下面是范文網(wǎng)小編分享的觀看《南方車站的聚會(huì)》有感_《南方車站的聚會(huì)》觀后感大全3篇 南方車站的聚會(huì)講述了什么，供大家品鑒。
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作為本片最大的“流量擔(dān)當(dāng)”，又是第一次獨(dú)挑大梁演電影外加第一次出征戛納，胡歌成為新聞焦點(diǎn)也不奇怪。既然大家都這么關(guān)心他，那就先來看一看前方媒體和影評(píng)人怎么評(píng)價(jià)他的表現(xiàn)。
值得粉絲們開心的一點(diǎn)是，胡歌在《南方車站的聚會(huì)》里戲份非常之多，可以一次性欣賞夠他的表演。好評(píng)中不斷提到的核心就是“突破”：這是一個(gè)我們從未見過的硬漢式胡歌，他的陰郁讓人眼前一亮。
所以胡歌這是迎來了自己的“大男主電影”了?
在電視劇里演了很多次精英型角色，胡歌這次要曬黑，裝扮樸素，說著一口武漢話去飾演一個(gè)小偷兼通緝犯，這無論對(duì)觀眾還是演員本身來說，都是有吸引力的轉(zhuǎn)變吧，相信沖著這一點(diǎn)去看電影的大有人在。不過從劇照來看，胡歌傳遞出的感覺依然很像《你好，之華》中的渣男張超↓↓
盡管他盡力在表現(xiàn)小人物身上的邪和痞，但他身上始終帶著那么一點(diǎn)儒雅兼文藝，再加上他本身不錯(cuò)的路人緣，讓觀眾很難徹底相信他演的角色中帶有惡的一面。上面這張《你好，之華》劇照下的評(píng)論，很好地說明了這一點(diǎn)↓↓
這對(duì)演員來說是好事，對(duì)角色來說就不一定了。
還沒看到《南方車站的聚會(huì)》全片，先姑且把這種“恨不起來”當(dāng)做一種角色需要吧，豆瓣上的熱門評(píng)論也表達(dá)了這一點(diǎn)↓↓
和胡歌獲得的壓倒性好評(píng)相比，電影本身就沒那么幸運(yùn)了。翻了各種評(píng)論，口碑兩極到仿佛不是在說同一部電影。
先來明確一下電影的整體口碑，外媒的場(chǎng)刊評(píng)分是2.8(滿分4分)，目前僅次于阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》(3.3分)，與瑪緹·迪歐普的《大西洋》并列。
國(guó)內(nèi)影評(píng)人給出的評(píng)價(jià)是2.5，基本上差不多。所以換成我們熟悉的十分制的話，差不多有7分。
關(guān)于電影的贊譽(yù)，大部分都給了視聽語言。一場(chǎng)又一場(chǎng)的夜戲，大雨滂沱，陰暗對(duì)比強(qiáng)烈的光影，血濺在透明雨傘上，鏡頭不拍人而轉(zhuǎn)向墻上的人影...通過描述以及現(xiàn)有劇照已可感知到電影的風(fēng)格化表達(dá)。
這也一定會(huì)讓人聯(lián)想到導(dǎo)演刁亦男五年前的《白日焰火》，鏡頭表達(dá)都帶著極強(qiáng)的相似性。
兩部電影在故事基調(diào)上也很相似：都發(fā)生在小城市，只是《南方車站的聚會(huì)》把場(chǎng)景搬到了武漢。兇殺案依舊是一切的基礎(chǔ)，男男女女間有著曖昧的情感，等待救贖的邊緣人物....警察、匪徒、妓女、黑社會(huì)，情欲迷局，這些國(guó)產(chǎn)文藝片的常用元素，同樣也是刁亦男式黑色電影的基礎(chǔ)。
這次因?yàn)槌叨雀?，刁亦男還被多加了兩個(gè)字：生猛。嗯，相信不少人的興趣已經(jīng)被吊起來了。
很多影評(píng)中還有著“風(fēng)格壓倒一切”的說法，看來導(dǎo)演在憑借《白日焰火》獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)之后，更加有資本去追逐自己的個(gè)性了。但經(jīng)驗(yàn)告訴我們，風(fēng)格化從來都是雙刃劍，要么被極度喜歡要么就被斥責(zé)用力過猛。《白日焰火》是如此，《南方車站的聚會(huì)》又把這種口碑分化再重演了一次。
美國(guó)《綜藝》雜志專門寫了一篇長(zhǎng)文來贊揚(yáng)這部電影的語言，比如在提到預(yù)告片中出現(xiàn)的集會(huì)場(chǎng)景以及接下來的情節(jié)時(shí)，毫不吝嗇地稱贊“雖然這類場(chǎng)景我們已經(jīng)看過上百次，但在這里依然帶著令人振奮的新鮮感”。
從總體評(píng)價(jià)來看，《綜藝》、《好萊塢報(bào)道》等都是夸中帶一點(diǎn)批評(píng)：“刁亦男將中國(guó)黑色電影與藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義相融合，調(diào)制了一款奇特強(qiáng)勁的雞尾酒，令人頭痛”
據(jù)傳現(xiàn)場(chǎng)完電影的昆汀是帶頭起立鼓掌，這個(gè)細(xì)節(jié)也被各家媒體拿來作為好口碑的佐證。
國(guó)內(nèi)影評(píng)的聚焦點(diǎn)也差不多，表現(xiàn)形式是首當(dāng)其沖被贊譽(yù)的部分。
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2013年刁亦男編劇執(zhí)導(dǎo)的個(gè)人第三部電影《白日焰火》獲得第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)。2019年執(zhí)導(dǎo)的電影《南方車站》入圍第72屆戛納電影節(jié)。作為第六代導(dǎo)演，刁亦男獨(dú)樹一幟的類型片追求讓他的作品從一眾現(xiàn)實(shí)主義題材電影中脫穎而出，不斷重塑觀眾對(duì)于邊緣人物的認(rèn)知。
電影《南方車站》在風(fēng)格化的影像之下展現(xiàn)了城市邊緣人物的真實(shí)人性弧光。電影講述通緝犯周澤農(nóng)(胡歌[微博] 飾)誤殺了警察，在被追捕的過程中想要找到自己的妻子(萬茜[微博] 飾)舉報(bào)自己以獲得30萬賞金，卻意外結(jié)識(shí)了陪泳女劉愛愛(桂綸鎂[微博] 飾)的故事。
片名《南方車站》是導(dǎo)演刁亦男在劇本階段就已經(jīng)確定下來的，南方的浪漫炎熱和車站里發(fā)生的聚散離別是很多人的記憶，也是有故事會(huì)發(fā)生的場(chǎng)景。電影最初在廣州取景，但刁亦男覺得湖泊眾多的武漢更適合拍攝，就把劇組搬到了武漢，5個(gè)月的拍攝恰好伴隨著武漢最熱的夏季。
表演 不要柴米油鹽哭天搶地式的表演
影片《南方車站》充滿了先鋒性和視覺沖擊力，強(qiáng)調(diào)極致的觀影體驗(yàn)，導(dǎo)演刁亦男稱雖然與前作《白日焰火》在類型和對(duì)邊緣人物的關(guān)注上面一脈相承，但這一次更加暴力，更加沒有遮掩，是在用動(dòng)作展現(xiàn)故事和人物。為此刁亦男對(duì)于演員表演提出了要更多運(yùn)用肢體表演而不是展現(xiàn)心理變化的要求，不強(qiáng)調(diào)柴米油鹽和哭天搶地式的表演。同時(shí)在關(guān)鍵的筒子樓打斗場(chǎng)景中加入了極具風(fēng)格化的京劇打板聲音設(shè)計(jì)，而小旅館房間里直接運(yùn)用了胡金銓電影《大醉俠》中的武打段落聲音，與影片中的武打動(dòng)作和表演方式契合，用人物的身體姿態(tài)躲避危險(xiǎn)，以表達(dá)求生或者求死的欲望。
刁亦男說：“這部電影的風(fēng)格決定了這種方式，演員的表演可以和電影風(fēng)格達(dá)成統(tǒng)一，所以這部電影可以用這種比較風(fēng)格化、形式感的方式。這種表演方式也是有源可溯的，比如中國(guó)傳統(tǒng)京劇，這些演員在臺(tái)上的表演，我們看戲不是看內(nèi)容，而是他們的身段、姿態(tài)、眼神，都有不同的呈現(xiàn)，這是最大的魅力。演員也都沒有心理化的呈現(xiàn)，更多是程式化的身體姿態(tài)的表現(xiàn)，說白了就是心里想什么可他們做什么動(dòng)作是不一定統(tǒng)一的，甚至有些姿態(tài)是超出體驗(yàn)的。所以這時(shí)候就需要演員把自己清空，變得像一張白紙一樣，用動(dòng)作和姿態(tài)來填補(bǔ)這些空白，完成對(duì)人物內(nèi)心的塑造?！?/p>
導(dǎo)演刁亦男在片場(chǎng)給胡歌說戲。 導(dǎo)演刁亦男在片場(chǎng)給胡歌說戲。
人物 劉愛愛身上有俠女精神
片中胡歌飾演的周澤農(nóng)是資歷深厚的盜竊團(tuán)伙頭目，桂綸鎂飾演邊緣職業(yè)人物陪泳女劉愛愛，都是在大多數(shù)觀眾視野范圍之外的人群。
第一次主演電影的胡歌曾在與觀眾的映后交流中說道：“周澤農(nóng)五年沒有回家，因?yàn)樗X得給不到老婆孩子好的生活，他本身對(duì)人生沒有什么希望，只在當(dāng)他知道了舉報(bào)自己線索可能得到30萬賞金的時(shí)候，他才突然發(fā)現(xiàn)了人生價(jià)值，因?yàn)樗庞辛四妹鼡Q賞金補(bǔ)償妻兒的執(zhí)念。”
在刁亦男看來，胡歌本身的憂郁氣質(zhì)和俊朗外形非常符合脆弱悍匪的角色，加上胡歌本身出演電影不多，像一張白紙一樣能夠形成非常純粹的表演風(fēng)格。
為了保證片中一場(chǎng)半裸給自己包扎傷口的戲份中自己的身材狀態(tài)，胡歌三天的時(shí)間只喝了少許咖啡，不斷曬燈塑形，用不睡覺等極端的方式讓自己留住生理上和情緒上的負(fù)面元素，更加融入到逃犯周澤農(nóng)的人物靈魂中。
而桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛，來自導(dǎo)演在寫劇本的時(shí)候偶然看到的一張照片。照片上是廣西銀灘的一個(gè)陪泳女，女孩坐在船上，這張照片給刁亦男留下了深刻的印象，想要找到既有城中村又有湖水的地方。
在《白日焰火》中，曾有過桂綸鎂和廖凡[微博]飾演的角色一起去看老武俠片《俠女十三妹》的情節(jié)，這次的《南方車站》，導(dǎo)演刁亦男也表示，劉愛愛的角色受到了武俠電影的影響。刁亦男表示：“劉愛愛沒有功夫，她不可能施展拳腳，但內(nèi)在俠義精神是在底層在江湖這些弱小邊緣女孩身上往往具備的，超出了我們都市文明人的想象，甚至是我們難以企及的特別傳統(tǒng)樸素的道德力量，從這點(diǎn)上來講它特別古典?！?/p>
桂綸鎂在《南方車站》中飾演陪泳女劉愛愛。桂綸鎂在《南方車站》中飾演陪泳女劉愛愛。
影像 80%夜戲?qū)⒁归g攝影和光線運(yùn)用到極致
由于這次的故事講述的是逃犯，需要依靠夜晚的遮蔽，因此片中的夜戲占到了80%，將夜間攝影技法和光線的運(yùn)用用到了極致，包括了無處不在的燈光和光線對(duì)比，用摩托車燈、廣場(chǎng)舞人群的熒光鞋子、小旅館的霓虹燈牌、地?cái)偘l(fā)光玩具等等營(yíng)造出了三線城市的廉價(jià)光源，構(gòu)建出具有強(qiáng)烈設(shè)計(jì)感的場(chǎng)景。刁亦男形容劇組并沒有過多地去設(shè)計(jì)，而是將它們發(fā)現(xiàn)然后小心地做出調(diào)整，呈現(xiàn)于真實(shí)的魔幻和迷離效果。
《南方車站》的夜戲用光很有魅力?！赌戏杰囌尽返囊箲蛴霉夂苡绪攘Α?/p>
刁亦男表示：“夜戲不僅需要用戲劇性的光把人物照亮看清演員的表演，除此之外夜晚的很多自然光源也非常有魅力，能夠強(qiáng)調(diào)出那種夜晚的神秘，黑色夜幕讓前景有了舞臺(tái)化的效果，遮蔽了后景白天雜亂的景物，這些東西都形成了抽象的舞臺(tái)感，讓演員更像是我要求的中性表演呈現(xiàn)在銀幕上。這個(gè)人物的行動(dòng)和故事把我們帶到了夜色里，我覺得不會(huì)損傷文本?！?/p>
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《南方車站的聚會(huì)》獲得影迷高度期待不無理由，它是今年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語片獨(dú)苗，是導(dǎo)演刁亦男在《白日焰火》后時(shí)隔五年才推出的作品，也是主演胡歌轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕、首挑大梁的電影。
在戛納首映映后，主創(chuàng)接受觀眾掌聲長(zhǎng)達(dá)5分鐘，現(xiàn)場(chǎng)歡呼聲不斷，而前來觀影的昆汀·塔倫蒂諾也起身為主創(chuàng)鼓掌，甚至頻頻點(diǎn)頭，似乎很喜歡這部影片，而他的新作《好萊塢往事》也入圍了主競(jìng)賽。
昆汀出席首映紅毯，并觀影支持
從2003年的《制服》到如今，刁亦男只執(zhí)導(dǎo)過4部影片，雖然低產(chǎn)，但成就頗多，且一路高歌，《夜車》入圍戛納一種關(guān)注單元，《白日焰火》轉(zhuǎn)而奪下柏林金熊獎(jiǎng)，那么這次，《南方車站的聚會(huì)》到底如何?
可以說，這是一部在國(guó)產(chǎn)片體系里未曾有過的黑色電影，是刁亦男繼《白日焰火》后再度創(chuàng)新移植黑色電影在中國(guó)的本土化樣貌，形式手法相當(dāng)獨(dú)特，更濃縮匯聚了他的個(gè)人風(fēng)格，也使他的作者性更加清晰、突出。
不過，影片注定會(huì)招致觀眾兩極評(píng)價(jià)，刁亦男在片中更加著力于對(duì)視聽語言高度風(fēng)格化和形式化的建構(gòu)過程，以編劇出身的他，近乎沒有去深度塑造主要人物，影片重點(diǎn)也不是制造對(duì)于角色的共情與共鳴，而是讓觀眾沉浸在一場(chǎng)冷峻的影像游戲里。
如同戛納藝術(shù)總監(jiān)福茂的評(píng)價(jià)：“電影沒有過分拘泥在中國(guó)電影的傳統(tǒng)之中，而是對(duì)黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。”
故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的其中一位領(lǐng)頭，在團(tuán)伙內(nèi)部分支相互爭(zhēng)奪地盤利益時(shí)，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案。周澤農(nóng)遭到警方通緝追捕，一路逃難，在保全性命的同時(shí)，他有著更大的目標(biāo)：把一筆錢送給五年不見的妻子。
影片就始于一場(chǎng)車站的聚會(huì)，正在逃難的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的劉愛愛秘密相會(huì)，劉愛愛受雇將他的妻子楊淑俊帶到車站，但因被警方鎖定，任務(wù)失敗。在兩人的見面與交談里，時(shí)空轉(zhuǎn)換，影片開始回溯起這一出案件發(fā)生的起因與過程。
刁亦男融會(huì)貫通美國(guó)黑色電影，用表現(xiàn)主義的視覺特征制造緊張與懸念氛圍，故事場(chǎng)景大量發(fā)生在下雨的夜晚，摩托車的裝飾燈，街區(qū)與賓館的霓虹燈等與黑夜一道形成高反差布光，而武漢的潮濕環(huán)境，嘈雜的居民區(qū)與轟隆隆的火車聲則增添了一股深邃的朦朧感與神秘氣息。
故事場(chǎng)景大量發(fā)生在下雨的夜晚
當(dāng)胡歌與桂綸鎂對(duì)話時(shí)，鏡頭時(shí)而不拍真人，轉(zhuǎn)向拍攝墻上的人像黑影，當(dāng)他們身處演藝團(tuán)的演出大棚時(shí)，身旁擺放著的多面鏡子又會(huì)令人想起奧遜·威爾斯的《上海小姐》等經(jīng)典黑色電影。刁亦男也是歐洲電影大師的“學(xué)徒”，他筆下的這些角色就像是來自法國(guó)導(dǎo)演梅爾維爾片中的人物，沉默寡言，一直在行走奔波，你追我逃，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作而非言語。
影片對(duì)肢體動(dòng)作的特寫鏡頭也很突出，有布列松的電影觀感，通過快速剪輯一組組人物對(duì)峙的動(dòng)作來展示團(tuán)伙內(nèi)斗場(chǎng)面，廖凡飾演的重案隊(duì)長(zhǎng)在動(dòng)物園里追捕開槍時(shí)，人的眼神與動(dòng)物眼神也通過短鏡頭迅速拼接，這全都形成了一股獨(dú)特鮮明的節(jié)奏感和表現(xiàn)張力。
片中還有很多場(chǎng)精彩絕倫的場(chǎng)面調(diào)度，如偷摩托車的比賽對(duì)決場(chǎng)面、胡歌反轉(zhuǎn)擊殺團(tuán)伙對(duì)手、在錯(cuò)綜復(fù)雜的居民樓里躲避警方追捕等。
《南方車站的聚會(huì)》最驚喜的地方，更在于把一個(gè)罪犯逃難與警察追捕的傳統(tǒng)類型片故事融入在一個(gè)具有中國(guó)特色的城村街景的空間與群像描繪里。警、匪、女人在武漢的街道、樓房之間不斷穿梭，不斷匯聚分離，分離匯聚，形形色色的路人與這場(chǎng)貓鼠游戲同構(gòu)成一道既奇特又有幽默感的景觀。
周澤農(nóng)密會(huì)劉愛愛(桂綸鎂飾)
胡歌扮演的周澤農(nóng)不是帥氣的“獨(dú)行殺手”，而是為愛付出的“亡命之徒”，影片用很少的筆觸去描繪他的內(nèi)心心理，他舉槍看向滿墻新聞報(bào)紙嘶喊出的痛苦是為數(shù)不多的細(xì)膩筆觸，但仍是以高度風(fēng)格化的方式來表現(xiàn)。
很久沒有用槍的警察一槍斃了周澤農(nóng)的命，警察在破案后還集體自拍，這些不經(jīng)意的嘲弄加注了這個(gè)人物的宿命感和命運(yùn)的悲劇性，而桂綸鎂飾演的劉愛愛則依然有著《白日焰火》里吳志貞的神秘特性和身份動(dòng)機(jī)，只不過曖昧吸引的對(duì)象從警察變成了逃犯。
胡歌這回顛覆以往形象，表演完全沒有失分，經(jīng)得住大銀幕的演技考驗(yàn)，他跟隨這個(gè)角色一路拼命，演繹了好幾場(chǎng)精彩的打斗戲，還練就一身肌肉，上演了一場(chǎng)裸身換藥的戲?？傮w上，胡歌帶來了一些驚喜，但囿于這個(gè)角色不夠有厚度和復(fù)雜性，無法有更多表現(xiàn)空間。
桂綸鎂的短發(fā)造型令人眼前一亮，這個(gè)內(nèi)心矛盾、身份迷茫的女子是她在角色上的全新挑戰(zhàn)，表演要比《白日焰火》里自然，有進(jìn)步，而全體演員講武漢話也讓她避開了臺(tái)灣口音的突兀問題。而廖凡、萬茜的戲份并不多，屬于穩(wěn)定發(fā)揮。
萬茜(左)與桂綸鎂發(fā)揮穩(wěn)定
相比演員，刁亦男的導(dǎo)演功力要更加突出。2011年，尼古拉斯·溫丁·雷弗恩以《亡命駕駛》獲得戛納最佳導(dǎo)演，《南方車站的聚會(huì)》可以和本片對(duì)標(biāo)，都是大玩極致風(fēng)格路線的黑色電影，小電君也預(yù)測(cè)，刁亦男將是本屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的有力爭(zhēng)奪者!
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