《海的盡頭是草原》觀后感7篇(海的盡頭是草原伊德?tīng)?

時(shí)間：2022-12-11 14:07:31 觀后感

　　下面是范文網(wǎng)小編整理的《海的盡頭是草原》觀后感7篇(海的盡頭是草原伊德?tīng)?，以供參考。

《海的盡頭是草原》觀后感1

　　電影從其中的一個(gè)家庭敘起，結(jié)束于角色們自我的救贖。母親為了養(yǎng)活兩個(gè)孩子，被迫將兄妹中的妹妹送走，妹妹因此被送入了內(nèi)蒙古與額吉一家相處。伊德?tīng)柡退_仁娜，作為草原上的父親母親，便是樸實(shí)善良的蒙古族人的代表，在那個(gè)物質(zhì)匱乏，極度困難的年代，用心底的大愛(ài)養(yǎng)活了家庭中的每一員。這份愛(ài)消解了這段苦難悲戚的歷史，導(dǎo)演從以小見(jiàn)大的角度出發(fā)，擅長(zhǎng)用微妙的情感和細(xì)節(jié)，將整個(gè)故事變得相對(duì)親近，對(duì)于現(xiàn)代觀眾來(lái)說(shuō)，能夠更好的以家庭情感的角度去了解，去理解接納這一事件。

　　一望無(wú)際的草原之上，沒(méi)有刻意的煽情，沒(méi)有痛徹骨髓的苦難，情感在循序漸進(jìn)中抵達(dá)深處，牧民們與生俱來(lái)的純樸溫柔，印在了廣闊的綠草與穹頂之間。被拋棄的女孩，在得到了草原的治愈的同時(shí)，又受到了這么多的關(guān)愛(ài)，母親給予的是悲憫無(wú)奈的愛(ài)，薩仁娜給予的是無(wú)私包容的愛(ài)，那木汗給予的是默默守護(hù)的愛(ài)，伊德?tīng)柦o予的是諄諄教誨的愛(ài)，同樣是以小見(jiàn)大的愛(ài)，從家庭中的小愛(ài)，投射出民族間的大愛(ài)。

　　海的盡頭是草原，女孩從遙遠(yuǎn)的沿海南方城市被送入遼遼無(wú)垠的草原，可草原卻讓這份跨越了時(shí)間和空間的愛(ài)經(jīng)久不息，在杜思瀚回憶妹妹被送走和去尋找妹妹的故事線里，悲怮，思念，嘆息，都隨草原的風(fēng)而去，細(xì)微卻又龐大，沒(méi)有洶涌而來(lái)的淚點(diǎn)，激烈的情感碰撞，只有念念不忘的回響。已經(jīng)變成老人的兄妹，哥哥找到了幾十年不見(jiàn)的妹妹，妹妹看似平淡，在得知母親剛剛?cè)ナ篮?，是否心中仍?huì)涌起一陣陣酸楚的波瀾……對(duì)于她來(lái)說(shuō)，哥哥只是個(gè)有血緣關(guān)系的陌生人，她早已融入草原無(wú)窮無(wú)際的天穹之下，難以割舍。被這些細(xì)膩的情感浸潤(rùn)的觀眾，興許會(huì)感覺(jué)與演員們一同沐浴在草原的清風(fēng)中。

　　影片是一首從草原飄出的詩(shī)謠，歌頌了家人和家庭之間，民族和國(guó)家之間的大愛(ài)，即便那個(gè)年代多災(zāi)多難，傷痕累累，但人們總能從苦難中創(chuàng)造出希望的曙光。當(dāng)人們站在草原上，面對(duì)著草原的落日，看著他漸漸沉入天際線，殷紅的余暉隨著炎輪消失在盡頭，一切都是那么自然、美好。

《海的盡頭是草原》觀后感2

　　無(wú)論處在多么艱難的時(shí)代，總有一些散發(fā)著人類(lèi)閃光的時(shí)刻，讓我們對(duì)人類(lèi)保有一絲希望?！逗５谋M頭是草原》絕對(duì)是一部有價(jià)值的作品，同一個(gè)家庭三個(gè)不同時(shí)期從不同視角進(jìn)行敘事，最后交匯到一起，完成了片中人物各自的最終救贖。

　　由陳寶國(guó)扮演的哥哥杜思瀚為了完成已患有阿茲海默癥的媽媽遺愿，抱病踏上了尋親之路，也揭開(kāi)了中國(guó)上個(gè)世紀(jì)50-60年代的一件不被遺忘的歷史。但電影并沒(méi)有沉醉于宏大敘事，而是把落腳點(diǎn)放在了一位普通得不能再普通的女性身上：杜思珩，杜思瀚的同胞妹妹。

　　串起三段故事三個(gè)時(shí)空的，除了杜思瀚對(duì)母親的愛(ài)之外，還有他對(duì)妹妹的思念和愧意，后一種情緒一直到最后才最終揭曉，也為觀眾解答了當(dāng)年杜思珩被送進(jìn)孤兒院之迷。

　　124分鐘的電影里喜歡的片段太多了，尤其是中段杜思珩在內(nèi)蒙古的成長(zhǎng)生活，真實(shí)取景讓人對(duì)內(nèi)蒙古的美景有著沉浸式享受和體驗(yàn)，草原的空曠和蒼茫、牛羊的自由奔放、純凈的白云和藍(lán)天、甚至兇狠的野狼和令人窒息的沙塵暴都讓人難以忘懷這片純凈的土地和它那令人著迷的風(fēng)土人情。

《海的盡頭是草原》觀后感3

《海的盡頭是草原》由始至終探討的都是親情，什么才是真正的親情羈絆？

　　是什么東西讓親情較之愛(ài)情友情成為人類(lèi)最具活力和生命力的情感紐帶，是血緣、道德責(zé)任、養(yǎng)育、陪伴、守護(hù)還是理解和付出？

　　一邊是血緣關(guān)系的帶來(lái)的數(shù)十年的日夜思念，一邊是漢蒙結(jié)合的新家庭長(zhǎng)年累月的磨合、背叛、陪伴和守護(hù)，導(dǎo)演通過(guò)兩個(gè)家庭在不同時(shí)空向觀眾多方位地展示了人與人之間的真正牽絆，其中又以后者的伊德?tīng)?薩仁娜/那木汗/杜思珩一家為主要著眼點(diǎn)。

　　導(dǎo)演想要展示的這種親情是多層次的，非常豐富和立體，他很細(xì)心地從不同角度展示了這個(gè)兩族組成的新家庭的磨合之路，幾乎為每個(gè)人都安排高光時(shí)刻，比如那木汗騎馬趕狼救妹、伊德?tīng)柹硥m暴營(yíng)救女兒，雖然薩仁娜沒(méi)有特別的淚點(diǎn)場(chǎng)面，但導(dǎo)演把細(xì)節(jié)都埋在了角色互動(dòng)的一言一行上，比如薩仁娜為了能與杜思珩能夠好好溝通，不停翻看漢語(yǔ)小冊(cè)子，發(fā)現(xiàn)杜思珩尿床時(shí)的溫柔體諒、為她搭建廁所……更是在杜思珩帶著家里干糧出逃時(shí)，對(duì)那木汗千叮萬(wàn)囑，如果她一定要回去上海，那就護(hù)送她回去。（這種愛(ài)到深處必須放手的親情真的太戳我的淚點(diǎn)了）

漢蒙之間巨大的文化差距通過(guò)一些非常多的小細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，比如杜思珩的第一次尿床，不愿意在開(kāi)闊的戶外解手、腳不可以對(duì)著火、蒙古婚姻的祝福語(yǔ)、摔跤等，可以看得出來(lái)電影團(tuán)隊(duì)對(duì)內(nèi)蒙文化進(jìn)行過(guò)非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目季抗ぷ鳌?/p>

　　那木汗和杜思珩的感情最為復(fù)雜，我還一度以為他們之間要發(fā)生點(diǎn)什么東西，他對(duì)馬正元的敵意絕對(duì)不僅僅是出于兄長(zhǎng)對(duì)妹妹的保護(hù)，應(yīng)該也是有一種男女之間的感情在的，但此時(shí)杜思珩的心思早就已經(jīng)被出逃計(jì)劃牢牢占據(jù)著。

　　從一開(kāi)始的忌妒，到后來(lái)的對(duì)這個(gè)小妹妹的保護(hù)欲，再到長(zhǎng)大之后的男女情愫，每一步的轉(zhuǎn)變都被導(dǎo)演用不同的細(xì)節(jié)埋滿，讓這種細(xì)膩的情感轉(zhuǎn)變不會(huì)顯得太突兀，也為后面悲劇的發(fā)生做了很好的鋪墊。

　　另一方面，對(duì)杜思珩如何融入這個(gè)新家庭、從格格不入到慢慢意識(shí)到與這個(gè)家庭密不可分，導(dǎo)演同樣花了非常多的時(shí)間和鏡頭去鋪墊和呈現(xiàn)這種愛(ài)的變化過(guò)程，從杜思珩在育嬰院和薩仁娜欲拒還迎的互動(dòng)開(kāi)始，到狼口逃生歡樂(lè)地叫那木汗哥哥，再至沙塵暴里感情大爆發(fā)發(fā)自內(nèi)心地叫伊德?tīng)柊职?，再到目睹那木汗悲劇發(fā)生時(shí)的愧疚和自責(zé)……每一步都水到渠成，渾然天成。

　　那木汗意外身亡之后，相對(duì)于溫柔、對(duì)杜思珩寵溺有加的薩仁娜，更為理性的伊德?tīng)柕母星橐鼮閺?fù)雜，但很好地得到了展現(xiàn)和處理，一方面要承受失子之痛，另一方面又要抑制自己不能過(guò)分責(zé)怪女兒，這種又愛(ài)又惱的飽滿情緒讓他對(duì)空開(kāi)槍?zhuān)沧屗淖詈鬀Q定被觀眾較好地接受和理解。

　　那木汗的悲劇是全片人物情感的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這件事最終促成了杜思珩自我身份的重新定位，從此時(shí)開(kāi)始，她不再是杜思瀚的妹妹，而是伊德?tīng)柡退_仁娜的那木汗，童年時(shí)的母親慢慢淡化成一段引不起漣漪的記憶。

　　杜思珩和那木汗身份的轉(zhuǎn)化是全場(chǎng)的高潮所在，意味著這種親情的愛(ài)真正地突破了血緣、民族的局限，成為一種個(gè)人與個(gè)人之間的一種羈絆。

　　所以，最后杜思珩/那木汗看著前來(lái)認(rèn)親的杜思瀚，臉部表情平靜，其實(shí)他們當(dāng)時(shí)是處于不同的情緒維度上的，杜思瀚沉浸團(tuán)圓的感動(dòng)之中，但他對(duì)杜思珩來(lái)說(shuō)，最多就是一個(gè)熟悉的陌生人，正如她自己所說(shuō)的，有了自己的家庭之后，這種要回歸原生家庭的執(zhí)念就沒(méi)有了。

　　這時(shí)候鏡頭給了她在內(nèi)蒙古大家族一個(gè)鏡頭（都有曾孫了），但我覺(jué)得她所說(shuō)的“新家庭”，不僅僅指的是自己結(jié)婚之后所組建的家庭，更是指伊德?tīng)?薩仁娜/那木汗一家，當(dāng)她真正認(rèn)為自己是這個(gè)家庭的一份子的時(shí)候，當(dāng)她決定要遵守自己對(duì)那木汗死亡遺愿的那一刻開(kāi)始，原生家庭對(duì)她的羈絆就已經(jīng)消失了，隨之而來(lái)的是這個(gè)漢蒙新家庭的責(zé)任和守護(hù)。

　　全片中，老年薩仁娜說(shuō)的那句話最能觸動(dòng)我：雖然未能見(jiàn)面，謝謝你把杜思珩生下來(lái)，這樣我們才能共同把她撫養(yǎng)成人。

《海的盡頭是草原》觀后感4

　　首先拋開(kāi)命題作業(yè)和時(shí)代大背景，我一直問(wèn)自己就針對(duì)一個(gè)劇情片來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)合格的作品嗎，算，但是實(shí)在是稱(chēng)不上優(yōu)秀。不知道是不是年齡的原因，爾冬升港片時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義，批判精神全都不見(jiàn)了，取而代之的溫情煽情則都是套路感滿滿。而且我覺(jué)得一個(gè)電影切入的視角也決定了作品的高度。本片的視角是陳寶國(guó)扮演的杜思瀚，作為一個(gè)扯線頭的人，由他的尋親線扯出了整個(gè)故事當(dāng)年的模樣，但是他作為親情線的主角也不是故事的親歷人，于是他還得聽(tīng)第三者講述，這就導(dǎo)致這個(gè)故事太過(guò)擰巴，親情？但是全片都是旁觀者視角。紀(jì)實(shí)？卻又處處體現(xiàn)著主觀的情感表達(dá)。所以視角主體轉(zhuǎn)變成小杜思珩或者薩仁娜都有很多故事情感可以作文章，而陳寶國(guó)作為尋情線，最后出現(xiàn)一下即可，當(dāng)然，你如果說(shuō)是為了之后的反轉(zhuǎn)和煽情做的鋪墊，那當(dāng)我沒(méi)說(shuō)。

　　然后整個(gè)故事的設(shè)定，這個(gè)不得不說(shuō)的時(shí)代大背景下人的渺小，每個(gè)人都是歷史的推動(dòng)者，每個(gè)人也都是時(shí)代背景下渺小而微不足道的存在，時(shí)代會(huì)肆意碾壓過(guò)每個(gè)人，所以如果想拍出史詩(shī)感（當(dāng)然也可能是我自作多情，爾導(dǎo)并沒(méi)有想過(guò)），光有美好是不夠的，真善美每個(gè)人都愛(ài)看，真善美的背后可不是每個(gè)人都能看到的，很多電影都喜歡放大個(gè)案，然后說(shuō)這就是全部，但是這真的是全部嗎，對(duì)那些默默付出，無(wú)處發(fā)聲的人，公平嗎？當(dāng)然這是命題作業(yè)，不多評(píng)價(jià)。

　　最后是人物的設(shè)定，是太過(guò)上帝視角下的產(chǎn)物，雖然看起來(lái)電影里每個(gè)人都淳樸友善，但是幾個(gè)人物的情感都很功能化和擰巴！比如薩仁娜的為國(guó)養(yǎng)女的情愫，那木汗對(duì)妹妹超越兄妹的情感，還有阿云嘎和那木汗說(shuō)要悉心照顧妹妹讓她忘記傷痛走出困境，然后扭頭送她一個(gè)指南針，以及最后杜思珩的出走，作為一個(gè)十幾歲父母又很開(kāi)明的孩子，只是為了執(zhí)念想搞清心里的疑問(wèn)，還要回來(lái)的，沒(méi)有道理一聲不吭背著所有人出走??！讓那木汗的犧牲就很套路和難受。

　　最后時(shí)代的創(chuàng)傷每個(gè)人都無(wú)法避免，但是創(chuàng)傷在杜思珩杜思瀚的身上體現(xiàn)的又是不一樣的，每個(gè)生活在這個(gè)時(shí)代下的人們都沒(méi)有選擇，但是如何繼續(xù)活下去，怎樣活下去，我們有的選，但是導(dǎo)演貌似也不想深揪。

《海的盡頭是草原》觀后感5

　　這個(gè)故事是歷史真實(shí)事件改編而成，也恰逢內(nèi)蒙古自治區(qū)成立75周年，蒙漢一家親的主題。是很合適與應(yīng)景的。56個(gè)民族組成的大家庭，彼此都是在那困難的年代，彼此扶持彼此幫助，撐過(guò)了艱難的年代，走向了如此幸福的當(dāng)下。這段苦難中的每一份善意與愛(ài)都值得被記住，并感激。

　　淺淺的寫(xiě)一下電影的時(shí)代背景：

　　20世紀(jì)六十年代的中國(guó)，恰逢三年自然災(zāi)害以及因?yàn)闁|西方世界的碰撞，我們可以說(shuō)內(nèi)憂外患。電影里從一個(gè)小家母女與兄妹分離故事，以小家反應(yīng)出當(dāng)時(shí)大時(shí)代背景下大家的困難，也反映出來(lái)了，內(nèi)蒙人民的淳樸與善良，自己因?yàn)檫吔绲木壒?，本身也充滿了危機(jī)，但是當(dāng)決定收留這群孩子開(kāi)始，不管是歷史上還是電影中，都是接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)。這三句話在現(xiàn)在的我們看來(lái)，可能很容易。但是放在當(dāng)年的時(shí)代背景下，是國(guó)家對(duì)于民族未來(lái)的考量，也是各民族間對(duì)于彼此的深?lèi)?ài)。

　　說(shuō)回電影，個(gè)人淺談一下，不是專(zhuān)業(yè)的，只是想把看完電影自己內(nèi)心的感受好好寫(xiě)出來(lái)。

一、敘事手法：

　　電影的是分了三條時(shí)間線來(lái)敘述。一條是，陳寶國(guó)老師飾演的哥哥尋找妹妹的現(xiàn)代線。另一條是回憶線，哥哥回憶母親把妹妹送走的過(guò)程，以及一條并行線，妹妹在被送入內(nèi)蒙過(guò)程中在孤兒院與額吉一家相處長(zhǎng)大的過(guò)程。

　　三條線都是交替出現(xiàn)，這是非?？简?yàn)導(dǎo)演功力的。我看完，腦海里只有一個(gè)想法，爾冬升導(dǎo)演作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的大導(dǎo)演，成片劇情連貫性與敘事手法埋線布局收尾，都非常的合理與自然，不讓人突兀與茫然不知所措。有很好的設(shè)置了一個(gè)小反轉(zhuǎn)，這個(gè)反轉(zhuǎn)也把電影最后迎來(lái)了一個(gè)小高潮，并且很好的點(diǎn)了電影的主題。讓觀眾陷入演員帶入的情緒里，久久難以平靜而又震撼與感動(dòng)這份無(wú)私里。

二、電影主題：愛(ài)與無(wú)私

　　這個(gè)主題，其實(shí)從知道電影開(kāi)拍以后，有過(guò)擔(dān)心，想著容易空洞乏味，容易令普通觀眾無(wú)法產(chǎn)生共鳴。但是當(dāng)故事畫(huà)卷完全展現(xiàn)在我面前，我卻只能說(shuō)一句，我能欽佩于當(dāng)時(shí)他們無(wú)私，并且震撼于他們的選擇

　　說(shuō)一個(gè)個(gè)人認(rèn)為的隱線。愛(ài)與無(wú)私，不只是當(dāng)時(shí)無(wú)私收養(yǎng)上海孤兒的內(nèi)蒙人民。更在于那個(gè)年代，無(wú)數(shù)為了祖國(guó)建設(shè)奮斗無(wú)私隱姓埋名多年的無(wú)數(shù)科學(xué)家與普通人。

　　杜思珩的父親，一直是掩在這個(gè)電影大故事里，一個(gè)模糊的影子。但是，從她母親收到父親寄來(lái)的東西，確實(shí)轉(zhuǎn)交給別人，以及母親對(duì)話里，他為之奮斗的事業(yè)，家人的不知曉與無(wú)法知道在哪里，是否也是隱示著，這位父親也是為了大愛(ài)，只能舍小家為大家，即使心懷愧疚，也要為之奮斗。當(dāng)然這條線是我個(gè)人理解，存在偏差我也希望記錄下來(lái)。

三、角色理解

　　只寫(xiě)一下自己印象很深的幾位角色：

　　1、哥哥。陳寶國(guó)老師飾演的雙胞胎哥哥，故事的主線一直是他的視角，也從他的口中知道，母親已然重病，卻還是對(duì)60年前的女兒念念不忘。以及，自身重病，卻因?yàn)閷?duì)妹妹的掛念，為了不失去記憶，不想做手術(shù)。當(dāng)最后被告知妹妹已逝（為了推進(jìn)劇情），母親病逝，自己要離開(kāi)時(shí)，把東西送給導(dǎo)游。我想在那一刻，他覺(jué)得自己孤身一人的孤寂感與決然感，讓人悵然。而當(dāng)后面見(jiàn)到那木汗，那一刻知道那木汗就是杜思珩的那一刻，哥哥的眼神與妹妹對(duì)視那一段，我還是被陳寶國(guó)老師的演技折服。真的把這個(gè)角色演活了。

　　2、額吉。這個(gè)角色，是杜思珩改變的開(kāi)始，也是真心接受與愛(ài)著這個(gè)孩子。雖然也是有著自己的私心，但是到后面，獨(dú)子逝去后，為了自己的承諾還是養(yǎng)大并照顧好杜思珩，我真的只能想到一句話，大愛(ài)無(wú)疆重信守諾。對(duì)于杜思珩親生母親的那句，雖然未能相見(jiàn)，但是感謝你生下她讓我們都撫育過(guò)她。

　　3、伊德?tīng)?。這個(gè)角色其實(shí)出現(xiàn)的并不多。但是確實(shí)這個(gè)電影里一份溫暖的存在。他代表著更無(wú)私，額吉帶著小私心說(shuō)出自己的'想法，他也覺(jué)得該遵從杜思珩自己的想法。和杜思珩的初次交談，在漫天星光下，和杜思珩一起聊天，也是將自己的愛(ài)與溫柔展露給這個(gè)略顯局促的孩子。而當(dāng)后面他要隨軍出發(fā)的時(shí)候，去沙暴里找到杜思珩的那一刻，不只是杜思珩我也是真的開(kāi)始把他的當(dāng)作杜思珩真正的父親。而當(dāng)后面因?yàn)槟悄竞沟倪^(guò)世，最后的那段回憶中，也很好的將一個(gè)父親的憤怒與矛盾以至于到后面因?yàn)樨?zé)任與愛(ài)，選擇了包容。我的描述有些蒼白，但是電影里通過(guò)演員的演繹，將這個(gè)人物一開(kāi)始出現(xiàn)的溫暖與父愛(ài)如山，到后面獨(dú)子去世自己的內(nèi)心矛盾與憤怒演繹的有層次而令人動(dòng)容。也是將這段電影尾聲的高潮部分，演繹的令人久久難以平靜。

四、寫(xiě)在最后：

　　電影整體的運(yùn)鏡與色調(diào)，我個(gè)人是覺(jué)得非常喜歡的。對(duì)于蒼茫草原與遍地牛羊的內(nèi)蒙多了一絲憧憬。希望有機(jī)緣可以去這片土地感受上草原的魅力。

　　這電影是近些年我有限觀賞國(guó)產(chǎn)片里面，完整講完一個(gè)故事，并沒(méi)有太突兀的影片之一了。不知道如何描述這個(gè)感覺(jué)，用溫暖的方式，講述了一個(gè)溫暖的故事。也許我們不會(huì)再在這個(gè)時(shí)代經(jīng)歷這些事，但是我們不該忘記那段歷史，也不該忘記湮沒(méi)在歷史長(zhǎng)河里，平凡但帶著溫度溫暖著歷史的每一位。

《海的盡頭是草原》觀后感6

《海的盡頭是草原》本質(zhì)上講，它是一部講述救贖的故事，看完整個(gè)故事你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)他們都不像是表面上那么溫暖和善良。

　　先說(shuō)杜思珩的親生哥哥杜思瀚，說(shuō)他有愛(ài)是不錯(cuò)，但他也很自私。在當(dāng)年，聽(tīng)到母親說(shuō)要把身子弱的留在身邊，送走另一個(gè)身子好的。于是，他跑到雨中淋雨把自己弄生病了。順理成章，他是那個(gè)留在母親身邊的人?；蛟S正是因?yàn)檫@份自責(zé)，他終身未娶，但在過(guò)去的幾十年里并未主動(dòng)去尋找親生妹妹，只是在母親即將離世，和自己身患絕癥時(shí)日不多時(shí)才去往內(nèi)蒙尋親。再說(shuō)善良的養(yǎng)母，對(duì)于養(yǎng)女杜思珩百般疼愛(ài)，但是她終究有沒(méi)有私信呢？在電影里沒(méi)有明說(shuō)，但據(jù)說(shuō)影片有被剪輯掉關(guān)鍵信息。從故事中其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，她親生兒子那木汗因?yàn)樯?dǎo)致失聲，因此一直沒(méi)有女孩愿意嫁給他，后面的劇情里也能看出，他是對(duì)杜思珩的情感不僅僅是兄妹之情。所以，養(yǎng)母也可能藏著自己的“小心思”。這一點(diǎn)也能從養(yǎng)母親生兒子因流沙意外身亡后也能看出來(lái)，養(yǎng)父養(yǎng)母原本計(jì)劃丟棄掉杜思珩遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)重新生活，但最后在杜思珩真情跪地后才得到諒解，最終更名為“那木汗”成為他們真正的“女兒”。

　　人性是不可估量的，這一生中每個(gè)人都在自我救贖，都在尋求那份心底里的安寧。影片最后，親兄妹杜思瀚和杜思珩相見(jiàn)，擁抱和解，是一個(gè)大圓滿的結(jié)局。不過(guò)我倒希望結(jié)束停留在杜思珩被流沙吞沒(méi)那段，但我更擔(dān)心編劇或?qū)а莺茈y寫(xiě)出后面的劇情，因?yàn)槟菢拥娜诵运伎蓟蛟S更為復(fù)雜。影片是將主題升華到了大愛(ài)的高度，但在我看來(lái)能夠治愈他們的不是愛(ài)，而是冗長(zhǎng)的時(shí)間，只有時(shí)間才能做到如此寬容。