下面是范文網(wǎng)小編分享的《脫軌時代》觀后感2篇(脫軌時代觀后感范文)，供大家閱讀。
《脫軌時代》觀后感1
" 脫軌時代”—— 寓意這是一個人生軌道隨時可能會偏離的.時代，面對突如其來的變故，是畏縮后退?還是勇往直前?《脫軌時代》告訴你“更要勇敢去愛”。而《脫軌時代》名字足夠吸引力，陣容新穎抓人眼球，比如張靜初首次做制片人，比如吳克羣第一次正經(jīng)八百地演戲，比如潘粵明那個角色難道真的是預(yù)見了什么，否則怎么會跟現(xiàn)實如此貼近，再比如朱珠的大妞范兒閨蜜，妙語連珠爆笑全場，令人驚艷!這些，都是《脫軌時代》的賣點。
至于《脫軌時代》所講述的故事又如何？反正我看完之后，最大的感受就是要換輛奇瑞QQ，然后瞄準開奔馳寶馬的撞上去，說不準就能撞出個高富帥來，然后溫柔地叫你一聲阿姨，再然后則開始一段浪漫至極的愛情之旅。好吧，還是說說現(xiàn)實的吧，現(xiàn)實的就是，除了想換車，我還希望身邊有個叫毛蓉蓉的閨蜜。
女人和女人之間的關(guān)系一直是非常非常微妙的，關(guān)系再好的姐妹倆也免不了相互比較。除非你是《星星》中的二千和福子，因為完全沒有可比性，所以二千才會在福子面前毫不顧忌形象的吃吃喝喝，而福子也壓根不會去妒忌到底有多少男人愛上了二千。但事實是，更多存在的是劉世美和二千那樣的閨蜜。在《脫軌時代》中的許可（張靜初）和毛蓉蓉（朱珠），兩個同樣美麗的女子，只不過一個會更多的去愛別人，而另一個則聰明的先去好好愛自己，許可是前者，毛蓉蓉則是那個聰明的后者。這個聰明女人在友情面前會“外強中干惡狠狠”的說“別給我裝客人”，因為你和我一樣，都是我這里的主人。這樣無保留的閨蜜情讓人很有安全感，也給整部電影增添了幾分真性情。而面對和自己個性有著很大差異的角色，這次朱珠的表演自然且真實，和毛蓉蓉渾然一體。除了那幾段連珠炮的臺詞蹦的氣勢十足之外，朱珠將觀察許可和康少、康少對自己感情變化的那份敏銳、細致也拿捏的很好，審時度勢，適時抽身，這不活脫脫的就是現(xiàn)實中的你我時下對待愛情的寫照嗎？可以說朱珠版的“毛蓉蓉”，在舉手投足之間點亮了《脫軌時代》。
《脫軌時代》觀后感2
這樣便容易理解《脫軌時代》的由來了，它不是在定義這個時代的屬性，而是在言說一個女人和她的時代，在復(fù)雜中國里每個人都難以簡單地活著，這也是監(jiān)制陸川、投資人胡錫進和導(dǎo)演五百的共識。每個人都有屬于自己的時代，或大或小，或長或短，或卑或尊，全憑自己經(jīng)營。本片通過張靜初飾演的許可忽然遭遇丈夫出軌后的困局開始，當(dāng)然也可以看做是一紙風(fēng)行的平面媒體被新媒體偷襲后的訝然后的自況反映。
這一回，張靜初遠離之前角色所有的天災(zāi)人禍，回到我們身邊踏踏實實地演繹一個離婚女人遭遇的脫軌時代。張靜初以前飾演的角色，貫穿了諸多年代，都是在難處的環(huán)境里堅毅地活著：《拉貝日記》（2009）中金陵女子大學(xué)學(xué)生瑯書見證并遭遇了1930年代苦難的南京和中國；《紅河》（2009）里阿桃從上世紀70年代到90年代在戰(zhàn)爭與和平中輾轉(zhuǎn)流離；《芳香之旅》（2006）里春芬從20世紀60年代到新世紀依然堅守少女的愛戀；《唐山大地震》（2010）中方登從唐山到汶川三十幾年從少女到母親終于回到母親的懷抱。這些角色的韌和忍，往往讓觀眾產(chǎn)生不可思議的敬意，但又往往不敢親近。
這個女人叫許可，一個旅行社的普通導(dǎo)游，一個家庭的普通婦女，像很多不幸的家庭一樣，她的男人劉光芒（潘粵明飾）出軌了。面對出軌這件事兒，所有的解釋都會顯得無力，上半身無法駕馭下半身的生物學(xué)邏輯，還是弗洛伊德的心理學(xué)推斷呢？這些科學(xué)結(jié)論都無法撫慰一個受傷的心，更無法拯救一個破碎的家。假如科學(xué)也有意識，怕也是要抱怨這個光怪陸離的時代了。有勇氣把這個不少家庭常面臨的棘手問題搬上大銀幕，還要抽絲剝繭式地閃現(xiàn)前因后果，更要剝洋蔥一樣表現(xiàn)一個女人的痛苦和瀟灑，《脫軌時代》的心腸得有多硬朗、感情得有多細膩，我們拭目以待。
我們期待自己能瀟灑走一回，順帶把這種期待投射到大銀幕上的許可。裝瀟灑是很容易的，韓劇《我的女孩》中，李多海拿起一個青辣椒放在嘴里笑著對李俊基說一點都不辣，接著喝下一杯白水說，辣也可以說不辣，痛也可以說不痛，喜歡也可以說不喜歡，裝就可以了。裝瀟灑又是很痛苦的，就像那顆青辣椒一樣，如魚飲水，冷暖自知。而痛苦只是因為愛得太深，愛得太久。許可的痛苦和瀟灑攪拌在一起，找人傾訴卻無人傾聽，只好說給觀眾聽。
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