下面是范文網(wǎng)小編收集的電視劇《慶余年》觀看心得最新范文3篇，以供借鑒。
電視劇《慶余年》觀看心得最新范文1
慶余年是一部古裝穿越也許還是一部科幻片。那天我在愛(ài)奇藝找視頻看，看到這部古裝劇的封面是陳道明就點(diǎn)進(jìn)去看看簡(jiǎn)介，知道還是一部穿越劇，這讓我繼續(xù)看下去。
2019年火的電視劇有家庭倫理劇《都挺好》，玄幻小說(shuō)類(lèi)型的《陳情令》，愛(ài)情都市勵(lì)志《親愛(ài)的熱愛(ài)的》等等唯獨(dú)沒(méi)有穿越劇，這部劇正好填補(bǔ)了這個(gè)類(lèi)型的空缺，也讓我很好奇。
《慶余年》播出后，陳道明飾演的慶帝被觀眾稱(chēng)為“深V皇帝”，披頭散發(fā)白衣紅被的名場(chǎng)面深入人心。請(qǐng)陳道明出山再演皇帝，騰訊影業(yè)和新麗及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前后溝通四個(gè)月，最終用不一樣的人物形象說(shuō)服他?！拔覀?0%的戲都是在御書(shū)房拍的，慶帝的兩綹胡子和頭飾等細(xì)節(jié)，陳道明老師都有參與討論設(shè)計(jì)，還包括服飾的材質(zhì)，服裝師設(shè)計(jì)的布料都是漿過(guò)的，紗的布料都留給陳道明老師，紗的概念就是慵懶，看似不經(jīng)心，實(shí)則舉重若輕?！睂O皓說(shuō)。
《慶余年》還有王啟年式喜感，厚重話(huà)題輕松講，喜劇元素的加入調(diào)節(jié)氛圍。小范閑掌摑管家的漫畫(huà)感、與師父費(fèi)介你來(lái)我往“互坑”的喜劇色彩，掉錢(qián)眼兒里的王啟年、范思轍，《慶余年》的喜感用細(xì)節(jié)融入骨血。
《慶余年》有“神來(lái)之筆”的開(kāi)場(chǎng)，古今碰撞解決改編困境，提升內(nèi)容格局。原著中，不同時(shí)空與觀念的交織是最具可讀性卻也是最難改編的，徹底去掉會(huì)影響原著精髓，保留則需要想辦法。首播后，“大學(xué)生寫(xiě)科幻小說(shuō)參賽”的開(kāi)場(chǎng)一度被觀眾稱(chēng)作是“神來(lái)之筆”，讓古今思維的碰撞變得合理，也給現(xiàn)代思想燭照古代時(shí)空找到了順其自然的切入點(diǎn)。
電視劇《慶余年》觀看心得最新范文2
今天終于把慶余年看完了，結(jié)局有點(diǎn)出乎意料，似乎不該這么早早結(jié)束，希望趕緊出第二部吧，里面的演員演技和劇情都非常精彩，不得不說(shuō)，看這部電視的時(shí)候真是叫人拍案叫絕，劇情轉(zhuǎn)折之大，引人入勝。突然看完了，叫人心里怪空落落的，不得不說(shuō)這部劇真的很好看啊。
總體來(lái)說(shuō)，在脫離原著、不當(dāng)正劇看的前提下，《慶余年》還是一部挺好玩的劇。里面的演員我都很喜歡，幾乎都是演技派。但深夜連看了四集之后，我卻夜不能寐，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，覺(jué)得有些話(huà)不吐不快。
秉持著我對(duì)陳道明、吳剛等幾位老戲骨的喜愛(ài)，以及我對(duì)青年演員張若昀的追隨，我打開(kāi)了《慶余年》。張若昀置頂了一年的慶余年宣傳片，讓沒(méi)看過(guò)原著的我一直以為這是一部權(quán)謀劇，結(jié)果居然是穿越劇。
《慶余年》開(kāi)篇給了一個(gè)非常宏大的立意“現(xiàn)代文明與古代制度的碰撞”，定了一個(gè)非常美好的主題“假如生命再活一次”。
無(wú)論是范閑與父親祖母的相處之道，還是他對(duì)下人說(shuō)的“追求自我”的話(huà)，都讓我看到了這就是現(xiàn)代文明?，F(xiàn)代文明回歸人本身，追求精神與自我，追求人與人的平等和獨(dú)立。
現(xiàn)代文明到底是什么呢?至少，從現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)看，范閑的所作所為跟現(xiàn)實(shí)不一樣，太不一樣。至少我不敢像他一樣對(duì)這當(dāng)今最有權(quán)貴的人說(shuō):“你是錯(cuò)的!”
《慶余年》給看它的每個(gè)人灌了一碗濃濃的毒雞湯。那不是現(xiàn)代文明，那是理想國(guó)，那是大同世界。
所以最后，想引用著名編劇汪海林老師的一段話(huà):“網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的歷史表達(dá)總是淺薄無(wú)知，不是一部?jī)刹?，是普遍意義的無(wú)知。這就需要研究傳播平臺(tái)、傳播方式與內(nèi)容的關(guān)系。以穿越寫(xiě)古代，是一個(gè)既定俗套，一個(gè)個(gè)缺乏想象力的作者走入想象的秘境，跟自己尬聊，放眼望去到處都是他們自我陶醉卻一錢(qián)不值的鏡像。同樣的路徑，同樣的設(shè)定，最后也擁擠在同樣平庸的結(jié)局上相遇。如果真的不知道何為文學(xué)想象力，讀一讀鄭淵潔吧?！?/p>
電視劇《慶余年》觀看心得最新范文3
身世神秘的少年——范閑，自小跟隨奶奶生活在海邊小城澹州，隨著一位老師的突然造訪(fǎng)，他看似平靜的生活開(kāi)始直面重重的危機(jī)與考驗(yàn)。在神秘老師和一位蒙眼守護(hù)者的指點(diǎn)下，范閑熟識(shí)藥性藥理，修煉霸道真氣并精進(jìn)武藝，而后接連化解了諸多危局。因?qū)ι硎乐i的好奇，范閑離開(kāi)澹州，前赴京都。
在京都，范閑憑借過(guò)人的智謀與勇武成為年輕一代的佼佼者，他先以詩(shī)文冠絕京都，而后出使鄰國(guó)，營(yíng)救人質(zhì)，整合諜報(bào)網(wǎng)，查處震動(dòng)朝野的案……這個(gè)過(guò)程中，范閑飽嘗人間冷暖并堅(jiān)守對(duì)正義、良善的堅(jiān)持，歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種.種考驗(yàn)與錘煉，書(shū)寫(xiě)了光彩的人生傳奇。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的熱潮隨著互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展走向巔峰，有改編潛質(zhì)的IP作品迅速被開(kāi)掘、瓜分殆盡，十余年前貓膩寫(xiě)的《慶余年》是“滄海遺珠”。反常的現(xiàn)象說(shuō)明兩件事：原著展現(xiàn)出超長(zhǎng)待機(jī)的生命力，本身具有經(jīng)典IP的價(jià)值;影視化開(kāi)發(fā)的難度大，至少在過(guò)去的十年里，影視化的時(shí)機(jī)還不夠成熟。
在過(guò)去的十年間，《慶余年》的版權(quán)幾易其手：從2009年被盛大文學(xué)賣(mài)出，海南電視臺(tái)先發(fā)制人買(mǎi)下改編權(quán)后卻不了了之，隨后又被深藍(lán)和華娛收入囊中。隨著2015年騰訊文學(xué)和原盛大文學(xué)整合成為閱文集團(tuán)，《慶余年》隨之進(jìn)入閱文的內(nèi)容池，到2017年才被騰訊影業(yè)拿到。然而，騰訊影業(yè)版權(quán)的生效時(shí)間是2018年3月，為了最大限度的保護(hù)內(nèi)容，騰訊影業(yè)說(shuō)服前版權(quán)方共同進(jìn)行開(kāi)發(fā)，同時(shí)聯(lián)手“老伙計(jì)”，做內(nèi)容起家的新麗，包括IP源頭閱文在內(nèi)，幾方團(tuán)隊(duì)聯(lián)合起來(lái)為《慶余年》的影視化改編保駕護(hù)航。
在尊重原著的基礎(chǔ)上，作為傳統(tǒng)編劇起家的王倦給《慶余年》尋找到了加分項(xiàng)：把人物做扎實(shí)，讓人物可愛(ài)有趣。在這方面，王倦首先考慮的不是創(chuàng)新和求變，而是豐富人物、夯實(shí)情節(jié)。“我既不想靠‘爽’吸引觀眾，也不給人物開(kāi)‘金手指’放大主角光環(huán)。我覺(jué)得這部劇是群像戲，我想做人物、做情感，爽的一面有，沉重的一面也會(huì)有?！彼a(bǔ)充道。
確定了整體改編的大方向，正式進(jìn)入影視化的環(huán)節(jié)，還需導(dǎo)演和演員的二度創(chuàng)作。用導(dǎo)演孫皓的話(huà)說(shuō)，王倦的劇本“解渴”。同為書(shū)粉，有契合的改編追求，孫皓用影像的手法進(jìn)一步強(qiáng)化人物的力量感。
客觀地說(shuō)，《慶余年》的演員班底，在國(guó)劇市場(chǎng)上下數(shù)5年，都算得上高配：陳道明、吳剛、李建義等戲骨云集，張若昀、李沁、宋軼等成長(zhǎng)迅速的年輕演員齊聚，放到任何一部劇中都能獨(dú)挑大梁的演員們聚到同一部作品中潛心詮釋角色，是作品本身的魅力。
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