下面是范文網小編收集的電影我不是潘金蓮觀后感范文3篇 我不是潘金蓮論文觀后感，供大家品鑒。

電影我不是潘金蓮觀后感范文1

《我不是潘金蓮》卻是擰巴的，硬是要反著來，這可能是很多文學改編電影的出發(fā)點。也是中國式人物思考的原始途徑。一個極普通的農村婦女，為了離婚這檔子事兒，放下生活的其他面，專注于掰扯清楚自己的苦，但她的這種苦，又是有別于傳統(tǒng)文學里“悲悲戚戚”的女性思想，她努力讓別人相信自己的故事，但她的本質不是說服，而是得到肯定。

“不然我付出的一切，這么多年來，我都干了什么呢?”

　　范冰冰飾演的李雪蓮，在電影里十幾年過去，面對晨起就來叨擾的`法院院長王公道，落寞的留下這句疑問。屋子里滾著牛肉湯，氤氳著的沉默里，李雪蓮大概也不是疑問，那時候她覺得自己已經沒了理，但看到旁人對這件事比她自己還上心，她迷戀這種存在感，于是決定對這件事不放手。

《我不是潘金蓮》如果桎梏于把主題停留在“一而再，再而三”的重復思路上，一次揭發(fā)官場的真態(tài)，那顯然不是它的本意。但你又說馮小剛原意用一個本是“無理之人”，變成“有理之事”的創(chuàng)作初衷，那大概又浪費了這部電影。

　　我想電影里最妙之處，是小小兩個“喝茶”二字，配上由上至下的“命令”變了味兒，就成了觀眾心里都懂的生活經歷。一直以來，我們也是迫于這些本沒有的“強行壓制”，憧憬著幻想之光，才勉強能活下去。

　　旁人稱羨，假惺惺贊嘆退休院長夫妻恩愛白頭。老夫人惡狠狠一語道破攜手“活下去”的關隘是“忍”，而且是“一忍再忍”。

　　說到婚姻，李雪蓮的故事不止一個。那些年因為分房，生二胎而結婚，離婚，又復婚的“鬧劇”，大概又以新的形式來到了這些年。這種家常，無法區(qū)分“對錯”的，在這部電影里建立起“理直氣壯”的一面，在電影的前半段，你甚至要相信了李雪蓮的苦衷。

　　這個村婦非?！袄淼们濉?，她可以把自己的故事，變成每個人的故事，甚至在每個階層，你都無法摘掉投射到自己身上的“責任”。就是這個要了命的責任，成為了李雪蓮，甚至是和她交過手，或沒交到手的“緊張人物”的無形負擔。

　　但她又很“拎不清”，她無法適應這個悲慘世界里，弱肉強食那一套。她單純的有點“好命”，就算是最后全民出擊找她，她依然有其他的人或事來拯救，最后“落得一個白茫茫大地，真干凈”的結局。

電影我不是潘金蓮觀后感范文2

　　劉震云的新書《我不是潘金蓮》，講的主人公李雪蓮，為了一個說法兒，打了一輩子官司，直到她的前夫死去，這個說法兒從根兒上無法成立了，她就去 選擇自殺。在她打官司的幾十年里，經歷了無數官場與社會中看似稀奇古怪的荒謬，最諷刺的是，這些荒謬正在我們的身邊真實地上演，甚至也許，我們也是其中的 一員。李雪蓮一生都是討一個說法兒，賭一口氣，甚至別人氣頭上隨便說了句“你是潘金蓮”給她造成了傷害，為了還自己一個所謂的清白，執(zhí)著到死地進京告御 狀。為了名聲，為了掙回面子，她可以完全放棄了自己的生活，以打官司為生存的意義。

　　生活中的我們也許沒李雪蓮那么執(zhí)著，為了一件事而貫穿了自己的一生，可是，又有多少人不是把面子放第一而活了一輩子呢?從來我們受的教育就是個 人聲譽，集體榮譽高于一切，不是嗎?個人沒有自己的想法，沒有自己的生活，很容易受到刺激、煽動，很容易腦瓜一熱就干點兒什么，別人的一句話就能左右了你 的生活，別人的一個說法，讓李雪蓮搭上了一生，這完全是為了別人活著!大多數人雖然沒有李雪蓮那么極致，但也許只是沒有她在同一件事上的執(zhí)著，其實生活中 也是斷斷續(xù)續(xù)地重復著李雪蓮的某一段吧?

　　書的分章也很荒謬，只有幾十頁的所謂正文，并且采用了“玩呢”作為標題，而前面幾百頁都說是“序”?！巴婺亍闭f過往一個吃了“李雪蓮告狀”瓜落 的下馬官員過年買不到火車票回家，于是想出頭頂“申冤”字牌的方法，不到一分鐘就被逮住，立刻坐火車，還有臥鋪，遣送原籍，終于如愿以償趕在過年之前回家 會牌友。已經荒謬到無法正向思維的地步了嗎?民間的智慧不可估量啊!呵呵!

　　跟讀王朔、王小波、韓寒的書一樣，讀劉震云的書，也是過程充滿笑料，可當你讀完合上書，從那么多荒謬的情節(jié)中回來，你會發(fā)現，即使你懂得用幽默看待現實，也不得不面對更多的無奈與沉重……

電影我不是潘金蓮觀后感范文3

　　很多人揪住電影中李雪蓮告狀的邏輯說事兒，實際上，是真的沒有抓住電影的主線，這本就是一個荒誕的故事。

　　中國導演里面，我研究最深的，也就是馮小剛了，碩士論文寫的就是他，當年查各種資料，把他那些家底都給翻出來了，除了正兒八經的從業(yè)經歷外，還有不少八卦內容，比如前妻啊，比如如何因為一篇不算負面的報道耍流氓大鬧編輯部啊，再比如，在發(fā)布會現場大罵記者啊，不一而足。那時候覺得，這人雖然會寫會畫有點小才華，但要不是搭上王朔又會混，多半也是埋在人堆里，但即便如此，也是亦狂亦歌，有血有淚，算得個性情中人。

　　從私人訂制以后，馮導演一直沒有導演作品，不過還是沒有淡出人們的視線，拍手機廣告，參加各種綜藝節(jié)目，跟徐老師在節(jié)目上秀恩愛，順帶唱唱歌，中間還拿了個影帝。都說真導演拿作品說話，如果這些也算作品，那馮導還是以前的馮導，快言快語，想說啥說啥，馮導也不是以前的馮導，馮褲子沒事兒就哭的德行已經消失不見，隨歲月沉淀下來的，還有功成名就之后自有的一份篤定。

　　所以，我不是潘金蓮，他就敢冒天下之大不韙，用圓形的畫幅來拍，再讓范冰冰去演一個農婦，不管效果咋樣，至少勇氣可嘉，就算他說這是為了什么中國風情畫的氛圍需要，你也千萬別信，這到底，還是不走尋常路的軸勁兒使然，(要不然也不用上這么多亂七八糟的節(jié)目，馮導想的說不定是，電影賠了就賠了，老子憑自己這張臉，也能先把計提預虧的錢賺回來。)

　　而且，這還是一部實打實的有關上訪的電影，劉震云敢寫沒啥，因為中國看書的永沒有看電影的多，審查相對要寬松些，但是馮小剛敢拍成一個中國無分級市場上的作品，還是需要相當的技巧與打通關節(jié)的能力。你換個小年輕來，實在不一定搞的定這個事兒，而且他們也不愿意搞，就跟我一個影視動漫業(yè)的朋友說的一樣，抄襲別人的創(chuàng)意錢都嘩啦啦的來，誰他媽還多費一道工序去創(chuàng)新，結果就是小年輕們都開始厚著臉皮吃老本吃別人，竟然是老炮們另辟蹊徑，響應萬眾創(chuàng)新(一定程度上也可見老一輩對政策號召之積極吧。)

　　撇過上一句，不胡扯。鐐銬上跳舞，其實就是馮小剛一直以來擅長做的事情，這一點上，另外兩位科班出身的第五代導演是讓人失望的，霸王別姬、活著這種現實主義題材，他們已經不敢碰了，或者說，懶得碰了，第一沒噱頭，第二不賺錢，第三操作難度還大。凱歌當年拍孩子王，黃土地，電影詩人名號妥妥的，現在好好當詩人了，電影沒了;國師沒事就去導一導晚會，現在的作品也向晚會看齊了。唯有馮小剛，夜宴之后覺得自己還是回歸現實吧，而且還不嫌麻煩，還是愿意挑戰(zhàn)挑戰(zhàn)，拍一些自己想拍的東西，讓鏡頭在眉間心上過一遍，而不是讓鏡頭直接連上票房，這就不容易了。

　　對于電影，早先并不看好，且不說這種單筒望遠鏡的畫幅是不是能讓觀眾接受，單單范爺就是個軟肋，本身也不是靠演技起家，演一演狐貍精還行，李雪蓮，怕她hold不住，不是因為人物性格復雜，而是她的個人形象已經固化，穿上農婦裝，看起來也像是妲己微服私訪。配角陣容還行，但是主角薄弱，短板盡顯。相比之下，圓形遮罩反而沒啥，拍的時候展現全景， 剪輯以后變成了那么小的一丟丟，其實留下的，說不定都是精華。而且這種小圓縱貫全片，也為結尾的豁然開朗留下了很好的對照伏筆。

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