下面是范文網(wǎng)小編分享的《親愛(ài)的》觀后感5篇 親愛(ài)的自己觀后感簡(jiǎn)書(shū)，以供借鑒。
《親愛(ài)的》觀后感1
明天就要暑期補(bǔ)課了，趁著今天看一場(chǎng)最后的電影，也為暑假劃上一個(gè)圓滿的句號(hào)。找了很久找到這部泰國(guó)的電影。吸引我的是劇照中的其中一個(gè)女主角小棉，曾經(jīng)看過(guò)她演的泰國(guó)電視劇，覺(jué)得她很可愛(ài)，所以這次就在皮皮看了這部《親愛(ài)的伽利略》。本來(lái)以為這部電影像是泰國(guó)近期的青春小清新一樣，少年間的初戀故事之類的。沒(méi)想到內(nèi)容情節(jié)出乎我的意料之外，是一對(duì)好朋友好姐妹一起跑到歐洲旅游當(dāng)背包客。
電影開(kāi)頭真的讓我進(jìn)入了一種失戀了好姐妹相陪去蹦極然后又戀愛(ài)的錯(cuò)覺(jué)，當(dāng)小櫻對(duì)小棉說(shuō)我們一起去歐洲旅行的時(shí)候，我就知道我錯(cuò)了。這種瘋狂的事情也許只有和好姐妹才干得出來(lái)了。兩個(gè)人說(shuō)服家里人一起去了歐洲，首先去了倫敦。倫敦給我印象最深的是湯姆哥，真的是很可愛(ài)的一個(gè)大叔呢。我想起他說(shuō)的話“當(dāng)有一天，我賺夠了錢(qián)，我就站在警察面前讓他帶走我?！焙髞?lái)我百度了一下才知道，沒(méi)有申請(qǐng)移民許可是不能在那邊打工的。隨著湯姆哥為小櫻踐行被抓，她們開(kāi)始了巴黎之旅，也是整部電影最精彩的地方。
在巴黎，好姐妹間爆發(fā)了最激烈的爭(zhēng)吵，小棉也在外出的期間意外的認(rèn)識(shí)了我在這部電影里最喜歡的角色——皮西。他們一起舉辦一個(gè)展演，小櫻在這次展演會(huì)上畫(huà)了自己的建筑作品，意外的被皮西的好友賞識(shí)，邀請(qǐng)她去米蘭工作。而小櫻也和小棉告別皮西去了米蘭?？吹某龌疖囎叩臅r(shí)候皮西的落寞和小棉的不舍。萍水相逢，若是說(shuō)了離別也許就不會(huì)再見(jiàn)面，不會(huì)再聯(lián)系了。在意大利小櫻做錯(cuò)選擇最后害得小棉被遣送回泰國(guó)。
結(jié)尾卻是美好的。小櫻成功的工作，也在伽利略的生日那天按照約定去了比薩斜塔，發(fā)了條信息給小棉，竟然收到小棉回的彩信。是一張照片。皮西和小棉在巴黎的街頭，舉著一張用泰文寫(xiě)著“想家的人，請(qǐng)舉起手”的牌子。這個(gè)是我最喜歡的橋段之一。在這部電影里，結(jié)尾是第二次出現(xiàn)。小櫻是一個(gè)很有天賦的設(shè)計(jì)師，但她卻學(xué)不會(huì)承認(rèn)自己的錯(cuò)誤，但是最后，也許友情的力量使她意識(shí)到自己不總是對(duì)的。而小棉，一旦面對(duì)問(wèn)題就喜歡選擇逃避，但是真的覺(jué)得她是個(gè)很可愛(ài)，很孩子氣的女孩子。
電影里最喜歡的還是皮西。我覺(jué)得他懂得生活，知道自己要的是什么?；畹幂p松，活得坦誠(chéng)，活得自在。他說(shuō)的話總有一種哲理氣息，讓你想要深究。像是那天看《春光乍泄》，每一句的臺(tái)詞都值得你按下暫停鍵，好好的思考一番。
看完這部電影我萌發(fā)了一個(gè)念頭就是找一個(gè)好的朋友去旅行。后來(lái)想想也許還是不好的，還是適合一個(gè)人去，也許會(huì)孤單。想起《前度》的開(kāi)頭，也是去旅行的時(shí)候吵架分手，阿嬌和男主分手也是旅行。小棉和小櫻也是在旅行期中吵架冷戰(zhàn)。何況我那么的喜歡自由。更加不適合和別人一起去旅行了吧。
只是很想去走走，想要拍兩個(gè)人的照片，想要兩個(gè)人牽著手拿著地圖轉(zhuǎn)圈圈，想要兩個(gè)人做兩個(gè)人的事情。兩個(gè)鐘頭的電影，期間我好想停下來(lái)寫(xiě)點(diǎn)什么然后再繼續(xù)看，還好我沒(méi)停下來(lái)，若是我停下來(lái)最后寫(xiě)出來(lái)的一定不是這樣的感覺(jué)了。
文筆不好，很多想說(shuō)的難以表達(dá)，那就這樣好了。最后是這部電影的片尾曲。真的好好聽(tīng)，只有看過(guò)電影的人，才懂得在唱什么。
《只是想念》
自從那回我們天各一方
前因后果都不再重要
正如我為你收藏于心的種種感受
每一次和朋友偶然相遇
碰巧聽(tīng)到來(lái)自你的消息
那就是我一直等待著的美好感覺(jué)
那次我們一起看的天空依然精彩
樹(shù)木與溪流我越看就越想念你
而今沒(méi)有你的生活還是要繼續(xù)
只是想念就已幸福
那次我們一起看的天空依然精彩
樹(shù)木與溪流我越看就越想念你
而今沒(méi)有你的生活還是要繼續(xù)
只是想念就已幸福
《親愛(ài)的》觀后感2
電影的主題是尋找丟失的孩子，這樣的主題，無(wú)論如何都會(huì)讓觀眾流淚。因?yàn)橛^眾只有兩類：為人父母或者為人子女，從哪個(gè)角度都會(huì)迅速的融入劇情，這類題材幾乎毫不費(fèi)力就會(huì)贏得觀眾的“移情”。
影片由兩個(gè)很分明的段落組成：失而不見(jiàn)——黃渤找孩子，見(jiàn)而不得——趙薇要孩子。 在第一段落里，陳可辛沒(méi)有過(guò)多的編排情節(jié)，電影常用的巧合、轉(zhuǎn)折幾乎不見(jiàn)，用的是電影原型尋子的一些經(jīng)歷，這一段全靠黃渤和郝蕾的情緒和演技撐起來(lái)。難得的是，陳導(dǎo)刻意的淡化了幾幕本來(lái)很有戲劇沖突和張力的情景，比如黃渤遇到騙子團(tuán)伙搶錢(qián)那一段，只用了奔跑和跳河幾個(gè)動(dòng)作來(lái)串連，簡(jiǎn)潔明了。
由此也可以看出陳可辛用最簡(jiǎn)單的原始情節(jié)，不加工、不修飾來(lái)講述故事。這尤其難得，把一個(gè)家庭失去孩子的痛苦以及尋找孩子的執(zhí)著，直接傳遞給觀眾，最樸素的最簡(jiǎn)單的，最打動(dòng)人。黃渤的幾次流淚，讓人印象極其深刻。 如果電影只用這一種方法，難免會(huì)讓人厭倦。悲傷的情緒不可重復(fù)再三，如果這部電影只用這一個(gè)手法，那還不如去看倪萍主持的《等著我》，那里面任何一個(gè)尋子的故事，只用講述，都會(huì)讓你淚流滿面。
所以有了第二個(gè)段落：趙薇飾演的人販子的老婆，執(zhí)意要回女兒（棄嬰或者丈夫拐的）的故事。在這個(gè)章節(jié)里，陳可辛加了很多料。比如趙薇為求丈夫的工友作證，不惜犧牲肉體；比如佟大為飾演的律師，表面刻薄內(nèi)心熱情；還有就是影片最后開(kāi)放式的結(jié)尾：一直以為不能生育的趙薇突然發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，而此刻她正為要回原來(lái)的女兒在努力。身為一個(gè)農(nóng)村寡婦，趙薇飾演的形象也是令人同情的，對(duì)于丈夫的行為毫不知情，一直守在閉塞的農(nóng)村照養(yǎng)農(nóng)忙和孩子的她看起來(lái)愚昧卻也是受害者，她只是一個(gè)單純想保護(hù)自己孩子的淳樸的女人，不該用人販子的罪名對(duì)她加以拳打腳踢。相對(duì)于第一段黃渤尋子的多番遭遇，遇騙、加入尋親團(tuán)、學(xué)校門(mén)口擺攤，趙薇撐起的這一段相對(duì)來(lái)說(shuō)要弱，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)情節(jié)只有一個(gè)：跟福利院打官司。所以這一段的點(diǎn)都集中在趙薇一個(gè)人身上：農(nóng)村打扮、素顏、挨打，不惜形象的賣(mài)力演出等等。但是這一段開(kāi)始趙薇卻儼然開(kāi)始進(jìn)入這部電影的主角，不得不說(shuō)，這算是趙薇出道以來(lái)最用力走心的一部電影。作為演員，有這樣的一部電影，應(yīng)當(dāng)是很幸運(yùn)的一件事。
順便提一下，影片里出現(xiàn)的機(jī)構(gòu)和制度，相對(duì)于個(gè)體的焦慮和情感，表現(xiàn)的過(guò)于冷漠和機(jī)械。無(wú)論是24小時(shí)以后報(bào)警（這是個(gè)典型的錯(cuò)誤，按說(shuō)影片不應(yīng)該出現(xiàn)），還是具體承辦案件的警察、辦理戶口的戶籍警、福利院院長(zhǎng)、不解電話的律師、法院法官，他們所刻畫(huà)的形象始終如一：不解疾苦，跟制度一樣刻板，甚至有些無(wú)情。這些人物的刻畫(huà)也反映了中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，自私本來(lái)就是人的本性中一大缺陷，人情冷暖在中國(guó)更能令人體會(huì)深刻。當(dāng)然，這里也隱約揭示出中國(guó)法律制度的不完善之處，很多不法分子諸如人販子容易鉆法律的漏洞，而對(duì)于生長(zhǎng)在農(nóng)村的大部分沒(méi)有接受過(guò)法律教育的半文盲，他們的法律意識(shí)淡薄，不懂得利用法律武器來(lái)維護(hù)自己的合法權(quán)益，或者想自我保護(hù)卻無(wú)從下手或者無(wú)路可走。
人大多都會(huì)在感情上，在親情上，堅(jiān)持過(guò)，失望過(guò)，絕望過(guò)，痛苦過(guò)，失眠過(guò)，走不出來(lái)過(guò)。之前看評(píng)論，很多人說(shuō)電影很收斂，其實(shí)編劇一點(diǎn)都不收斂。尤其在我看到黃渤和赫蕾拼命地想把自己的兒子從農(nóng)村帶走擺脫村人的追趕宛若自己才是人販子時(shí)，黃渤終于把鵬鵬領(lǐng)回家，連扔垃圾都要抱上兒子生怕再弄丟的一愣，黃渤安慰赫蕾說(shuō)，鵬鵬要多久才能叫趙薇媽呢這句話時(shí)，赫蕾跟鵬鵬說(shuō)要把妹妹也帶回家時(shí)鵬鵬主動(dòng)牽起媽媽的手，這些細(xì)節(jié)無(wú)不觸動(dòng)人心。編劇是在表層的親情上收斂，而在深層次的堅(jiān)持和換位思考，這兩個(gè)人性的問(wèn)題上大放光彩。所以，每一次電影里勾起觀眾哭的地方，都是勾起你人性向善的回歸，才如此讓人潸然淚下而又心悅誠(chéng)服。
《親愛(ài)的》觀后感3
每一部電影就算再怎么升華，電影的中心思想是不能隨意改變的，涉及法律方面的電影，懲惡揚(yáng)善也必須是主線，看完后，一方面讓人們提高警惕，另一方面讓還試圖犯法的人懸崖勒馬，這才是拍影視劇的本質(zhì)（當(dāng)然，只為了票房的除外）。
看了《親愛(ài)的`》，從市場(chǎng)角度，它是一部很好的生意，能讓投資方賺錢(qián)的電影，從演員角度不必多說(shuō)，演技精湛，基本功扎實(shí)，上乘之做，這些沒(méi)什么可吐槽的，只想說(shuō)說(shuō)立意層面的一些個(gè)人看法（不喜勿噴，謝謝）
看到了很多評(píng)論，人們對(duì)李紅琴很多都是同情，但我覺(jué)得，電影最讓人不能理解的就是這個(gè)，就是贊揚(yáng)了李紅琴這種所謂“無(wú)知”的母愛(ài)！
我只想說(shuō)，請(qǐng)別拿“無(wú)知”當(dāng)個(gè)性！看了很多評(píng)論后，真覺(jué)得無(wú)語(yǔ)，別人把你孩子拐走了，到頭來(lái)我還要同情拐我孩子的人的老婆，只因?yàn)椤安恢馈焙⒆邮枪諄?lái)的，“養(yǎng)孩子不易”，還有什么“中國(guó)農(nóng)村現(xiàn)象”，就要同情她？這是什么邏輯？我只聽(tīng)說(shuō)過(guò)“無(wú)知者無(wú)畏”，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)“無(wú)知者無(wú)罪”的！拐孩子這種事情，無(wú)非金錢(qián)利益驅(qū)使，就算不能生育，也有很多方法正規(guī)的收養(yǎng)孩子！
孩子已經(jīng)3歲多，有獨(dú)立思考的能力，最起碼知道自己爸媽是誰(shuí)吧，被拐走后，至少肯定會(huì)鬧的，這個(gè)沒(méi)問(wèn)題吧，李紅琴就算相信丈夫說(shuō)的，但至少?gòu)暮⒆幼炖锟隙〞?huì)知道李紅琴的丈夫不是他親生父親，這個(gè)也沒(méi)問(wèn)題吧，所以李紅琴肯定會(huì)知道孩子是拐來(lái)的，這個(gè)就不用解釋了吧，至于怎么讓孩子聽(tīng)話的，那就靠時(shí)間了唄，3年怎么也聽(tīng)話了！所以在怎么贊揚(yáng)母愛(ài)，請(qǐng)不要建立在最基本的道德法律準(zhǔn)則上，大家在贊揚(yáng)李紅琴的母愛(ài)層面上時(shí)，是否可以想一想，這種建立在別人家庭痛苦基礎(chǔ)上的母愛(ài)，值得同情么？換位思考，如果你孩子丟了，你會(huì)原諒么？
李紅琴善良？她的這種善良會(huì)縱容拐賣(mài)者，以后拐賣(mài)者人人效仿，怎么辦？試問(wèn)，如果你錢(qián)包丟了，然后經(jīng)過(guò)查找，發(fā)現(xiàn)它在一個(gè)女人的手上，然后你問(wèn)她怎么錢(qián)包在她手里，她回答你說(shuō)：我也不知道，這是我老公給我讓我花的，你會(huì)感激她幫你花錢(qián)么？她說(shuō)不知道，你信么？錢(qián)包尚且如此，試問(wèn)活生生的孩子呢？
這就是當(dāng)今社會(huì)的一種“偽善良”，有些事情可以，拐賣(mài)孩子這種喪盡天良的事情就不可以，這是道德的底線！中國(guó)可能還有很多李紅琴這樣的人存在，只希望電影給那些人傳達(dá)是一種聲音，就是想領(lǐng)養(yǎng)孩子正規(guī)合法的地方，而不是來(lái)路不明的孩子，“無(wú)知”不能凌駕于法律道德之上，成為逃避法律的根源！但似乎導(dǎo)演只強(qiáng)調(diào)了母愛(ài)的偉大，但這種以犧牲別的家庭幸福而存在的“母愛(ài)”，可能沒(méi)有人會(huì)贊同吧。
關(guān)于丟失孩子的父母，確實(shí)應(yīng)該檢討自己的過(guò)失，但這種過(guò)失是可以被諒解的，因?yàn)閺闹饔^上，沒(méi)有家長(zhǎng)希望把自己孩子弄丟的，虎毒不食子啊，希望他們看完片子多多留意自己的孩子，照看好他們，讓他們快樂(lè)的成長(zhǎng)！
對(duì)于李紅琴這樣的人，她們很可憐么？最多只能說(shuō)她們很可悲，僅此而已，中國(guó)被拐賣(mài)的每一個(gè)兒童都會(huì)遇到一個(gè)這樣的“母親”，只希望這些“母親”可以從良心角度出發(fā)，弄明白孩子的來(lái)歷，還那些被拆解家庭的天倫之樂(lè)，這才是最重要的吧！而不是她們母性多么的“偉大”。
中國(guó)式的片子有些看看就好，票房到手了，別的就不管了，但請(qǐng)留存一些最基本的道德底線，沒(méi)有規(guī)矩不能成方圓，中國(guó)要強(qiáng)大，原則就是原則，底線就是底線，不能越線，犯罪的人為什么敢犯法，是因?yàn)樗麄冞€是不怕，在無(wú)知的人，我相信也會(huì)有人性的！但對(duì)于那些拐賣(mài)孩子的人，既然他們已經(jīng)喪盡人性，何必還要同情，一律嚴(yán)辦，不能讓他們有任何僥幸的心理，只有這樣才能使有這些想法的人害怕，怕了就不敢了（至少會(huì)有一絲顧慮），社會(huì)這種事情才會(huì)越來(lái)越少。（當(dāng)然，還有根本就不怕的，那就更沒(méi)什么可說(shuō)的了）。 法律的意義首先不是在于怎么懲罰，而是在于怎么不讓這些犯罪的事情發(fā)生，不是么？
還是那句話，有些事情可以原諒，有些事情是永遠(yuǎn)不可以的！希望不再有拐賣(mài)孩子的痛，不再有失子女的淚！
只是個(gè)人一些觀點(diǎn)，不喜勿噴，謝謝！
《親愛(ài)的》觀后感4
鑒于對(duì)演員鄭爽的喜歡，觀看了綜藝《演員的誕生》，喜歡這個(gè)綜藝的排版，讓我看到演員這個(gè)職業(yè)給我們帶來(lái)的影響力。以前的我，對(duì)于演員，并沒(méi)有太多的概念，可能只是覺(jué)得這僅僅是一種職業(yè)，只是許多人的夢(mèng)想，并沒(méi)有覺(jué)得，也沒(méi)有感受到它所帶給我們，以至于這個(gè)社會(huì)的影響力。然而，通過(guò)這個(gè)綜藝，雖然很多人都覺(jué)得它只是一種炒作，一切都是前期彩排以及安排好的，但是通過(guò)這個(gè)平臺(tái)，我確實(shí)觀看到一個(gè)演員的成長(zhǎng)史，同時(shí)發(fā)現(xiàn)了很多很好的電影，如《親愛(ài)的》。
在《演員的誕生》這個(gè)綜藝?yán)?，影后?jí)演員黃璐和80后演員劉蕓將《親愛(ài)的》這部電影的部分片段重新展現(xiàn)在觀眾面前，片段里那種母親對(duì)孩子的愛(ài)讓我深受感動(dòng)，于是我將電影完整的看了一遍。
有時(shí)候，一切就是很巧然。電影講述了一對(duì)離異的夫妻因?yàn)楹⒆颖还兆叨嗫鄬ふ业墓适?。主人公田文軍因?yàn)樯馐。拮郁斘木旰退x婚，但兩人有一個(gè)特別乖巧的孩子田鵬。但是由于田文軍對(duì)兒子田鵬的疏忽，以致于被拐走。事后的倆人為了兒子的下落，茶飯不思，父親田文軍更是風(fēng)餐露宿，找遍了中國(guó)的各個(gè)角落，因?yàn)樗溃瑑鹤邮撬纳?，甚至更重于生命。母親魯文娟因?yàn)閷ふ覂鹤?，忽略了?dāng)前的家庭。我不知道這是一種怎樣的情感，但是我能感覺(jué)到，這是一種無(wú)法言表的心情，那種撕心裂肺的感受。三年，整整三年，兒子失蹤了三年，他們夫妻倆就尋找了三年。這三年來(lái)，他們每一天都沒(méi)有睡眠，只能通過(guò)藥物來(lái)控制自己的睡眠。終于，功夫不負(fù)苦心人，經(jīng)過(guò)好心人的幫助，他們?cè)诎不帐〉囊粋€(gè)小村莊里看到了自己的孩子。當(dāng)時(shí)他們看到兒子之后的那種表情，仿佛這三年過(guò)了一輩子一樣，時(shí)間那樣漫長(zhǎng)，過(guò)程是那樣艱辛，但是當(dāng)看到兒子的那一刻，過(guò)去的那些苦仿佛煙消云散?？吹竭@里之后，我突然很想念我的家人，真慶幸我們一家人在一起。
電影里人販子的妻子李紅琴其實(shí)挺無(wú)辜，結(jié)局其實(shí)有點(diǎn)諷刺。只有小學(xué)文化的李紅琴因?yàn)槁?tīng)信自己丈夫的話，以為自己不能生育，于是同意收養(yǎng)丈夫從深圳帶回來(lái)的小孩。可能在一些小村落，由于貧乏的教育，還深深的保留著中國(guó)古代的封建制度----男強(qiáng)女弱的思想。從來(lái)不敢質(zhì)疑自己丈夫的行為，只能一味的聽(tīng)從。如果從不同的角度進(jìn)行分析，站在李紅琴的角度，我覺(jué)得她是沒(méi)有錯(cuò)的。畢竟人相處久了是有感情的，更何況李紅琴以為自己不能生育，已經(jīng)將自己丈夫的孩子當(dāng)成了自己的親生骨肉，作為一個(gè)母親，從小將孩子養(yǎng)大，那種母親和孩子的感情確實(shí)是無(wú)法割舍，并且她已經(jīng)認(rèn)識(shí)到丈夫行為的錯(cuò)誤，這最起碼值得原諒。其中有一個(gè)特別感人的片段，那就是當(dāng)她在深圳申請(qǐng)撫養(yǎng)棄嬰楊吉芳的路程中，在公交車上看到自己曾經(jīng)的兒子--吉?jiǎng)偅ㄌ稆i）時(shí)的那種發(fā)瘋似的行為，即使在交通繁雜的大馬路上，不顧自己的人身安全，只為見(jiàn)兒子一面。即使被許多丟失孩子的家長(zhǎng)打罵，但至少可以見(jiàn)到吉?jiǎng)傄幻?，那就是值得的，并且她也一直承認(rèn)自己錯(cuò)了。
可作為丟失孩子的家長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，畢竟找到孩子的人不多。想到自己的親生骨肉被人販子的拐賣(mài)，他們的那種憤怒表現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛將所有受盡的委屈全部發(fā)泄在人販子妻子李紅琴身上。
這部電影取材于生活，也來(lái)源于生活，并且真真切切的發(fā)生在我們身邊。一部對(duì)社會(huì)有積極影響的電影，非常值得我們觀看，更值得整個(gè)社會(huì)反思?？萍嫉倪M(jìn)步，人民生活水平的提高，是我們所有人的愿望?？墒沁@個(gè)社會(huì)的有些現(xiàn)象所帶來(lái)的浮躁之氣同時(shí)影響了我們的生活。在利益的驅(qū)使下，在貧富差距越來(lái)越大的情況下，許多人為了金錢(qián)，違法行為越來(lái)越多，同時(shí)也給我們的生活以及身心都帶來(lái)了不利。
希望中國(guó)的電影行業(yè)可以多拍一些這些有積極影響力的作品，能夠在社會(huì)中傳播正能量。
《親愛(ài)的》觀后感5
電影《親愛(ài)的》，講述的就是一個(gè)普通家庭的孩子被拐走以及解救孩子的故事，看過(guò)電影后，會(huì)發(fā)現(xiàn)，這不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但沉重會(huì)直戳心靈；有些希望，不一定讓人開(kāi)懷大笑，但總會(huì)有一絲陽(yáng)光不經(jīng)意地落在眉梢。《親愛(ài)的》就是這樣一部電影。就像黃渤說(shuō)的，“這個(gè)電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會(huì)觸碰到你的心靈。”
每個(gè)人都可以透過(guò)這部電影看到社會(huì)的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對(duì)親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到的。然而這不僅不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，它也不單純?cè)谥v述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會(huì)中人們內(nèi)心某種東西的丟失和尋找。人來(lái)人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方？
這樣的事情如何不再發(fā)生，如何避免？該拿什么來(lái)保護(hù)你，我的孩子，電影觀看結(jié)束后這樣的想法又再一次出現(xiàn)在腦海里，這是全社會(huì)需要共同解決的難題。
電影里，田文軍說(shuō)“憑什么我要認(rèn)命”，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把“希望當(dāng)飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時(shí)候，還能“不認(rèn)命”地盼望著找回一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴(yán)。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來(lái)他第一次落淚，那就像憋了長(zhǎng)長(zhǎng)的一口悶氣，終于終于爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒(méi)有吐出一個(gè)字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來(lái)，他的家才在，他才能“回家”。
魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬?！安徽J(rèn)命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個(gè)中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她終于發(fā)現(xiàn)，其實(shí)身份、金錢(qián)是無(wú)法對(duì)抗這樣一個(gè)痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)丟掉了自己。這實(shí)際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒(méi)法停下腳步去看看原來(lái)的自己，再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；尋找鵬鵬，其實(shí)是她自我重建的過(guò)程，重新回到她出發(fā)時(shí)的狀態(tài)。面對(duì)本能痛苦，外在的不可能幫助到什么，只有重新建立內(nèi)心，才可以去對(duì)抗、甚至超越這個(gè)痛苦。電影里雖然沒(méi)有一個(gè)最終的結(jié)案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。
李紅琴，她丟失的是一切，丈夫已死，養(yǎng)子被帶回家，女兒被奪走，她的家完全散了。兒子和女兒都不屬于她，就連法律，似乎也要來(lái)割斷她最后一根稻草，生活之于她，太殘酷了，以至于我們?cè)诘赖聜惱砩媳驹搮拹哼@樣的“人販子老婆”，但卻最終不由為之憐惜和感慨。電影的最后，留下了很多，長(zhǎng)鏡頭一搖，我們隱隱看見(jiàn)，黑暗的盡頭還是有一點(diǎn)的光亮，那到底是不是希望？
拐賣(mài)孩子，沒(méi)有買(mǎi)方市場(chǎng)就沒(méi)有賣(mài)方市場(chǎng)，犯人無(wú)不是利用年少無(wú)知和防范意識(shí)薄弱的弱點(diǎn)作案。那么如果我們對(duì)孩子們有意識(shí)地對(duì)其進(jìn)行安全教育也許是個(gè)不錯(cuò)的方法。讓他們學(xué)會(huì)拒絕與自己不熟悉的人接觸。如此雖不能解決問(wèn)題的根源，但是也能強(qiáng)化孩子保護(hù)自己的意識(shí)，同時(shí)還需要全社會(huì)的關(guān)注。
《親愛(ài)的》是一部好電影，但它需要我們靜下心來(lái)，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至于無(wú)法意識(shí)到自己丟掉的是什么。絕大部分的人都不會(huì)有電影里面那些人物的經(jīng)歷，但是光影的魅力，就可以讓我們?cè)趦蓚€(gè)多小時(shí)內(nèi)，去感受另外一場(chǎng)人生，然后審視自己。電影的深度不在于導(dǎo)演或編劇將細(xì)節(jié)挖得多么深入，而在于，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導(dǎo)演的電影，不會(huì)有絕對(duì)的好人與壞人，也不會(huì)給予大家一個(gè)明確的答案，他就是一個(gè)旁觀者，鋪開(kāi)了一切的問(wèn)題，讓我們自己去尋找“回家”的路。
離家的路有千萬(wàn)條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。
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