下面是范文網(wǎng)小編分享的《我在故宮六百年》觀后感心得體會(huì)3篇(故宮600年觀后感)，以供借鑒。

《我在故宮六百年》觀后感心得體會(huì)1

　　2016年，一部《我在故宮修文物》的紀(jì)錄片突然在二次元網(wǎng)站Bilibili(簡(jiǎn)稱(chēng)“B站”)爆紅，并將故宮文物修復(fù)師這一職業(yè)帶火。2020年的最后一夜，《我在故宮修文物》的姊妹篇《我在故宮六百年》在央視和B站首播。

　　在9臺(tái)元旦晚會(huì)的“夾擊”下，《我在故宮六百年》的首播顯得有些落寞。2020年正值故宮建成六百周年，對(duì)于《我在故宮六百年》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，選擇2020年的最后一天上線首播，既是應(yīng)時(shí)之選，也是無(wú)奈之舉，“畢竟再不開(kāi)播，就不能算‘六百年’了?！?/p>

　　和四年前的《我在故宮修文物》一樣，《我在故宮六百年》基本采用了原先的團(tuán)隊(duì)，由中央廣播電視總臺(tái)、故宮博物院聯(lián)合出品，中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心攝制?！段以诠蕦m六百年》導(dǎo)演之一梁君健介紹，這次制作時(shí)間很緊張，“前期調(diào)研到五月份，已經(jīng)準(zhǔn)備開(kāi)始拍攝，但是六月又遭遇了北京的新發(fā)地新冠肺炎疫情，等到正式恢復(fù)拍攝就是七月份，滿打滿算拍完了兩個(gè)月，十月份就要進(jìn)入后期剪輯?！碑?dāng)年拍攝當(dāng)年剪輯當(dāng)年播出，這在紀(jì)錄片行業(yè)來(lái)說(shuō)幾乎是不可能完成的任務(wù)。

　　制片人徐歡也表示，《我在故宮六百年》一開(kāi)始也希望能夠完整記錄下故宮第六百年這一年來(lái)的修繕情況，但實(shí)際上故宮本身的修繕也不是以2020年這一年為一個(gè)工作周期，“像養(yǎng)心殿的大修就是一個(gè)五年的工作計(jì)劃，‘歲時(shí)保養(yǎng)’則是故宮隨時(shí)都會(huì)進(jìn)行的修繕保護(hù)工作?；诜N.種考慮，片子最終就決定從故宮自己策劃的六百年展覽《丹宸永固》入手，記錄下這四個(gè)月以來(lái)所發(fā)生的故事?！?/p>

《我在故宮六百年》延續(xù)了《我在故宮修文物》三集的內(nèi)容時(shí)長(zhǎng)，片子以“丹宸永固”大展、養(yǎng)心殿研究性保護(hù)項(xiàng)目、古建歲修保養(yǎng)為線索，通過(guò)故宮博物院古建部、修繕技藝部、工程處、文?？萍疾?、考古部等故宮人的視角，走進(jìn)故宮的“六百年”。梁君健表示，《我在故宮六百年》這個(gè)名字也引起過(guò)一定的爭(zhēng)議，和《我在故宮修文物》主要聚焦一群文物修復(fù)師不同，《我在故宮六百年》的拍攝主體更為抽象，“既包括故宮作為建筑的本體，也包括這六百年間為故宮進(jìn)行修繕、保護(hù)的匠人們，還包括今天的游客們?！?/p>

　　關(guān)注故宮人，講述人和建筑、人和文物的故事，也是兩部紀(jì)錄片一以貫之的出發(fā)點(diǎn)。相比于《我在故宮修文物》中“擇一事終一生”的文物修復(fù)師們，《我在故宮六百年》中故宮人群體更加擴(kuò)大，在歷史中的面目也更為“隱形”。片中既有專(zhuān)攻彩畫(huà)繪制的畫(huà)師，也有工程管理處專(zhuān)攻木活兒、瓦匠的大師傅。故宮匠人六百年間的手藝傳承守護(hù)著都城的風(fēng)云變幻，也真正詮釋著故宮文化的博大精深?！段以诠蕦m修文物》導(dǎo)演之一張?jiān)郊丫捅硎?，他所在的央視紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)從2003年就開(kāi)始拍攝故宮主題的紀(jì)錄片，從短平快的《故宮100》，到形式靈活的《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》，從《我在故宮修文物》到如今的《我在故宮六百年》，故宮不僅僅是一個(gè)偉大的博物館，更是真正的歷史和文化富礦，可以解讀的資源取之不盡用之不竭，“如果說(shuō)故宮主題的創(chuàng)作本身是一條銀河，圍繞故宮的創(chuàng)作有的是恒星，而我們則更像是一顆彗星，希望能夠在眾多星光的照耀下發(fā)光，留下自己的思考?！?/p>

　　在這次的拍攝中，圍繞“故宮的房頂不落草”“故宮的夜晚”等熱門(mén)的話題，還專(zhuān)門(mén)在片中有過(guò)知識(shí)點(diǎn)的穿插解讀。這是主創(chuàng)者們希望故宮系列紀(jì)錄片提供給觀眾的養(yǎng)分，“生硬的知識(shí)說(shuō)教少一點(diǎn)，和故宮的親近多一點(diǎn)?！焙蜕弦徊俊段以诠蕦m修文物》一樣，真正打動(dòng)觀眾的并不是技藝的高超，而是故宮人數(shù)十年如一日對(duì)故宮的熱愛(ài)。梁君健特別提到，《丹宸永固》大展的開(kāi)幕式上，有年過(guò)八旬的老故宮人坐著輪椅看展，有的人身體不便，依然挪著小碎步急切地往前走著。“這一幕打動(dòng)了我們，我們拍了下來(lái)，但沒(méi)有做過(guò)多的解釋?zhuān)^眾也看到了，看懂了，這就是我們希望表達(dá)的，用人的故事去講故宮?！痹撈谘胍暡ネ旰螅壳罢贐站更新，豆瓣的觀眾給這部片子9.2分的高分評(píng)價(jià)，而來(lái)自B站觀眾的打分，則是9.9分。

《我在故宮六百年》觀后感心得體會(huì)2

　　2016年央視紀(jì)錄片《我在故宮修文物》在B站大火，故宮里那批默默無(wú)聞修文物的人第一次被那么多人看到并認(rèn)識(shí)，人們感佩于他們身上的工匠精神，以及專(zhuān)注背后那有趣的靈魂。時(shí)隔4年，《我在故宮修文物》姊妹篇《我在故宮六百年》終于推出。

《我在故宮六百年》片頭

　　其趕在跨年期間播出，因?yàn)橐坏?021年，就變成了“我在故宮601年”。與《我在故宮修文物》一樣，《我在故宮六百年》也是在B站上二次走紅。B站每周更新一集，總共3集，追劇人數(shù)不少，B站評(píng)分一度高達(dá)9.9分。

《我在故宮六百年》的創(chuàng)作背景是，2020年正值故宮建成六百周年，2020年9月10日至11月15日，故宮舉辦“丹宸永固：紫禁城建成六百年”大展。該紀(jì)錄片就以這個(gè)大展為基礎(chǔ)，通過(guò)故宮博物院古建部、工程部等部門(mén)工作人員對(duì)故宮各建筑物的保養(yǎng)和修護(hù)工作，開(kāi)啟故宮的再發(fā)現(xiàn)之旅。

“丹宸永固：紫禁城建成六百年”大展

　　與《我在故宮修文物》相比，《我在故宮六百年》的創(chuàng)作難度會(huì)更大一些。如果“六百年”只是延續(xù)“修文物”的敘事手法，凸顯工匠精神，那么觀眾的新鮮感并不會(huì)那么足。再加上最近兩三年，故宮成為全民網(wǎng)紅，公眾對(duì)故宮并不陌生，紀(jì)錄片要挖掘公眾所不知道的故宮的那一面，就更有難度。

　　從紀(jì)錄片的名字就可以看出，《我在故宮六百年》在立意上做了調(diào)整。雖然都是以“我”為主語(yǔ)，但“我”的指涉對(duì)象發(fā)生變化。

“我”首先仍然是修文物的故宮人。只不過(guò)，從“修文物”中書(shū)畫(huà)、青銅器、宮廷鐘表、木器、陶瓷、漆器、百寶鑲嵌、宮廷織繡等的修復(fù)者，變成了“六百年”中修建筑的人，他們修復(fù)的是故宮建筑上的一磚一瓦、一柱一梁、一字一畫(huà)……

　　修故宮的人依然是紀(jì)錄片的主角

　　故宮建立已經(jīng)有六百年時(shí)間，風(fēng)吹雨打卻依然不減皇家氣派，離不開(kāi)一代又一代匠人對(duì)這座宮殿的修復(fù)、維護(hù)、復(fù)原。匠人們擁有化腐朽為神奇的巧手，褪色的重?zé)L(fēng)采，朽壞的再獲生機(jī)，坍塌的得以重建……巧手依靠的不僅僅是高超的技藝，更離不開(kāi)赤誠(chéng)的熱愛(ài)、敬業(yè)的態(tài)度、扎實(shí)的作風(fēng)。

　　這種“擇一事終一生”的工匠精神，以及一代又一代故宮人的傳承與堅(jiān)守，充分詮釋了安靜的力量、專(zhuān)注的魅力。

　　越來(lái)越多年輕人投身于文保事業(yè)

　　看到新老故宮人如此不急不躁、孜孜不倦地專(zhuān)注一件事，很多觀眾內(nèi)心都會(huì)有這樣的沖動(dòng)：真想加入故宮人這個(gè)團(tuán)隊(duì)。這里有活干、有貓擼、有魚(yú)喂、有杏打。豆瓣短評(píng)上有人寫(xiě)道，“又名：故宮博物院招聘廣告加長(zhǎng)版!”總算是說(shuō)出我的心聲，只是遺憾專(zhuān)業(yè)不對(duì)口。

　　在故宮里喂魚(yú)，忙里偷閑的時(shí)刻

“我”不只是修文物的人，也是故宮六百年歲數(shù)的文物本身。故宮里的每一塊磚、每一片瓦、每一條木、每一幅彩畫(huà)，都有著自己的歷史，也見(jiàn)證了歷史本身。從明中都遺址的建筑配件，到嘉慶四年養(yǎng)心殿上的扶脊木，再到紫禁城作為皇宮的最后一座建筑靈沼軒的一塊磚，它們都在用自己的語(yǔ)言訴說(shuō)著當(dāng)時(shí)的歷史，從朝代的更迭、國(guó)力的興衰到帝王的悲喜。

“我”在故宮六百年，讓我們感到的是時(shí)間力量的強(qiáng)大，人的肉身在不朽的時(shí)間面前實(shí)在是微渺又短暫，帝王將相又如何?他們與普通人一樣經(jīng)歷愛(ài)恨別離最終消失于無(wú)形。而再恢弘的紫禁城，也與無(wú)數(shù)平凡的屋舍一樣，會(huì)褪色、會(huì)朽壞、會(huì)崩塌，故宮的屋頂上也會(huì)長(zhǎng)草、會(huì)落鳥(niǎo)……見(jiàn)證六百年風(fēng)云變幻的故宮的建筑，提醒著每一個(gè)人：在時(shí)間面前，眾生平等，唯有謙卑。

　　故宮屋頂一樣長(zhǎng)草

　　因此，我并不那么關(guān)心近三十年不上朝的萬(wàn)歷皇帝，到底宅在養(yǎng)心殿干些什么;乾隆與富察皇后有著怎樣的愛(ài)情故事;亦或者嘉慶帝為什么不在登基時(shí)給養(yǎng)心殿見(jiàn)新，直接入住……這些帝王們?cè)谧辖抢锒冗^(guò)“舉一國(guó)之力而供一人”、窮奢極欲的生活，但在六百歲的故宮面前，他們也已“灰飛煙滅”。時(shí)間是對(duì)“王侯將相”最沉痛的打臉。

“我”是修文物的故宮人，是故宮的文物本身，何嘗不是每一個(gè)平凡的你我?我們?cè)诹贇q的故宮里，可以看到一些什么呢?看到歷史、看到傳承、看到人文，更是看到了時(shí)間?？吹接篮闩c一瞬。沒(méi)有人可以以肉身抵抗得了時(shí)間，匆匆一生，執(zhí)著于名利等種.種身外之物，是否是必須?是非成敗轉(zhuǎn)頭空，城墻依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。

　　我們也能看到時(shí)間的快與慢。從車(chē)水馬龍的現(xiàn)代北京走進(jìn)故宮博物院，我們會(huì)頃刻察覺(jué)到當(dāng)代社會(huì)里兩種時(shí)間流動(dòng)方式。一種是馬不停蹄的快，忙著搶風(fēng)口，忙著“996”，忙著賺錢(qián);一種是慢，巋然不動(dòng)、心如止水、板凳甘坐十年冷的慢，一輩子只專(zhuān)心干一件事的慢。

　　當(dāng)習(xí)慣于快節(jié)奏的生活，看著故宮里的修復(fù)人可以日復(fù)一日、年復(fù)一年潛心修復(fù)每一件破碎的文物，我們既佩服又羨慕。故宮博物院不是僅剩的世外桃源，很多時(shí)候，是我們把自己的生活過(guò)得太急忙太潦草太囫圇吞棗。就譬如在二倍速看劇的時(shí)代，有多少觀眾能夠靜下心來(lái)觀看這部安靜緩慢的紀(jì)錄片?

　　我們之所以要奮力保護(hù)那些穿越時(shí)光的歷史遺跡，除了文化的意義外，還有“人”的意義。就如同置身于宮廷深深深幾許的故宮，我們會(huì)感到的時(shí)間的浩瀚與個(gè)體的渺小，或許也會(huì)頓悟：人的許多偏執(zhí)，是多么的虛妄。

《我在故宮六百年》值得一看。當(dāng)你把這個(gè)“我”想象成自己時(shí)，你會(huì)有更多的感悟與收獲。

《我在故宮六百年》觀后感心得體會(huì)3

“在充滿不確定的2020年，故宮有一種讓人安定的力量?！倍拱昃W(wǎng)友“榆桉”在《我在故宮600年》的劇評(píng)里留下了這樣一句話。

　　2020年12月31日，紫禁城600歲的最后一天，紀(jì)錄片《我在故宮600年》開(kāi)播，為故宮600歲生日畫(huà)上了圓滿的句號(hào)，也給人們送上了2021年第一份充滿古老氣息和時(shí)代力量的新年禮物。

　　01、溯源：從《故宮》到《我在故宮600年》

　　作為《我在故宮修文物》的姊妹篇，《我在故宮600年》同前篇一樣，甫一播出便大受歡迎，廣受好評(píng)。這兩部紀(jì)錄片帶許多年輕人“走近”了故宮，甚至“走進(jìn)”了故宮。而這兩部紀(jì)錄片的大獲成功并不是無(wú)跡可尋、無(wú)源可溯。

　　2005年，央視拍攝了12集大型紀(jì)錄片《故宮》?！拔腋?dāng)時(shí)的總導(dǎo)演周兵老師和徐歡老師，第一次參與了故宮在21世紀(jì)的第一次創(chuàng)作。徐歡老師就是《我在故宮600年》的制片人?！睂?dǎo)演張?jiān)郊颜f(shuō)，“所以對(duì)于徐老師，對(duì)于我們的團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，故宮其實(shí)是一直以來(lái)沒(méi)有放下的選題?！?/p>

　　2010年，感受到新媒體時(shí)代的來(lái)臨，央視創(chuàng)新拍攝了100集的《故宮100》系列短片，每集5分鐘。2015年，關(guān)注人物與情感的《我在故宮修文物》橫空出世。

　　央視故宮紀(jì)錄片發(fā)展的這三個(gè)階段事實(shí)上就是紀(jì)錄片在21世紀(jì)的發(fā)展過(guò)程，“就是從歷史大片到信息量拓展，再到如今貼近人與情感?！睆?jiān)郊芽偨Y(jié)這三個(gè)階段時(shí)說(shuō)道，“因?yàn)閭鞑ヒ?guī)律，還有大家的收視習(xí)慣和審美，觀眾的需求都不一樣了?！?/p>

　　在《我在故宮修文物》大獲成功后，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就在思考接下來(lái)是否可以拍攝不可移動(dòng)文物——建筑，這也是故宮本身最重要的文物。2017年，徐歡作為制片人和清華新聞與傳播學(xué)院教授雷建軍就開(kāi)始了策劃，不斷和故宮的專(zhuān)家溝通、探討。到了2020年，在前期準(zhǔn)備充分和其他外部條件成熟的基礎(chǔ)上，乘著故宮建成600年的契機(jī)，《我在故宮600年》正式開(kāi)機(jī)。

　　02、立意：故宮是天下人的故宮

　　在調(diào)研和拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演們漸漸發(fā)現(xiàn)故宮不僅是故宮人的故宮，也是天下人的故宮。

　　從鳳陽(yáng)明中都遺址中紫禁城“土作”工藝的秘密，到嘉靖年間來(lái)自臨清的磚、養(yǎng)心殿來(lái)自京西或是山西的琉璃瓦，到近代以梁思成、朱啟鈐為主的中國(guó)營(yíng)造學(xué)社的搶救性測(cè)繪，再到2002年開(kāi)始的在全世界尋找能夠幫助故宮延續(xù)生命技術(shù)的故宮大修，故宮龐大的古建筑群從設(shè)計(jì)、建造再到修繕，都是需要全國(guó)各地各種各樣的力量來(lái)支持的。

　　另一方面，導(dǎo)演們不希望把它做成一個(gè)知識(shí)性的影片，還是想做一個(gè)以生活觀察性的紀(jì)實(shí)為基礎(chǔ)的一部紀(jì)錄片。導(dǎo)演梁君健在談及創(chuàng)作理念時(shí)說(shuō)道，“我們覺(jué)得不管是小的可移動(dòng)的文物，還是大的不可移動(dòng)的宮殿，它都必須和人發(fā)生切實(shí)的關(guān)系，才能夠具有當(dāng)代性，有價(jià)值，有意義，也才能被大家真正地記住、思考?！?/p>

　　因此，“人”成為了拍攝的一條主線。張?jiān)郊呀榻B道：“我們想把故宮跟現(xiàn)代人修復(fù)的故事結(jié)合在一起。在調(diào)研的過(guò)程中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多落腳點(diǎn)。比如說(shuō)，尋找年老的故宮修復(fù)者、設(shè)計(jì)者。我們拍到了一些歲數(shù)很大的、已經(jīng)退休了的故宮專(zhuān)家，比如彩畫(huà)專(zhuān)家王仲杰，還有1956年參與角樓修繕的李潤(rùn)德。我們覺(jué)得很多都可以深入挖下去，比如將來(lái)做人物紀(jì)錄片?！?/p>

　　在這部紀(jì)錄片里，有很多打動(dòng)人心的人與故事。那些匠人、專(zhuān)家眼睛里的光感動(dòng)著攝制組和觀眾。

　　比如，一講起專(zhuān)業(yè)就滔滔不絕的考古部工程師吳偉，在新發(fā)現(xiàn)的宮殿考古工地上對(duì)攝制組說(shuō)：“可以把你自己的熱愛(ài)和工作結(jié)合在一起的時(shí)候是特別快樂(lè)的事情?！?/p>

　　再比如，給幾位導(dǎo)演都留下了深刻印象的彩畫(huà)匠人喬建軍，當(dāng)他終于第一次爬上搭在奉先殿的腳手架，把脊檁上五彩祥云圖案的彩畫(huà)拓印下來(lái)后，快樂(lè)得像個(gè)孩子，“我(終于)畫(huà)著這個(gè)了，老手藝人的精華完全體現(xiàn)出來(lái)了?！逼硬コ龊?，喬建軍看了后有些不好意思，對(duì)導(dǎo)演說(shuō)，覺(jué)得自己當(dāng)時(shí)笑得有點(diǎn)傻。但相信每一個(gè)看到片段的人都只會(huì)被他的真情流露所感染、感動(dòng)。

　　而除了他們本身對(duì)專(zhuān)業(yè)的熱愛(ài)打動(dòng)人心外，拍攝過(guò)程中他們的種.種細(xì)節(jié)都讓攝制組難忘。例如，犧牲了自己休息時(shí)間，等了攝制組3個(gè)小時(shí)的運(yùn)扶脊木的孟師傅;在攝制組前往家中拍攝時(shí)，非常配合、照顧攝制組的喬建軍。付曼菲說(shuō)：“其實(shí)是我們打擾了人家平靜的生活，但是喬老師卻覺(jué)得，‘你們?cè)敢鈦?lái)拍攝我這樣一個(gè)普通的人，我一定要盡力的配合。'所以這樣相互的關(guān)系會(huì)給你很多感動(dòng)，讓你有更多力量去好好地做這個(gè)片子，不要辜負(fù)他們的期待和幫助。”梁君健也認(rèn)為：“故宮給我們和拍攝對(duì)象之間搭起了一個(gè)橋梁，帶給我們這樣一段值得去記憶、值得去不斷的想念的萍水相逢但又動(dòng)情的經(jīng)歷?！?/p>

　　紀(jì)錄片中，導(dǎo)演組對(duì)于“人”的考量，不止局限在人物與故事的記錄與表達(dá)上，更有很多拍攝上的設(shè)計(jì)?！拔覀兤鋵?shí)一直希望通過(guò)建筑的視角來(lái)看人，而不是簡(jiǎn)單的通過(guò)人的視角去看建筑?！绷壕”硎荆瑢m殿在那里呆了好幾百年，它們就這樣默默地看著一批人來(lái)，一批人又走，可能幾百年前看的是皇帝，看的是王公大臣，現(xiàn)在看到的是游客和一些古建工作者，所以我們也拍了很多建筑擬人化的一些視角和鏡頭，這也是我們這一次的新的嘗試。

　　此外，紀(jì)錄片中很明顯地加入了觀眾線，加入了游客的這條線索?！耙?yàn)槲覀冇X(jué)得游客其實(shí)也很重要。他們來(lái)故宮也有各自的目的，有每一個(gè)人對(duì)于故宮的不同的體會(huì)，不同的感覺(jué)?！绷壕≌f(shuō)，“這也是我們想講的。哪怕是普通的游客，哪怕是電腦前面的紀(jì)錄片的觀眾，大家也在參與著故宮，也在一起講著故宮的故事?！?/p>

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