn)亂最先波及，雖然長(zhǎng)沙胡家依然是宅門(mén)大院，但抵擋不過(guò)天災(zāi)人禍，雖然在敵機(jī)轟炸和長(zhǎng)沙大火中躲過(guò)一劫，但卻難以抵抗一波又一波的沖擊，即使有身為保安隊(duì)長(zhǎng)的女婿的保護(hù)，也只是獲得了暫時(shí)的安穩(wěn)。

　　凌駕于胡家的矛盾之上，則是《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》為什么選擇了胡家作為本劇的切入點(diǎn)，細(xì)究之下，其實(shí)還是有很多原因的。從家庭成員構(gòu)成，家庭中也有黨派、階層之爭(zhēng)，匯集了當(dāng)時(shí)城市各階層人員，有知識(shí)分子教書(shū)先生、有軍官、有工薪階層的醫(yī)生和護(hù)士，他們共同避在一個(gè)屋檐下，有意識(shí)流的沖突，有階級(jí)層面的隔閡，也有同為國(guó)難之下受災(zāi)之民的惺惺相惜，就是這種頗具復(fù)雜程度的解讀，為我們呈現(xiàn)出了整個(gè)長(zhǎng)沙城的人生百味，也根據(jù)時(shí)間的推移，讓公眾了解到伴隨歷史的變遷，人物個(gè)體產(chǎn)生的變化，以及人與人之間關(guān)系悲歡離合。

《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》的主要人物，伴隨劇情的發(fā)展，都產(chǎn)生了這樣那樣的關(guān)聯(lián)，而具有代表性的胡家，無(wú)疑是整個(gè)蜘蛛網(wǎng)的核心，勾連起本家上下幾代人，也勾連起當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙城的各方勢(shì)力人物，將各方對(duì)抗力量巧妙設(shè)定于胡家的關(guān)系，通過(guò)他們的融合和爆發(fā)，帶出歷史環(huán)境下的社會(huì)變遷。大處對(duì)社會(huì)階層的刻畫(huà)之外，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》還著力于人與人之間的沖突，比如老丈人和姐夫的秀才遇上兵，姐夫和妻子、大表哥、湘湘、顧清明的沖突，顧清明和湘湘歡喜冤家似的由陌路到相愛(ài)，都是一幕幕悲喜劇。

　　劇中楊紫所扮演的湘湘，與霍建華所扮演的顧清明，自是有一段“一半是火焰，一半是海水”的愛(ài)情，這段感情明星標(biāo)志著現(xiàn)代戀愛(ài)方式的到來(lái)——自由戀愛(ài)，由此也襯托出湘湘的姐姐和姐夫的舊式愛(ài)情——無(wú)感情婚姻，幸虧在丈夫薛君山入獄后，兩人的感情有所發(fā)展，否則就又是平淡如水的一生了。似乎每個(gè)人物的故事都充滿了戲劇張力，讓每個(gè)人物更加豐滿，也令觀眾印象深刻。

《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》從小處著眼，大處放手。如果說(shuō)胡家反映的是整個(gè)長(zhǎng)沙城的興衰，那么長(zhǎng)沙城則是整個(gè)災(zāi)難深重的中國(guó)的藝術(shù)性寫(xiě)照，這是遞進(jìn)式的符號(hào)化藝術(shù)濃縮。胡家一門(mén)皆英杰，無(wú)論是成為游擊隊(duì)的小滿，大火后入伍的薛君山，還是最后成為湘湘丈夫的高級(jí)軍官顧清明，還有湘湘的姐姐，父母……山河猶在國(guó)已破，重整河山待后生。其實(shí)從胡家的經(jīng)歷，很容易讓人聯(lián)想到另外一部抗日劇，年代比較久遠(yuǎn)的電視劇《四世同堂》，那是根據(jù)老舍先生的作品改編，講述了北京的一門(mén)大家族在日軍侵華過(guò)程中所遭遇的悲劇人生，與如今的長(zhǎng)沙胡家一南一北，首尾呼應(yīng)，但不變的是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，反抗的勇氣，誓死的決心。

　　當(dāng)然，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》的精彩，是在于本劇對(duì)每個(gè)主要人物，都進(jìn)行了有篇幅的描寫(xiě)，匯聚到最后，呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)個(gè)有血有肉的歷史回想，在長(zhǎng)沙那塊熱土，拋頭顱灑熱血保家衛(wèi)國(guó)的人性本能。作為第一次把長(zhǎng)沙大火呈現(xiàn)出來(lái)的電視劇，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》更是具備了史料發(fā)掘價(jià)值，該劇在題材、故事、角度上的突破，都值得我們向全體主創(chuàng)致敬，當(dāng)然，還有相關(guān)部門(mén)審批領(lǐng)導(dǎo)，你們都是有胸懷有遠(yuǎn)見(jiàn)的歷史見(jiàn)證者，也給了觀眾見(jiàn)證一家人一座城一個(gè)國(guó)家在存亡之際的頑強(qiáng)的抗?fàn)幣c赴死的感動(dòng)。

　　令人印象最為深刻的是，劇中人物，無(wú)論有怎樣的沖突和矛盾，怎樣不共戴天的仇恨，但在家園破碎之際，還都是以國(guó)家存亡為己任，最終在抗日的大時(shí)代下，形成全家參與抗戰(zhàn)的團(tuán)結(jié)一致。由此，劇中人物完成了國(guó)難當(dāng)頭的人性升華。這是本劇從看熱鬧，到看門(mén)道，最后晉升為看療效的文藝作品感染人的功能性遞進(jìn)，記住了這部劇，了解了這段歷史，并能從先輩前仆后繼死而后已的抵抗外侵爭(zhēng)取自由中，激蕩到自己的奮發(fā)圖強(qiáng)，永緬過(guò)往，已然是《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》帶給觀眾的最大意義。

《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》觀后有感心得體會(huì)精選2

　　盡管抗日雷劇在中國(guó)熒幕上肆虐，但是很蹊蹺的是，有關(guān)“長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)”、“常德保衛(wèi)戰(zhàn)”的抗日劇卻非常罕見(jiàn)。當(dāng)然，這其中有許多難以啟齒的考量，只是對(duì)于我這樣一個(gè)湖南人來(lái)說(shuō)，確實(shí)有點(diǎn)情難以堪。幸好還有《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》，孔笙導(dǎo)演以一個(gè)電視人的血性，另辟蹊徑，規(guī)避那些莫須有的紅線，忠實(shí)地再現(xiàn)了湖湘子弟抗日的傲骨與奇情，令人擊節(jié)贊賞。

《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》的開(kāi)篇很家長(zhǎng)里短，接受過(guò)西式教育的長(zhǎng)沙妹陀——湖湘湘逃婚，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地接受了要與她相親的帥氣軍官顧清明的幫助，由此開(kāi)始，兩人之間冥冥中似乎被月老系上了一條紅線，在山河破碎的大時(shí)代里，演繹出一場(chǎng)生死絕戀。老長(zhǎng)沙城里如詩(shī)如畫(huà)一般的尋常百姓生活場(chǎng)景，在導(dǎo)演的精心調(diào)度之下，緩緩鋪陳開(kāi)來(lái)，絲毫不受大時(shí)代的影響。完全迥異于同類劇集的熱開(kāi)場(chǎng)，賦予《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》一種特立獨(dú)行的氣質(zhì)，頓時(shí)就與抗日雷劇拉開(kāi)了距離。

　　電影重在寫(xiě)事，電視劇重在寫(xiě)人。這是兩種影像藝術(shù)最大的差別?！稇?zhàn)長(zhǎng)沙》正是近兩年不可多得的，歷史正劇類型中把人物刻畫(huà)得栩栩如生的典范。臺(tái)灣演員霍建華把獨(dú)有的憂郁、偶像氣質(zhì)代入到劇集當(dāng)中，不止吸引到一眾少女的眼球，也令人相信，他就是那個(gè)沉穩(wěn)、內(nèi)斂，卻又情深意重的顧清明;楊紫圓嘟嘟的臉蛋似乎還沒(méi)脫出《家有兒女》的嬌憨，但是一舉手一投足的氣質(zhì)，卻自有一股長(zhǎng)沙妹陀的嬌氣與傲氣。

　　不過(guò)最令人驚艷的還是任程偉飾演的“地痞”姐夫薛君山。先說(shuō)一個(gè)細(xì)節(jié)，身為一個(gè)北方大漢，任程偉卻十分注意小細(xì)節(jié)。在戲里，他耀武揚(yáng)威，橫行霸道之時(shí)，嘴里總是不停地咀嚼著，動(dòng)靜挺大。稍微有點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)的一定都能想到，他此刻演的正是長(zhǎng)沙滿哥最中意的嚼檳榔，或許是礙于尺度，并沒(méi)有刻意特寫(xiě)，但是就這么一個(gè)小細(xì)節(jié)，頓時(shí)就把這個(gè)人物的痞氣和匪氣全都演活了。盡管《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》是由山東電視劇藝術(shù)中心制作完成，但是在這一類的小細(xì)節(jié)方面，確實(shí)非常注意。除了薛君山的檳榔和口音，其他諸如臘肉、剁椒魚(yú)頭等有湖南特色的小道具都非常精準(zhǔn)，完全不像一般抗日劇，經(jīng)常出現(xiàn)南北不分的情況。

　　再說(shuō)回薛君山這個(gè)人物，或許這種非傳統(tǒng)意義的角色，正好能夠代表《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》所特有的傲骨和血性。為了生存，為了活得更好，為了娶到一位滿意的堂客，薛君山確實(shí)“無(wú)惡不作”。但是一旦面臨生死關(guān)頭，面臨到民族大義，正是象他這樣的長(zhǎng)沙滿哥站了出來(lái)。從“長(zhǎng)沙大火”那一夜開(kāi)始，這位曾經(jīng)橫行鄉(xiāng)里的“惡人”就開(kāi)始悄悄的蛻變，蛻變成能夠保家衛(wèi)國(guó)的戰(zhàn)士，他的初衷很簡(jiǎn)單，收了大家的錢(qián)，就得保一方平安。如此樸素的世界觀，卻正是整部《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》極力要表現(xiàn)的大時(shí)代之下，普通中國(guó)老百姓的傲骨。

　　一部好的電視劇，除了能夠?qū)懟钜粋€(gè)個(gè)人物之外，更重要的，是還能寫(xiě)出這些人物的糾結(jié)、成長(zhǎng)，甚至是透過(guò)這些人物寫(xiě)出一個(gè)時(shí)代，一個(gè)民族的精神氣質(zhì)。以上聊聊數(shù)筆，顯然不足以面面俱到。在《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》里，幾乎每一個(gè)人物都精準(zhǔn)，每一個(gè)人物都自有其獨(dú)特的傲氣，正是這一個(gè)個(gè)鮮活的小人物，才共同交織成這部深沉、動(dòng)人的湖湘兒女抗日自救的傳奇。

《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》觀后有感心得體會(huì)精選3

　　成功的文學(xué)作品，或者說(shuō)那些個(gè)能名留青史的大家大作，大多是從小視角起步，并在情感積蓄，人物特點(diǎn)愈發(fā)鮮明，矛盾沖突愈發(fā)強(qiáng)烈的過(guò)程中，逐步呈現(xiàn)出史詩(shī)般的畫(huà)面感，并逐步將觀者帶入更廣闊的大歷史格局之中，并伴著愛(ài)恨情仇等諸多情感元素，讓觀者或動(dòng)容或共鳴或震撼或涕零。

　　轉(zhuǎn)到影視作品中，這些大家的大作們雖底版優(yōu)異，卻很少見(jiàn)能被第七藝術(shù)的工作者們同樣優(yōu)異呈現(xiàn)出的結(jié)果來(lái)。再具體說(shuō)到抗戰(zhàn)題材，雖然在近年來(lái)泛濫的雷劇堆兒中也不乏能讓人眼前一亮，如《番號(hào)》和《葛二蛋》。不過(guò)其顯著標(biāo)榜著“抗日喜劇”的笑與鬧之風(fēng)格，又明顯是全靠演員的個(gè)人魅力撐起全片看點(diǎn)。前者的情感表達(dá)還算中肯，后者的搞笑意味更為明顯。都說(shuō)美劇精彩，英劇耐看，韓日劇貌美有型，只有國(guó)產(chǎn)劇仍舊在“百花齊放，千姿百態(tài)”中苦苦摸索著屬于自己的優(yōu)質(zhì)風(fēng)格。

　　看看這部全新的抗戰(zhàn)題材劇《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》，你會(huì)有全新的認(rèn)識(shí)并會(huì)有深刻感悟。沒(méi)錯(cuò)“態(tài)度決定一切!”，創(chuàng)作者們開(kāi)始全力用創(chuàng)作一部電影大片的心和力去打造一部電視劇的時(shí)候，那必定會(huì)有不錯(cuò)的結(jié)果。同樣取材自優(yōu)秀的小說(shuō)作品，同樣以小視角——風(fēng)雨飄搖的長(zhǎng)沙城內(nèi)一家人的遭遇和經(jīng)歷，在這個(gè)特定的歷史時(shí)期展開(kāi)故事。并在人情冷暖甚至家長(zhǎng)里短等瑣事常情的糾葛中;在強(qiáng)勢(shì)的姐夫，溫婉的姐姐，操心的父母，調(diào)皮中成長(zhǎng)的妹妹，以及英武干練的愛(ài)國(guó)將領(lǐng)……諸多人物的線條和特色愈發(fā)鮮明的過(guò)程中;在兵臨城下，大火焚城，生靈慘遭涂炭，家鄉(xiāng)變焦土的歷史大畫(huà)面中;這一幅幅如積滿了陳年塵土的厚重卷軸，終于被歷史的微風(fēng)和人性的雙手，緩緩地推開(kāi)，生動(dòng)地展現(xiàn)在我們這個(gè)同樣面臨著歷史新考驗(yàn)的大時(shí)代面前。

“國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)?！薄稇?zhàn)長(zhǎng)沙》以史實(shí)出發(fā)，將視角對(duì)準(zhǔn)了殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)下的普通家庭和平凡小人物，無(wú)論是大戰(zhàn)降臨時(shí)，努力筑起防御攻勢(shì)的國(guó)軍將領(lǐng)的忘我投入，還是將洋灰偷回家的長(zhǎng)沙城的孩子們修繕戰(zhàn)火踐踏壞的自家房屋，都從不同的角度表現(xiàn)了，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于每一個(gè)普通人的重大影響。而霍建華和楊紫分別飾演的男女一號(hào)，則同樣在戰(zhàn)火的歷練中，從最初的各自執(zhí)著的單純愛(ài)國(guó)和愛(ài)家，到最后的以愛(ài)為源源動(dòng)力的共同忘我的愛(ài)護(hù)這個(gè)國(guó)家，以至于不惜放棄和犧牲自己的一切!編導(dǎo)所精心營(yíng)造的以微視角展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)大背景下的家國(guó)事，以小情感漸漸積蓄成大情感，讓家國(guó)存亡的歷史畫(huà)面感更具張力，令愛(ài)的纏綿與恨之力道更有表現(xiàn)力。

“沒(méi)有國(guó)，哪有家?！被艚ㄈA版的抗戰(zhàn)將領(lǐng)顧清明，可謂一亮相便樹(shù)立起了鮮明的個(gè)人特色，但隨著劇情的深入，其先前一心愛(ài)國(guó)甚至有些冷暖不知的冰冷性格，漸漸被戰(zhàn)火籠罩下的長(zhǎng)沙城百姓的“恐”，以及楊紫飾演的個(gè)性小女人的“勇”所融化和改變。因?yàn)閻?ài)國(guó)可以先愛(ài)家，愛(ài)家所以要愛(ài)人，有家才有國(guó);而楊紫飾演的小女人湘湘，則從一心想改變家人命運(yùn)，到與顧清明的初見(jiàn)如水火不容，再到最后成長(zhǎng)為敢于犧牲一切忘我地愛(ài)，甚至將生命交給愛(ài)人和國(guó)家的無(wú)畏女人，所謂沒(méi)國(guó)哪有家!

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