下面是范文網(wǎng)小編收集的安娜卡列尼娜讀后感4篇 《安娜·卡列尼娜》讀后感，供大家參考。

安娜卡列尼娜讀后感1

　　耐著性子讀完了列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，很厚的一本書(shū)，簡(jiǎn)直可以說(shuō)是磨練人耐性的一本書(shū)。一種蒼涼不覺(jué)涌上心頭?？赐赀@本書(shū)仿佛隨著書(shū)中的主人公走完了一個(gè)人生——一個(gè)不凡的人生。

　　吃飯時(shí)候還在思索，卻感到頭腦混亂，只是清晰記得安娜死了，而且是臥軌自殺的，很殘忍的結(jié)束自己生命的方法。無(wú)異于埃及艷后克里奧帕特拉以蛇自殺，這些可憐的人??！都說(shuō)紅顏薄命，一些不假的，這些紅顏幾乎都是蘭心惠質(zhì)，沉魚(yú)落雁。哎，可嘆，可惜，可憐……列夫托爾斯泰的文筆十分之細(xì)膩，以至于讓我覺(jué)得有些情節(jié)和話語(yǔ)很繁瑣，描寫(xiě)上流社會(huì)晚宴和沙龍情景，濃彩重墨，鋪展開(kāi)來(lái)，一點(diǎn)不遜于曹雪芹，故事的情急安排得很是巧妙，前后呼應(yīng)。比如安娜第一次遇到弗龍斯基是在火車(chē)站，并且看到了一個(gè)臥軌自殺的女人，安娜表現(xiàn)出莫名的憂傷，因此弗龍斯基給那個(gè)自殺的女人家屬給了些安葬費(fèi)，從此兩人傾慕彼此，故事的末尾則是安娜自己臥軌自殺，弗龍斯基奔去火車(chē)站見(jiàn)她最后一面，相逢和訣別都在火車(chē)站，此種筆觸相當(dāng)獨(dú)到，不過(guò)未免使故事更具悲傷性。

　　安娜，弗龍斯基，亞歷山德羅維奇，阿爾卡季奇，多莉，基季，萊溫。這七個(gè)人之間有著極為復(fù)雜的關(guān)系，安娜嫁給了亞歷山德羅維奇，并且生下一子，后來(lái)在調(diào)節(jié)表哥阿爾卡季奇與其妻子多莉之間婚姻矛盾時(shí)候遇到了阿爾卡季奇的朋友也是多莉妹妹基季的未婚夫弗龍斯基，兩人相見(jiàn)恨晚，彼此一見(jiàn)傾心，墜入愛(ài)河。后來(lái)經(jīng)過(guò)安娜的調(diào)節(jié)，表哥表嫂和好如初，自己卻因此陷入了尷尬境地。阿爾卡季奇的好友萊溫喜歡基季，而基季一直喜歡弗龍斯基，安娜的出現(xiàn)使得整個(gè)故事進(jìn)入了另一種狀態(tài)，基季因安娜“奪走了”她的未婚夫而憎恨她，萊溫則因?yàn)楦埶够某霈F(xiàn)被基季拒絕求婚而恨他，即便如此，安娜和弗龍斯基也沒(méi)有放棄他們之間真摯而熱烈的愛(ài)戀。但是從道德觀念出發(fā)，安娜這種拋夫“棄子”的做法確實(shí)不當(dāng)，當(dāng)然她沒(méi)有拋棄自己的兒子，只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛(ài)罷了。這就是懲罰，以至于她的慘死也成了宗教懲罰的象征，對(duì)這種違背道德做法的懲罰。即便安娜對(duì)大她20歲的丈夫沒(méi)有一點(diǎn)感情，而對(duì)弗龍斯基是真正的愛(ài)戀，也為世俗和上流社會(huì)所不容。

　　安娜處在夾縫中，后來(lái)安娜懷孕生女兒時(shí)險(xiǎn)些送命，之后兩人去了國(guó)外，幾年后回到莫斯科，在弗龍斯基一再勸導(dǎo)下，安娜給丈夫?qū)懶乓箅x婚，丈夫不肯，她被丈夫和兒子看不起，被上流社會(huì)摒棄。在這種狀況下，她不斷猜忌，以至于陷入了思想混亂，懷疑弗龍斯基對(duì)她的愛(ài)，于是她毀掉了自己……基季最后與萊溫成婚，過(guò)上了幸福的生活，而弗龍斯基則傷心欲絕，為了處理掉沒(méi)有意義的生命，他自費(fèi)帶著一個(gè)連隊(duì)去前線參加了塞爾維亞戰(zhàn)爭(zhēng)。亞歷山德羅維奇的不忠，使得多莉差點(diǎn)與他離婚，而最后多莉變賣(mài)自己的家產(chǎn)還幫他還了利貸，于是和好如初……看完這本書(shū)，真的很想見(jiàn)見(jiàn)列夫托爾斯泰，很想問(wèn)問(wèn)他，為什么選擇安娜作為主人公，他到底想要表達(dá)的是什么？對(duì)自由戀愛(ài)的提倡？還是上流社會(huì)的諷刺批判？抑或是對(duì)女性不忠的宗教審判？但為什么描寫(xiě)安娜的時(shí)候又著重描述了萊溫的生活、思想。而這兩個(gè)主人公在整個(gè)故事中都沒(méi)有什么關(guān)系糾葛，只在最后，見(jiàn)了一面。以后有機(jī)會(huì)去莫斯科尋找一下答案吧?；蛟S我該看看列夫托爾斯泰的傳記，了解一下他那個(gè)時(shí)代的整體狀況。安娜和弗龍斯基的愛(ài)情，讓人看得很揪心，彼此放棄了上流社會(huì)的地位，放棄了好名聲，好前程，因?yàn)閻?ài)情，陷入了一種萬(wàn)人不容的狀態(tài)，以至于最后各自走向毀滅……愛(ài)是什么？何以有如此魔力？

安娜卡列尼娜讀后感2

　　作品賞析：《安娜·卡列尼娜》是俄國(guó)著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。這部作品剛剛問(wèn)世，就引起了人們的廣泛注意。與他同時(shí)代的俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基甚至認(rèn)為，這“是一部盡善盡美的藝術(shù)作品”，現(xiàn)代歐洲文學(xué)中簡(jiǎn)直“沒(méi)有一個(gè)同類(lèi)的東西可以和它相比”。安娜·卡列尼娜》確實(shí)是一部偉大的作品，作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作家，托爾斯泰在這部小說(shuō)中創(chuàng)作了一幅無(wú)與倫比的19世紀(jì)70年代俄國(guó)社會(huì)生活的畫(huà)卷。俄國(guó)詩(shī)人費(fèi)特說(shuō)，作者簡(jiǎn)直好像把整個(gè)時(shí)代都裝進(jìn)了這部小說(shuō)。

《安娜·卡列尼娜》創(chuàng)作于19世紀(jì)70年代(1873-1877)，當(dāng)時(shí)俄國(guó)正處于歷史大變動(dòng)時(shí)期，俄國(guó)古老的封建地主受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊?！耙磺卸碱嵉沽诉^(guò)來(lái)，一切都剛剛開(kāi)始建立?！敝傅木褪欠饨ㄙF族的舊秩序被顛倒了過(guò)來(lái)，資本主義制度剛剛開(kāi)始建立。在這新舊交替的歷史時(shí)期，最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運(yùn)。家庭悲劇層出不窮，一幕幕展現(xiàn)在他的眼前，而一個(gè)婦女因愛(ài)情問(wèn)題而臥軌自殺的消息，特別使他感到震驚和難過(guò)。這也許就是他創(chuàng)作《安娜·卡列尼娜》的直接原因。

　　托爾斯泰創(chuàng)作這部小說(shuō)著實(shí)費(fèi)了一番功夫。早在1870年，托爾斯泰就開(kāi)始構(gòu)思這部小說(shuō)了。他告訴妻子說(shuō)，“我想到一個(gè)出身于上層社會(huì)、已經(jīng)結(jié)婚可是非常痛苦的婦女的典型”，他說(shuō)，“我的任務(wù)是把這個(gè)婦女寫(xiě)得只是可憐而沒(méi)有罪過(guò)”。1873年，他開(kāi)始動(dòng)筆。他的妻子在致親人的信中說(shuō)，他寫(xiě)作的“是一部取材于現(xiàn)代生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)”。小說(shuō)的情節(jié)是“敘述一個(gè)不忠實(shí)的妻子以及由此產(chǎn)生的全部悲劇”。他按照這種構(gòu)思進(jìn)行寫(xiě)作，起初寫(xiě)得很順手，初稿只花了一個(gè)月左右的時(shí)間就完成了。但是他最后完成這部小說(shuō)，卻花費(fèi)了將近五年緊張的勞動(dòng)。直到1875年，小說(shuō)才開(kāi)始在《俄羅斯導(dǎo)報(bào)》上陸續(xù)發(fā)表。1878年，才有第一個(gè)單行本問(wèn)世。在這個(gè)漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過(guò)程中，他逐步地?cái)U(kuò)大了題材的范圍，深化了主題的內(nèi)涵，加強(qiáng)了主題的力度。結(jié)果，就使是這部小說(shuō)從最初只表現(xiàn)由一個(gè)妻子的不忠實(shí)而引發(fā)的家庭悲劇，發(fā)展成為一個(gè)通過(guò)講述家庭的故事，反映六七十年代廣闊而復(fù)雜的、正在經(jīng)歷劇烈變動(dòng)的俄國(guó)社會(huì)生活的宏偉的歷史畫(huà)卷。

　　對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的影響：列夫·托爾斯泰的影響是巨大的。他的思想與藝術(shù)的力量在全世界各國(guó)的文學(xué)領(lǐng)域和思想文化領(lǐng)域刻下印記。奧地利著名作家茨威格說(shuō)得好：托爾斯泰的影響“如激流出自天國(guó)的中心。……托爾斯泰的思想……孕育著20世紀(jì)的各種精神活動(dòng)?！薄栋材取た心崮取愤@部作品是產(chǎn)生這種影響的主要力量。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中，托爾斯泰的影響也隨處可見(jiàn)。

　　托爾斯泰是十九世紀(jì)所有偉大人物中最為復(fù)雜的一個(gè)。——高爾基

　　列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰(1828—1910)是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表，世界文學(xué)史上最偉大的作家之一。1828年9月9日出生于圖拉省克拉皮____縣的亞斯那亞·波利亞納。托爾斯泰家是名門(mén)貴族，父親是尼古拉·伊里奇伯爵，母親瑪麗亞·尼古拉耶夫娜是尼古拉·謝·沃爾康斯基公爵的女兒。托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀于喀山大學(xué)東方語(yǔ)文學(xué)系，準(zhǔn)備當(dāng)外交官。次年又轉(zhuǎn)入法律學(xué)系。他的主要作品有自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中篇小說(shuō)《一個(gè)地主的早晨》、《哥薩克》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》。60年代至70年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》和《安娜·卡列尼娜》，使他贏得了崇高的世界聲譽(yù)。80年代末創(chuàng)作的《復(fù)活》是作者一生創(chuàng)作和思想探索的總結(jié)。

安娜卡列尼娜讀后感3

　　花了二十天，終于讀完兩冊(cè)書(shū)。讀西方名著，對(duì)我來(lái)說(shuō)，很不習(xí)慣，總有一種融不進(jìn)去的感覺(jué)，“隔”的感覺(jué)。沒(méi)辦法，硬著頭皮往下讀，因?yàn)橄雽W(xué)習(xí)西方價(jià)值觀人生觀。

　　安娜，以中國(guó)傳統(tǒng)眼光看來(lái)，簡(jiǎn)直就是叛臣逆子，就是不安于室的婦人。自私自利，拋棄家庭，獨(dú)自享樂(lè)，又貪心不足。西方價(jià)值觀和東方價(jià)值觀有區(qū)別，東方更強(qiáng)調(diào)家國(guó)責(zé)任，社會(huì)責(zé)任，為男者，忠君愛(ài)國(guó)，以天下為己任。為女者，相夫教子，操持家務(wù)，以家庭為己任?？傊?，女人要為父母活，為家庭活，為老公兒子活，脫離了這些責(zé)任屬性，單純追求自己的享受刺激和人生感覺(jué)，是非社會(huì)主流，得不到傳統(tǒng)社會(huì)的肯定。

　　但是，西方比較強(qiáng)調(diào)個(gè)人自由吧。記得安灼拉說(shuō)過(guò)“人對(duì)自己的主權(quán)，這種我對(duì)自己的主權(quán)就叫自由?！钡谝淮巫x到這句話時(shí)候，震撼！我從小到大，從不知道自由，也沒(méi)嘗試過(guò)自由，都是循規(guī)蹈矩按照學(xué)校、父母、社會(huì)指出的道路，平平靜靜地走過(guò)來(lái)，所以，我不能想象安娜的世界，也不知道該不該贊同她的行為。

　　如果我在二十多歲青年時(shí)期讀安娜，也許會(huì)質(zhì)疑她，責(zé)罵她，怎會(huì)如此自私自利，不負(fù)責(zé)任呢？但是，現(xiàn)在以家庭婦女的狀態(tài)來(lái)讀，還是有些嘆息，安娜真是勇敢，執(zhí)著。你敢嗎？你能做到嗎？打死你也不會(huì)，因?yàn)槟愕乃枷氡揪筒蛔杂?，已?jīng)被禁錮妥協(xié)了。家庭婦女的生活，很幸福？很有價(jià)值嗎？無(wú)法說(shuō)，也無(wú)從得知，唯魚(yú)飲水，冷暖自知了。

　　友人說(shuō)，安娜跟徽柔差不多，還真相似，都是寧為玉碎不為瓦全的主兒，活得純粹，真誠(chéng)，自我，不做作不虛偽。這樣的女人，不符合社會(huì)主流，非死即亡。有人說(shuō)，徽柔帝姬太傻，她應(yīng)該像高陽(yáng)公主那樣，表面上跟丈夫恩愛(ài)，甚至給駙馬買(mǎi)幾個(gè)侍妾，暗地里跟懷吉交往，豈不是兩全其美，不會(huì)敗露？我想，如果徽柔這樣做的世故，那她就不是徽柔，她可貴就在于傻，真誠(chéng)，不遮掩，她愛(ài)就是愛(ài)了！安娜也是如此，她不像俄國(guó)彼得堡上流社會(huì)的那些貴婦人一樣，一方面保持著作秀的婚姻，一方面交往著數(shù)個(gè)情人。她鄙視她們的虛偽做作，包括她丈夫的虛偽做作（死也不跟她離婚）。安娜愛(ài)了就是愛(ài)了，勇敢地私奔。她不計(jì)較代價(jià)，不負(fù)條件地追求愛(ài)情。她們都是純粹的人。她們?yōu)樽约憾D難地活，追求愛(ài)情。一旦愛(ài)情消逝，沃倫斯基不再真摯地愛(ài)她，對(duì)她疏遠(yuǎn)冷淡起來(lái)，安娜選擇了自殺。她這樣敏感、熱烈的女人怎能不去自殺呢？當(dāng)然，對(duì)沃倫斯基來(lái)說(shuō)，這下場(chǎng)未免太殘酷了。

　　想起了林黛玉，中國(guó)古典小說(shuō)里的優(yōu)秀女人，跟安娜差不多的性格，她的愛(ài)情消滅后，肯定也是投水自殺的。這兩個(gè)女性飛蛾撲火的形象塑造，也不由得尊稱(chēng)一聲“曹翁”“托翁”。

　　托翁寫(xiě)小說(shuō)，自有風(fēng)格。故事本身很平淡，沒(méi)有多少離奇情節(jié)，大段大段的心理剖析，整章整章的人生宣教，讀起來(lái)真是枯燥無(wú)味。如果二十歲時(shí)候讀，肯定讀不下去，現(xiàn)在讀，也是吃力。最后一部分，托翁用二十多頁(yè)整章地描寫(xiě)列文的`人生思索，終極思考，人從哪里來(lái)？為什么要這樣子活？人活在這個(gè)世上有什么意義？列文的苦惱、困惑直至他的醒悟，找到宗教信仰的救贖。我讀了兩遍，還是似懂非懂。想來(lái)我這樣世俗的凡人，精神層次實(shí)在達(dá)不到托翁境界的一半。還有，冉阿讓?zhuān)乙怖斫獠涣怂木窬辰纾瑸槭裁催€要出頭當(dāng)庭承認(rèn)自己苦役犯的真實(shí)身份，寧愿自己坐牢也不要冤枉了無(wú)辜人。真是，羞慚的說(shuō)，連當(dāng)他們的讀者都不夠道德水平和理解能力。

　　近讀過(guò)兩部西方小說(shuō)，安娜，悲慘世界。作者的悲憫情懷和普世價(jià)值，作者對(duì)生命靈魂的拷問(wèn)和救贖，對(duì)人生極致的追問(wèn)和智慧。我覺(jué)得中國(guó)古典小說(shuō)里很少有，所謂四大名著，除了紅樓夢(mèng)，其他三部說(shuō)殺人就殺人，說(shuō)砍頭就砍頭，妖魔鬼怪，江湖好漢，權(quán)臣謀士，勾心斗角……有的只是故事情節(jié)，世俗社會(huì)，感覺(jué)俗氣陰暗。幸虧有紅樓夢(mèng)，證明我們這個(gè)文明古國(guó)也出現(xiàn)過(guò)深邃思想和人文情懷的作品。

安娜卡列尼娜讀后感4

　　我覺(jué)得，我有必要寫(xiě)一篇讀后感，因?yàn)檫@才不枉讀一部著作。當(dāng)然，我必須聲明：茲部世界名著是列夫·托爾斯泰寫(xiě)的，他是俄國(guó)的作家。

　　如果按照我的想法，我會(huì)先讀《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，再讀《安娜·卡列尼娜》，之后可能就是《復(fù)活》。因?yàn)檫@是一個(gè)作家的寫(xiě)作風(fēng)格與世界觀念成長(zhǎng)的過(guò)程，或者說(shuō)，是一個(gè)變化的歷史進(jìn)程。只因茲著是較廉價(jià)的（180閱餅），于是在代金券支付73閱餅的基礎(chǔ)上，通過(guò)支付寶支付了1.07元。

　　全著大概說(shuō)的是婚外情的悲劇吧，一個(gè)漠然的社會(huì)。紅顏禍水。并不是所有吸引你的女人都能給你帶來(lái)快樂(lè)。如果我還有什么可說(shuō)的的話，那就是著中主人公的名字。我閱讀伊始，就注意到了一個(gè)類(lèi)似人名形式的一串字符——“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”。我說(shuō)，書(shū)名不是“安娜·卡列尼娜”嗎？怎么會(huì)有“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”？

　　再看一個(gè)譯本也是如此，我于是不得不認(rèn)為她是個(gè)打醬油的。但是越到后面越是像把作者狠狠地揪出來(lái)，無(wú)情地拷問(wèn)一番，再歇斯底里地臭罵一頓。后來(lái)，當(dāng)參看第三部譯本時(shí)，才知“安娜·卡列尼娜”的全名是“安娜·阿爾卡迪耶夫娜·卡列尼娜”。是在人物表上知曉的。這才釋然。

　　但縱觀全書(shū)，先是“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”，后來(lái)是“安娜.卡列尼娜”，最后又反為“安娜.阿爾卡迪耶芙娜”。沒(méi)有全名就算了，當(dāng)你譯錯(cuò)，沒(méi)想到還錯(cuò)來(lái)錯(cuò)去。無(wú)語(yǔ)！

　　我學(xué)到了什么？最明顯的就是，一個(gè)人說(shuō)的話（在書(shū)面上），被引號(hào)括住的，可以為若干段落。發(fā)現(xiàn)作者慣用“平心靜氣”，就像三毛慣用比喻句“就像一個(gè)世紀(jì)那么長(zhǎng)”一般。一個(gè)段落很長(zhǎng)，所以要時(shí)刻注意指稱(chēng)框架中的首要主語(yǔ)，記住他，直到另一個(gè)語(yǔ)篇中另一主語(yǔ)框架的出現(xiàn)。這樣有助于明晰是誰(shuí)說(shuō)的，避免小句的蒙蔽，而使自己感到混亂。一個(gè)篇章，若干段落中，會(huì)有一段小段落是觀點(diǎn)語(yǔ)篇，需要以作者的口吻來(lái)讀，因?yàn)槟强赡芫褪亲髡叩男穆?。比如茲著人物的一些話語(yǔ)可以看作是俄國(guó)文壇狀元列夫·托爾斯泰的話。

　　如果說(shuō)，一個(gè)人的生活需要什么來(lái)使之充實(shí)的話，我選擇閱讀。

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