下面是范文網(wǎng)小編分享的《親愛的》觀后感5篇 親愛的自己觀后感簡書，以供借鑒。
《親愛的》觀后感1
明天就要暑期補(bǔ)課了，趁著今天看一場最后的電影，也為暑假劃上一個圓滿的句號。找了很久找到這部泰國的電影。吸引我的是劇照中的其中一個女主角小棉，曾經(jīng)看過她演的泰國電視劇，覺得她很可愛，所以這次就在皮皮看了這部《親愛的伽利略》。本來以為這部電影像是泰國近期的青春小清新一樣，少年間的初戀故事之類的。沒想到內(nèi)容情節(jié)出乎我的意料之外，是一對好朋友好姐妹一起跑到歐洲旅游當(dāng)背包客。
電影開頭真的讓我進(jìn)入了一種失戀了好姐妹相陪去蹦極然后又戀愛的錯覺，當(dāng)小櫻對小棉說我們一起去歐洲旅行的時候，我就知道我錯了。這種瘋狂的事情也許只有和好姐妹才干得出來了。兩個人說服家里人一起去了歐洲，首先去了倫敦。倫敦給我印象最深的是湯姆哥，真的是很可愛的一個大叔呢。我想起他說的話“當(dāng)有一天，我賺夠了錢，我就站在警察面前讓他帶走我?！焙髞砦野俣攘艘幌虏胖溃瑳]有申請移民許可是不能在那邊打工的。隨著湯姆哥為小櫻踐行被抓，她們開始了巴黎之旅，也是整部電影最精彩的地方。
在巴黎，好姐妹間爆發(fā)了最激烈的爭吵，小棉也在外出的期間意外的認(rèn)識了我在這部電影里最喜歡的角色——皮西。他們一起舉辦一個展演，小櫻在這次展演會上畫了自己的建筑作品，意外的被皮西的好友賞識，邀請她去米蘭工作。而小櫻也和小棉告別皮西去了米蘭?？吹某龌疖囎叩臅r候皮西的落寞和小棉的不舍。萍水相逢，若是說了離別也許就不會再見面，不會再聯(lián)系了。在意大利小櫻做錯選擇最后害得小棉被遣送回泰國。
結(jié)尾卻是美好的。小櫻成功的工作，也在伽利略的生日那天按照約定去了比薩斜塔，發(fā)了條信息給小棉，竟然收到小棉回的彩信。是一張照片。皮西和小棉在巴黎的街頭，舉著一張用泰文寫著“想家的人，請舉起手”的牌子。這個是我最喜歡的橋段之一。在這部電影里，結(jié)尾是第二次出現(xiàn)。小櫻是一個很有天賦的設(shè)計師，但她卻學(xué)不會承認(rèn)自己的錯誤，但是最后，也許友情的力量使她意識到自己不總是對的。而小棉，一旦面對問題就喜歡選擇逃避，但是真的覺得她是個很可愛，很孩子氣的女孩子。
電影里最喜歡的還是皮西。我覺得他懂得生活，知道自己要的是什么。活得輕松，活得坦誠，活得自在。他說的話總有一種哲理氣息，讓你想要深究。像是那天看《春光乍泄》，每一句的臺詞都值得你按下暫停鍵，好好的思考一番。
看完這部電影我萌發(fā)了一個念頭就是找一個好的朋友去旅行。后來想想也許還是不好的，還是適合一個人去，也許會孤單。想起《前度》的開頭，也是去旅行的時候吵架分手，阿嬌和男主分手也是旅行。小棉和小櫻也是在旅行期中吵架冷戰(zhàn)。何況我那么的喜歡自由。更加不適合和別人一起去旅行了吧。
只是很想去走走，想要拍兩個人的照片，想要兩個人牽著手拿著地圖轉(zhuǎn)圈圈，想要兩個人做兩個人的事情。兩個鐘頭的電影，期間我好想停下來寫點(diǎn)什么然后再繼續(xù)看，還好我沒停下來，若是我停下來最后寫出來的一定不是這樣的感覺了。
文筆不好，很多想說的難以表達(dá)，那就這樣好了。最后是這部電影的片尾曲。真的好好聽，只有看過電影的人，才懂得在唱什么。
《只是想念》
自從那回我們天各一方
前因后果都不再重要
正如我為你收藏于心的種種感受
每一次和朋友偶然相遇
碰巧聽到來自你的消息
那就是我一直等待著的美好感覺
那次我們一起看的天空依然精彩
樹木與溪流我越看就越想念你
而今沒有你的生活還是要繼續(xù)
只是想念就已幸福
那次我們一起看的天空依然精彩
樹木與溪流我越看就越想念你
而今沒有你的生活還是要繼續(xù)
只是想念就已幸福
《親愛的》觀后感2
電影的主題是尋找丟失的孩子，這樣的主題，無論如何都會讓觀眾流淚。因為觀眾只有兩類：為人父母或者為人子女，從哪個角度都會迅速的融入劇情，這類題材幾乎毫不費(fèi)力就會贏得觀眾的“移情”。
影片由兩個很分明的段落組成：失而不見——黃渤找孩子，見而不得——趙薇要孩子。 在第一段落里，陳可辛沒有過多的編排情節(jié)，電影常用的巧合、轉(zhuǎn)折幾乎不見，用的是電影原型尋子的一些經(jīng)歷，這一段全靠黃渤和郝蕾的情緒和演技撐起來。難得的是，陳導(dǎo)刻意的淡化了幾幕本來很有戲劇沖突和張力的情景，比如黃渤遇到騙子團(tuán)伙搶錢那一段，只用了奔跑和跳河幾個動作來串連，簡潔明了。
由此也可以看出陳可辛用最簡單的原始情節(jié)，不加工、不修飾來講述故事。這尤其難得，把一個家庭失去孩子的痛苦以及尋找孩子的執(zhí)著，直接傳遞給觀眾，最樸素的最簡單的，最打動人。黃渤的幾次流淚，讓人印象極其深刻。 如果電影只用這一種方法，難免會讓人厭倦。悲傷的情緒不可重復(fù)再三，如果這部電影只用這一個手法，那還不如去看倪萍主持的《等著我》，那里面任何一個尋子的故事，只用講述，都會讓你淚流滿面。
所以有了第二個段落：趙薇飾演的人販子的老婆，執(zhí)意要回女兒（棄嬰或者丈夫拐的）的故事。在這個章節(jié)里，陳可辛加了很多料。比如趙薇為求丈夫的工友作證，不惜犧牲肉體；比如佟大為飾演的律師，表面刻薄內(nèi)心熱情；還有就是影片最后開放式的結(jié)尾：一直以為不能生育的趙薇突然發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，而此刻她正為要回原來的女兒在努力。身為一個農(nóng)村寡婦，趙薇飾演的形象也是令人同情的，對于丈夫的行為毫不知情，一直守在閉塞的農(nóng)村照養(yǎng)農(nóng)忙和孩子的她看起來愚昧卻也是受害者，她只是一個單純想保護(hù)自己孩子的淳樸的女人，不該用人販子的罪名對她加以拳打腳踢。相對于第一段黃渤尋子的多番遭遇，遇騙、加入尋親團(tuán)、學(xué)校門口擺攤，趙薇撐起的這一段相對來說要弱，嚴(yán)格來說情節(jié)只有一個：跟福利院打官司。所以這一段的點(diǎn)都集中在趙薇一個人身上：農(nóng)村打扮、素顏、挨打，不惜形象的賣力演出等等。但是這一段開始趙薇卻儼然開始進(jìn)入這部電影的主角，不得不說，這算是趙薇出道以來最用力走心的一部電影。作為演員，有這樣的一部電影，應(yīng)當(dāng)是很幸運(yùn)的一件事。
順便提一下，影片里出現(xiàn)的機(jī)構(gòu)和制度，相對于個體的焦慮和情感，表現(xiàn)的過于冷漠和機(jī)械。無論是24小時以后報警（這是個典型的錯誤，按說影片不應(yīng)該出現(xiàn)），還是具體承辦案件的警察、辦理戶口的戶籍警、福利院院長、不解電話的律師、法院法官，他們所刻畫的形象始終如一：不解疾苦，跟制度一樣刻板，甚至有些無情。這些人物的刻畫也反映了中國社會的現(xiàn)實，自私本來就是人的本性中一大缺陷，人情冷暖在中國更能令人體會深刻。當(dāng)然，這里也隱約揭示出中國法律制度的不完善之處，很多不法分子諸如人販子容易鉆法律的漏洞，而對于生長在農(nóng)村的大部分沒有接受過法律教育的半文盲，他們的法律意識淡薄，不懂得利用法律武器來維護(hù)自己的合法權(quán)益，或者想自我保護(hù)卻無從下手或者無路可走。
人大多都會在感情上，在親情上，堅持過，失望過，絕望過，痛苦過，失眠過，走不出來過。之前看評論，很多人說電影很收斂，其實編劇一點(diǎn)都不收斂。尤其在我看到黃渤和赫蕾拼命地想把自己的兒子從農(nóng)村帶走擺脫村人的追趕宛若自己才是人販子時，黃渤終于把鵬鵬領(lǐng)回家，連扔垃圾都要抱上兒子生怕再弄丟的一愣，黃渤安慰赫蕾說，鵬鵬要多久才能叫趙薇媽呢這句話時，赫蕾跟鵬鵬說要把妹妹也帶回家時鵬鵬主動牽起媽媽的手，這些細(xì)節(jié)無不觸動人心。編劇是在表層的親情上收斂，而在深層次的堅持和換位思考，這兩個人性的問題上大放光彩。所以，每一次電影里勾起觀眾哭的地方，都是勾起你人性向善的回歸，才如此讓人潸然淚下而又心悅誠服。
《親愛的》觀后感3
每一部電影就算再怎么升華，電影的中心思想是不能隨意改變的，涉及法律方面的電影，懲惡揚(yáng)善也必須是主線，看完后，一方面讓人們提高警惕，另一方面讓還試圖犯法的人懸崖勒馬，這才是拍影視劇的本質(zhì)（當(dāng)然，只為了票房的除外）。
看了《親愛的`》，從市場角度，它是一部很好的生意，能讓投資方賺錢的電影，從演員角度不必多說，演技精湛，基本功扎實，上乘之做，這些沒什么可吐槽的，只想說說立意層面的一些個人看法（不喜勿噴，謝謝）
看到了很多評論，人們對李紅琴很多都是同情，但我覺得，電影最讓人不能理解的就是這個，就是贊揚(yáng)了李紅琴這種所謂“無知”的母愛！
我只想說，請別拿“無知”當(dāng)個性！看了很多評論后，真覺得無語，別人把你孩子拐走了，到頭來我還要同情拐我孩子的人的老婆，只因為“不知道”孩子是拐來的，“養(yǎng)孩子不易”，還有什么“中國農(nóng)村現(xiàn)象”，就要同情她？這是什么邏輯？我只聽說過“無知者無畏”，沒聽說過“無知者無罪”的！拐孩子這種事情，無非金錢利益驅(qū)使，就算不能生育，也有很多方法正規(guī)的收養(yǎng)孩子！
孩子已經(jīng)3歲多，有獨(dú)立思考的能力，最起碼知道自己爸媽是誰吧，被拐走后，至少肯定會鬧的，這個沒問題吧，李紅琴就算相信丈夫說的，但至少從孩子嘴里肯定會知道李紅琴的丈夫不是他親生父親，這個也沒問題吧，所以李紅琴肯定會知道孩子是拐來的，這個就不用解釋了吧，至于怎么讓孩子聽話的，那就靠時間了唄，3年怎么也聽話了！所以在怎么贊揚(yáng)母愛，請不要建立在最基本的道德法律準(zhǔn)則上，大家在贊揚(yáng)李紅琴的母愛層面上時，是否可以想一想，這種建立在別人家庭痛苦基礎(chǔ)上的母愛，值得同情么？換位思考，如果你孩子丟了，你會原諒么？
李紅琴善良？她的這種善良會縱容拐賣者，以后拐賣者人人效仿，怎么辦？試問，如果你錢包丟了，然后經(jīng)過查找，發(fā)現(xiàn)它在一個女人的手上，然后你問她怎么錢包在她手里，她回答你說：我也不知道，這是我老公給我讓我花的，你會感激她幫你花錢么？她說不知道，你信么？錢包尚且如此，試問活生生的孩子呢？
這就是當(dāng)今社會的一種“偽善良”，有些事情可以，拐賣孩子這種喪盡天良的事情就不可以，這是道德的底線！中國可能還有很多李紅琴這樣的人存在，只希望電影給那些人傳達(dá)是一種聲音，就是想領(lǐng)養(yǎng)孩子正規(guī)合法的地方，而不是來路不明的孩子，“無知”不能凌駕于法律道德之上，成為逃避法律的根源！但似乎導(dǎo)演只強(qiáng)調(diào)了母愛的偉大，但這種以犧牲別的家庭幸福而存在的“母愛”，可能沒有人會贊同吧。
關(guān)于丟失孩子的父母，確實應(yīng)該檢討自己的過失，但這種過失是可以被諒解的，因為從主觀上，沒有家長希望把自己孩子弄丟的，虎毒不食子啊，希望他們看完片子多多留意自己的孩子，照看好他們，讓他們快樂的成長！
對于李紅琴這樣的人，她們很可憐么？最多只能說她們很可悲，僅此而已，中國被拐賣的每一個兒童都會遇到一個這樣的“母親”，只希望這些“母親”可以從良心角度出發(fā)，弄明白孩子的來歷，還那些被拆解家庭的天倫之樂，這才是最重要的吧！而不是她們母性多么的“偉大”。
中國式的片子有些看看就好，票房到手了，別的就不管了，但請留存一些最基本的道德底線，沒有規(guī)矩不能成方圓，中國要強(qiáng)大，原則就是原則，底線就是底線，不能越線，犯罪的人為什么敢犯法，是因為他們還是不怕，在無知的人，我相信也會有人性的！但對于那些拐賣孩子的人，既然他們已經(jīng)喪盡人性，何必還要同情，一律嚴(yán)辦，不能讓他們有任何僥幸的心理，只有這樣才能使有這些想法的人害怕，怕了就不敢了（至少會有一絲顧慮），社會這種事情才會越來越少。（當(dāng)然，還有根本就不怕的，那就更沒什么可說的了）。 法律的意義首先不是在于怎么懲罰，而是在于怎么不讓這些犯罪的事情發(fā)生，不是么？
還是那句話，有些事情可以原諒，有些事情是永遠(yuǎn)不可以的！希望不再有拐賣孩子的痛，不再有失子女的淚！
只是個人一些觀點(diǎn)，不喜勿噴，謝謝！
《親愛的》觀后感4
鑒于對演員鄭爽的喜歡，觀看了綜藝《演員的誕生》，喜歡這個綜藝的排版，讓我看到演員這個職業(yè)給我們帶來的影響力。以前的我，對于演員，并沒有太多的概念，可能只是覺得這僅僅是一種職業(yè)，只是許多人的夢想，并沒有覺得，也沒有感受到它所帶給我們，以至于這個社會的影響力。然而，通過這個綜藝，雖然很多人都覺得它只是一種炒作，一切都是前期彩排以及安排好的，但是通過這個平臺，我確實觀看到一個演員的成長史，同時發(fā)現(xiàn)了很多很好的電影，如《親愛的》。
在《演員的誕生》這個綜藝?yán)?，影后級演員黃璐和80后演員劉蕓將《親愛的》這部電影的部分片段重新展現(xiàn)在觀眾面前，片段里那種母親對孩子的愛讓我深受感動，于是我將電影完整的看了一遍。
有時候，一切就是很巧然。電影講述了一對離異的夫妻因為孩子被拐走而苦苦尋找的故事。主人公田文軍因為生意失敗，妻子魯文娟和他離婚，但兩人有一個特別乖巧的孩子田鵬。但是由于田文軍對兒子田鵬的疏忽，以致于被拐走。事后的倆人為了兒子的下落，茶飯不思，父親田文軍更是風(fēng)餐露宿，找遍了中國的各個角落，因為他知道，兒子是他的生命，甚至更重于生命。母親魯文娟因為尋找兒子，忽略了當(dāng)前的家庭。我不知道這是一種怎樣的情感，但是我能感覺到，這是一種無法言表的心情，那種撕心裂肺的感受。三年，整整三年，兒子失蹤了三年，他們夫妻倆就尋找了三年。這三年來，他們每一天都沒有睡眠，只能通過藥物來控制自己的睡眠。終于，功夫不負(fù)苦心人，經(jīng)過好心人的幫助，他們在安徽省的一個小村莊里看到了自己的孩子。當(dāng)時他們看到兒子之后的那種表情，仿佛這三年過了一輩子一樣，時間那樣漫長，過程是那樣艱辛，但是當(dāng)看到兒子的那一刻，過去的那些苦仿佛煙消云散?？吹竭@里之后，我突然很想念我的家人，真慶幸我們一家人在一起。
電影里人販子的妻子李紅琴其實挺無辜，結(jié)局其實有點(diǎn)諷刺。只有小學(xué)文化的李紅琴因為聽信自己丈夫的話，以為自己不能生育，于是同意收養(yǎng)丈夫從深圳帶回來的小孩?？赡茉谝恍┬〈迓?，由于貧乏的教育，還深深的保留著中國古代的封建制度----男強(qiáng)女弱的思想。從來不敢質(zhì)疑自己丈夫的行為，只能一味的聽從。如果從不同的角度進(jìn)行分析，站在李紅琴的角度，我覺得她是沒有錯的。畢竟人相處久了是有感情的，更何況李紅琴以為自己不能生育，已經(jīng)將自己丈夫的孩子當(dāng)成了自己的親生骨肉，作為一個母親，從小將孩子養(yǎng)大，那種母親和孩子的感情確實是無法割舍，并且她已經(jīng)認(rèn)識到丈夫行為的錯誤，這最起碼值得原諒。其中有一個特別感人的片段，那就是當(dāng)她在深圳申請撫養(yǎng)棄嬰楊吉芳的路程中，在公交車上看到自己曾經(jīng)的兒子--吉剛（田鵬）時的那種發(fā)瘋似的行為，即使在交通繁雜的大馬路上，不顧自己的人身安全，只為見兒子一面。即使被許多丟失孩子的家長打罵，但至少可以見到吉剛一面，那就是值得的，并且她也一直承認(rèn)自己錯了。
可作為丟失孩子的家長來說，畢竟找到孩子的人不多。想到自己的親生骨肉被人販子的拐賣，他們的那種憤怒表現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛將所有受盡的委屈全部發(fā)泄在人販子妻子李紅琴身上。
這部電影取材于生活，也來源于生活，并且真真切切的發(fā)生在我們身邊。一部對社會有積極影響的電影，非常值得我們觀看，更值得整個社會反思?？萍嫉倪M(jìn)步，人民生活水平的提高，是我們所有人的愿望。可是這個社會的有些現(xiàn)象所帶來的浮躁之氣同時影響了我們的生活。在利益的驅(qū)使下，在貧富差距越來越大的情況下，許多人為了金錢，違法行為越來越多，同時也給我們的生活以及身心都帶來了不利。
希望中國的電影行業(yè)可以多拍一些這些有積極影響力的作品，能夠在社會中傳播正能量。
《親愛的》觀后感5
電影《親愛的》，講述的就是一個普通家庭的孩子被拐走以及解救孩子的故事，看過電影后，會發(fā)現(xiàn)，這不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但沉重會直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經(jīng)意地落在眉梢。《親愛的》就是這樣一部電影。就像黃渤說的，“這個電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會觸碰到你的心靈?！?/p>
每個人都可以透過這部電影看到社會的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實是每個人從生活中都能感受到的。然而這不僅不是一個普遍發(fā)生的故事，它也不單純在講述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會中人們內(nèi)心某種東西的丟失和尋找。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方？
這樣的事情如何不再發(fā)生，如何避免？該拿什么來保護(hù)你，我的孩子，電影觀看結(jié)束后這樣的想法又再一次出現(xiàn)在腦海里，這是全社會需要共同解決的難題。
電影里，田文軍說“憑什么我要認(rèn)命”，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把“希望當(dāng)飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時候，還能“不認(rèn)命”地盼望著找回一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴(yán)。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來他第一次落淚，那就像憋了長長的一口悶氣，終于終于爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出一個字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒有經(jīng)歷過這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來，他的家才在，他才能“回家”。
魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。“不認(rèn)命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她終于發(fā)現(xiàn)，其實身份、金錢是無法對抗這樣一個痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來卻發(fā)現(xiàn)丟掉了自己。這實際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒法停下腳步去看看原來的自己，再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；尋找鵬鵬，其實是她自我重建的過程，重新回到她出發(fā)時的狀態(tài)。面對本能痛苦，外在的不可能幫助到什么，只有重新建立內(nèi)心，才可以去對抗、甚至超越這個痛苦。電影里雖然沒有一個最終的結(jié)案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。
李紅琴，她丟失的是一切，丈夫已死，養(yǎng)子被帶回家，女兒被奪走，她的家完全散了。兒子和女兒都不屬于她，就連法律，似乎也要來割斷她最后一根稻草，生活之于她，太殘酷了，以至于我們在道德倫理上本該厭惡這樣的“人販子老婆”，但卻最終不由為之憐惜和感慨。電影的最后，留下了很多，長鏡頭一搖，我們隱隱看見，黑暗的盡頭還是有一點(diǎn)的光亮，那到底是不是希望？
拐賣孩子，沒有買方市場就沒有賣方市場，犯人無不是利用年少無知和防范意識薄弱的弱點(diǎn)作案。那么如果我們對孩子們有意識地對其進(jìn)行安全教育也許是個不錯的方法。讓他們學(xué)會拒絕與自己不熟悉的人接觸。如此雖不能解決問題的根源，但是也能強(qiáng)化孩子保護(hù)自己的意識，同時還需要全社會的關(guān)注。
《親愛的》是一部好電影，但它需要我們靜下心來，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至于無法意識到自己丟掉的是什么。絕大部分的人都不會有電影里面那些人物的經(jīng)歷，但是光影的魅力，就可以讓我們在兩個多小時內(nèi)，去感受另外一場人生，然后審視自己。電影的深度不在于導(dǎo)演或編劇將細(xì)節(jié)挖得多么深入，而在于，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導(dǎo)演的電影，不會有絕對的好人與壞人，也不會給予大家一個明確的答案，他就是一個旁觀者，鋪開了一切的問題，讓我們自己去尋找“回家”的路。
離家的路有千萬條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。
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