下面是范文網(wǎng)小編收集的柳永蝶戀花讀后感3篇 蝶戀花柳永導(dǎo)讀，以供借鑒。
柳永蝶戀花讀后感1
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。上片寫(xiě)登樓佇望情景。以細(xì)風(fēng)、草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著相思離愁的意象，組成一幅黃昏春望圖。
上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約。下片抒情，直抒胸臆，寫(xiě)詞人情深志堅(jiān)。“擬把”、“強(qiáng)樂(lè)”三句辭意頓折，寫(xiě)詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無(wú)味”的無(wú)聊和空虛，可見(jiàn)其春愁之濃深、刻骨，竟無(wú)法排遣。最后揭明詞人對(duì)待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”。“為伊”，方始畫(huà)龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔的隱秘：為了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的堅(jiān)貞情愛(ài)，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托!語(yǔ)直情切，挾帶著市民式的激情，真是蕩氣回腸。
全詞成功地刻畫(huà)出一個(gè)志誠(chéng)男子的形象，描寫(xiě)心理充分細(xì)膩，尤其是詞的最后兩句，直抒胸臆，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公的精神境界，被王國(guó)維稱為“專作情語(yǔ)而絕妙者”。
柳永蝶戀花讀后感2
此首詞牌一作《鳳棲梧》，內(nèi)容寫(xiě)懷人春愁。上片寫(xiě)佇倚危樓，憑闌無(wú)語(yǔ)，無(wú)人會(huì)得憑闌意，特別是這九個(gè)字:“望極春愁，黯黯生天際”，形象生動(dòng)、真切。換頭寫(xiě)借酒澆愁，強(qiáng)樂(lè)無(wú)味。上文一開(kāi)一合:“擬把”是宕開(kāi)，“無(wú)味”仍合到春愁上。作者運(yùn)用含蓄的手法，層層鋪墊，直到最后才突然一轉(zhuǎn)，使感情像沖塊堤防的洪水一樣，猛烈傾瀉出來(lái) ，驚心動(dòng)魂，感人至深。他對(duì)愛(ài)情的態(tài)度這樣執(zhí)著，滿懷激情，在北宋的封建社會(huì)里，是很大膽的。結(jié)尾兩句稱贊了這種鍥而不舍的精神，具有形象的概括性。最后一句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”為傳誦千古句句。“衣帶漸寬”，形容消瘦，即使“憔悴”委頓，瘦損而死，亦甘心不悔!這是明知無(wú)奈而甘愿無(wú)奈的愛(ài)之誓言，其熱烈、執(zhí)著，在唐宋作家中亦罕見(jiàn)，表現(xiàn)出柳永疏狂流通子對(duì)待愛(ài)侶的志誠(chéng)須眉品格。“人伊”，方始畫(huà)龍點(diǎn)睛地道破春愁難道，為春愁憔悴無(wú)悔的隱秘:為了她的堅(jiān)貞情愛(ài)，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托!語(yǔ)直情切，挾帶著市民式的激情，真是蕩氣回腸。王國(guó)維借用這句詞來(lái)比喻成大事者或成大學(xué)問(wèn)者所必歷之三境界中的第二境，使之流傳更廣，使其思想意義也得到很大深華。
柳永蝶戀花讀后感3
記得少時(shí)，初次看到《蝶戀花》詞牌名，便被她蘊(yùn)含的旖旎情致所吸引，心里涌起隱隱的喜歡，面前浮現(xiàn)出一幅曼妙的圖畫(huà)：江南三月，和風(fēng)怡人，“草長(zhǎng)鶯飛”，各種鮮花爭(zhēng)奇斗艷、姹紫嫣紅;雕梁畫(huà)棟的園子里，兩只美麗的彩蝶圍繞著花叢翩翩起舞……一位妙齡少女，眼波流轉(zhuǎn)、美目盼兮，憑息斂神，悄悄躲在花木掩映的亭臺(tái)后，偷偷打量著從前面走來(lái)的衣袂飄飄的少年……
于是便聯(lián)想到了愛(ài)情，聯(lián)想到那千古流傳的一對(duì)璧人“化蝶，”的神話，耳邊便響起了那幽怨、纏綿的絕世名曲……
而柳永筆下的《蝶戀花》更是將這種男女之間纏綿悱惻、刻骨銘心、蕩氣回腸的相思之情引申、延展到極致。
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)解憑欄意?
擬把疏狂圖一醉，醉酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
古城郊外，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，落日余暉。城外芳草萋萋，一望無(wú)際，煙色迷離。一位身材修長(zhǎng)、郁郁寡歡的白衣書(shū)生默默扶靠著欄桿，久久凝望著遠(yuǎn)方——微蹙的眉頭，落寞的神情，癡癡的目光。向晚的涼風(fēng)吹亂了他的長(zhǎng)發(fā)，掀起了他寬松的衣袂，而他卻渾然不覺(jué)。暮色四合，林中鳥(niǎo)兒啁啾著漸次歸巢，而他仍像木樁一樣站在那里，癡癡地凝望……這份情，比山重;這份情，似海深?？擅ＣＤ荷?，有誰(shuí)能知?有誰(shuí)會(huì)意?漫漫的相思如海水般撲面而來(lái)，壓迫的他無(wú)法呼吸……
唉，“空繾綣，說(shuō)風(fēng)流”。黑夜完全包圍了他，寂靜的林中，傳來(lái)了子規(guī)的哀鳴。他無(wú)奈地轉(zhuǎn)身，還是把這份癡纏消磨在酒里吧，學(xué)那魏武曹操，對(duì)酒當(dāng)歌，快意幾何?可誰(shuí)知，“抽刀斷水水更流，”酒入愁腸愁更愁!這如鬼魅般的情思又纏繞過(guò)來(lái)，鎖柱了他的心。伊人的影子，伊人的笑貌，伊人的淚眼，又頻頻浮現(xiàn)在眼前。“真是剪不斷理還亂”啊!罷，罷，索性就敞開(kāi)心懷，痛痛快快、酣暢淋漓地想你吧!為了你，我寧愿食不甘味，夜不能寐，豈管面容消瘦如霜打，豈管衣帶漸松人憔悴!
讀著這樣攝人魂魄、扣人心弦的句子，面對(duì)如此重情重義、情深似海的男子，試想，那個(gè)女子能不為之心旌神搖、淚灑衣衫，恨不得馬上“妾擬將身嫁予一生休”呢?哪個(gè)男子不側(cè)目而視、嫉恨交加、新潮難平呢?怪不得當(dāng)時(shí)“凡有流水出，皆能歌柳詞”。
然柳永的一生，卻坎坷多舛。少年時(shí)為求功名，躊躇滿志奔赴京城，誰(shuí)知卻意外落榜。年輕氣盛、自恃才高的他心緒難平，憤然一闋《鶴沖天》“忍把浮名，換了淺斟低唱，”惹惱了皇上。就連后來(lái)繼位的仁宗也余憤難消，御筆一揮：且去淺斟低唱，何要浮名?
這注定了柳永大半生仕途無(wú)望，郁郁而不得志，從此流落在酒肆歌樓，“偎紅倚翠。”
柳永多情，但他又不同于當(dāng)時(shí)其他紈绔子弟或文人墨客，他是懷著無(wú)比尊重的心態(tài)無(wú)限同情和愛(ài)憐的來(lái)對(duì)待這些流落在社會(huì)底層的青樓歌妓。“柳永詞的一大題材是描寫(xiě)男女情愛(ài)，刻畫(huà)了一系列的女性形象。，他把言情之作的對(duì)象，由宮廷婦女轉(zhuǎn)到底層?jì)D女身上來(lái)，留給人們印象最深刻的是那些刻畫(huà)生活在底層的妓女的不幸和她們?cè)竿哪切┰~。”
宋文人題詠妓女或?qū)戀?zèng)妓女的詩(shī)詞并不少，但其態(tài)度和立場(chǎng)卻和柳永有所區(qū)別。日本學(xué)者村上哲見(jiàn)說(shuō)：他吟詠時(shí)不是居高臨下的態(tài)度，而常常是以幾乎對(duì)等的人與人的關(guān)系而進(jìn)行吟詠的，。
他把青樓歌妓當(dāng)成自己的親人當(dāng)成精神寄托。這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)高層士大夫里是很先見(jiàn)的，甚至有些墮落和冒天下之大不韙。也正是因?yàn)榇?，他被?dāng)朝一些道貌岸然的士大夫們所鄙視和排斥!
他的生命里有許多個(gè)至關(guān)重要的女子。在他的筆下，這些女子一改之前文人詩(shī)詞作品里被娛樂(lè)的對(duì)象，變得有血有肉、敢愛(ài)敢恨、精致、嫻雅，重情重義，豐滿、可愛(ài)!他為她們寫(xiě)下了許多流傳千古的詞篇。”《雨霖鈴》、《定風(fēng)波》等等就是其中的典范之作。“自春來(lái)，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸。終日懨懨倦梳裹。無(wú)那!恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)。”既愛(ài)又恨嬌癡可人的形象躍然紙上。
柳永重情，他在趕赴余杭任職途經(jīng)江州時(shí)相識(shí)自己的粉絲名妓謝玉英后念念不忘，三年后任期已滿重赴舊約。面對(duì)失言的謝玉英心緒悵然，揮筆憤而寫(xiě)下：見(jiàn)說(shuō)蘭臺(tái)宋玉，多才多藝擅賦。試問(wèn)朝朝暮暮，行云何處去?謝玉英大為感動(dòng)，羞愧交加，急忙變賣家產(chǎn)趕赴京城找尋柳郎!京城相見(jiàn)，重修舊好，從此以夫妻之名相稱，情深意篤。
這闕情深足可撼海的《蝶戀花》是否是寫(xiě)給謝玉英的，我們不得而知，但那份情，那份念，卻讓每個(gè)讀者為之動(dòng)容!
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，寥寥七個(gè)字，便將一幅形神兼?zhèn)涞膱D畫(huà)精妙地勾勒出來(lái)，人物形態(tài)和物景栩栩如生;望極春愁，黯黯生天際。簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆!人物的內(nèi)心活動(dòng)似露非露，“欲說(shuō)還休，”言有盡而意無(wú)窮!延展開(kāi)一片悠遠(yuǎn)、傷感、纏綿的意境。似乎比賀鑄的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”來(lái)得更加自然、靈動(dòng)。春愁，既春思離愁。可見(jiàn)作者所思所想的是念念不忘的心上人，是否謝玉英?不可知。但據(jù)說(shuō)在他死后兩個(gè)月，謝玉英悲痛過(guò)度，身心俱損，追隨而去?？梢?jiàn)兩人感情之深、之烈!
草色煙光殘照里。以景襯托心情。夕陽(yáng)漸漸西沉，草色迷離、氤氳，倦鳥(niǎo)陸續(xù)歸巢。人在何處?日暮鄉(xiāng)關(guān)，更加深了詞人的惆悵。無(wú)言誰(shuí)解憑欄意?筆觸輕延，淡淡的無(wú)奈流露在外。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。筆鋒逆轉(zhuǎn)，情緒波動(dòng)，似欲把此情宕開(kāi)，然情感百折千回，又婉轉(zhuǎn)而來(lái)。真是步步鋪墊，層層深入，宛如登山，步步升高，直達(dá)頂峰!進(jìn)而引出千古經(jīng)典名句：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。那種執(zhí)著、決絕的態(tài)度，令人震顫、蕩氣回腸!完成了不朽的愛(ài)情詞篇!
清人王國(guó)維還將此句比喻成人生研究學(xué)問(wèn)的境界之一，也足見(jiàn)對(duì)這句詩(shī)的喜愛(ài)。
但遺憾的是關(guān)于柳永的生卒年史等宋代正史中并未提及，盡管他一生創(chuàng)作了大量的慢詞，為宋詞的詞體、語(yǔ)言、風(fēng)格及內(nèi)容意境延展、開(kāi)拓了無(wú)限的空間，改變了小令一統(tǒng)天下的局面，為后來(lái)詞的發(fā)展和后繼者奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ);盡管柳永膾炙人口的詞篇很多，甚至筆下的江南美景“三秋桂子，十里荷花”還引來(lái)了金人的覬覦，但他還是不為當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)所接納。原因是柳永是個(gè)率性、坦誠(chéng)的人，敢作敢為，他可以毫不避諱地記錄下他和風(fēng)塵女子歡歌愛(ài)語(yǔ)的情景，甚至熱情謳歌、念念不忘。不像當(dāng)朝有些道貌岸然的官員，玩權(quán)受賄、吃喝嫖賭、玩弄百姓和女性于股掌之間，卻翻臉不認(rèn)人，錄像都讓人發(fā)到互聯(lián)網(wǎng)上了，還試圖抵賴!
柳永死后，身后分文無(wú)家產(chǎn)，眾歌妓慷慨湊錢為他治喪，整個(gè)東京城里，歌妓全部出動(dòng)，場(chǎng)面蔚為壯觀，“半城縞素，一片哀聲。”
其實(shí)歌妓青樓女子，歷經(jīng)風(fēng)塵，飽經(jīng)世事，閱人無(wú)數(shù)，她們辨別人性的真假、善惡、美丑能力，也非尋常人所能及。這也從一個(gè)側(cè)面反映出柳永內(nèi)在的人格魅力!
一代詞宗于蕭疏、寂寥的窘境中郁郁而去，而他的不朽詞篇卻永遠(yuǎn)流傳下來(lái)。“樂(lè)游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳。”成為流傳很久的一個(gè)風(fēng)俗習(xí)慣。
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