下面是范文網(wǎng)小編分享的戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感作文3篇 熱血芭蕾電影觀后感，供大家閱讀。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感作文1
《戰(zhàn)火中的花蕾》講述了這樣的故事：一位戰(zhàn)時(shí)兒童保育會(huì)派出的《大公報(bào)》戰(zhàn)地女記者、國(guó)民黨將門(mén)之后的千金小姐沈君怡和第五戰(zhàn)區(qū)上尉連長(zhǎng)、中共地下黨員方鑒明，在1937年淪陷的徐州城邂逅，方鑒明從侵華日軍的.槍口下救出了沈君怡，兩個(gè)人一起開(kāi)始了拯救孤兒并掩護(hù)他們轉(zhuǎn)移到安全地帶的危險(xiǎn)行動(dòng)。劇中的沈君怡放棄了優(yōu)越的生活環(huán)境，與戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒打成一片。在她身上處處散發(fā)著母性光環(huán)。她就像是一個(gè)大家庭的母親，除了管吃住，更要全力保護(hù)這些戰(zhàn)地孤兒們的安全，孩子們也都親切地喚她“沈媽媽”。由于該劇根據(jù)真實(shí)的歷史事件改編，劇中很多故事都是真實(shí)發(fā)生的。因?yàn)檎鎸?shí)，所以可信。劇中，孩子們命運(yùn)多舛、經(jīng)歷槍林彈雨、跨越千山萬(wàn)水卻依然樂(lè)觀，努力求生，使這部電視劇在抗戰(zhàn)題材電視劇中獨(dú)樹(shù)一幟。
劇中除了對(duì)落難孤兒的主線描寫(xiě)和宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景以外，對(duì)男女主角沈君怡與方鑒明之間的感情線的描寫(xiě)也是該劇的亮點(diǎn)。方鑒明原是在徐州守城的國(guó)民黨青年軍官，為了護(hù)送沈君怡和孩子們沖出日軍的封鎖，擅自做主帶領(lǐng)20多個(gè)兄弟出城。不想很多兄弟都犧牲在路上，他也因?yàn)檫`反軍紀(jì)不能重回軍隊(duì)。身為地下黨員的他聽(tīng)從上級(jí)的指示留在保育院負(fù)責(zé)安全保衛(wèi)工作，保護(hù)孩子們。兩位年輕人在日常相處中、在上千公里的艱難路途中、在穿越敵軍的火線中互相幫助，共同保護(hù)孩子，并且相知相愛(ài)。兩人既是親密愛(ài)人，又是革命伴侶，也是這群孩子的爸媽?zhuān)@樣的愛(ài)情讓人感動(dòng)，而他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中建立起來(lái)的感情更是堅(jiān)不可摧。最終方鑒明為國(guó)捐軀，兩人永遠(yuǎn)分離，敢愛(ài)敢恨的沈君怡因?yàn)榉借b明的去世終身不嫁，其對(duì)愛(ài)情的專(zhuān)一和忠貞讓人敬佩不已。
除了剛正不阿的方鑒明，小姐脾氣的沈君怡外，《戰(zhàn)火中的花蕾》還塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)、鮮活，令人難忘的人物形象：無(wú)賴狡詐的高自尊，純潔透明的文香，一根筋的董家祥，調(diào)皮聰明的路遙、馬力……通過(guò)他們透視了那一段獨(dú)特的歷史。
一段時(shí)間以來(lái)，抗日題材影視劇數(shù)量泛濫，內(nèi)容娛樂(lè)化等問(wèn)題凸顯。在這樣的大環(huán)境下，如何制作出反映歷史精神的抗戰(zhàn)劇成為許多制片方考慮的問(wèn)題。《戰(zhàn)火中的花蕾》展現(xiàn)了真實(shí)的歷史畫(huà)面，表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)人面臨的殘酷命運(yùn)，對(duì)抗日題材影視劇具有一定的引領(lǐng)作用。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感作文2
戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)了涂炭，帶來(lái)了死亡。但是戰(zhàn)爭(zhēng)中也會(huì)帶來(lái)愛(ài)情與美好，第二次世界大戰(zhàn)，日本侵略了中國(guó)，從東北到廣西，大半個(gè)中國(guó)都淪入了戰(zhàn)火當(dāng)中。1945 年，日軍戰(zhàn)敗，而在中蘇邊境的一個(gè)中國(guó)小鎮(zhèn)上，一群日軍拒不投降，因他們而起的一段戰(zhàn)斗故事，就是你戰(zhàn)火中的芭蕾所要敘述的劇情。
日軍負(fù)隅頑抗，襲擊了一支蘇軍隊(duì)伍，一名蘇聯(lián)士兵安德烈負(fù)傷逃到中國(guó)邊境的小鎮(zhèn)上，少女小鵝兒救回了這名蘇軍士兵，兩人的感情故事就此展開(kāi)。這樣的故事在今天看來(lái)頗具傳奇色彩，在戰(zhàn)火中人的性命脆弱，愛(ài)情是很奢侈的事情，但發(fā)生了也難以抵擋。所以影片中的愛(ài)情故事是美妙的，但因?yàn)樘幱趹?zhàn)火紛飛的歲月，所以也讓人一開(kāi)始就關(guān)心兩人的結(jié)局究竟會(huì)如何。影片中有激烈的戰(zhàn)斗，也有唯美的愛(ài)情，甚至還有令人難忘的芭蕾舞表演，各種意外與巧合成就了這個(gè)美麗的愛(ài)情故事。
戰(zhàn)火中的芭蕾由中國(guó)和俄羅斯兩國(guó)幕后團(tuán)隊(duì)參與，影片的監(jiān)制尼基塔米哈爾科夫在世界影壇也是大名鼎鼎。他曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的蒙古精神也來(lái)到中國(guó)拍攝，之后他的烈日灼人獲得過(guò)奧斯卡最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)，是俄羅斯一流的大導(dǎo)演。筆者最喜歡他的作品是西伯利亞的理發(fā)師，影片展現(xiàn)了俄羅斯人的特有氣質(zhì)和精神，是一部具有史詩(shī)氣質(zhì)的影片。有尼基塔米哈爾科夫參與戰(zhàn)火中的芭蕾，影片在針對(duì)蘇聯(lián)士兵性格刻畫(huà)，以及當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)文化以及風(fēng)貌的把握上，有了很好的掌控。
在中國(guó)制作團(tuán)隊(duì)方面，影片的導(dǎo)演是董亞春，這位攝影師出身的導(dǎo)演，以執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)影視劇見(jiàn)長(zhǎng)，曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)八月一日這樣的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)大片，也曾參與過(guò)沖出亞馬遜、驚濤駭浪等現(xiàn)代軍事題材影片的攝制，是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的軍事題材導(dǎo)演。戰(zhàn)火中的芭蕾首先就是發(fā)揮了他的攝影強(qiáng)項(xiàng)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和文戲場(chǎng)景拍攝都很出色，尤其是女主角董舒慈的芭蕾舞表演場(chǎng)景，拍攝也是美輪美奐，在冰天雪地的叢林中，看一位美女跳起天鵝湖，這個(gè)片段在影片中呈現(xiàn)出特有的美感。
影片中的中國(guó)演員基本都是來(lái)自于東北，所以在風(fēng)土人情這一塊影片把握非常到位。雪地飛馳的爬犁、大年夜包餃子的熱鬧場(chǎng)景、東北當(dāng)?shù)厝藘?chǔ)存白菜的小倉(cāng)房，相信都能勾起東北觀眾的回憶。這些生活細(xì)節(jié)的特點(diǎn)對(duì)于南方觀眾未必能一下子接受，但是制作團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)的考究讓這部電影的制作經(jīng)得起考驗(yàn)。
戰(zhàn)爭(zhēng)始終是殘酷的，中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷八年之久，這還是從1937年盧溝橋事變算起，如果從1931年九一八事變算起，那與日本的戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了就有14年之久。主創(chuàng)選取戰(zhàn)火中的芭蕾的故事有很深一層的意義，片中這場(chǎng)戰(zhàn)斗是真實(shí)存在的，是發(fā)生在日本宣布戰(zhàn)敗之后，所以也被稱(chēng)作是黑土地上的最后一戰(zhàn)。這場(chǎng)戰(zhàn)斗結(jié)束了，中國(guó)人民也正式在歡慶抗戰(zhàn)的勝利，但無(wú)可避免的，戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)帶來(lái)犧牲，那些為抗擊侵略者而流血的英雄，值得銘記，這也是影片所要傳遞的重要信息。
戰(zhàn)火中的芭蕾電影觀后感作文3
電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部在芭蕾舞的世界中極度唯美，充滿浪漫，抒發(fā)情懷，在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙下，中俄兩國(guó)軍民英勇無(wú)畏，攜手并肩的誓死抗擊負(fù)隅頑抗的日本軍人的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。電影中很巧妙的用芭蕾舞作為情感的紐帶，來(lái)維系中俄兩位年輕人的情感，用浪漫的舞姿去營(yíng)造愛(ài)情的唯美。但最終的硝煙彌漫、血流成河的慘狀，讓觀眾從內(nèi)心深處深深的感受到了何為敬畏，何為偉大的真正意義。
在中國(guó)東北邊陲的一座小鎮(zhèn)中，幾千日本軍人肆意橫行，他們想殘暴的利用毒氣彈來(lái)摧毀這片白雪皚皚的黑土地。但在這座隸屬于中俄邊境的小鎮(zhèn)中，在這樣被戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，被日本人占領(lǐng)的小鎮(zhèn)中，每個(gè)有骨氣的中國(guó)人都在利用著自己的方式與他們抗?fàn)?，無(wú)論是心中充滿責(zé)任感的中年大叔，還是不經(jīng)世事的年輕女孩，又或是年幼的孩子，在他們每個(gè)人心中都對(duì)日本人充滿了憎恨，都把民族大義，保家衛(wèi)國(guó)放在了首位。
電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》中再一次為大家講述了愛(ài)情是沒(méi)有國(guó)界的這一事實(shí)，當(dāng)一位普通人家的中國(guó)女孩鵝兒(曹舒慈飾演)與一位執(zhí)行秘密任務(wù)的蘇聯(lián)偵察兵安德烈(伊戈?duì)?克洛斯科夫飾演)相遇時(shí)，從最初的鵝兒的好心幫助，到經(jīng)過(guò)慢慢的療傷過(guò)程，再到最后他們相互之間產(chǎn)生的曖昧情愫，都成就了這對(duì)跨國(guó)戀情。在面對(duì)日軍地毯式的瘋狂搜查，到想方設(shè)法為安德烈拿回可口的食物，再到對(duì)他的傷勢(shì)細(xì)微的照顧以及積極的找尋藥品，這些都充分的體現(xiàn)了這位樸實(shí)的東北女孩，她內(nèi)心中的善良，她的真情，也許正是因?yàn)檫@樣，也深深地打動(dòng)了安德烈對(duì)鵝兒深深的愛(ài)。
在鏡頭的表現(xiàn)下，東北的這座小鎮(zhèn)是那樣的富有魅力，冬天白雪皚皚，玉樹(shù)銀花，春天寸草春暉，玉樹(shù)瓊枝，到處都散發(fā)著如同油畫(huà)般的美景，在自然界的美麗的氛圍中，再加之鵝兒與安德烈浪漫唯美的愛(ài)情色彩的渲染，讓這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》充滿了和白色相互對(duì)沖的暖色調(diào)的明媚的色彩。
其實(shí)，電影中絕不僅僅光是有美人、美景演繹的舞蹈與愛(ài)情。這部電影最深刻的主題還是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，被稱(chēng)作為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在黑土地山的“最后一站”的這場(chǎng)生死戰(zhàn)役，在影片的結(jié)尾處演繹的是那樣的真實(shí)。在抗戰(zhàn)已經(jīng)全面勝利，在日本已經(jīng)無(wú)條件投降后居然還有幾百的日本軍隊(duì)不愿意面對(duì)他們已經(jīng)全面戰(zhàn)敗的現(xiàn)實(shí)，拒不投降，讓東北抗聯(lián)部隊(duì)以及蘇聯(lián)紅軍以付出了生命的代價(jià)剿滅了這股日軍。觸目驚心的場(chǎng)面，深深地震撼著現(xiàn)場(chǎng)的每一位觀眾。
同樣是為中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年而作的獻(xiàn)禮片，你完全可以感受得到這部電影與其他主旋律電影的不同，以及作為導(dǎo)演在電影中想表達(dá)以及融入的全部心意。這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部中俄兩國(guó)的合拍片，正如電影中講述的那樣，它就是講述在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的后期，中俄兩國(guó)聯(lián)合起來(lái)共同抗擊日本法西斯的，根據(jù)真實(shí)歷史事件改變的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，并且由有著“俄羅斯斯皮爾伯格”之稱(chēng)的著名導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫來(lái)出任監(jiān)制。
在影片最終，大家應(yīng)該可以預(yù)測(cè)到，鵝兒與安德烈的命運(yùn)，也可能猜得到鵝兒會(huì)完成自己的夢(mèng)想在寬闊的舞臺(tái)之上，翩翩起舞《天鵝湖》的樣子。不管是電影中國(guó)東北的鵝兒一家，還是從蘇聯(lián)遠(yuǎn)赴中國(guó)小鎮(zhèn)的安德烈母子，他們都是那個(gè)時(shí)代很有代表性的，積極參與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大代表。用一代人，一段歷史，一支舞蹈，一場(chǎng)戰(zhàn)役，一段情感，來(lái)銘記歷史的過(guò)往，來(lái)傳遞著戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷，也來(lái)展現(xiàn)了愛(ài)情與舞蹈的動(dòng)人，這足以讓人銘記于心。
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