下面是范文網(wǎng)小編分享的優(yōu)秀攝影作品及點(diǎn)評(píng)2篇(攝影獲獎(jiǎng)作品點(diǎn)評(píng))，歡迎參閱。
優(yōu)秀攝影作品及點(diǎn)評(píng)1
如何欣賞、點(diǎn)評(píng)攝影作品如何欣賞攝影作品 學(xué)會(huì)欣賞攝影作品是攝影者的基本功之一，因?yàn)闀?huì)欣賞才能 從別人的作品中吸收營(yíng)養(yǎng)，學(xué)習(xí)到更多的東西。我以為，欣 賞攝影作品大概分為四種類(lèi)型： 第一種是較大眾化的 如普通民眾看掛歷那樣，只能說(shuō)出風(fēng)景漂亮，妹妹漂亮、顏 色鮮、照片清楚之類(lèi)的評(píng)價(jià)，其實(shí)只要掌握好天氣，只要你 到了風(fēng)景點(diǎn)，或者妹妹長(zhǎng)得漂亮一些，是較容易拍出好看照 片的。拍攝的人也容易產(chǎn)生成就感。難怪一些導(dǎo)師不主張初 學(xué)者多拍這樣的片子。
第二種是攝影愛(ài)好者 他們把更多的注意力放在照片的構(gòu)圖、影調(diào)、色彩、用 光的技巧上。一般說(shuō)來(lái)，他們拍出的照片已開(kāi)始向藝術(shù)攝影 方向發(fā)展，這些照片有些看頭了。
第三種是發(fā)燒友 他們對(duì)攝影的執(zhí)著追求，讓人敬佩。他們非常關(guān)注攝影 器材的選擇。如相機(jī)、鏡頭、膠卷、相紙、藥水等。因?yàn)樗?們已懂得，攝影作品的質(zhì)量與器材的選擇是密切相關(guān)的。但 是切不能唯“武器”論。
第四種是攝影藝術(shù)家 他們更注重?cái)z影作品構(gòu)思、思想內(nèi)涵，拍攝時(shí)機(jī)與人物 神態(tài)的把握，作品的視覺(jué)沖擊力，表現(xiàn)主題的手法技法、后 期制作等等。因此這些大師的作品總是很耐看，越看越有味 道了?！?一幅照片的好與差，可以從以下幾個(gè)方面來(lái)欣賞: 第一，構(gòu)圖要美，要新穎。一幅好的照片，首先吸引你 目光的一定是它的構(gòu)圖。好的構(gòu)圖不會(huì)沿襲別人的手法，應(yīng) 該是有個(gè)性的、獨(dú)特的。它所反映的主題應(yīng)該突出，不呆板。
第二，對(duì)于彩色照片，應(yīng)該色彩豐富、鮮艷、冷暖搭配 得當(dāng)；而黑白照片則應(yīng)該對(duì)比明顯、柔和。
第三，主題突出。每一幅照片都有它的主題和主體，不 是主體的部分都應(yīng)該虛掉或暗淡下去。背景要干凈，不能喧 賓奪主，避免包羅萬(wàn)象，什么都照下來(lái)，結(jié)果什么都沒(méi)突出。
第四， 要有時(shí)代感染力。
一幅好的照片出現(xiàn)在你的面前， 應(yīng)該使你感到非常震撼。它不僅反映的畫(huà)面有時(shí)代氣息，而 且很有獨(dú)特的個(gè)性。
第五，光源運(yùn)用恰當(dāng)。逆光、側(cè)光、順光、頂光、底光、 自然光、反射光等光源，如果運(yùn)用得當(dāng)，就能反映主體和整 個(gè)畫(huà)面的內(nèi)容。一般來(lái)講，一幅好照片，運(yùn)用逆光和側(cè)光的 比較多。除非是紀(jì)實(shí)性的新聞片或藝術(shù)照片，順光是很難出 好效果的。 第六，照片的層次要豐富、分明。前景、中景、遠(yuǎn)景都 要清晰明朗。
第七，關(guān)于廣告片，主題要突出，色彩要鮮明奪目?？?以運(yùn)用夸張、虛構(gòu)等手法加強(qiáng)號(hào)召力。簡(jiǎn)單明了、幽默、含 意豐富、大眾化、獨(dú)特、有個(gè)性，這些都是廣告片的要素。
第八，要處理好照片的特殊效果。如黑白效果、油畫(huà)效 果、水彩畫(huà)效果、版畫(huà)效果、雕塑效果、條紋效果、水紋效 果等等。這樣，照片就有了特殊的美術(shù)效果。
如何點(diǎn)評(píng)攝影作品 許多優(yōu)秀正直的照片評(píng)論員花費(fèi)大量的時(shí)間和努力試圖通 過(guò)分享自己曾經(jīng)有過(guò)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)幫助其他的攝影師。很多人文 采飛揚(yáng)能夠讓他們的評(píng)論非常的貼切流暢。可是實(shí)際上作評(píng) 論不一定非要有文學(xué)學(xué)位才能對(duì)提高別人的照片水平給與 幫助。關(guān)鍵是要誠(chéng)實(shí)的評(píng)價(jià)一幅作品。需要知道的是：當(dāng)你 評(píng)論一幅作品時(shí)，你是在花時(shí)間幫助另外一個(gè)攝影師。你的 意見(jiàn)不是廢話。你到這里來(lái)是指出該作品的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)的。
一幅完美的作品屬于鳳毛麟角。但這并不意味著不存在優(yōu)秀 的作品。
完美遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越優(yōu)秀。
完美意味著不論你再怎樣努力， 都不能讓這幅作品更好了。
看到一幅作品的第一眼時(shí)，注意體會(huì)一下你的注意力落 到畫(huà)面的那個(gè)角落。這需要一些訓(xùn)練。非常值得訓(xùn)練訓(xùn)練。
同時(shí)問(wèn)自己幾個(gè)問(wèn)題： 1．吸引我的第一注意力的，是不是照片的主體？ 2．吸引我眼神的是什么？ 3．我的眼睛下一步要看什么？為什么？ 4．主體聚焦和曝光正確嗎？如果不是，有沒(méi)有理由要虛焦， 在這幅照片里這樣做是否有必要？ 5．背景聚焦清楚嗎？曝光正確嗎？如果沒(méi)有，對(duì)這幅作品 時(shí)有利還是不利？ 6．主體和背景的顏色看上去自然嗎？如果不自然，對(duì)照片 有利還是不利？ 7．照片看上去很平還是有些（景）深度？真實(shí)嗎？不真實(shí) 的話，對(duì)照片有利還是不利？ 8．主體在照片中的位置是不是特別吸引人，或者這樣構(gòu)圖 分散了你的注意力？總的來(lái)說(shuō)，這樣構(gòu)圖對(duì)照片有什么樣的 影響？ 9．圖片所要表達(dá)的或是要沖擊的表現(xiàn)出來(lái)了嗎？ 10．照片剪裁的寬些或者緊些有沒(méi)有幫助？拍攝角度不同會(huì) 不會(huì)有幫助？ 11．你的評(píng)論能否給原作者一些特別的反饋，幫助他提高作 品質(zhì)量？ 重要的是要注意評(píng)論的策略，不要冒犯作者。原因非常 簡(jiǎn)單：你是在對(duì)別人的時(shí)間，花費(fèi)的精力和努力以及所要表 達(dá)的內(nèi)容作評(píng)論。 因此，作評(píng)論的法則是：不要貶低別人抬高自己，更不要因 為發(fā)泄自己的情緒而淡化了你的意見(jiàn)和建議。你的意見(jiàn)和建 議同樣是你自己的時(shí)間，精力和努力達(dá)成的。與攝影師所付 出那部分沒(méi)有差別。如果攝影師是到這里來(lái)學(xué)習(xí)提高的，他 不會(huì)把你的意見(jiàn)和建議當(dāng)作是對(duì)他個(gè)人的攻擊，相反，他們 會(huì)把你的意見(jiàn)和建議當(dāng)作是經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)，是用來(lái)提高自己新 作水平的經(jīng)驗(yàn)。
好照片的共同特點(diǎn)有下列幾點(diǎn)：主題明確 照片的主題一定要明確，能從背景跳脫出來(lái)。
濃度范圍大 要在照片上有很大的濃度范圍。
線條有秩序 畫(huà)面上的線條不能太過(guò)零亂，最好是有方向性，或輻射狀的 排列。值得注意這里的秩序的是視覺(jué)上秩序而非概念上的秩 序。畫(huà)面上要能表現(xiàn)出豐富層次的變化。
造形重復(fù) 造形的重復(fù) ，能使照片富有節(jié)奏感。
有立體感 能在照片上表現(xiàn)出立體感。拍出質(zhì)感要將物體的特殊質(zhì)感表 現(xiàn)出來(lái)。 有想像空間 物體的局部能給觀者更多的想像空間。
圖與地的比例適當(dāng) 圖與地的比例必須適當(dāng)才不至于顯的空洞或過(guò)于擁擠。
有光影感 能捕捉光影的變化。反差不能太弱 反差太弱，整個(gè)畫(huà)面的 力量就顯的不夠。
優(yōu)秀攝影作品及點(diǎn)評(píng)2
攝影作品賞析與點(diǎn)評(píng)【篇一：攝影作品賞析與點(diǎn)評(píng)】如何欣賞攝影作品 學(xué)會(huì)欣賞攝影作品是攝影者的基本功之一，因?yàn)闀?huì)欣賞才能從別人 的作品中吸收營(yíng)養(yǎng)，學(xué)習(xí)到更多的東西。我以為，欣賞攝影作品大 概分為四種類(lèi)型： 第一種是較大眾化的如普通民眾看掛歷那樣，只 能說(shuō)出風(fēng)景漂亮，妹妹漂亮、顏色鮮、照片清楚之類(lèi)的評(píng)價(jià)，其實(shí) 只要掌握好天氣，只要你到了風(fēng)景點(diǎn)，或者妹妹長(zhǎng)得漂亮一些，是 較容易拍出好看照片的。拍攝的人也容易產(chǎn)生成就感。難怪一些導(dǎo) 師不主張初學(xué)者多拍這樣的片子。
第二種是攝影愛(ài)好者 他們把更多的注意力放在照片的構(gòu)圖、影調(diào)、色彩、用光的技巧上。
一般說(shuō)來(lái)，他們拍出的照片已開(kāi)始向藝術(shù)攝影方向發(fā)展，這些照片 有些看頭了。
第三種是發(fā)燒友 他們對(duì)攝影的執(zhí)著追求，讓人敬佩。他們非常關(guān)注攝影器材的選擇。
如相機(jī)、鏡頭、膠卷、相紙、藥水等。因?yàn)樗麄円讯?，攝影作品 的質(zhì)量與器材的選擇是密切相關(guān)的。但是切不能唯 武器 論。
第四種是攝影藝術(shù)家 他們更注重?cái)z影作品構(gòu)思、思想內(nèi)涵，拍攝時(shí)機(jī)與人物神態(tài)的把握， 作品的視覺(jué)沖擊力，表現(xiàn)主題的手法技法、后期制作等等。因此這 些大師的作品總是很耐看，越看越有味道了。
◆ 一幅照片的好與差，可以從以下幾個(gè)方面來(lái)欣賞: 第一，構(gòu)圖要美，要新穎。一幅好的照片，首先吸引你目光的一定 是它的構(gòu)圖。好的構(gòu)圖不會(huì)沿襲別人的手法，應(yīng)該是有個(gè)性的、獨(dú) 特的。它所反映的主題應(yīng)該突出，不呆板。
第二，對(duì)于彩色照片，應(yīng)該色彩豐富、鮮艷、冷暖搭配得當(dāng)；而黑 白照片則應(yīng)該對(duì)比明顯、柔和。
第三，主題突出。每一幅照片都有它的主題和主體，不是主體的部 分都應(yīng)該虛掉或暗淡下去。背景要干凈，不能喧賓奪主，避免包羅 萬(wàn)象，什么都照下來(lái)，結(jié)果什么都沒(méi)突出。
第四，要有時(shí)代感染力。一幅好的照片出現(xiàn)在你的面前，應(yīng)該使你 感到非常震撼。它不僅反映的畫(huà)面有時(shí)代氣息，而且很有獨(dú)特的個(gè) 性。 第五，光源運(yùn)用恰當(dāng)。逆光、側(cè)光、順光、頂光、底光、自然光、 反射光等光源，如果運(yùn)用得當(dāng)，就能反映主體和整個(gè)畫(huà)面的內(nèi)容。
一般來(lái)講，一幅好照片，運(yùn)用逆光和側(cè)光的比較多。除非是紀(jì)實(shí)性 的新聞片或藝術(shù)照片，順光是很難出好效果的。
第六，照片的層次要豐富、分明。前景、中景、遠(yuǎn)景都要清晰明朗。
第七，關(guān)于廣告片，主題要突出，色彩要鮮明奪目?？梢赃\(yùn)用夸張、 虛構(gòu)等手法加強(qiáng)號(hào)召力。簡(jiǎn)單明了、幽默、含意豐富、大眾化、獨(dú) 特、有個(gè)性，這些都是廣告片的要素。
第八，要處理好照片的特殊效果。如黑白效果、油畫(huà)效果、水彩畫(huà) 效果、版畫(huà)效果、雕塑效果、條紋效果、水紋效果等等。這樣，照 片就有了特殊的美術(shù)效果. 如何點(diǎn)評(píng)攝影作品 許多優(yōu)秀正直的照片評(píng)論員花費(fèi)大量的時(shí)間和努力試圖通過(guò)分享自 己曾經(jīng)有過(guò)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)幫助其他的攝影師。很多人文采飛揚(yáng)能夠讓他 們的評(píng)論非常的貼切流暢。可是實(shí)際上作評(píng)論不一定非要有文學(xué)學(xué) 位才能對(duì)提高別人的照片水平給與幫助。關(guān)鍵是要誠(chéng)實(shí)的評(píng)價(jià)一幅 作品。需要知道的是：當(dāng)你評(píng)論一幅作品時(shí)，你是在花時(shí)間幫助另 外一個(gè)攝影師。你的意見(jiàn)不是廢話。你到這里來(lái)是指出該作品的優(yōu) 點(diǎn)和缺點(diǎn)的。一幅完美的作品屬于鳳毛麟角。但這并不意味著不存 在優(yōu)秀的作品。完美遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越優(yōu)秀。完美意味著不論你再怎樣努力， 都不能讓這幅作品更好了。
看到一幅作品的第一眼時(shí)，注意體會(huì)一下你的注意力落到畫(huà)面的那 個(gè)角落。這需要一些訓(xùn)練。非常值得訓(xùn)練訓(xùn)練。同時(shí)問(wèn)自己幾個(gè)問(wèn) 題： 1．吸引我的第一注意力的，是不是照片的主體？ 2．吸引我眼神的是什么？ 3．我的眼睛下一步要看什么？為什么？ 4．主體聚焦和曝光正確嗎？如果不是，有沒(méi)有理由要虛焦，在這幅 照片里這樣做是否有必要？ 5．背景聚焦清楚嗎？曝光正確嗎？如果沒(méi)有，對(duì)這幅作品時(shí)有利還 是不利？ 6．主體和背景的顏色看上去自然嗎？如果不自然，對(duì)照片有利還是 不利？ 7．照片看上去很平還是有些（景）深度？真實(shí)嗎？不真實(shí)的話，對(duì) 照片有利還是不利？ 8．主體在照片中的位置是不是特別吸引人，或者這樣構(gòu)圖分散了你 的注意力？總的來(lái)說(shuō)，這樣構(gòu)圖對(duì)照片有什么樣的影響？ 9．圖片所要表達(dá)的或是要沖擊的表現(xiàn)出來(lái)了嗎？ 11．你的評(píng)論能否給原作者一些特別的反饋，幫助他提高作品質(zhì)量？ 重要的是要注意評(píng)論的策略，不要冒犯作者。原因非常簡(jiǎn)單：你是 在對(duì)別人的時(shí)間，花費(fèi)的精力和努力以及所要表達(dá)的內(nèi)容作評(píng)論。
因此，作評(píng)論的法則是：不要貶低別人抬高自己，更不要因?yàn)榘l(fā)泄 自己的情緒而淡化了你的意見(jiàn)和建議。你的意見(jiàn)和建議同樣是你自 己的時(shí)間，精力和努力達(dá)成的。與攝影師所付出那部分沒(méi)有差別。
如果攝影師是到這里來(lái)學(xué)習(xí)提高的，他不會(huì)把你的意見(jiàn)和建議當(dāng)作 是對(duì)他個(gè)人的攻擊，相反，他們會(huì)把你的意見(jiàn)和建議當(dāng)作是經(jīng)驗(yàn)的 學(xué)習(xí)，是用來(lái)提高自己新作水平的經(jīng)驗(yàn)。
好照片的共同特點(diǎn)有下列幾點(diǎn)： 主題明確 照片的主題一定要明確，能從背景跳脫出來(lái)。
濃度范圍大 要在照片上有很大的濃度范圍。
線條有秩序 畫(huà)面上的線條不能太過(guò)零亂，最好是有方向性，或輻射狀的排列。
值得注意這里的秩序的是視覺(jué)上秩序而非概念上的秩序。畫(huà)面上要 能表現(xiàn)出豐富層次的變化。
造形重復(fù) 造形的重復(fù) ，能使照片富有節(jié)奏感。
有立體感 能在照片上表現(xiàn)出立體感。拍出質(zhì)感要將物體的特殊質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。
有想像空間 物體的局部能給觀者更多的想像空間。
圖與地的比例適當(dāng) 圖與地的比例必須適當(dāng)才不至于顯的空洞或過(guò)于擁擠。
有光影感 能捕捉光影的變化。反差不能太弱 反差太弱，整個(gè)畫(huà)面的力量就顯 的不夠。
關(guān)于攝影作品如何欣賞鑒賞是否美的觀點(diǎn) 攝影雖然只有短短的 100 多年的時(shí)間，但是對(duì)于美的事物與作品大 家還是有共同的追求，只是如何確定一張相片的美與不美還是應(yīng)該 有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的。
很多人都說(shuō)藝術(shù)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)去衡量，不能像工程構(gòu)件那樣用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn) 的尺度去衡量，但是也不是無(wú)章可循的。
在攝影美學(xué)研究的對(duì)象應(yīng)該包含下面三個(gè)方面： 1、從攝影家和攝影作品的欣賞者角度來(lái)進(jìn)行探討，說(shuō)明攝影美的最 根本本質(zhì)，以及攝影第一審美主體（專(zhuān)門(mén)從事攝影審美創(chuàng)造的攝影 藝術(shù)人士）的審美意識(shí)、審美心里素質(zhì)和審美標(biāo)準(zhǔn) 2、探討第一審美客體（可供攝影創(chuàng)作的具有審美特征的一切自然原 型或社會(huì)生活原型以及那些以視覺(jué)形式存在的藝術(shù)形式，病與攝影 家這個(gè)審美主體構(gòu)成審美關(guān)系的審美因素的總和）、第二審美客體 （以攝影作品方式存在的審美對(duì)象），說(shuō)明攝影藝術(shù)的美的本質(zhì)， 以及攝影藝術(shù)美的各種存在形式和攝影藝術(shù)美的范疇 3、從攝影藝術(shù)美的創(chuàng)造方面，研究攝影物化的表現(xiàn)形式，說(shuō)明攝影 藝術(shù)的各類(lèi)題材，以及攝影藝術(shù)創(chuàng)造的各種流派的活動(dòng)規(guī)律。
美的存在（自然美和社會(huì)美）、美的感受（攝影家和欣賞著）、沒(méi) 的創(chuàng)造（攝影藝術(shù)美），就是攝影美學(xué)所要研究的范圍 中國(guó)東晉畫(huà)家顧愷之就當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)提出了 以形寫(xiě)神 的主張，要 形 、 神 并重，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人物精神面貌時(shí)眼睛的處理最為重要。
唐代詩(shī)人畫(huà)家王維也曾提出 凡畫(huà)山水，意在筆先 的美學(xué)觀點(diǎn)，在 進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，要先立意，要在心中先形成意象，然后才能一氣呵成 唐代另外一位詩(shī)人、詩(shī)論家司空?qǐng)D以詩(shī)歌為例，提出藝術(shù)作品要有 意境， 意境 學(xué)說(shuō)是我國(guó)美學(xué)中獨(dú)有的審美范疇 。
宋代科學(xué)家、政治家沈括在《夢(mèng)溪筆談》中提出精辟的 樂(lè)有志，聲 有容，其所以感人者深，不獨(dú)出于器而已 ，音樂(lè)之所以能夠感動(dòng)聽(tīng) 眾，不是因?yàn)闃?lè)器這些物件所至，而是因?yàn)橐魳?lè)家所表達(dá)的審美情 感，打動(dòng)了人們的心靈。由此我們可以認(rèn)為，攝影藝術(shù)也不應(yīng)以器 材的改進(jìn)兒成為唯一的追求，當(dāng)以攝影家能表達(dá)自己的審美情感去 打動(dòng)觀眾才行。他還在《夢(mèng)溪筆談》中提出 風(fēng)?；íq落，鳥(niǎo)鳴山更 幽 ，以辯證的動(dòng)靜關(guān)系，描繪兩種不同的美的形態(tài)，我們?cè)跀z影中 不是也正式在動(dòng)與靜的互換中感動(dòng)著欣賞者嗎？ 宋代文豪蘇東坡也曾說(shuō)過(guò) 君子可以寓意于物，而不可以留意于物 的美學(xué)觀點(diǎn)，意思是說(shuō)在審美時(shí)，人與物或人與作品不發(fā)生占有性 的關(guān)系，保持一種 凈化 的心理狀態(tài)，一旦審美結(jié)束，人與物或人與 作品的關(guān)系立即終止。那種 留意于物 以達(dá)到占有為審美的衡量標(biāo)準(zhǔn) 的意識(shí)，則不是審美應(yīng)有的態(tài)度。
由上可以看出，美學(xué)雖然沒(méi)有固定的尺度，但是從古至今對(duì)美的追 求還是人類(lèi)所共有的，而且形成了一套相對(duì)完整的對(duì)美的訴求與欣 賞美的途徑。這些也是我們現(xiàn)在人在欣賞美的作品時(shí)所應(yīng)具備的基 本條件與基礎(chǔ)，如果我們摒棄這些，那我們又會(huì)以什么標(biāo)準(zhǔn)去欣賞 美呢？ 攝影藝術(shù)的美是攝影家在攝影藝術(shù)實(shí)踐中將現(xiàn)實(shí)事物的自然性和社 會(huì)性統(tǒng)一起來(lái)，并以人們可以感受得到的最佳方式展示出來(lái)的特征， 攝影家的創(chuàng)作實(shí)踐已經(jīng)熔入了攝影家的多種審美心理、審美感情、 審美認(rèn)識(shí)、審美想象和審美理想等心靈化的過(guò)程，并且用可視形象 的方式，入線條、形狀、色彩、光影、時(shí)間、空間等事物的外在形 象和內(nèi)在形象展示人與自然的關(guān)系，人與人的關(guān)系，人類(lèi)自己的命 運(yùn)等人類(lèi)生存的時(shí)空，并以可視的方式訴諸人類(lèi)的感覺(jué)器官。
攝影藝術(shù)美的存在方式： 1、攝影藝術(shù)美是一種攝影語(yǔ)言的美。
攝影作品是攝影藝術(shù)美存在的方式和載體，就攝影作品而言，內(nèi)容 和形式是構(gòu)成作品的兩個(gè)主要元素。攝影藝術(shù)的語(yǔ)言是由攝影的器 材以及被拍攝物體的形、線、光、色等造型元素和攝影家對(duì)攝影語(yǔ) 言所特有的掌握、組織能力綜合而形成的。各種再現(xiàn)于攝影作品中 的美的信息，就是美的攝影藝術(shù)語(yǔ)言。
2、攝影藝術(shù)美最終是以物化的形態(tài)顯現(xiàn)在審美主體面前。攝影是減 法，要達(dá)到的目的是 照一個(gè)很美的人或物 而不是 很美的照一個(gè)人或 物。
在我們的攝影作品中可以直接表現(xiàn) 美 的事物，來(lái)達(dá)到欣賞美的境 界與享受，也可以通過(guò)表現(xiàn) 丑 的瞬間，來(lái)喚起人們對(duì)美好事物的追 求與向往，摒棄那些丑陋的形態(tài)或者事物，是從反面來(lái)隱喻美，是 另外一種形式的表現(xiàn)美。
攝影作品直接來(lái)源于生活，但是不等同于現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)印，而是加 入攝影人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感悟與審美觀點(diǎn)，是經(jīng)過(guò)攝影人釀造后的神 沒(méi)結(jié)果。這種審美思考，通過(guò)攝影人的取景、構(gòu)圖、用光、色彩的 選擇，、瞬間的選擇等藝術(shù)處理將其審美態(tài)度凝固在攝影畫(huà)面中。
因此攝影的創(chuàng)作過(guò)程，就是攝影人審美實(shí)踐和心路歷程的過(guò)程，是 攝影人審美趣味高低的標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)過(guò)程是收他自己審美心理的驅(qū)動(dòng) 的。因此我們可以通過(guò)作品來(lái)看一個(gè)攝影人的個(gè)人修養(yǎng)與情趣的高 低。對(duì)于那些給人帶來(lái)壓抑而不是美的享受或美的喚醒的攝影人來(lái) 說(shuō)，只能證明這個(gè)攝影人自身的卑劣。
我們可以從以下角度和方面來(lái)欣賞攝影作品的美： 攝影美存在的形式可以從內(nèi)容（包含題材、主題）和形式（形線美、 影調(diào)美、色彩美、對(duì)稱(chēng)、均衡、整齊一律）來(lái)體現(xiàn)，而攝影美的內(nèi) 容存在的形式又分為反映自然美的景觀美和反映社會(huì)生活的藝術(shù)形 象美兩方面來(lái)體現(xiàn)。
攝影題材不同于攝影素材，攝影素材可以是零散的，不典型的，是 帶有不確定性的。而題材是在素材提供的那些分散的不集中的現(xiàn)象 中提煉出來(lái)的有審美價(jià)值的成分。題材雖然來(lái)源于現(xiàn)實(shí)存在，但不 等同于現(xiàn)實(shí)存在，是攝影人有目的、有意識(shí)的選擇、提煉、加工、 予以表現(xiàn)的，是具有美的本質(zhì)的生活材料。題材無(wú)所謂美與不美 。
攝影主題表達(dá)的是攝影人的審美情感、審美標(biāo)準(zhǔn)、審美態(tài)度、審美 追求和審美評(píng)價(jià)的。是攝影人從長(zhǎng)期積累的審美經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生，由自 然美的原型和社會(huì)美的原型暗示給他的一種新的審美判斷的結(jié)果。
攝影審美的內(nèi)容的形式： 1、反映自然美的景觀美（包括對(duì)自然景觀美的反映：對(duì)完全天然的 沒(méi)有經(jīng)過(guò)人工雕鑿痕跡的自然界中的壯觀、奇觀和幽美的反映；對(duì) 人文景觀美的反映：對(duì)自然美經(jīng)過(guò)人工藝術(shù)加工后表現(xiàn)出人類(lèi)文明 程度的景觀的反映）。
2、反映社會(huì)生活的藝術(shù)形象美（包括：攝影藝術(shù)形象的心靈美：藝 術(shù)形象只要體現(xiàn)了人的心靈美，就會(huì)具有審美價(jià)值；攝影藝術(shù)形象 的行為美：攝影藝術(shù)必須是借助原型原貌，再現(xiàn)出一個(gè)銘刻著攝影 人審美個(gè)性印記的新形象，攝影人的審美行為實(shí)際上是靠 借影還魂 ， 直接把自己的審美愿望反映在攝影作品中，創(chuàng)作出新的作品；攝影 藝術(shù)形象的倫理道德美：這是美的內(nèi)容中相當(dāng)重要的條件之一，不 論攝影人持著什么心態(tài)去審美，只要審美態(tài)度與社會(huì)發(fā)展規(guī)律相違 背，其作品的內(nèi)容也不會(huì)是美的。攝影作品的藝術(shù)形象只有在反映 了符合社會(huì)發(fā)展規(guī)律的倫理道德時(shí)，才會(huì)是美的內(nèi)容） 攝影作品中形式美的表現(xiàn)途徑： 1、形線美：客觀存在的，依靠作者去發(fā)現(xiàn)、提煉、重新組合，獲得 對(duì)大自然形體的再現(xiàn)，成為作品視覺(jué)要素之一，與觀者的心理相呼 應(yīng)引出觀者的審美特征。
2、影調(diào)美:通過(guò)視覺(jué)刺激情緒的重要因素之一，進(jìn)而結(jié)合具體的畫(huà)面 形象，直接影響審美主體的審美情感。 3、色彩美：色彩的審美表達(dá)十分明顯，能向人們傳達(dá)出一定的感情 意味，傳達(dá)著那些能牽動(dòng)人們情感的各種信息?？梢栽偃藗兊囊曈X(jué) 中、感情中、意味中產(chǎn)生不同的審美效果。不同色彩在表達(dá)具體攝 影作品時(shí)，人們會(huì)自覺(jué)地結(jié)合作品內(nèi)容產(chǎn)生興奮與沉靜、冷與暖、 開(kāi)放與收縮、活潑與憂(yōu)郁、華麗與樸素等意味。人們?cè)趯徝罆r(shí)，會(huì) 將攝影作品色彩與畫(huà)面中具體藝術(shù)形態(tài)相結(jié)合，自覺(jué)地賦予各種色 彩不同的含義。
4、對(duì)稱(chēng)：畫(huà)面中布局合理、相互協(xié)調(diào)適應(yīng) 5、均衡：攝影中的 一斤棉花和一斤鐵 原理（一斤棉花和一斤鐵的 重量一樣，但是體積就差別很大，在攝影作品布局中，如果一邊是 如同一斤棉花一樣大體量的景物，另外一面就要有相當(dāng)于一斤鐵的 景物相呼應(yīng)，才能做到畫(huà)面的均衡） 6、整齊一律：同類(lèi)圖形相同的排列或者不同圖形錯(cuò)落排列，均要保 證畫(huà)面整體性的完整統(tǒng)一，不能破壞畫(huà)面的均衡。攝影畫(huà)面中形象 大小，比例適中，滿(mǎn)足視覺(jué)悅目的需求，保持形象之間的協(xié)調(diào)，于 變化中求單純，于變化中求愉悅，于秀美中求和緩。
綜上所述，攝影作品首先要從內(nèi)容上追求主題立意的美，在表現(xiàn)手 法上通過(guò)上述六條刻畫(huà)拍攝者心目中的審美情節(jié)，才能拍出真正大 美的相片。
許多優(yōu)秀正直的照片評(píng)論員花費(fèi)大量的時(shí)間和努力試圖通過(guò)分享自 己曾經(jīng)有過(guò)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)幫助其他的攝影師。很多人文采飛揚(yáng)能夠讓他 們的評(píng)論非常的貼切流暢?？墒菍?shí)際上作評(píng)論不一定非要有文學(xué)學(xué) 位才能對(duì)提高別人的照片水平給與幫助。關(guān)鍵是要誠(chéng)實(shí)的評(píng)價(jià)一幅 作品。需要知道的是：當(dāng)你評(píng)論一幅作品時(shí)，你是在花時(shí)間幫助另 外一個(gè)攝影師。你的意見(jiàn)不是廢話。你到這里來(lái)是指出該作品的優(yōu) 點(diǎn)和缺點(diǎn)的。一幅完美的作品屬于鳳毛麟角。但這并不意味著不存 在優(yōu)秀的作品。完美遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越優(yōu)秀。完美意味著不論你再怎樣努力， 都不能讓這幅作品更好了。
看到一幅作品的第一眼時(shí)，注意體會(huì)一下你的注意力落到畫(huà)面的那 個(gè)角落。這需要一些訓(xùn)練。非常值得訓(xùn)練訓(xùn)練。同時(shí)問(wèn)自己幾個(gè)問(wèn) 題： 1．吸引我的第一注意力的，是不是照片的主體？ 2．吸引我眼神的是什么？ 3．我的眼睛下一步要看什么？為什么？ 4．主體聚焦和曝光正確嗎？如果不是，有沒(méi)有理由要虛焦，在這幅 照片里這樣做是否有必要？ 5．背景聚焦清楚嗎？曝光正確嗎？如果沒(méi)有，對(duì)這幅作品時(shí)有利還 是不利？ 6．主體和背景的顏色看上去自然嗎？如果不自然，對(duì)照片有利還是 不利？ 7．照片看上去很平還是有些（景）深度？真實(shí)嗎？不真實(shí)的話，對(duì) 照片有利還是不利？ 8．主體在照片中的位置是不是特別吸引人，或者這樣構(gòu)圖分散了你 的注意力？總的來(lái)說(shuō)，這樣構(gòu)圖對(duì)照片有什么樣的影響？ 9．圖片所要表達(dá)的或是要沖擊的表現(xiàn)出來(lái)了嗎？ 10．照片剪裁的寬些或者緊些有沒(méi)有幫助？拍攝角度不同會(huì)不會(huì)有 幫助？ 11．你的評(píng)論能否給原作者一些特別的反饋，幫助他提高作品質(zhì)量？ 重要的是要注意評(píng)論的策略，不要冒犯作者。原因非常簡(jiǎn)單：你是 在對(duì)別人的時(shí)間，花費(fèi)的精力和努力以及所要表達(dá)的內(nèi)容作評(píng)論。
因此，作評(píng)論的法則是：不要因?yàn)榘l(fā)泄自己的情緒而淡化了你的意 見(jiàn)和建議。你的意見(jiàn)和建議同樣是你自己的時(shí)間，精力和努力達(dá)成 的。與攝影師所付出那部分沒(méi)有差別。如果攝影師是到這里來(lái)學(xué)習(xí) 提高的，他不會(huì)把你的意見(jiàn)和建議當(dāng)作是對(duì)他個(gè)人的攻擊，相反， 他們會(huì)把你的意見(jiàn)和建議當(dāng)作是經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)，是用來(lái)提高自己新作 水平的經(jīng)驗(yàn)。
許多攝影愛(ài)好者在剛剛踏上攝影之路時(shí)，面對(duì)眾多優(yōu)秀的攝影作品 時(shí)，不是很清楚如何欣賞它，往往會(huì)忽略了作品中隱含的其他內(nèi)容， 學(xué)會(huì)欣賞是一個(gè)攝影者必修的基本功之一，只有學(xué)會(huì)欣賞才能從別 人的作品中學(xué)習(xí)到更多的東西。今天在這里我和大家分享一下這方 面的經(jīng)驗(yàn)、看法，不足之處請(qǐng)大家多多指教。
攝影是一個(gè)還原現(xiàn)實(shí)事物、景像的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中除了講究攝 影器材、技法外，更要求攝影者瞬間的感覺(jué)。當(dāng)我們面對(duì)不同種類(lèi) 的攝影作品時(shí)，該用什么樣的眼光去看待、評(píng)價(jià)？對(duì)于現(xiàn)在絕大多 數(shù)作品都從不同的角度去表現(xiàn)自然、社會(huì)、藝術(shù)的美，這樣的作品 不僅能給我們帶來(lái)視覺(jué)和精神上的享受，更能帶給我們對(duì)于生活的 激情。當(dāng)然也有一部分如抓拍、紀(jì)實(shí)類(lèi)的作品對(duì)于構(gòu)圖、光線、角 度不做苛刻的要求。面對(duì)不同題材、風(fēng)格的的攝影作品時(shí)，我們應(yīng) 該以怎樣的一種心態(tài)去欣賞它？ 由于攝影藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)有它獨(dú)自的藝術(shù)特征，從而決定了它 自身的藝術(shù)規(guī)律，攝影藝術(shù)欣賞的要素為：基本造型因素、技術(shù)技 巧、藝術(shù)表現(xiàn)手法、主題思想四個(gè)方面。
首先，攝影藝術(shù)是通過(guò)色彩、影調(diào)等來(lái)塑造形象。因此，欣賞攝影 藝術(shù)首先要從構(gòu)圖、用光、影調(diào)等能被欣賞者直接感觀的基礎(chǔ)要素 入手，這些要素不光是構(gòu)成一幅作品的基礎(chǔ)，也是欣賞者感受和認(rèn) 知攝影作品的藝術(shù)前提。
其次，攝影藝術(shù)也是技術(shù)與技巧的完美結(jié)合，一幅優(yōu)秀作品離不開(kāi) 技術(shù)與技巧的應(yīng)用。北京奧運(yùn)會(huì)游泳比賽中的攝影作品所采用的拍 攝技巧，使畫(huà)面主體突出、背景虛化，讓整個(gè)畫(huà)面更具動(dòng)感效果， 使人身臨其境。如果你具有一定的攝影知識(shí)，一看便知照片拍攝時(shí) 所運(yùn)用的拍攝方法，并進(jìn)行評(píng)價(jià)和推敲，從更深層次去感受和認(rèn)識(shí)。
反之，如果你對(duì)于相關(guān)攝影知識(shí)的了解不夠深入，看到照片時(shí)，只 會(huì)感之照片虛實(shí)之間的動(dòng)感效果而忽略了作品中精彩瞬間、人物神 態(tài)的等內(nèi)容，而錯(cuò)過(guò)了一次學(xué)習(xí)的寶貴機(jī)會(huì)。
第三，藝術(shù)的表現(xiàn)方法也是欣賞照片的一個(gè)重要因素，它是攝影家 在藝術(shù)觀、主題的指導(dǎo)下，根據(jù)主題創(chuàng)作的需要所運(yùn)用的不同表現(xiàn) 手法。在當(dāng)今很多商業(yè)攝影作品和藝術(shù)類(lèi)攝影作品中，我們可以看 到許多不同藝術(shù)的表現(xiàn)方法，對(duì)于欣賞這一類(lèi)作品，與我們所接受 的教育及個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)有著比較緊密的聯(lián)系，我們可以通過(guò)不斷 的學(xué)習(xí)來(lái)提高個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)，從而從作品中學(xué)習(xí)到更多的知識(shí)。
第四，主題思想是攝影作品內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它是貫穿從構(gòu)思到完 成作品的全過(guò)程，更是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。
一般新聞?lì)愵}材的主題思想比較明顯，風(fēng)光類(lèi)的作品有時(shí)候主題不 是很突出，但在藝術(shù)表現(xiàn)手法上有著明顯的區(qū)別。
其實(shí)，無(wú)論攝影藝術(shù)還是攝影作品欣賞都是一個(gè)需要長(zhǎng)時(shí)間積累、 學(xué)習(xí)和總結(jié)的過(guò)程，只有通過(guò)不斷的實(shí)踐，才能提高我們的欣賞水 平、形成自己獨(dú)立的創(chuàng)作風(fēng)格。在我們所看到的眾多攝影作品中， 我們不必苛求每一張攝影作品都是具有美感的，只要我們用自己的 感情去欣賞，相信每一張攝影作品總會(huì)給我們帶來(lái)獨(dú)特的美麗和感 動(dòng)！【篇二：攝影作品賞析與點(diǎn)評(píng)】點(diǎn)評(píng)嘉賓： 子健 poco 空間： 2010 年度 poco 網(wǎng)站廈門(mén)地區(qū)優(yōu)秀攝影師 廈門(mén)市攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，福建省藝術(shù)攝影家協(xié)會(huì)理事，喜愛(ài)拍攝旅 游風(fēng)光片，作品曾被《廈門(mén)航空》、《海峽旅游》、《旅游縱覽》、 《錦繡國(guó)家商業(yè)地理文化讀本》、《美麗的海上花園—廈門(mén)》等國(guó) 內(nèi)多家雜志和攝影書(shū)籍刊登，拍攝的“金光灑鼓浪灣”被廈門(mén)市攝影 30 周年專(zhuān)輯書(shū)刊收藏！【篇三：攝影作品賞析與點(diǎn)評(píng)】攝影圖片 1 作者： blackstation 賞析：來(lái)看一張框式構(gòu)圖與對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖相結(jié)合的作品，此圖沒(méi)什么 過(guò)多的講解，用拱門(mén)做的天然框，對(duì)稱(chēng)式的建筑，地面向遠(yuǎn)端的延 伸線引導(dǎo)視覺(jué)中心，中心點(diǎn)在畫(huà)面中央，夜晚暖黃色的燈光打破了 沉悶的暗部區(qū)域，讓整個(gè)畫(huà)面更加透氣，你可以想象一下，如果沒(méi) 有這些燈光，路面上一片黑暗的感覺(jué)會(huì)是什么樣的。
攝影圖片 2 作者：阿四 a55 / minolta 50mm f1.7 silver efex, 溫哥華 columbia 天車(chē)站。
攝影圖片賞析：看到車(chē)站兩端的這對(duì)男女的角度，我立刻掏出相機(jī) 咔嚓了幾下，眼瞅著地鐵快進(jìn)站了，調(diào)慢快門(mén)到 1/13 秒，連按幾下 找到這個(gè)奇妙的時(shí)刻。這張照片讓更多的人認(rèn)識(shí)了我，非常幸運(yùn)。
以上是作者的自述，這是一張掃街的片子，從作者的自述中我們可 以看到什么?優(yōu)秀作品是要有運(yùn)氣成份的，如果幾次快門(mén)都沒(méi)有按到 這樣一個(gè)正好能有個(gè)車(chē)窗能透出那名女子身影的瞬間，那就只是一 張普通的人人都能在地鐵進(jìn)來(lái)時(shí)拍到的片子了。但是攝影也絕不是 只靠運(yùn)氣的創(chuàng)作，技術(shù)和創(chuàng)意思維也是必不可少的，比如這張的作 者，在看到現(xiàn)場(chǎng)情況后，首先做的是把快門(mén)調(diào)慢，為什么?他的思維 告訴他，要的就是這種動(dòng)與靜的對(duì)比。還是傳統(tǒng)的三分構(gòu)圖，當(dāng)然 在其中的一部分加入了框式構(gòu)圖的元素，這個(gè)是作者一瞬間的攝影 之眼起了作用，整個(gè)畫(huà)面的動(dòng)靜結(jié)合，大小對(duì)比，明度對(duì)比，兩個(gè) 人之間的某種呼應(yīng)，完成了這樣一張優(yōu)秀作品。攝影難么?不難，只 是需要用你的技術(shù)實(shí)現(xiàn)你的創(chuàng)意思維，再期待一個(gè)小小的機(jī)遇。攝 影簡(jiǎn)單么?絕不簡(jiǎn)單，毫無(wú)意義的隨手一拍，沒(méi)有腦子里系統(tǒng)的創(chuàng)意 過(guò)程，你是拍不出優(yōu)秀照片的。
攝影圖片 3 作者：新海誠(chéng) 賞析：此圖取自《秒速 5 厘米》。想跟大家交代一點(diǎn)，很多參考圖 取自于電影或取自于動(dòng)畫(huà)，這是一張我在以前其他攝影論壇上看到 的一張參考圖，本身是日本家新海誠(chéng)的作品，當(dāng)然本人其實(shí)沒(méi)看過(guò) 這部片子，雖然這不是照片，但是只要有好的地方，就可以來(lái)學(xué)習(xí)。
此圖是想說(shuō)明構(gòu)圖中陰影的問(wèn)題，評(píng)論主要也是原來(lái)一個(gè)者的，我 覺(jué)得他已經(jīng)說(shuō)的挺完整了，那么我就省電力了。如圖，陰影壓住了 右下角，用樹(shù)的投影來(lái)做壓角有幾個(gè)好處，一個(gè)是可以把畫(huà)面面積 壓的多，也就是可以壓的住。另一個(gè)是樹(shù)的投影會(huì)產(chǎn)生細(xì)節(jié)，比用 建筑物的投影來(lái)壓好好。沒(méi)有那么實(shí)，也沒(méi)有那么死板。還有就是 樹(shù)葉的邊緣可以產(chǎn)生優(yōu)美的曲線。當(dāng)然就圖而論的話，個(gè)人認(rèn)為此 圖左邊太空，似乎加一個(gè)人會(huì)好一些，(人家大師畫(huà)的，這么弄有他 的道理。)或許再整個(gè)片子中的意義就不一樣了。我們自己拍片，壓 樹(shù)影一般也就左下，右下平衡構(gòu)圖用的，當(dāng)然很多優(yōu)秀的作品在上 方用樹(shù)的剪影來(lái)壓，別拿這些來(lái)噎我的話，噴子做多了就是這個(gè)不 好，說(shuō)話都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地，怕給別人抓把柄，我了個(gè)去。所以有時(shí)候 當(dāng)我們覺(jué)得畫(huà)面左右不平衡的時(shí)候，我們是不是應(yīng)該考慮下壓腳的 問(wèn)題呢?各位自己掂量著辦吧。
攝影作品 4 喀納斯是個(gè)自戀狂 作者：曉稀 攝影作品點(diǎn)評(píng)： 哈納斯湖的秋色迷人、醉人，處處景觀皆入畫(huà)。作者將色彩豐富的 水面作為前景來(lái)表現(xiàn)，但主體不夠突出。
要選擇有特點(diǎn)倒影來(lái)表現(xiàn)，再現(xiàn)自然之美。為強(qiáng)調(diào)水中的倒影而將 畫(huà)面一分為二，水天各半，略顯呆板。
應(yīng)按三分法來(lái)構(gòu)圖，可將水面倒影放到三分之二處，這樣可使畫(huà)面 穩(wěn)定均衡，也有利于表現(xiàn)主體。
攝影作品 5 神奇的九寨 作者：獅王 攝影作品點(diǎn)評(píng)： 很好地利用水的倒影，將小樹(shù)置于兩山之間，寓意清晰，謳歌在自 然狀態(tài)下生命的抗?fàn)?，贊美不屈不撓的頑強(qiáng)精神。
構(gòu)圖雖然中規(guī)中距，但方構(gòu)圖在此也是最好的選擇。如將上部裁掉 或取景時(shí)完全利用水的倒影，那么主體將更加突出。
攝影作品 6 竹江村秋色 作者：渡輪 攝影作品點(diǎn)評(píng)： 作者前景選擇得不錯(cuò)，利用河灘碎石壓住畫(huà)面底部，增強(qiáng)了穩(wěn)定性。
同時(shí)流水形成的曲線在畫(huà)面中穿過(guò);溪水潺潺、輕翻波浪，給畫(huà)面帶 來(lái)了生機(jī)與動(dòng)式。
攝影作品 7 麗江山水 作者：湖山鏡影 攝影作品點(diǎn)評(píng)： 時(shí)機(jī)把握得不錯(cuò)，前景中的山梁在光的勾勒下，層次豐富，彩云也 前來(lái)幫襯。天時(shí)地利人和，應(yīng)該出一張很好的風(fēng)光片，但把畫(huà)面安 排得太滿(mǎn)，遠(yuǎn)處主體的大山堵住了整個(gè)畫(huà)面，使人透不過(guò)氣來(lái)。如 果把前景拉開(kāi)，比重加大，把大山推出去增強(qiáng)空間感，將是一張很 好的風(fēng)光作品。畫(huà)面結(jié)構(gòu)要講究留白，留有一定的空間。
攝影作品 8 巴丹吉林沙漠 作者：tomy 攝影作品點(diǎn)評(píng)： 攝影就是用光作畫(huà)，光影的不斷變化可以賦予物體新的生命。作者 把握了大漠之中的最后光線對(duì)沙丘的描述。但缺少美感。拍攝沙漠 要選擇造型有特點(diǎn)的曲線，使之有韻率有。遠(yuǎn)處的沙山要有勢(shì)，近 處要有質(zhì)。拍攝沙漠最忌諱的就是亂踩的腳印，它直接破壞畫(huà)面美 感。
攝影作品 9 吻著霞光入夢(mèng) 作者：ammoy 攝影作品點(diǎn)評(píng)： 作者很有詩(shī)情畫(huà)意，利用海水、色調(diào)及廢棄的船屋軌道的引伸來(lái)舒 展情懷，寄情于景。
在寫(xiě)意風(fēng)光的表現(xiàn)上，看得出作者是有想法的，選擇的前景雖殘破 但恰到好處。
一塊塊不規(guī)則的基石如同人的思緒變化萬(wàn)千，共同融入這奇幻世界。
攝影作品 10 甘南 片斷風(fēng)景 作者：路子 攝影作品點(diǎn)評(píng)： 甘南的春天鮮花滿(mǎn)地，藍(lán)天白云。作者描寫(xiě)的是草原自然生態(tài)的變 化過(guò)程。作為生命，生和死是自然規(guī)律。
畫(huà)面中牦牛的骸骨在鮮花的簇?fù)硐?，顯得安詳自然，雖然描寫(xiě)的是 死亡但卻是對(duì)生的歌頌。
佛教中死既是生，是下一輪回的開(kāi)始。生命在這里結(jié)束又從這里開(kāi) 始，世界是美好的。
攝影作品 11 獨(dú)立寒秋 作者：雪人冰心 攝影作品點(diǎn)評(píng)： 金秋十月，是胡楊樹(shù)最美的季節(jié)。每逢此時(shí)熱情好客的胡楊都會(huì)毫 無(wú)保留地將絢麗的色彩奉獻(xiàn)給大自然。
作者在散射光下，拍攝了此圖。從構(gòu)圖的角度來(lái)說(shuō)應(yīng)將畫(huà)面右移， 等駱駝走到兩棵胡楊樹(shù)下再拍攝， 這樣畫(huà)面會(huì)更加均衡。另外水面也可以適當(dāng)加大，它對(duì)穩(wěn)定畫(huà)面也 會(huì)有積極作用。 欣賞攝影作品：主題、情感、簡(jiǎn)潔。
攝影圖片 12 攝影圖片賞析：這張攝影作品也存在著我們攝影人通常 說(shuō)的 線條 ，在攝影構(gòu)圖中線條的運(yùn)用確實(shí)能增添美感。但是，這幅 作品的平行線條顯然與《醉美深秋》的 s 形線條不能相提并論的。
作者在拍攝時(shí)有意的采取了大畫(huà)面的處理手法，結(jié)果是相同的畫(huà)面 反復(fù)疊加，問(wèn)題就出在這種疊加缺少變化。
攝影圖片 13 攝影圖片賞析：這幅作品還是不錯(cuò)的，主要問(wèn)題是構(gòu)圖 時(shí)畫(huà)面過(guò)于擁擠，沒(méi)有一點(diǎn)空間;同時(shí)，整幅作品缺少一個(gè)亮麗的閃 光點(diǎn)，也就是我們常說(shuō)的 焦點(diǎn) 。
我們都知道中有一種叫 留白 的技藝，一幅畫(huà)中一定要給欣賞它的人 留一點(diǎn)空白之處，讓視覺(jué)上有一個(gè)過(guò)渡、停頓、回味的過(guò)程。另外， 一幅畫(huà)一定在欣賞者的黃金視點(diǎn)上要有一個(gè)值得叫好之處，將欣賞 者的視線收攏，尋找到一個(gè)趣味點(diǎn)。
當(dāng)然，這幅作品還有一個(gè)不之處，就是畫(huà)面右上角的太陽(yáng)光斑沒(méi)有 形成一條鏈狀，單獨(dú)的一個(gè)光斑反而破壞了畫(huà)面的美感。
攝影圖片 14 攝影圖片賞析：作品的對(duì)分式構(gòu)圖給于我們視覺(jué)上一種 平穩(wěn)的感覺(jué)，雖然因此有一些平淡，卻平鋪直白告訴了我們歲月的 風(fēng)貌，沉淀了我們的思緒。
作品一處明亮一處暗淡，一處實(shí)一處虛的創(chuàng)作方式，說(shuō)明作者的深 思熟慮。它好象是不經(jīng)意間的創(chuàng)作，卻由此顯現(xiàn)作者的用心。
攝影就是這樣，你要在創(chuàng)作中多走動(dòng)拍攝的位子，從不同的角度發(fā) 現(xiàn)美，發(fā)現(xiàn)自己的存在。
攝影圖片 15 攝影圖片賞析：這幅照片平淡無(wú)奇，缺少可圈可點(diǎn)之處， 尚不能稱(chēng)為作品。當(dāng)然，拍攝者能夠有意識(shí)的將地面倒影納入畫(huà)面， 這還是值得贊許的。
另外，照片的天空部分留了太多，死黑死黑的，構(gòu)圖不夠好。在這 種情況下，建議拍攝者分別拍攝左右兩棟建筑，以便突出主題。
攝影圖片 16 攝影圖片賞析：這是一幅影調(diào)不錯(cuò)的作品。
從表面上看，也許有人會(huì)說(shuō)缺少了前景，但由于前景有色彩、明暗 關(guān)系形成的空間深度，由此填補(bǔ)了我們的視覺(jué)，畫(huà)面就變得豐盈起 來(lái)了。影調(diào)的運(yùn)用也是構(gòu)圖中的基本要素之一。
遠(yuǎn)景中馬匹揚(yáng)起的塵埃雖然只是占據(jù)畫(huà)面很小的一部分，但卻給寧 靜的畫(huà)面帶來(lái)了動(dòng)感，形成了趣味點(diǎn)?？梢哉f(shuō)作者較好的運(yùn)用了光 線，將透視效果擴(kuò)大化，實(shí)現(xiàn)了她的藝術(shù)構(gòu)思。
攝影圖片 17 攝影圖片賞析：上圖是很大氣的一幅作品。 魚(yú)眼鏡頭的運(yùn)用，充分體現(xiàn)了高檔器材的魅力。鏡頭焦距的長(zhǎng)短， 雖然不會(huì)改變透視，但能產(chǎn)生不同的空間效果，作品中鏡頭產(chǎn)生的 畸變效果，大大刺激了我們的視覺(jué)。
另外，作品中光芒四射的太陽(yáng)奪人眼球，為畫(huà)面添上了光彩的一筆。
在談攝影時(shí)我一般不談器材，但就這幅作品，我不得不說(shuō)好器材更 能創(chuàng)作出好作品。
總而言之，作品曝光準(zhǔn)確，色調(diào)明快，被攝對(duì)象主要特征表現(xiàn)突出。
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