下面是范文網(wǎng)小編收集的《我在伊朗長大》電影觀后感3篇 在伊朗長大讀后感，歡迎參閱。
《我在伊朗長大》電影觀后感1
朋克永遠不死，而革命也尚未成功，對于瑪贊來說，她對伊朗永遠是滿懷信心的，相信會有改變的那天。瑪贊透過這一連串簡單的黑白線條勾勒出一個伊朗人對于自我的國家永遠的愛和想念。——有志女青年頭戴黑色頭巾的伊朗少女，身穿寫有“Punklisneverdead?！?朋克永遠不死)的外套走在大街上。那是兩伊戰(zhàn)爭時期，炮火和硝煙四處彌漫著，那是伊朗國內(nèi)的白色恐怖時期，人民走上大街抗議當局者的強權統(tǒng)治想要爭取民主的無產(chǎn)階級統(tǒng)治，很多人死于軍隊對起義的鎮(zhèn)壓中，無數(shù)年輕人死于那一場耗時三年卻毫無好處的戰(zhàn)爭中，那些為無產(chǎn)階級奮斗的人被殘酷的絞死或是死在監(jiān)獄中。在那樣一個時代，那個伊朗少女就這樣喊著屬于自我的口號，穿梭在無時無刻都有憲兵巡邏的大街上，穿梭在紀律森嚴的社會環(huán)境中?；蛟S她像你我一樣是一個處在青春期的叛逆女孩，但是她的叛逆卻是能夠用勇敢來形容的。她的這份勇敢的“叛逆精神”，無關諷刺與抨擊卻是那么的充滿著黑色幽默與教育好處。我在伊朗長大/Persepolis(2007)電影圖片劇照#05大圖700X458影片《我在伊朗長大》根據(jù)瑪嘉·莎塔琵的同名自傳漫畫改編，一部以黑白色調為主，有版畫的質感，總之是一部很有風格的獨特的動畫片，區(qū)別于主流動畫片的華麗的3D場面和絢爛的色彩，就連2007年很有風格的簡約主義動畫片的代表《辛普森一家》也沒有《我在伊朗長大》在畫面風格上如此的簡單，能夠說2007年的歐美動畫片市場在主流外又開辟了非主流的線路，而這條非主流的線路首當其沖的代表便是《我在伊朗長大》，這樣一部動畫片，即使還沒有開始講故事就已經(jīng)被它別具風格的畫面所吸引。
《我在伊朗長大》的故事背景是1979年后的伊朗，從統(tǒng)治伊朗長達半個世紀的專政統(tǒng)治被推翻，到伊斯蘭無產(chǎn)階級革命的勝利和失敗，再到毫無任何好處的兩伊戰(zhàn)爭。在這個歷史禮貌古國里，生活對于還年幼的瑪嘉·莎塔琵來說，無疑是既精彩卻又無奈的。在革命、暴動和戰(zhàn)爭中，瑪嘉用她的眼睛，用回憶述說的方式，向人們講述了她的童年生活，講述了她的故鄉(xiāng)伊朗的真實面貌，整個故事沒有過多悲傷的情緒，整體的表達方式是簡單幽默的，那一幅幅簡單幾筆就勾勒出來的黑白畫面卻內(nèi)涵豐富，涉及成長、親情、宗教、政治等主題。我在伊朗長大/Persepolis(2007)電影圖片劇照#06大圖700X495影片故事分為兩條主線同時進行，一條是瑪嘉對兒時生活的伊朗首都德黑蘭的展現(xiàn)，另一條是瑪嘉整個青春期到成熟期的成長故事，從一個熱愛搖滾的叛逆少女逐漸長成為一個成熟女人的過程。這兩條主線其同并進，為我們展現(xiàn)了一個真實的伊朗和一個伊朗女孩真實的成長史。在對伊朗的展現(xiàn)描繪部分，瑪嘉是真誠卻又無奈的，那些為革命慘遭殺害的人或是遭戰(zhàn)爭所傷害的人，那些人是瑪贊的親人和朋友，對于年幼的瑪贊來說，她是憤怒卻又是無奈，微小的她是沒有潛力去做什么反抗的，所以，她把幾乎所有的憤怒都發(fā)泄在搖滾樂中，包括偷偷地購買搖滾磁帶，和身穿寫有“朋克永遠不死”的外套在大街上游走，摘下頭巾和朋友偷偷地喝酒聚會。這些在大部分人看來只是一個普通的處在青春期的女孩子特有的叛逆的方式，但是對于生活在伊朗的瑪贊來說確不是，幼小的她就目睹了當時在特殊政治形勢下越來越壓抑的公民自由，所以，這些“叛逆的行為”在那個年代本來就就應是正常的行為，都是渴望自由的人們發(fā)出的呼喊，真正可悲的是這樣的呼喊很可能會剝奪一個人的生命，就尤為的顯得珍貴。我在伊朗長大/Persepolis(2007)電影圖片劇照#16大圖600X400而父母的疼愛對于瑪贊來說是莫大的幸運，因為在那樣的年代，在每一天每日的炮火聲中，瑪贊卻沒有因此而蒙上太多的陰影，這些都是因為親人給與瑪贊的溫暖的親情。在影片中親情也是故事的一個主要部分，瑪贊的父母教會了瑪贊堅強而年老的奶奶則教會她作為一個年輕女人該如何表里如一。
瑪贊的成長，從小女孩到13歲之前一向是在德黑蘭度過的，像每一個處在這個年齡段的女孩子，瑪贊有父母的疼愛有每一天一齊玩耍的伙伴，戰(zhàn)爭的爆發(fā)和國內(nèi)的白色恐怖統(tǒng)治，使得瑪贊不得但是早的離開父母去國外生活求學，而在國外的那一時期則是一向處在不停地搬家和痛苦地對故鄉(xiāng)父母的思念中渡過的，那個時期使得瑪贊從一個小女孩真正的長成了一個大女孩，應對朋友的相繼離開應對感情的失利和男友的背判，影片通通用犀利的黑色幽默去展現(xiàn)。當然這個過程也是讓人心碎的，瑪贊的每一步成長都離不開她是伊朗人這個實事，而從不想承認自我是伊朗人到應對和驕傲自我是伊朗人這個過程，則是影片故事瑪贊的成長過程中最為打動人心和最富教育好處的部分。我在伊朗長大/Persepolis(2007)電影圖片劇照#10大圖600X400影片在上映在戛納獲獎后，伊朗當局政府則禁止本片在伊朗國內(nèi)上映，甚至施加壓力給泰國此片也不能在泰國上映，理由僅僅是影片把伊朗完全妖魔化了，并不是一個真實的伊朗。這樣的說辭也正好證明了瑪嘉在她故事中所述說的伊朗國內(nèi)的狀況，很多行為規(guī)定和政策是多么的荒謬和反人性化?？v觀影片，我們就能清楚地感受到瑪贊對于伊朗對于家鄉(xiāng)德黑蘭的愛，雖然那個地方讓瑪贊多么的悲哀和失望，但是實事是瑪贊是伊朗人，所以即使這個國家目前依然是滿布瘡痍，戰(zhàn)爭的陰影依然沒有從生活在那里的人們心中消失，壓抑的公民自由依然沒有得到改善，但是只要一帶起那塊頭巾，瑪贊就是一個伊朗女人，她的命運依然和那塊故土牽絆在一齊。就像她寫在外套上的，朋克永遠不死，而革命也尚未成功，對于瑪贊來說，她對伊朗永遠是滿懷信心的，相信會有改變的那天，瑪贊透過這一連串簡單的黑白線條勾勒出一個伊朗人對于自我的國家永遠的愛和想念。
《我在伊朗長大》電影觀后感2
相信大多數(shù)人對這首詩都不陌生，它是由匈牙利詩人裴多菲創(chuàng)作的。在他的字里行間，無不透漏出他對自由的渴望。即使在那樣惡劣的環(huán)境下，他還是認為生命和感情都不是他所愿，唯有自由才是永恒的追求。
追求自由的行列永遠不缺乏后繼者，瑪贊·莎塔碧就是其中之一。她既是電影《我在伊朗長大》的主人公，也是這部電影的漫畫原著者，她以漫畫的形式講述了自我的成長經(jīng)歷。個人認為它的最大的主題是自由，是被禁錮的自由。電影講述的女主人公瑪贊，她的人生充滿了動蕩和坎坷;她像籠中之鳥一樣生活在伊朗，被禁止做很多自我想做的事情，然后歷經(jīng)種.種演變——政治變革、兩伊戰(zhàn)爭、叔叔入獄、情人背叛，最后離開國家追尋自由。雖然這部片子以黑白為主，彩色畫面極少，但是它還是給我留下了深刻的映象。如果你單純把它當做一部動畫片，那你就錯了。因為看完它后，情緒是沉重的。
電影從1978年的德黑蘭開始講述，主人公瑪贊從小和父親母親以及奶奶生活在伊朗。9歲的小瑪贊每一天都有很多稀奇古怪的想法，她喜歡西方文化，喜歡朋克風格的衣服打扮，最喜歡的偶像是李小龍，但這些都不被外人所理解，所以她只能偷偷地、小范圍地追求自我的喜好。她的行為舉止都和別的小朋友格格不入，父母和奶奶都常常為此感到頭痛。周圍的人都覺得她是個怪小孩，不愿和她多接觸。然而就在那個年代，年幼的瑪贊經(jīng)歷了很大的演變。
那個時候正值一場曠日持久的政治變革，沙赫推翻了卡扎爾王朝，建立了更加慘無人道、霸道獨裁的朝政。人民毫無自由、人權、幸福可言?，斮澃职值呐笥巡剪斒彩迨褰M織全國人民起來反抗，想要推翻卡扎爾王朝，想要追求自由建立新的制度，卻因此被抓了起來，大街上隨處可見的是游行隊伍。也就是那個時候，瑪贊明白了自我的祖父也是因為自由失去了青春和生命?；蛟S是從小的耳濡目染，瑪贊也并不想就這樣地或者，她比任何人任何時候都渴望得到自由，渴望飛出這個大牢籠，盡管這條道路上充滿荊棘。
瑪贊小的時候對朋克風情有獨鐘，她不愿意把自我束縛在又長又沒有特色的教袍里面。她有一件衣服，上方寫著“punkisnotdead”，足以表現(xiàn)出了她對自由的渴望。電影之中有個情節(jié)是瑪贊穿著朋克風的衣服走在路上，然而她遇到了那些嚴守傳統(tǒng)的教徒們，斥責她竟敢穿朋克風的衣服，務必戴好頭巾，穿著統(tǒng)一的黑袍，不然的話就會被抓到監(jiān)獄里去?，斮潧]辦法，只好編了一個謊話才得以逃脫。她喜歡和朋友們聚在一齊，喝喝酒、唱唱歌，但是這些都是違法的。就連他們偶爾才會有這么一次，也被警衛(wèi)發(fā)現(xiàn)而不得不立刻停止，還犧牲了一條生命?，斮澔貒院蠼涣艘粋€男朋友，他們卻因為再平常但是的牽手而被警衛(wèi)抓走。這些都對瑪贊的心靈造成了很大的傷害。這就是對人性的一種禁錮，是給自由上的一道枷鎖，是無法沖破的一道牢籠。電影其實還講述了另外一個層面的自由，那就是女性的自由權利。那個時期的伊朗，大多數(shù)男人對女人很輕視，認為女人根本就是弱者，包括像瑪贊的母親，電影中也不乏對她的描述。男人們瞧不起她，所以她才會在最后對自我的女兒說，“你要做一個自由的人，如今的伊朗不適合你，我不允許你再回來”。一個母親是需要多大的勇氣，才會對自我的親生女兒說出“不要再回來”這種話。我明白，伊朗人民從來，都沒有放下過自由，他們的自由只是被禁錮了，被封存了。她們還在默默地堅持，堅持到自由真正釋放的那天。
我覺得，與其說這是一部動畫片，不如說它是一部文藝片或者政治片來得更為貼切。電影《我在伊朗長大》保留了漫畫作者的黑白基調，瑪贊的回憶部分都是黑白的場景，只有回到現(xiàn)實的時候才有彩色的鏡頭，這很好地將回憶與現(xiàn)實區(qū)分開來。黑白的色彩給人一種沉穩(wěn)、嚴肅的感覺，個性體現(xiàn)出了被禁錮的自由這樣一個主題。
《我在伊朗長大》電影觀后感3
看這部片子是我們藝術專業(yè)老師在教室給我們放映的，還沒開始看的時候，老師說是一部黑白的動漫，我就沒抱什么感興趣的心情，因為在一般人印象里，從小看的動漫都是五顏六色的，畫面活躍鮮明的。我當時還在想，這是一部有多老的片子哦?？墒窃谶@部時長一小時三十五分鐘線條單純的黑白電影里，我看到很多政治、戰(zhàn)爭、追求、自由和親情等。電影畫面很單調，有時候給人想哭的感動，故事的沉重卻又讓人有點喘不過氣。但是相信看過這部片子的每個人都會有一些思考。
自由不分國界，片中的小女孩在動亂的童年中一步一步走向成熟，變得堅強。我想，這個世界上，不分種族，不分國籍，只要是相同的心靈都會產(chǎn)生共鳴，這一點很令人感動。作品中女孩的奶奶真的十分可愛，每天在Bra里裝上茉莉花瓣，所以片名又為《茉莉人生》，她告訴小女孩要表里如一，所有的人都可以有選擇自己的權利!這樣時而慈祥時而嚴肅堅強的奶奶真的打動了我，作者無疑是一個杰出的女性，我想她生在這樣寬容的家庭是一種幸福。當在法國流浪街頭被送往醫(yī)院后，女孩打電話到家里，媽媽說，什么都不要講了，家永遠為你敞開著!真的是淚水交雜的溫馨作品!影片的最后，重溫小女孩和奶奶的對話，淚水又一次涌上眼睛……
影片通過一個早熟而且直言的9歲女孩賽瑪琪的眼睛，揭示了伊斯蘭革命時期，基要主義者掌握大權后伊朗人民希望的破滅，女性被迫戴上面紗，數(shù)以萬計的人被投進監(jiān)獄。聰明而大膽的賽瑪琪，設法瞞過官方的爪牙，認識了朋克、ABBA和IronMaiden樂隊，兩伊戰(zhàn)爭的爆發(fā)，讓人們的生活陷入無邊的恐懼中。隨著賽瑪琪年齡的增長，她的大膽讓父母對她的安全越來越擔憂，她14歲那年，他們終于做出艱難決定，把她送往奧地利上學。身在他鄉(xiāng)、孤獨脆弱的賽瑪琪經(jīng)受了青少年慣常的苦難折磨，而且經(jīng)常被等同于她所逃離的宗教基要主義和極端主義，對此她毫不退縮，極力辯白，最終贏得了認可，甚至有了愛情的體驗，但是高中畢業(yè)后，賽瑪琪又恢復到孑然一身，而且患上了嚴重的思鄉(xiāng)病。盡管這意味著她要重新戴起面紗，生活在一個專制的社會中，賽瑪琪還是決定回到伊朗家人的身邊。經(jīng)過一個艱難的調整期，賽瑪琪進入藝術學校并嫁作人婦，她仍然沒有改變自己仗義執(zhí)言的個性，繼續(xù)針砭時弊。24歲時她意識到，盡管自己是個道道地地的伊朗人，卻無法在這個國家生活，于是她做出了痛苦的決定，離開家鄉(xiāng)前往法國，盡管過去被烙上了不可磨滅的印記，但她卻要追求一個樂觀光明的未來。
《我在伊朗長大》系列漫畫的作者瑪嘉·莎塔琵要以她童年的所見所聞，用影像和語言作辯解，將自己對于伊朗這一神秘而古老國度的個人記憶描繪出來，表達方式是輕松幽默的，畫面內(nèi)涵卻涉及成長、親情、宗教、政治等主題?？催@部電影你可以清晰的感覺到作者想告訴你什么，很具有特色的背景音樂，更加的存托出電影的情景效果，渲染我們視覺享受。
我雖然也是一個動漫迷，但是像這樣經(jīng)典的動漫還是很少看到，剛開始會給人的感覺是它是不是很不出名，所以我們并不知道它的存在?隨后，抱著對它喜愛的心里在網(wǎng)上搜索了一下，這部漫畫居然還獲得過很多獎項：2001年法國安古蘭國際漫畫節(jié)心動獎最佳首版漫畫。通過這部電影，我們要更加學會開闊自己的視眼，對于自己感興趣的藝術啊好、文學愛好發(fā)揮得淋漓盡致，部分國家種族的，只要能學到東西，感受到讓自己心靈觸動的。那就是一種知識，一種收獲。
影片正是根據(jù)瑪嘉·莎塔琵的同名自傳漫畫改編，由瑪嘉·莎塔琵和文森特·帕蘭德聯(lián)合執(zhí)導。黑白的色調，版畫般的質感，很有風格。下面有兩條我頗有同感的影評：
1、《我在伊朗長大》讓人笑中帶淚，并且沒有局限在伊斯蘭專政當時對一批人的迫害和打擊造成的創(chuàng)傷中，幽默而犀利，富有教育意義，引人入勝。——《巴黎競技》
2、如果看過《我在伊朗長大》，相信所有那些落伍者都會乖乖地閉上嘴巴、停止爭論，意識到動畫片的確能夠成為讓成年人和孩子們都感興趣的傳播媒介。——《綜藝雜志》
這是當時一些報刊雜志對這部漫畫的評論，相信大家看了也都有這樣的感受，我也是希望我的家人能夠理解，動畫有時候比看教育片都更有教育的寓意，有意義。
這是一部針對性很強的電影，當然也會引起很大的爭議，特別是伊朗本土，她們公開譴責該片，有關人士在接受訪問時評價這部電影“一部沒有真實描寫伊斯蘭革命所取得的偉大成就的影片”并認為“西方電影中敵對伊斯蘭教就是始于法國，因而這部反伊朗的影片《我在伊朗長大》才得以制作和在戛納電影節(jié)上得到大力推崇 ,他還把這次獲獎形容為“一種反傳統(tǒng)的、不合時宜的行為”。影片自從戛納斬獲大獎以來，一直受到伊朗官方的譴責。當然還有個別伊朗政治人士對此片還是具有意見的。
瑪贊·莎塔碧說：“我認為，不應該根據(jù)少數(shù)幾個極端分子的惡劣行為而對整個國家做出評判。我也不希望人們忘記那些為了捍衛(wèi)自由而在獄中失去生命、在兩伊戰(zhàn)爭中喪生、在各種暴政統(tǒng)治下遭受折磨、或被迫離開親人和祖國的伊朗人。人可以原諒，但絕不應該忘記?！笨催^這部漫畫之后，我就更像觀看瑪嘉·莎塔琵的更多漫畫作品或者影視作品，從中找到這么直白、簡單線條就能給人以深刻思想的畫面。
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