歲月神偷觀后感4篇

　　品味完一部作品后，能夠給我們不少啟示，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。你想知道觀后感怎么寫嗎？以下是小編整理的歲月神偷觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

歲月神偷觀后感1

　　社會學(xué)調(diào)查方法課上，教師為我們放映了一部香港的小本文藝片《歲月神偷》。雖然不是第一次看這部電影了，可是當(dāng)靜下心來第二次品味這部電影時，感受又不禁地又多了一層，也品味出了不一樣的味道。

　　影片的背景是在上世紀(jì)60年代的香港，全片是以小男孩羅進(jìn)二為視角去靜觀家庭中的變故，同時折射出那時在港英政府同時壓制下，草根階級那頑強(qiáng)、樂觀的生活態(tài)度。

　　小男孩羅進(jìn)二生活在一個雖然貧寒卻其樂融融的家庭里。爸爸是一條破舊小巷子里的鞋匠，雖然手藝不錯，但在那樣混亂的社會環(huán)境下也僅能糊口。老鞋匠平時不善言辭卻吃苦耐勞，默默地為供養(yǎng)家庭做著最大的努力。媽媽是和爸爸性格截然相反的人，她能說會道，性格辛辣直率，可是她所做的一切努力也都是為了給這個家庭謀求更多的利益。小男孩還有一個品學(xué)兼優(yōu)的哥哥羅進(jìn)一，他高大帥氣、懂事善良，是他們家庭甚至是一整條巷子的驕傲。而小男孩羅進(jìn)二卻天性頑劣，不愛學(xué)習(xí)，到處游竄，甚至見到喜歡的東西就順手拿走并細(xì)心翼翼的珍藏。就是這樣一個典型的草根家庭，雖然日子過得緊巴巴的偶爾還會有洋警察來趁機(jī)撈一筆油水，可是每個人心中倒也是平穩(wěn)幸福。

　　然而，過于完美的生活卻總是有有限期限。一場突如其來的臺風(fēng)席卷了整個仍混亂不堪的香港。臺風(fēng)中，羅進(jìn)二一家人狼狽地做著補(bǔ)救措施，卻怎樣也無法彌補(bǔ)原先就不結(jié)實(shí)的房子的頂都差點(diǎn)被掀走的事實(shí)。老鞋匠用多少時日做的用來養(yǎng)家糊口的鞋子全都被吹走了，使原先就不富裕的家庭變得更加貧寒。可是，事情遠(yuǎn)沒有想象中的簡單。在臺風(fēng)中暈倒的大哥羅進(jìn)一在被送到醫(yī)院后竟然又被查出患有血癌。要明白，進(jìn)一是全家人的期望，全家的開銷都是為了讓進(jìn)一能在最好的學(xué)校安心讀書！一夜之間，這個普通的家庭連遭不幸，幾乎到了無法再支撐下去的地步。年紀(jì)尚小的羅進(jìn)二當(dāng)然不能理解究竟發(fā)生了什么，只覺得爸爸緊鎖的眉頭更深、媽媽的眼眶也多次泛紅……

　　可是，即使在這樣的情形下也從未打消過老鞋匠一家人頑強(qiáng)不屈的品性。男孩的媽媽雖然讀書不多，卻常常鼓勵著爸爸樂觀起來。依然記得她一邊眼睛泛紅一邊對老鞋匠說“人生就是難一步、佳一步、難一步、佳一步……”。然而，生活卻并沒有所以感動，大哥進(jìn)一的病情越來越重，家里也最終到了一點(diǎn)兒錢也沒有的地步了。不得已，老鞋匠只好深夜趕到當(dāng)鋪將自我唯一值錢的婚戒給當(dāng)了。當(dāng)男孩媽媽在醫(yī)院里摸到老鞋匠那雙因年久做鞋而粗糙的手卻沒有了戒指，只留下一圈深深陷下的戒指紋路時，這個外表看似堅(jiān)強(qiáng)的女人最終徹底哽咽。

　　大哥羅進(jìn)一究終還是走了，他正處于風(fēng)華正茂的年齡，留下了他正發(fā)芽的感情和未來無限光明的道路。他走了，給這個家庭帶來的是無盡的傷痛。過了幾年，男孩的父親也去世了，只留下了小男孩羅進(jìn)二和他的母親相依為命，而日子也最終恢復(fù)了簡單平靜的生活，羅進(jìn)二也也最終長大，不再頑皮，而是和他已離開的哥哥一樣優(yōu)秀。

　　正如影片名“歲月神偷”一樣，在生命中，歲月才是最大的神偷，它把我們最心愛的、最重視的、不明白的不明白的、我們的感情、寶貴的時光以及心愛的心痛的回憶都偷走了。在小男孩羅進(jìn)二眼中，他童年的那些歡樂，、擁有一家人在一齊的幸福以及他摯愛的親人也在歲月的流逝中離他而去。而他，也在歲月中慢慢地懂事、慢慢地成熟。

　　影片沒有宏大的場面，僅僅是描述了一個不起眼的家庭的那些經(jīng)歷。可是，殊不知，越是簡單的東西越是深入人心，它讓你在平淡中體會失去，讓你忍不住的潸然淚下。

　　但愿每個處于困難時期的人們都能在困苦艱辛中找到自我的幸福！

歲月神偷觀后感2

　　這部電影作為香港的作品，確實(shí)有很大的提高，其藝術(shù)價值很值得我們?nèi)ベ澷p。電影對進(jìn)二這一個小孩子的內(nèi)心世界的描寫十分真實(shí)，表現(xiàn)的是一個小孩子對未知世界的不理解和內(nèi)心又特別想?yún)⑴c到這個世界中去的原始沖動。影片中進(jìn)二不止一次的偷東西的這些描述，導(dǎo)演并沒有用貶義的手法來表述，反倒用輕快，幽默的手法來體現(xiàn)，說明導(dǎo)演的用心并不是把進(jìn)二偷東西做為一個直接的表現(xiàn)內(nèi)容，而是在這一件事上反復(fù)說明進(jìn)二對世界認(rèn)知的不斷需求的過程。這里就標(biāo)示出了一個人性的定義：人活著，對自認(rèn)為的美好是那么的渴望。所以，電影的主線就是從這里轉(zhuǎn)開的。

　　再談?wù)勥M(jìn)一，他的努力學(xué)習(xí)，他的在運(yùn)動場上的努力拼搏。其實(shí)也是種對美好追求的表現(xiàn)，但是這種美好的追求是建立在這個家庭的父母對自己孩子的需求之上的一種需求。影片的后面一次吃飯的場景里，"爸爸"在查閱兒子的成績單的時候發(fā)的那次火就對這做了一個解釋。也就是說，進(jìn)一其實(shí)是生活中虛擬的一個人物，進(jìn)一只是他父母對生活內(nèi)心需求里的一種現(xiàn)實(shí)投影產(chǎn)生的替代品。而這父母對未來的期望也全寄托在這個兒子的身上了。進(jìn)一談戀愛的這個過程的描寫，很大程度的適應(yīng)了少男少女的現(xiàn)實(shí)狀況，這是藝術(shù)手法上的成功。但最主要的是，進(jìn)一在第一次到女孩家里去的時候，因?yàn)閮蓚€家庭的這種社會地位的差異從而產(chǎn)生了進(jìn)一自尊心的一種自我傷害，這其實(shí)是說明的是，當(dāng)生活成為為別人活著的時候，那人將會失去自己感受生活的美好。別忘了，女孩的母親在彈鋼琴的那個鏡頭其實(shí)告訴了觀眾，女孩的家庭其實(shí)沒有對男孩產(chǎn)生鄙視。這樣我們就可以對進(jìn)一這個人物進(jìn)行評說了，過分在乎外界對自己的看法，將容易失去真正的自我。

　　故事中的"爸爸"老是強(qiáng)調(diào)一句話：做人一定要保住頂。這個頂指的是什么呢？其實(shí)就是說，人要有自己的最根本的支撐，這支撐是對未來美好的一種向往。在精神世界里，父親一直把進(jìn)一當(dāng)成是家庭的一個頂。而在生活中，這個父親一直把自己當(dāng)成是整個家庭的頂。故事中的"媽媽"一直也在強(qiáng)調(diào)一句話：做人總要信。這"信"其實(shí)也是種對生活美好的一種向往，她在給自己的內(nèi)心強(qiáng)加相信美好的事物會出現(xiàn)。因?yàn)檫@個媽媽是個女人，所以導(dǎo)演用這種被動的向往安置在媽媽的身上，無疑這是藝術(shù)手法的成功。而故事中的爸爸用一種由內(nèi)到外的主動向往安在身上，這也是藝術(shù)手法的成功了。

　　故事的結(jié)局是與現(xiàn)實(shí)背離的，爸爸的頂都沒有成功保住，而媽媽所信的都沒有順同她的意愿。這故事看來是個悲劇了。如果站在純生活的角度來評述的話，這確實(shí)是個悲劇故事，但如果站在哲學(xué)的層面來說，故事并沒有完成。這個故事又要從這個結(jié)局反推到前面去才能找到故事的答案。

　　影片中的奶奶說了一句話：當(dāng)一個人把他最心愛的東西都投到苦海里，把苦海填滿后，就可以見到自己的親人了。這苦海就是人生。這心愛的東西就是內(nèi)心的需求，就是欲望。用這句話的意義來重新概括整個故事的話，就有了如下的收獲：爸爸不用把自己的內(nèi)心需求去過分向往擴(kuò)張，媽媽不去被動的盼望內(nèi)心所需要的東西，那他們就不會有這么樣的痛苦精神了。影片的結(jié)尾正是打破了他們生活的邏輯，從而把他們從苦海中拯救出來。這樣，站在導(dǎo)演的角度來說，這是一次人性的拯救，而這拯救也用現(xiàn)實(shí)生活體現(xiàn)出來了。所以在這個層面來說，這個故事是喜劇收場的。

　　整個故事告訴人們的是，做人不要太功利心，不要讓自己的欲望吞噬自己的精神，只有這樣，生活將時時陽光明媚。

　　最后的結(jié)局是進(jìn)二陪著媽媽在一種歡快的節(jié)奏中去祭拜了自己的哥哥，樹上開滿了鮮花，而進(jìn)二也進(jìn)了那所比較好的高中，他沒有哥哥的成績好，沒哥哥跑得快。但生活還在繼續(xù)，可是這生活卻缺少了以前的那種壓力。

歲月神偷觀后感3

　　這部電影作為香港的作品，確實(shí)有很大的提高，其藝術(shù)價值很值得我們?nèi)ベ澷p。電影對進(jìn)二這一個小孩子的內(nèi)心世界的描述十分真實(shí)，表現(xiàn)的是一個小孩子對未知世界的不理解和內(nèi)心又異常想?yún)⑴c到這個世界中去的原始沖動。影片中進(jìn)二不止一次的偷東西的這些描述，導(dǎo)演并沒有用貶義的手法來表述，反倒用輕快，幽默的手法來體現(xiàn)，說明導(dǎo)演的用心并不是把進(jìn)二偷東西做為一個直接的表現(xiàn)資料，而是在這一件事上反復(fù)說明進(jìn)二對世界認(rèn)知的不斷需求的過程。那里就標(biāo)示出了一個人性的定義：人活著，對自認(rèn)為的完美是那么的渴望。所以，電影的主線就是從那里轉(zhuǎn)開的。

　　再談?wù)勥M(jìn)一，他的努力學(xué)習(xí)，他的在運(yùn)動場上的努力拼搏。其實(shí)也是種對完美追求的表現(xiàn)，可是這種完美的追求是建立在這個家庭的父母對自我孩子的需求之上的一種需求。影片的后面一次吃飯的場景里，“爸爸”在查閱兒子的成績單的時候發(fā)的那次火就對這做了一個解釋。也就是說，進(jìn)一其實(shí)是生活中虛擬的一個人物，進(jìn)一只是他父母對生活內(nèi)心需求里的一種現(xiàn)實(shí)投影產(chǎn)生的替代品。而這父母對未來的期望也全寄托在這個兒子的身上了。進(jìn)一談戀愛的這個過程的描述，很大程度的適應(yīng)了少男少女的現(xiàn)實(shí)狀況，這是藝術(shù)手法上的成功。但最主要的是，進(jìn)一在第一次到女孩家里去的時候，因?yàn)閮蓚€家庭的這種社會地位的差異從而產(chǎn)生了進(jìn)一自尊心的一種自我傷害，這其實(shí)是說明的是，當(dāng)生活成為為別人活著的時候，那人將會失去自我感受生活的完美。別忘了，女孩的母親在彈鋼琴的那個鏡頭其實(shí)告訴了觀眾，女孩的家庭其實(shí)沒有對男孩產(chǎn)生鄙視。這樣我們就能夠?qū)M(jìn)一這個人物進(jìn)行評說了，過分在乎外界對自我的看法，將容易失去真正的自我。

　　故事中的“爸爸”老是強(qiáng)調(diào)一句話：做人必須要保住頂。這個頂指的是什么呢？其實(shí)就是說，人要有自我的最根本的支撐，這支撐是對未來完美的一種向往。在精神世界里，父親一向把進(jìn)一當(dāng)成是家庭的一個頂。而在生活中，這個父親一向把自我當(dāng)成是整個家庭的頂。故事中的“媽媽”一向也在強(qiáng)調(diào)一句話：做人總要信。這“信”其實(shí)也是種對生活完美的一種向往，她在給自我的內(nèi)心強(qiáng)加相信完美的事物會出現(xiàn)。因?yàn)檫@個媽媽是個女人，所以導(dǎo)演用這種被動的向往安置在媽媽的身上，無疑這是藝術(shù)手法的成功。而故事中的爸爸用一種由內(nèi)到外的主動向往安在身上，這也是藝術(shù)手法的成功了。

　　故事的結(jié)局是與現(xiàn)實(shí)背離的，爸爸的頂都沒有成功保住，而媽媽所信的都沒有順同她的意愿。這故事看來是個杯具了。如果站在純生活的角度來評述的話，這確實(shí)是個杯具故事，但如果站在哲學(xué)的層面來說，故事并沒有完成。這個故事又要從這個結(jié)局反推到前面去才能找到故事的答案。

　　影片中的`奶奶說了一句話：當(dāng)一個人把他最心愛的東西都投到苦海里，把苦海填滿后，就能夠見到自我的親人了。這苦海就是人生。這心愛的東西就是內(nèi)心的需求，就是欲望。用這句話的意義來重新概括整個故事的話，就有了如下的收獲：爸爸不用把自我的內(nèi)心需求去過分向往擴(kuò)張，媽媽不去被動的盼望內(nèi)心所需要的東西，那他們就不會有這么樣的痛苦精神了。影片的結(jié)尾正是打破了他們生活的邏輯，從而把他們從苦海中拯救出來。這樣，站在導(dǎo)演的角度來說，這是一次人性的拯救，而這拯救也用現(xiàn)實(shí)生活體現(xiàn)出來了。所以在這個層面來說，這個故事是喜劇收場的。

　　整個故事告訴人們的是，做人不要太功利心，不要讓自我的欲望吞噬自我的精神，僅有這樣，生活將時時陽光明媚。

　　最終的結(jié)局是進(jìn)二陪著媽媽在一種歡快的節(jié)奏中去祭拜了自我的哥哥，樹上開滿了鮮花，而進(jìn)二也進(jìn)了那所比較好的高中，他沒有哥哥的成績好，沒哥哥跑得快。但生活還在繼續(xù)，可是這生活卻缺少了以前的那種壓力。

歲月神偷觀后感4

　　《歲月神偷》在今年香港電影金像獎獲多項(xiàng)提名，戲中一家人任達(dá)華、吳君如、李治廷和鐘紹圖都有入圍，吳君如獲提名“最佳女主角”、李治廷及鐘紹圖則獲提名“最佳新演員”，而任達(dá)華則憑該片及電影《天水圍的夜與霧》角逐“最佳男演員”。

　　《歲月神偷》感動了全香港，并且“救活了一條街”(取景地永利街在上映后成為觀光景點(diǎn)并被政府個性予以保留)，而在內(nèi)地，也有很多觀眾認(rèn)為“這是近年來最好的香港電影”。但此次《歲月神偷》只6項(xiàng)提名，沒有入圍最佳電影和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎，令觀眾頗為不解。甚至有觀眾認(rèn)為《十月圍城》獲最佳電影是“得益于”《歲月神偷》未入圍。

　　影片的主題是關(guān)于生活和人生。正如片中吳君如所說，“一邊難，一邊佳”，“人活著要有信”。歲月雖然能夠無情地偷去我們?nèi)松?dāng)中很重要的一些東西，但是卻帶不走我們最重要的，那就是信念，活下去的，對未來完美生活向往的信念。影片開頭也借弟弟之手象征性地描述了時間對我們生活的偷竊一般的行為，毫無察覺地，我們也許就失去了那些對我們很重要的東西。然而青春能夠逝去，容顏能夠老去，親人終會離去，朋友也會散去，可在溫暖的情感下依托著的我們對于生活的完美向往，卻是永不改變的。正如片中提及的兩道彩虹，也如本片的英文名所示，彩虹正像是我們對未來的一種完美向往，不論你有沒有以前見過它，你明白它的存在，它就是美麗的，這就夠了。而電影結(jié)尾處兩道彩虹的出現(xiàn)，也給了我們觀眾一個淡淡的微笑。

　　吳君如和任達(dá)華的表現(xiàn)自然不在話下，歲月的磨礪在二人略顯蒼老的面容上刻下的是魅力的痕跡，渾然天成的表演也成為了打動人心的關(guān)鍵因素。而甚為搶戲的小男孩扮演者鐘紹圖的出色發(fā)揮，更是令人大為驚嘆。當(dāng)然一干老將甘當(dāng)綠葉的演出也是很精彩，這些都為本片的成功發(fā)揮了重要的作用。

　　有人將本片與九十年代文藝類影片巔峰之作《甜蜜蜜》相提并論，雖然，也許該片還未到達(dá)如此的高度，但本片就應(yīng)能夠稱得上近十年當(dāng)中此類型影片的一座標(biāo)桿了。張婉婷的監(jiān)制也讓該片處處閃現(xiàn)著她的風(fēng)格，那種溫暖淡雅的溫情，樸素詼諧的對白，唯美可人的畫面，都給人似曾相識卻毫不膩煩的感覺。

　　90后說：“電影拍出了現(xiàn)實(shí)的殘酷，人們的無奈，也給了人們期望?！?0后則說：“《歲月神偷》中，我看到了我的父親。”比起這些感嘆，70后更多的是生活的感悟：“有種叫做家的感覺蕩漾在影片里，直指人心?！蔽辶甏娜藙t不盡唏噓：“如果生活不那么艱難，也許能夠挽回很多?！?/p>

　　以情動人的影片不少，可華語電影里這樣溫暖感動的電影卻并不多見，看了不少的影片，發(fā)現(xiàn)歸根到底還是華語的佳片最能吸引和打動我，也許，這也算一種本土情結(jié)吧。

　　其實(shí)，打動人的電影歸根到底就是一個“情”字上的成功。從父親和母親的相視一笑中，從父親為母親親手做的那雙紅色皮鞋中，我們就能感受到他們相濡以沫，看似平淡卻情深似海的感情與親情;從父母帶孩子看電影的一幕，從父母對兒子患病后四處奔走的焦急和喪子之后悲慟的感傷中，我們每個人都感到了可憐天下父母心的真實(shí);還有晚飯時分鄰里街坊們串門吃飯，家長里短的聊天中，我們又感受到了他們互相幫忙，融洽和睦的關(guān)系。當(dāng)然，不能忘記的還有兄弟倆之間自然流露的親情，哥哥和女友初戀的美麗，這些都將本片的情感匯集，成為了讓觀眾為之心動的源泉。

　　影片的最后，弟弟說哥哥并不是大話精，那么誰才是大話精?我想，每個觀眾已經(jīng)有了答案了吧。

　　歲月神偷是少有的華語優(yōu)秀作品了，只能說歲月只是一個笨賊，它偷不走這世上最值錢的東西——感情。這是香港的發(fā)展是全香港人奮斗和夢想的集合雖然時光荏苒曾今的舊香港已經(jīng)不在驀然回首歲月就像個調(diào)皮的孩子偷走了親人、情人和回憶但是有些事情是一輩子都要記得的紀(jì)念是為了不忘卻。

　　香港夢是彩虹般絢麗多彩的夢。

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