下面是范文網(wǎng)小編分享的《歲月神偷》觀后感作文3篇(關(guān)于歲月神偷的作文)，以供參考。
《歲月神偷》觀后感作文1
今天，和老婆去看了期待已久的影片《歲月神偷》，沒有讓我失望，是一部上佳的電影。
電影以6——70年代的香港為背景，描述了羅家的生活故事，以羅進二的眼光來觀看世界，并推動影片的情境。羅家是屬于普通的.小手工作坊，作為小市民很艱難的生活著，也很艱難的維持著生計，而當(dāng)時的香港貧弱，黑暗，有能力的家庭都陸續(xù)移民了。整部影片用很細節(jié)化的眼光描述一家人的生活，羅家爸爸的勤勞，苦悶;母親的樂觀，堅強;羅進一的優(yōu)秀，自信，他的愛情故事;羅進二的小孩子心，他的小聰明。里面有父母默默付出，努力生活的親情;可遇卻不可得得愛情，因為家境的縣殊;優(yōu)秀的哥哥，小聰明的弟弟，中間濃濃的兄弟之愛，但最后卻不得不陰陽兩隔?？赐暧捌?，整個人心底沉甸甸的。
什么是生活，我想，穿衣吃飯就是生活最本真的意義了，至于買幾套房有沒有車是自己給生活加上的負重。而愛情，不一定要得到，有時候放開，記得那一刻的美麗就足夠了。親情，是最要珍惜的，每一天的日子，每一句話的關(guān)切，都是轉(zhuǎn)瞬即釋的，活在當(dāng)下并要珍惜每個當(dāng)下，因為有一天，我們終究是要離開的，而沒有親人的付出，又怎么有我們的現(xiàn)在呢。
大愛至簡，大象無形，水潤物無聲?！皻q月神偷”就是這樣一部簡簡單單的電影，卻因為簡單而更真實，更讓人感動。
《歲月神偷》觀后感作文2
看完《歲月神偷》后給我一種很希奇的心里感受，假如這部影片抽去時代背景的話，和美國的那部《姐姐的守護者》十分一樣，無論是人物組成，還是故事節(jié)，尤甚煽情手法，所幸的是，《歲月神偷》有著更高的追求，它的特色就體現(xiàn)時時代特征和民族性中。
《歲月神偷》以20世紀(jì)60年代末的香港為背景，富有時代特征的店鋪、服裝和音樂都告誡我們這是一部旨在緬懷的影片，堅信香港人看到務(wù)必會勾起對往事的回憶。即便大陸人看來，也能了解其中好多有共鳴的地方，這也是它的“國內(nèi)特色”，影片中經(jīng)典的嚴(yán)父慈母形象設(shè)計幾乎是每個國內(nèi)人都能感同身受的家庭氛圍，而那種底層小人物用心奮斗期望下一代成才的故事也能讓大家心有戚戚，尤甚小朋友雙筆寫作業(yè)偷懶的情景現(xiàn)時仍然通用……這些讓我們心動的情節(jié)使得《歲月神偷》擺脫了《姐姐的守護者》那種強制性煽情的俗套，因而當(dāng)后半部電影情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，呈現(xiàn)諸多煽情場景的時間，觀眾才呈現(xiàn)發(fā)自內(nèi)心地流出自我的眼淚。
即便如此，我仍然認(rèn)為影片的前半部分對平常家庭日常的描述才是影片最成功的地方，那一場街坊們大街上吃串飯的情景不僅僅交代了影片涉及到的某些人物，也生動反映了那個時代人與人之中的關(guān)系。按照那樣平平淡淡中帶有一絲溫馨和感動的套路去下去，影片很可能像《天水圍的日與夜》一樣成為經(jīng)典，但對商業(yè)元素的追求和過度戲劇化的轉(zhuǎn)折，使得影片離經(jīng)典一步之遙，最終沒能跨越過去，只能算是佳作，而無法稱之為杰作。
魚的記憶力僅有三秒，這句話在電影里反復(fù)提及，記憶是影片所要SHOW給我們的核心資料。編導(dǎo)對60年代的緬懷，包含著對自我家庭的記憶和對香港的深情，以至是香港電影的挽歌。那個馮寶寶、蕭芳芳照片成為商品的年代是香港電影輝煌的時代，而如今的香港電影卻還在逐漸流失特色，在香港電影百年的今日，諸多導(dǎo)演都表現(xiàn)了對以往的黃金時代的緬懷，尤甚在《旺角監(jiān)獄》中都有緬懷香港電影的臺詞。
群眾常說回憶過去預(yù)示著1個人已經(jīng)老了，但記憶是最希奇的東西，有本書中曾說每一個人生下來就背負著自我民族的記憶。記憶有時間在時光的摧殘下會變得不真的和虛偽，但記憶中對往事、故人的感情卻隨著時間逐漸增深?！稓q月神偷》的名字告訴了我們影片的主題，但影片中對于這一主題的表現(xiàn)卻相當(dāng)含蓄，影片首要的故事節(jié)都產(chǎn)生在不長的時間內(nèi)，我們只能映照現(xiàn)實才能體味出40年前與今日之比較，才能體味出“神偷”的特異。從這個角度講，影片把成功的失敗寄托于它所能引發(fā)的共鳴，假如群眾只把它當(dāng)做一部煽情的影片來看，《歲月神偷》就流失了它所被寄托的主旨。
任達華和吳君如在影片中都發(fā)揮很好，國內(nèi)式媽媽的經(jīng)典形象在兩個人的演繹下會讓每一個人勾起某些往事。飾演主角的小朋友發(fā)揮一樣出色，從某種程度上說他搶盡了兩位大牌媽媽的風(fēng)頭。影片的配樂十分舒緩，到了感情的爆發(fā)之時也運用得很出色，看完影片后，好多人都想把影片中那一首首英文插曲找來聽聽。
在電影院里，四周有好多女小孩在影片后半段開始啜泣，盡管它的煽情性情節(jié)還在俗套卻足夠感動觀眾，假如你的淚腺較淺，那么進影院的時間請自備紙巾。
《歲月神偷》觀后感作文3
午夜時分看老片《歲月神偷》，感動的一塌糊涂。
歲月是神偷，偷走的是一段朦朧的還來不及綻放的感情，偷走的是一個有夢想少年的生命，但留下的是溫情。人生也許一腳邁出的是“難”字，一腳邁出的是“佳”字，但只要有“信”字，一切苦難都要過去。影片結(jié)尾羅媽帶羅進二去看羅進一，墳前的那一株開滿紅色小花的樹還有天上的彩虹五不給沉重的風(fēng)雨人生帶來期望。這種手法無異于魯迅先生在《藥》一文結(jié)尾中添加的花環(huán)。羅進二這個8歲男孩，這個經(jīng)常戴著玻璃魚缸看世界，這個有著很多困惑的男孩，在哥哥與父親相繼去世后最終長大了。也許成長是要付出代價的。
想起前幾日和v教師閑聊，要拍好一幅作品攝影師得先構(gòu)思，初步構(gòu)想畫面的重心，研究近景遠景的層次，再經(jīng)過對色彩、邊角等的處理……那天，我似乎明白了一點點。
真正的作品都是有生命的，無聲的，有聲的，流動的，靜止的，藝術(shù)家、作家等總試圖向人傳遞對生活的理解。當(dāng)然一千個讀者有一千個哈姆雷特。我問同事9歲小男孩動畫片《冰雪奇緣》好看嗎?答案是太好看了，愛莎的魔法實在太厲害了。我問自我，它好看嗎?回答是主題突出(愛能創(chuàng)造一切奇跡，愛能融化冰冷的世界)，畫面精美，動漫效果好，不愧是迪斯尼公司出品的極富想象力的作品。
好的文學(xué)、藝術(shù)作品都有其主旋律，我們的人生大多數(shù)時侯是糊涂的，不妨在不惑之年定好格調(diào)重新體驗。
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