下面是范文網(wǎng)小編整理的那山那人那狗電影觀后感3篇(《那山那人那狗》觀后感)，歡迎參閱。
那山那人那狗電影觀后感1
這是以一座山，倆代人，一只狗，一次送信的旅途為線索的故事，為我們演繹了倆代人的溝通與理解的故事。父親作為郵遞員常年外出送信，由于與兒子缺少溝通，倆人之間的理解微乎其微。在父親即將退休，兒子繼任父子的工作的時(shí)候，父親與兒子共同踏上了送信的旅途。這次旅途為父子之間建起了一座橋梁，使得倆代人的心透過它融到了一齊。這是父親的最后一次送信，同時(shí)是兒子的第一次送信，在旅途中父子之間的距離漸漸拉近，積壓20多年的隔閡得以消除，兒子最后理解了常年送信的艱苦和這份工作的好處，父親也最后明白了兒子多年的等待與無奈，也在與兒子的交流中明白了妻子的多年在外陪伴在自己身邊苦衷和想回鄉(xiāng)看望的愿望。
該片在敘事風(fēng)格上巧妙的透過層層遞進(jìn)的方式，讓故事伴隨著父子之間的矛盾的化解來安排。在影片開始，兒子與父親走在山路上的距離，是隔得很遠(yuǎn)的，兒子走得飛快在前面，父親拄著竹棍踉蹌的跟在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的后面，父親說什么，兒子都說我明白，倆人之間很少交流，兒子心中充滿了對(duì)父親的不理解，然而透過途中發(fā)生的幾次事件，這種距離慢慢消除了，預(yù)示著倆人的心慢慢走近，到了影片的后面，兒子與父親之間的距離已經(jīng)走得很近了。
場景一：影片開頭
由三個(gè)空鏡頭組合而成：一個(gè)遠(yuǎn)景的全景鏡頭以及倆組由左向右的緩慢移動(dòng)的短鏡頭帶我們進(jìn)入了主人翁生活的山村田園風(fēng)光的環(huán)境中。之后透過人物的旁白以及對(duì)整理信件的一個(gè)特寫鏡頭讓我們知曉了主人翁的工作，一系列快速連貫的整理動(dòng)作和嶄新的信件與報(bào)刊、破舊的包裹布襯托出父親的敬業(yè)精神，一個(gè)郵遞員對(duì)信件的精心呵護(hù)，對(duì)整理信件業(yè)務(wù)的熟悉得到體現(xiàn)。
強(qiáng)光與景深的運(yùn)用
按常理農(nóng)村的屋內(nèi)就應(yīng)是昏暗的，但是強(qiáng)光的巧妙運(yùn)用，起到了強(qiáng)調(diào)人物表情和心理的作用，景深處的母親在忙碌著，這組鏡頭輕而易舉的讓觀眾得以明白三人之間的關(guān)系。
場景二：父子二人鄉(xiāng)村小路中的行進(jìn)
攝影機(jī)機(jī)位的固定拍攝
巷子中攝影機(jī)機(jī)位固定在一個(gè)位置，人物由遠(yuǎn)處進(jìn)入鏡頭，鏡頭轉(zhuǎn)換，人物又由近處走出鏡頭，整個(gè)過程攝影機(jī)位置沒有改變，只是透過方向上的微小變化來表現(xiàn)了動(dòng)作的連貫性，貼合邏輯上的順序，使觀眾不易產(chǎn)生空間錯(cuò)位的感覺。
遠(yuǎn)景中兒子快步地走在前方，父親拄著竹棍踉蹌的在后方跟著，二人的距離拉得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，缺少交談，以及兒子的內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)出二人心靈的距離很遙遠(yuǎn)，彼此不了解，缺乏交流。
色彩的運(yùn)用
在影視作品中，色彩是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。綠色象征生命力，活力，給人安寧穩(wěn)定，和諧，真實(shí)，自然，和平的感覺，綠色的背景象征著對(duì)山水的愛，鄉(xiāng)土的愛，綠色又意味著勃勃的生機(jī)與期望。影片中綠色的鄉(xiāng)村風(fēng)光隨處可見：綠色的田野，綠色的樹木，綠色的山川。無不體現(xiàn)了湘西山村精致的景色。
場景三：回憶一
主觀拍攝與搖攝主觀拍攝
主觀拍攝，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描述的作用。隨著父親回到家中環(huán)視屋內(nèi)的主觀鏡頭以及搖拍手法，體現(xiàn)出父親難得回到家中急切的想見到兒子的情緒。這段同時(shí)也描述了父子之間的相互不理解，一個(gè)找，一個(gè)躲，常年不相處是隔閡產(chǎn)生的根源。二人尋找郵包的場景中也運(yùn)用了主觀拍攝和搖拍來體現(xiàn)急切的人物心理，一個(gè)仰拍的面部特寫鏡頭恰到好處的表現(xiàn)了人物的表情與情緒。
場景四：村委會(huì)閑聊
空無一人的村委會(huì)，秘書來到后，父親遞煙，兒子倒水與兒子原以為的夾道歡迎構(gòu)成了鮮明的比較。父親第二次抽煙，兒子主動(dòng)的要過來抽著，二人的第二次閑聊中，兒子沒有像第一次那樣頂撞父親，而是靜靜的聆聽，這些都說明兒子對(duì)父親工作的開始理解。劇情得以推進(jìn)，二人的心靈開始拉近，之后的送信旅途中二人有了初步的閑談。
場景五：五婆的信
五婆的信對(duì)五婆來說是一個(gè)善意的欺騙。人情冷暖與兒孫的不孝的殘酷社會(huì)現(xiàn)實(shí)得到抨擊。五婆面部的強(qiáng)光與屋內(nèi)的黑暗構(gòu)成比較，面部特寫體現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)慈祥的老人對(duì)親人的思念與牽掛。兒子震驚的再次對(duì)父親加深了了解，此刻父親給他帶來的感觸的強(qiáng)烈的。父親將信移交給兒子來念也意味著父親要將這個(gè)欺騙的工作交給兒子。
場景六：回憶三
慢鏡頭與色彩
朦朧的回憶中，母親與我在稻田里等待父親的歸來，橙黃嫩綠的色彩與慢鏡頭的運(yùn)用體現(xiàn)了歷史的滄桑，回憶的完美與溫馨。侗族姑娘的出現(xiàn)從回憶的鏡頭快速的切換過來，以同樣色調(diào)，同樣的慢鏡頭，同樣的稻田風(fēng)光將二者巧妙的結(jié)合在一齊，轉(zhuǎn)場自然和諧。同時(shí)也預(yù)示著侗族姑娘與母親將會(huì)有的同樣的命運(yùn)。
場景七：背父親過河
近景、遠(yuǎn)景、中景、特寫、俯拍、跟拍相結(jié)合
透過多方位的角度來拍攝兒子背父親過河的場景，遠(yuǎn)景、特寫反映了河流的寬，河水的湍急，道路的漫長，演員前進(jìn)的艱辛。特寫、近景鏡頭多為面部特寫，體現(xiàn)人物的內(nèi)心的復(fù)雜，父親百感交集，靠著兒子的頭部，憶起過往的完美時(shí)光，年輕的父親背年幼兒子，成年的兒子背年老的父親交織在一齊，這是心與心的交流，是父子之間相互理解與拉近的更進(jìn)一步升華，父子的真情隨著兒子一聲爸，父親為這難得的一聲呼喚熱淚盈眶，與之前父親責(zé)怪兒子叫媽叫得親構(gòu)成照映，本場景是隔閡消除的關(guān)鍵。
畫框的巧妙布局
兒子放下父親時(shí)，畫面的左邊突出的是健碩的兒子，右邊是弱小的父親，真?zhèn)€近景鏡頭中，畫面的比例以兒子剩余父親。前景中的兒子的健壯身軀與中景里父親弱小的身體構(gòu)成比較，反映父親的蒼老與兒子的年輕力壯，同時(shí)也折射出父親忙碌了一生以自己的衰老換來了兒子的健康成長，父愛的偉大在這副畫面中得到了深層次的體現(xiàn)。
場景八：飛往山中的紙飛機(jī)
跟拍與色彩的運(yùn)用
父親關(guān)心兒子的婚事進(jìn)而引出兒子對(duì)母親的闡述，讓父親陷入對(duì)母親深深的自責(zé)，整個(gè)畫面都在夕陽下呈現(xiàn)出昏黃的色調(diào)，烘托凄涼，煽情的基調(diào)。攝影機(jī)跟拍放飛山中的紙飛機(jī)飛行的過程，那在風(fēng)中搖曳的紙飛機(jī)仿佛承載著母親回歸山里的心愿，對(duì)父親面部表情的特寫說明了他心中對(duì)母親的愧欠，在與兒子的溝通中明白了妻子的苦衷。
場景九：搶救吹走的信件
慢鏡頭與快速剪接的結(jié)合
在木橋上，父親因勞累而要求歇息，坐在木凳上略帶痛苦的捶揉著傷病的腳，而當(dāng)信件被風(fēng)吹散飛走的那刻，父親卻出奇的敏捷的飛奔出去撲救飛散的信件。慢鏡頭的運(yùn)用表現(xiàn)了人物奮力的奔跑與急切撲救的情緒，將觀眾帶入一個(gè)緊張的氣氛中，為父親捏了一把汗。這一系列動(dòng)作的刻畫將一個(gè)敬業(yè)的郵遞員的形象躍然于熒幕之上。兒子的神情與父親救信的畫面相互快速的剪接在一齊，表情隨著父親追信——摔倒——拾信而變化，由憂到喜，體現(xiàn)出他對(duì)父親的擔(dān)心與父親平安拾回信件的喜悅，以及對(duì)父親的敬佩。
同時(shí)，狗的作用在本段中得到了徹底的體現(xiàn)，它一路的表現(xiàn)以及在救信時(shí)發(fā)揮的關(guān)鍵作用使得兒子最后明白老二在父親送信的生涯中是個(gè)多么重要的主角，狗的忠誠與善良對(duì)于一個(gè)在外漂泊的人來說是唯一的依靠。兒子對(duì)狗的理解與夸獎(jiǎng)也證明了他對(duì)父親的進(jìn)一步理解。
場景十：深夜時(shí)分
燈光與正反打運(yùn)用
父子二人共同坐在一齊洗腳的場景里，燈光從側(cè)面打過來，使得人物的輪廓十分明顯、突出，到達(dá)刻畫人物的作用。鏡頭透過正反打來表現(xiàn)人物的對(duì)白，是電影中拍攝人物對(duì)話時(shí)慣用的鏡頭，能體現(xiàn)出人物的空間關(guān)系，讓觀眾一目了然。
父親與兒子一齊洗腳，一齊睡覺，成年的兒子蜷縮在年邁的父親的懷里安睡，父親的臉上露出了久違與會(huì)心的微笑，這是表現(xiàn)父子關(guān)系隔閡的徹底消除，心靈的相通，是整部戲父子相互理解的高潮所在。
場景十一：影片結(jié)尾
打破時(shí)間的連續(xù)性的剪接
我和母親站在石橋上等待父親的歸來，昏黃的色調(diào)凸顯出歲月的遙遠(yuǎn)與回憶的溫馨。在同一個(gè)場景里輪次出現(xiàn)幼童的我和母親，年幼的我和母親，少年的我和母親，青年的我和母親等待父親送信回來的情景，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用打破時(shí)間連續(xù)性的剪接的手法，將時(shí)間的流逝和變換連接在一齊，這種近乎蒙太奇的手法給回憶的畫面增添了一種唯美的感覺。畫面最后自然而然的過渡到母親等待我和父親回來的現(xiàn)實(shí)場景，一段旅途的結(jié)束將預(yù)示著另一段行程的開始，清晨兒子起床站在郵包前，強(qiáng)光的使用凸顯了郵包和兒子的面部表情，堅(jiān)毅的神情以及奮力的背上郵包的慢動(dòng)作，刻畫出了兒子已經(jīng)完全明白了父親，承擔(dān)起父親的工作，背起這份艱巨的任務(wù)的決心。父親欣慰的讓狗與兒子同行證明了他已經(jīng)完全信任兒子能勝任這項(xiàng)工作。故事的結(jié)尾是另一個(gè)故事的開始，是同一個(gè)故事的重復(fù)與輪回。
然而該影片美中不足的地方也有一些，大概是導(dǎo)演霍建起對(duì)農(nóng)村不夠了解的緣故，演員的口音不夠純樸，體現(xiàn)不出鄉(xiāng)村的氣息與韻味;狗的選用不當(dāng)，老二貌似不像普通農(nóng)民家庭能夠養(yǎng)得起的土狗，如果能將此狗換做一條普通的農(nóng)村土狗或許會(huì)更好一些;另外，在演員的選用上也太輕率，演員過于城市化，比如侗族姑娘由現(xiàn)代都市氣息濃重的陳好飾演顯得有些牽強(qiáng)，況且在中國80年代的鄉(xiāng)村，姑娘穿無袖的旗袍在，未免太過于開放，與時(shí)代不符，因此侗族姑娘在影片中實(shí)在是一大敗筆。更致命的是配樂的失敗，中國80年代的鄉(xiāng)村竟然配起了歐美90年代的流行英文歌曲，與這個(gè)時(shí)代的風(fēng)情和民俗都格格不入。該片還超多運(yùn)用閃回的手法，即回憶，過多的使用顯得有些混亂，讓觀眾有點(diǎn)混沌。
雖然該片存在上述的一些小失誤，但是作為一部表現(xiàn)父子之間的溝通與理解的電影，確實(shí)是一部佳作，也是中國電影史上不可多得的好電影之一。
那山那人那狗電影觀后感2
夏日清晨，天剛蒙蒙亮，在青山稻田中一個(gè)美麗、靜謐的小山村從沉睡中醒來。橘黃色的燈光打在古老的桌子上，若隱若現(xiàn)，一種古樸自然的氣息開始彌漫。
青年大學(xué)失利回家，打算接父親的班。父親老了，已經(jīng)走了二十多年的郵路，長年的跋山涉水早已使他落下了腿疾，他走不動(dòng)了。可是兒子要繼續(xù)這份辛苦的差事。
對(duì)于兒子的首次出行，父親千萬個(gè)不放心，一大早便已多次檢查整理好的信封，又對(duì)兒子再三叮嚀囑咐，終于，兒子要出發(fā)了，父親便讓一直陪著自己的狗——老二，和他一起，但老二怎么也不肯，父親只好陪他走上一回。母親在屋里做著早飯，不時(shí)地回頭看看兒子，眼里流露著擔(dān)憂與不舍，她不希望兒子和曾經(jīng)的丈夫一樣，常年回不了家……
這就是《那山那人那狗》這部電影的開頭。沒有激烈絢麗的畫面，沒有跌宕起伏的情節(jié)，可它卻一直繚繞在我的腦海，久久揮散不去。像一篇優(yōu)美雋永的散文，又像一首娓娓道來的詩歌，蕩開一圈一圈漣漪。
還記得那個(gè)萬人空巷的場景嗎?父子倆到達(dá)的第一個(gè)目的地。父親說村里人可以兩天看不到村長，卻不能兩天見不到他。兒子聽完后滿是驕傲，本以為會(huì)有很多人來迎接他們，卻不想希望落空?？僧?dāng)村里人聽說這是老郵遞員最后一次送信了，大家都堵在門口，和他告別。父親在不舍聲中，頭也不回地，向前走，心中的悲傷不言而喻，畢竟他用一輩子的心血凝成了聯(lián)通村里人的橋梁。他只是無法忍受那分別的痛苦。
還記得父親給盲婆婆念假信嗎?老婆婆獨(dú)自一人含辛茹苦地把孫子拉扯長大，可孫子卻再也不想回這個(gè)貧困落后的家。他給婆婆寄來毫無感情的錢，吝嗇得連只言片語都不肯給予。父親便拿著紙用自己的心，用自己的話念信，并吩咐兒子以后也要如此。這時(shí)，兒子忽然懂得了什么。
還記得父子倆開始慢慢懂得對(duì)方的時(shí)候嗎?父親長年在外，兒子對(duì)他并沒有多少感情，甚至還討厭他，連“爸”都很少叫，就算叫了，也只是個(gè)形式。可父子之情終究還是父子之情，兒子不忍看有腿疾的父親再過冷的徹骨的河水，便背父親過河。父親在兒子背上流淚，想起兒子小時(shí)候，自己也是這么背他的，往事還歷歷在目，仿佛就在昨天，可轉(zhuǎn)眼間兒子就這么大了……在這一刻，兒子似乎感受到了父親的不容易，父親也似乎覺得愧疚，缺席了兒子的成長……
父子倆的隔閡終于在對(duì)同一個(gè)女人的思念中減小。父親思念著妻子，兒子思念著母親。父親當(dāng)郵差一輩子，給人送過無數(shù)封信，自己卻只收到過一封“兒子出生了”，每每看到這，我總會(huì)覺得一絲傷感，不知是為何。
還有后來的一個(gè)畫面。父子倆站在山頂，狗依偎在他們身邊。兒子把父親給他畫的地圖折成紙飛機(jī)，放飛。那漸行漸遠(yuǎn)的飛機(jī)究竟是在暗示著父子倆的隔閡越來越小直至消失，還是暗示著科技快速發(fā)展的今天，信也終將會(huì)被取代?
“山里人為什么住在山里?”
“傳說山里人是神仙的后代。”
“可母親卻說山里人住在山里，就像腳放在鞋子里一樣，舒坦?！?/p>
《那山那人那狗》帶給我不一樣的震撼，使我真正讀懂了愛，讀懂了延續(xù)，生命的延續(xù)，工作的延續(xù)。
青翠的山，純樸的人，忠誠的狗，無盡頭的路……
那山那人那狗電影觀后感3
這是一部關(guān)乎親情的片子，人與人之間的情感如同山間小路蜿蜒綿長。這是一部關(guān)乎美的片子，是自然的美，更是人性的美。平淡的敘事，精致的人情，美麗的湘西，如同夏日傍晚品著一杯淡淡的清茶，想起童年午后墻角一朵玫瑰花的開放，回味那清新而持久的親情，感情、還有那憂傷又甜蜜的感覺。
如果僅僅從故事情節(jié)看，這部片子似乎有點(diǎn)單薄老套：老鄉(xiāng)郵員要退休了，兒子接替他的工作，在他的陪伴下開始第一次送信。在送信旅程中，兒子對(duì)這份工作對(duì)父親都有了全新的認(rèn)識(shí)，父子間曾破裂的感情得到修補(bǔ)和發(fā)展。很老調(diào)的父子隔閡消除的故事，且根本沒有大的矛盾沖突。但在一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)串起來的平淡敘事之后，卻是導(dǎo)演精心構(gòu)置的風(fēng)土人情，美麗的湘西景色并沒有削弱敘事進(jìn)程，反而在導(dǎo)演高超的電影手法下和敘事融為一體，展現(xiàn)出動(dòng)人的視聽語言。影片就像一杯龍井茶，初品極淡，回味卻是清新宜人。
故事發(fā)生在初夏的湘西南山區(qū)，正是草長鶯飛之時(shí)，影片中隨處可見藍(lán)天白云綠草紅花。而給人視覺沖擊最大的正是那整片連綿不絕的綠：一條彎彎曲曲的山路穿過，兩旁的綠色肆無忌憚地延綿伸展開來。整個(gè)畫面給人十分明媚清新的感覺。綠色的大地上，陽光似乎在空氣中流動(dòng)，配以靈動(dòng)的民樂，不著一言，卻勝似萬語千言。
影片時(shí)而呈現(xiàn)明亮的美。郁郁蔥蔥的綠草在陽光下隨風(fēng)輕搖，幽幽綠水在波心里微微蕩漾，兒子在山坡上邊走邊唱“驛動(dòng)的心”，歌聲溶化在陽光里，身體鍍上一層金色，青春的朝氣撲面而來。時(shí)而呈現(xiàn)朦朧的美。清晨，父子一齊踏上鄉(xiāng)郵路，擦著土黃色的磚墻，穿過狹長的青石板小巷，走上黝黑敦實(shí)的村前小橋，遠(yuǎn)山是淡淡的青退的遠(yuǎn)了，只剩下兩個(gè)黑色的人影走在煙霧迷蒙里。此時(shí)的村莊像被水洗過似的，并不是一眼見底的清，卻是霧氣里的透明，還夾雜著泥土的新鮮。時(shí)而呈現(xiàn)熱烈的美。父、子、侗族少女在田地里行走，被越拉越遠(yuǎn)的鏡頭不斷縮小乃至隱藏，從空中俯視，畫面被切割為一塊塊耕田，紅彤彤的霞光里傳來他們快樂的笑聲，連耕田里的水波也映紅了臉。時(shí)而呈現(xiàn)寧靜的美。穿過一片樹林，再穿過一片樹林，除了風(fēng)聲就是樹葉聲，除了老二(狗名)的呼吸聲就是鳥兒的鳴叫聲，這個(gè)時(shí)候，只有鏡頭在說話。
影片帶來的視覺享受仿佛一次伴著溪水的旅行，聽那水流聲時(shí)而汩汩時(shí)而滾滾，時(shí)而平緩無語時(shí)而一瀉而下。
那山那人那狗電影觀后感3篇(《那山那人那狗》觀后感)相關(guān)文章：
★ 有關(guān)草房子電影觀后感5篇 觀看草房子電影觀后感
★ 超能陸戰(zhàn)隊(duì)電影觀后感3505篇 《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》觀后感
★ 超能陸戰(zhàn)隊(duì)電影觀后感作文3篇(電影《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》觀后感)
★ 電影媽媽再愛我一次觀后感范文3篇 媽媽再愛我一次看完之后的觀后感
★ 唐山大地震電影觀后感參考3篇(《唐山大地震》電影觀后感)