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捉妖記電影觀后感3篇(《捉妖記》觀后感)

時(shí)間:2023-07-15 12:09:00 觀后感

  下面是范文網(wǎng)小編分享的捉妖記電影觀后感3篇(《捉妖記》觀后感),供大家品鑒。

捉妖記電影觀后感3篇(《捉妖記》觀后感)

捉妖記電影觀后感1

  《捉妖記》在節(jié)奏和包裝上非常好萊塢范兒,擁有的卻是一個(gè)中國(guó)古典文學(xué)名著《聊齋》的內(nèi)核,中西合璧的這個(gè)產(chǎn)品很成功,不僅契合了當(dāng)下商業(yè)電影的快節(jié)奏,也能讓中國(guó)觀眾很容易去看懂這個(gè)故事。影片屬于老少咸宜的風(fēng)格,看這部影片,會(huì)經(jīng)常想起夢(mèng)工場(chǎng)的那些動(dòng)畫(huà)電影作品,也難怪,導(dǎo)演許誠(chéng)毅就是從夢(mèng)工場(chǎng)出來(lái)的。

  《捉妖記》是那種讓人眼前一亮的電影。影片的特效技術(shù)過(guò)關(guān),在華語(yǔ)片中屬于一流的水準(zhǔn),畢竟有上億元的投資作為支撐,重金砸下來(lái)的特效怎樣都不會(huì)太差,何況導(dǎo)演許誠(chéng)毅之前在好萊塢執(zhí)導(dǎo)過(guò)《怪物史瑞克3》這樣的動(dòng)畫(huà)電影大制作。

  導(dǎo)演許誠(chéng)毅是第一次執(zhí)導(dǎo)華語(yǔ)電影,之前他在好萊塢的夢(mèng)工場(chǎng)完成了包括《怪物史瑞克3》、《怪物史瑞克4》等多部動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)短片,是一位制作動(dòng)畫(huà)大片經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演。這次首度執(zhí)導(dǎo)華語(yǔ)真人電影,看不出有生澀的地方,演員的表演非常出彩,這或許也是有江志強(qiáng)這樣的制片人坐鎮(zhèn),讓整部電影擁有一流的臺(tái)前幕后制作團(tuán)隊(duì),許誠(chéng)毅導(dǎo)演的工作就是完成他對(duì)于影片世界觀的構(gòu)想即可。

  《捉妖記》其實(shí)是一個(gè)很復(fù)雜的電影,首先它是真人+動(dòng)畫(huà)的影片,片中至少有一半的主要角色都是有動(dòng)畫(huà)來(lái)演繹,最明顯的就是那個(gè)小妖王胡巴,長(zhǎng)得像個(gè)大白蘿卜,但是在影片中極度可愛(ài),特別會(huì)賣(mài)萌。

  雖然胡巴是妖怪,但其實(shí)這個(gè)小妖王完整地拷貝了人類(lèi)嬰兒的性格,餓了就哭,開(kāi)心就笑,每天沒(méi)有消停的時(shí)候,這個(gè)動(dòng)畫(huà)角色的復(fù)雜與精致程度在華語(yǔ)片里罕見(jiàn),許誠(chéng)毅把這個(gè)角色在影片里塑造成功了,票房成功的話,那就不只是拍攝續(xù)集那樣簡(jiǎn)單,周邊產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)也是一個(gè)大金礦。

  說(shuō)《捉妖記》復(fù)雜,一方面是真人+動(dòng)畫(huà)的演繹方式,另一方面就是影片類(lèi)型屬于魔幻片,電影構(gòu)筑在一個(gè)人類(lèi)與妖怪并存的世界里,而且這些妖怪還具備強(qiáng)大的魔力和破壞力。但是,人類(lèi)同樣也擁有很強(qiáng)的法力,兩個(gè)物種之間的生存空間爭(zhēng)奪戰(zhàn)在所難免,導(dǎo)演把妖怪一族刻畫(huà)的比較正面,倒是人類(lèi)中有不少捉妖師極度兇狠,對(duì)妖怪毫不留情。這種處理方法和《怪物史瑞克》中類(lèi)似,人不可貌相,同時(shí)也是突出怪物的內(nèi)心其實(shí)很良善的一個(gè)原則,這這部《捉妖記》里,那就是你以胡巴為可愛(ài)善良的代表了。

  嚴(yán)格來(lái)說(shuō),《捉妖記》是一部成功的電影工業(yè)產(chǎn)品,用高成本打造了復(fù)雜精湛的電腦特效場(chǎng)景和動(dòng)畫(huà)角色,以好萊塢的敘事模式完成了一個(gè)緊湊緊張的故事,配合上井柏然、白百何、姜武等中國(guó)演員的出色表演,這部中西合璧式的影片不僅有豐富的想象力,還有扎實(shí)的執(zhí)行力,最終成就了一部精彩的東方魔幻電影。

捉妖記電影觀后感2

  或許在許多人眼中,“妖”和“鬼”一樣,是與人不同的高智商生物,他們無(wú)惡不作,丑陋可怖,嗜殺成性,人人得誅之。然而《捉妖記》卻塑造了一個(gè)與人類(lèi)想象中不同的.“妖族”。沒(méi)有兇神惡煞的長(zhǎng)相,暴虐兇悍的性格,強(qiáng)大超凡的能力,用現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)的流行詞語(yǔ)來(lái)說(shuō),就是長(zhǎng)得“萌萌噠”。由于人們先主為主的思想,所有反派人物亦或者是通常不被倫理所接受的角色都應(yīng)有相貌缺陷,然而在《捉妖記》里,所有的妖,無(wú)一不呆萌可愛(ài),善良鮮活。

  《捉妖記》以歷史為開(kāi)篇:“山雄偉,海遼闊,經(jīng)奇幻。自古人妖共存于世,人欲主天下,妖遂被驅(qū)逐入山。其后歷朝,妖偶有越界,皆有捉妖天師秘密處置。”接著就是妖王之爭(zhēng),新妖王追捕舊妖王王后與其遺腹子,王后逃到了人界,與宋天蔭,霍小蘭等捉妖師上演了一幕幕精彩畫(huà)面。妖亦有情,老妖王死忠拼死護(hù)送王后逃離妖界,更在人界中為王后與一個(gè)個(gè)強(qiáng)大的捉妖師抵抗,完美的詮釋了妖的感情與忠誠(chéng)。

  同樣是生命,丑陋與否,世上萬(wàn)物都應(yīng)該是平等的,可人類(lèi)卻以“萬(wàn)物之靈”自居,肆意虐待,捕殺其他生命,這一點(diǎn)在《捉妖記》里體現(xiàn)的淋漓盡致。然而這僅僅只是因?yàn)槿祟?lèi)比妖強(qiáng)大,他們把強(qiáng)大作為欺凌弱小的資本,把固執(zhí)的認(rèn)為:但凡是妖,皆為惡。那難道所有人都一定是好人嗎?蒼茫人海中,卻總有一些人與大眾潮流相抵抗,他們認(rèn)為:“誰(shuí)說(shuō)人,妖不能共存?”

  宋天蔭就是其中一個(gè)。他只是一個(gè)寧?kù)o小村莊的保長(zhǎng),陰差陽(yáng)錯(cuò)地懷上了即將降世的小妖王,他被降妖天師霍小嵐一路保護(hù)著躲過(guò)各種妖怪。雖然二人漸漸對(duì)小妖產(chǎn)生了感情,小嵐卻明白她只為把這只惹人眼紅的小妖賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián),在人妖混雜的世界里,他們的命運(yùn)無(wú)疑將牽動(dòng)人心。小妖王胡巴的一顰一笑,一舉一動(dòng),無(wú)一不牽扯著觀眾的心,它歡笑,我們也跟著牽動(dòng)嘴角,它落淚,我們也隨之心生酸楚,它似乎天生就是和平的象征,硝煙中它的淚與笑,將戾氣化為平和,在感動(dòng)之余,心里也滿是溫暖。

  宋天蔭對(duì)妖沒(méi)有任何歧視,反而與妖交好,為了救出小妖王胡巴,為了救出他的村民和朋友,為了他肩上的責(zé)任,他與霍小蘭以身犯險(xiǎn),潛入內(nèi)部,不僅成功救出他們,而且發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚天秘密。

  這可以說(shuō)是一部喜劇,里面的笑點(diǎn)很多,但也不乏令人潸然淚下的情節(jié)。分別時(shí),宋天蔭強(qiáng)迫自己說(shuō)出絕情的話,只是為了保護(hù)胡巴;四錢(qián)捉妖師羅剛本是“妒”妖如仇,一路捉妖,除妖,為宋天蔭,霍小蘭他們?cè)鎏砹瞬簧俾闊梢哉f(shuō)是一個(gè)相當(dāng)貪財(cái)?shù)娜?。他在一次除妖敗落,瀕臨死亡時(shí),被他一路追殺的妖竟然救了他,只是因?yàn)椤八麜?huì)死的”……

  “迷亂時(shí)起步,勇敢的向前追逐,生命就是一本奇書(shū),不管什么時(shí)候結(jié)束,悅目不悅目,也要用心的閱讀……”淡淡的憂愁,離別的遠(yuǎn)途,人與妖用真情譜寫(xiě)出一曲婉轉(zhuǎn)清幽的小調(diào),雋永綿長(zhǎng)……

捉妖記電影觀后感3

  沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)防備也沒(méi)有一絲顧慮,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的春天好像就這么來(lái)了。在《大圣歸來(lái)》被“自來(lái)水”沖上兩億元票房之后,這個(gè)夏天國(guó)產(chǎn)真人動(dòng)畫(huà)的重頭戲《捉妖記》才算是正式拉開(kāi)帷幕。如果說(shuō)兩億元的票房和《大圣歸來(lái)》的品質(zhì)完全成正比的話,那么一句話就足以證明《捉妖記》的品質(zhì)——電影圈內(nèi)對(duì)這部真人動(dòng)畫(huà)的票房期待,是六億起跳。

  在曝出柯震東吸毒事件之間,《捉妖記》原定于XX年春節(jié)檔上映,當(dāng)時(shí)該片是同檔期最其他影片焦慮的對(duì)手,足見(jiàn)其品質(zhì)上乘。在被迫重拍延期之后,《捉妖記》很大程度上被柯震東分散了焦點(diǎn),于是讓人忽略了其實(shí)這才是國(guó)產(chǎn)真人動(dòng)畫(huà)最接近好萊塢的一部逆襲之作。

  《捉妖記》的導(dǎo)演許誠(chéng)毅出身夢(mèng)工廠,曾執(zhí)導(dǎo)《怪物史萊克3》,如果不是回國(guó)拍《捉妖記》他還會(huì)指導(dǎo)《功夫熊貓3》。這樣一個(gè)深諳好萊塢動(dòng)畫(huà)片法則的華人,果然成功將夢(mèng)工廠的經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)帶回了中國(guó)。要知道韓國(guó)電影的起飛很大程度上仰賴于一批在美國(guó)學(xué)習(xí)電影而后回韓國(guó)發(fā)展的電影從業(yè)者,這種“師夷長(zhǎng)技”的模式已經(jīng)被證實(shí)了是將電影業(yè)東學(xué)西漸的最佳途徑。

  以《捉妖記》為例,許誠(chéng)毅熟練而專(zhuān)業(yè)的遵循了好萊塢屢試不爽的模版——夸張的人物、流暢的故事、精美的畫(huà)面以及充沛的情感。這個(gè)排比句看起來(lái)簡(jiǎn)直像廢話一樣沒(méi)有營(yíng)養(yǎng),但是你回頭想想你看過(guò)的中國(guó)動(dòng)畫(huà),除了《大鬧天宮》又有誰(shuí)是準(zhǔn)斤足兩的做到了這幾條,即便是被夸出血的《大圣歸來(lái)》,其實(shí)在后三項(xiàng)上也均有硬傷,只不過(guò)傷的不重,依舊可算是健全罷了。

  而這四個(gè)指標(biāo)放到《捉妖記》身上,不僅沒(méi)有硬傷,在人設(shè)和情感方面,《捉妖記》甚至拿到了高分。片中白百何、井柏然加胡巴的組合,正是時(shí)下最熱門(mén)的女漢子加暖男加熊孩子的組合,輕而易舉的拉近了與觀眾的情感距離,正因?yàn)槿嗽O(shè)的出彩,才讓劇中人物的一舉一動(dòng)都能萌出觀眾一臉鮮血。而故事的情感落腳點(diǎn)又落在了放之四海而皆賺錢(qián)的親情上,管你男女老幼都躲不過(guò)親情加農(nóng)炮,骨肉分離的戲碼永遠(yuǎn)能擰開(kāi)觀眾淚腺的水龍頭。前半程被萌到吐血,后半程被煽到落淚,即便對(duì)于好萊塢而言,這也絕對(duì)算得上值回票價(jià),如果再加上絕不露怯的動(dòng)畫(huà)效果和喜出望外的客串演出,簡(jiǎn)直算得上功德圓滿。

  在這個(gè)“良心”、“誠(chéng)意”已經(jīng)被國(guó)產(chǎn)電影糟蹋的差不多了的年代里,當(dāng)一部真正具有良心和誠(chéng)意的電影出現(xiàn)的時(shí)候,竟然讓人找不到更合適的詞語(yǔ)去形容它。如果非要說(shuō),那么就是《捉妖記》足以讓人拾回不止是國(guó)產(chǎn)真人動(dòng)畫(huà)甚至是國(guó)產(chǎn)電影的信心,再一群吃著ip壯陽(yáng)藥偽裝假高潮的國(guó)產(chǎn)電影里,還有一部電影值得你為了欣賞而不是為了吐槽走進(jìn)電影院。

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