下面是范文網(wǎng)小編整理的《月亮和六便士》讀后感7篇(月亮和六便士讀后感400字),供大家參閱。

《月亮和六便士》讀后感1
《月亮和六便士》是英國小說家威廉·薩默賽特·毛姆的創(chuàng)作的長篇小說。
這本書的書名,“月亮”代表了高高在上的理想,“六便士”同時(shí)代表了現(xiàn)實(shí)。
作品以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材,描述了一個(gè)原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德,突然著了藝術(shù)的魔,拋妻棄子,絕棄了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活,奔赴南太平洋的塔希提島,用畫筆譜寫出自己光輝燦爛的生命,把生命的價(jià)值全部注入絢爛的畫布的故事。
小說人物斯特里克蘭德,貧窮的糾纏,病魔的折磨他毫不在意,只是后悔從來沒有光顧過他的意識。作品表現(xiàn)了天才、個(gè)性與物質(zhì)文明以及現(xiàn)代婚姻、家庭生活之間的矛盾,有著廣闊的生命視角,用散發(fā)著消毒水味道的手術(shù)刀對皮囊包裹下的人性進(jìn)行了犀利地解剖,混合著看客訕笑的幽默和殘忍的目光。
毛姆在小說中深入探討了生活和藝術(shù)兩者的矛盾和相互作用。小說所揭示的逃避現(xiàn)實(shí)的主題,與西方許多人的追求相吻合,所以也正是成為20世紀(jì)的流行小說的原因。
滿地都是六便士,斯特里克蘭德卻抬頭看見了月亮,如果換作我們,在“六便士”與“月亮”之間又會如何選擇?
《月亮和六便士》讀后感2
也許有些時(shí)候會痛恨自己的平庸,無所建樹,干什么事情都不能隨心所欲。是的,因?yàn)槟阄医允撬兹?。我們癡迷于功利、金錢、欲望。但心底的某個(gè)角落總有一種聲音在吶喊,想沖破喉嚨。
《月亮與六便士》或許就是這么一個(gè)存在。它用理想與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活、社會與自由、感情與理智的沖突貫穿小說。以斯特里克蘭展現(xiàn)出來。他本是一位平凡的證券經(jīng)紀(jì)人卻為了追求自己的理想:畫畫而拋妻棄子,輾轉(zhuǎn)于巴黎、馬賽、南太平洋小島。對世俗嗤之以鼻,對藝術(shù)理想孜孜以求。直到死,依舊充盈自己的精神世界。這樣的人可能在我們俗人看來真的很討厭:對什么都不在意,不在意家人,他們的死活、他們的未來;不在意恩情,朋友的關(guān)心冷嘲熱諷,甚至嘲笑朋友的熱情,對方是個(gè)不折不扣的蠢貨。
可能在世界上真的寸步難行,但是能在精神世界里馳騁又有何不可?畢竟生活不僅眼前的茍且,還有詩與遠(yuǎn)方。有高高在上的月亮,哪能對地上的六便士俯首稱臣。你可能覺得斯特里克蘭是個(gè)奇葩、蠢貨,可是無獨(dú)有偶,書中亦有一位外科醫(yī)生拋棄大好前程追求自己想要的生活,在別人眼中或許是可惜,亦或是可憐,都不能使他感到一絲絲后悔。就以書中那描寫他的一段結(jié)束:做自己最想做的事,過自己想過的生活,心平氣和,怎么能叫作賤自己?做一個(gè)有名的外科醫(yī)生,一年賺一萬英鎊,娶一位漂亮的妻子,就是成功?我想,這取決于你如何看待生活的意義……
《月亮和六便士》讀后感3
現(xiàn)在閱歷尚淺,只是讀來覺得行文流暢,很難細(xì)細(xì)去斟酌那些故意隱藏的線索與寓意,所以才會有這本書的落寞吧――被看作是平庸的通俗小說。再看導(dǎo)讀,感謝又被重新帶入一個(gè)世界,慢慢幫助自己去打開新的角度。
當(dāng)我們想寫東西的時(shí)候,往往從自己在乎的那部分著手,稍微了解一下毛姆的背景,這就容易解釋作者作為敘述者與主人公的雙重身份。月亮或許代表追求與清貧,六便士或許代表世俗與豪奢,其中的選擇取決于自己的認(rèn)知程度以及心理的承受強(qiáng)度。對月亮追求成功之后的光環(huán)掩蓋了大部分查爾斯.斯特里克蘭種種離經(jīng)叛道故事背后包含的人性自私,但總歸來說同情還是多于指難。就現(xiàn)實(shí)生活而言,這種有著毫不在乎態(tài)度的人太少,因?yàn)檫@意味著我們不可避免的要對周圍的人造成傷害,為了心中的情懷與信念必然也要對自己下手更狠。當(dāng)然還有更多的人是沒有目標(biāo)所以不作為,也談不上對周圍人造成什么嚴(yán)重影響,頂多換來幾句麻木之后的諷刺。
不能彼此論斷的道理,也是小說的另一個(gè)寓意,畢竟人性與故事的曲折與復(fù)雜總是不能明說的,天真與虛偽之間的距離并非有多么遠(yuǎn),有時(shí)只是一念之間罷了。
就我自己而言,很難說有月亮與六便士的具體概念,我不知道自己與哪個(gè)方向的距離更近,只是想,趁年輕的時(shí)候,在自己喜歡的地方,走幾步,再走幾步。
《月亮和六便士》讀后感4
最近也是忙里偷閑斷斷續(xù)續(xù)讀完了這本經(jīng)典中的經(jīng)典。其實(shí)倒不如說是被作家細(xì)膩筆觸的描寫給吸引著讀完了。
如果說哲學(xué)家的筆是望遠(yuǎn)鏡,帶我們望向遙遠(yuǎn)的宇宙星辰的話。那小說家的筆就是一個(gè)放大鏡,放大現(xiàn)實(shí)生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié),想看清又不忍直視現(xiàn)實(shí)的殘酷和美好。小說故事情節(jié)跌宕起伏,帶著幾分荒唐卻又引人入勝,而作家通過講故事也將人性情感的復(fù)雜和糾結(jié)刻畫的淋漓盡致。讀完那種似懂非懂,轉(zhuǎn)念一想又似乎頓然醒悟,參透人生一樣的感覺。曹雪芹自我評價(jià)《紅樓夢》開篇寫道:滿紙荒唐言 一把辛酸淚 都言作者癡 誰解其中味。不知道毛姆是如何解讀自己的作品呢,我覺得用在這本小說是有過之無不及的。
我們大多數(shù)人做不到像書中的主人公那樣冷漠決然,超脫世俗,為理想說走就走。很多時(shí)候我們會被眼前的茍且和六便士淹沒了詩意,再回首前塵往事,泯然眾人矣。但是我想,可不可以有那么一些些瞬間,我們可以安靜的追逐空中月亮,看月色漸漸升起,心底的溫柔也漸漸暈開融化在無邊的夜色里。
《月亮和六便士》讀后感5
一直想看的一本書。它太有名,腦海里一直重復(fù)著這樣一句話——滿地都是六便士,只有他看見了月亮。
于是在未打開這本書的很長一段時(shí)間里,我不斷在想,不斷在想象,它到底說了一個(gè)怎樣的故事,是關(guān)于愛情、親情,還是光榮與夢想?
直到我真的開始閱讀這本書,到第二章結(jié)束,也沒能讀懂它的好。后來,看見這個(gè)四十多歲、有著美滿家庭、事業(yè)有成的男人卸下了世人眼中充滿艷羨的光芒,不顧一切要去追求創(chuàng)作夢時(shí),我的心竟也是顫抖著的。
誰能想象,誰又能相信,這個(gè)男人放棄了擁有的財(cái)富與地位,卻僅僅是因夢想。他說,我告訴你了我必須畫畫。這可由不得我。一個(gè)人要是跌進(jìn)水里,他游泳得好不好無關(guān)緊要,反正他得掙扎,不然就會被淹死。
每每感受到這個(gè)瘋子體內(nèi)的瘋勁,每每同情他的命運(yùn)時(shí),我就會想到二十一歲的自己。那時(shí)的我又何嘗不是如此?為了心里莫名燃起的一團(tuán)火,后來我想那可能真的只是一團(tuán)偶然升起的無名火,冒冒失失地開始了飛蛾撲火的人生。
斯特里克蘭遠(yuǎn)比我幸運(yùn)。在他身上,有對繪畫的無限熱情,有多少人羨慕也羨慕不來的天賦。而我呢?先天不足,后天也不見得有多努力,除了一次又一次的碰壁和懊惱,還剩下什么?
只有對平庸的人生心有不甘罷了。反正,我得掙扎。
《月亮和六便士》讀后感6
“眼前有景道不得,崔顥提詩在上頭”
看了書友王宗英的評論,直接無話。原樣搬來鎮(zhèn)鎮(zhèn)門面:夸父死在了逐日的路上。
海子說,“擊鼓之后,我們把在黑暗中跳舞的心臟叫做月亮”,這月亮破碎在了鐵軌上。
只顧抬頭望月的斯特里克蘭,若非遇到自愿奉上六便士之人,早已是破爛閣樓里的一具腐尸。
理想是偉大的。
可以肆無忌憚地追隨理想的年華是幸福的。
但是,正如安泰的力量來自大地一樣,理想的存續(xù)也決乎于手中是否握有最后的六便士。理想是年輕人的專利,并不意味著成熟必將伴隨理想的喪失。成熟不過是既看清了月亮與六便士之間的關(guān)系,也愿意為自己的六便士負(fù)責(zé)而已。要抬頭望月,也要低頭看路,否則會得頸椎病的。
抬頭者燦爛,低頭者長久。人們常常喜歡把這二者對立起來,實(shí)則不然。畢竟世上還有富蘭克林和曾國藩們,既長久,又熱烈。至于夸父、海子和斯特里克蘭們,讓我敬佩,更多的是同情。
當(dāng)然,他們根本不需要這種廉價(jià)的同情。正如年輕的你,可以也應(yīng)該不負(fù)年華肆無忌憚地抬頭望月,而完全不必顧忌周圍人的目光一樣……
《月亮和六便士》讀后感7
這部書與其說是毛姆為紀(jì)念高更而作,不如說是毛姆對高更的思想和性格探索的結(jié)果。導(dǎo)讀中說,這部小說曾經(jīng)被詬病失實(shí),其主人公斯特里克蘭的性格與高更不符。要是這么認(rèn)識,我覺得就大大的誤讀了作者的立意,如果作者是為高更立傳,不如直接用高更的名字,為何還要以斯特里克蘭出鏡。
毛姆與高更在現(xiàn)實(shí)生活中恐怕是沒有交集的,但毛姆非常欣賞甚至迷戀高更的作品,當(dāng)他欣賞這些畫作時(shí)他深陷于高更的精神世界,并透過這些畫作所表達(dá)的精神訴求和高更的個(gè)人經(jīng)歷,他慢慢的解讀出他想象中的高更,也就是書中的斯特里克蘭。
一部好的作品是能讓欣賞者感受到創(chuàng)作者的精神世界的,無論是強(qiáng)烈無法抑制的熱情,還是冷靜客觀的解讀,都讓欣賞者忍不住想從精神上的共鳴進(jìn)一步去探索更深層次的人性。高更的作品讓毛姆看到了畫中的高更,同樣毛姆的作品也可以讓我們讀出書外的毛姆,這絕不是一部通俗小說可以做到的。
至于書評的四星,而不是五星,并不對作者的寫作技巧或理念不完全認(rèn)可,而是因?yàn)闀兄魅斯男愿袼茉觳粔蛲暾?。?dāng)然,這是因?yàn)樽髡弑緛砭褪菑漠嬜鹘庾x人物的原因造成的。
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