下面是范文網(wǎng)小編整理的白夜行優(yōu)秀讀后感3篇(《白夜行》讀后感)，供大家品鑒。
白夜行優(yōu)秀讀后感1
《白夜行》是日本作家東野圭吾的代表作。書的主人公是一個叫西本雪穗的女孩和一個叫桐原亮司的男孩，兩人在進行了第一次無望的犯罪后，從此人生中就再沒有了陽光，雪穗從此不再以真面目示人，亮司則一直在黑暗的通風管中徘徊，繼續(xù)著黑暗的罪惡。
小說將無望卻堅守的凄涼愛情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結(jié)合，書中的兩位主人公那種始終向上的堅強斗志與不懈努力，其實是在不斷向下的墮落中完成的。雖然他們都無比強悍地掃清了一個個障礙，成就自己的夢想，但是為此而身負的罪孽卻已無法饒恕，也注定了結(jié)局的悲戚以及無法站立在陽光下的悲慘人生。
雪穗說：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來沒有太陽，所以不怕失去?！倍了镜脑竿牵骸坝幸惶炜梢孕凶咴陉柟庀??！?/p>
他們在黑暗中負罪前行，小心翼翼地掩蓋過去的傷痕，卻不得不為此加上新傷，也利用并傷害了他們想利用的人。讀著書、咬著牙、憎恨著犯罪的人，但回到起點，卻又不知道該恨誰了。
我想，是被兩個人的童年遭遇所激起的同情吧。他們一個在明，一個在暗，笹垣警官說桐原亮司和西本雪穗是槍蝦和蝦虎魚的關(guān)系，笹垣警官在苦苦地獨自對各個案件的分析和追蹤下，終于發(fā)現(xiàn)兩人的共生關(guān)系，直到最后，桐原仍然扮作圣誕老人在雪穗身邊保護著她。
這樣的情，讓人敬畏，也讓人悲憫。凌亂、壓抑、悲涼充斥著字里行間，書讀完了，可是心情卻無法從壓抑中解脫。犯罪者固然不可饒恕，可是又是誰導致了兩個11歲的孩子去犯罪，從此墮入萬劫不復的人生呢?“一想到他是抱著何種心情在通風管中爬行，笹垣便感到心痛”，在書的結(jié)尾，作者借著一個退休警察的心也表達了他的痛。我想，這是對整個社會的痛。
白夜行優(yōu)秀讀后感2
剛開始讀這本書，一直驚訝于雪穗和亮司是何等的心智，他們還是十一歲的孩子呀，一個弒父，一個殺母，悄然掩飾真相，心安理得的活著。面對死亡難道不畏懼嗎?沒有在黑夜里輾轉(zhuǎn)難眠嗎?也許在一開始我已經(jīng)先入為主，判定雪穗自私，陰暗了，才在知道真相時驚訝的失語。
十一歲的她面對骯臟惡心的老男人的侮辱是怎么挺過來的呢，面對母親用她的身體換錢是怎樣的無助呢?十一歲的他面對母親與雇員的茍合是怎樣的羞憤呢，面對父親侮辱了他唯一的朋友是怎樣的憤恨呢?
這些我都不得而知了。就這么心疼起雪穗和亮司了，他們因為父母的罪惡注定無法生活在陽光下，他們是彼此唯一信任的人，雪穗的生活里已經(jīng)沒有了陽光，亮司就是他的太陽，這個甘愿窮其一生保護她的男人，最終也為她付出了什么的代價。亮司死了，雪穗唯一的太陽也落了，從此她的生活再無光明可言，還有什么意義呢。所有的殺戮，所有的陷害，所有的罪惡，是報復嗎?心靈已經(jīng)受傷，在努力活得也不會精彩，就像碎了的鏡子，再怎么復原還是會有裂痕。
震撼過后是釋然，是誰的錯呢?亮司和雪穗嗎，還是他們的父母，還是這個社會?最終還是因果輪回，所有的罪惡得以報復，所有的善良得以回報，那些枉死的人啊，是他們想要努力生活的荊棘，注定被踐踏。
白夜行優(yōu)秀讀后感3
有幸遇到東野圭吾的《白夜行》，文字言簡意賅，泛著金屬光澤，冷靜客觀的敘述，又如風干的臘肉，雖不華美，卻有嚼勁。鋪面而來的漫畫感、扎實而寫實的文風，落地有聲，一掃之前我對日本文學的偏見。
《白夜行》故事簡單，構(gòu)思精巧，懸念扣人心弦。雖然是一本推理小說，卻不乏味，一環(huán)扣一環(huán)，環(huán)環(huán)精彩。作者講一個故事，往往不告訴我們這個故事為什么如此，每每嘗試追問原因，總會想到黑澤明的《羅生門》，追尋什么呢?誰是真兇?誰是假敵?年輕的男主人公亮司，從黑夜走入白天，在夢幻的天亮之時，與女主人見面，生命就戛然而止了。大大的留白，使人意猶未盡。文中的那句“我的生活中沒有太陽，有另外的東西代替了它”，是主人公的感受還是作者的感受呢?或許，是一個群體，在陽光下的黑子中，有更多見不得光的人與事乍現(xiàn)。
文中刻畫的女人幾乎沒有哪位是幸福的，在這些絢爛如櫻花的女人們身上，會看到春的殘酷、秋的凜冽。每個女人身上都帶有雪穗的影子。她們自卑、軟弱，卻也可以惡向膽邊生，謀奪金錢和生命。而在雪穗的身上又濃縮著這些女人之惡。但凡惡女，大約都是：母性的破滅，沒有溫度，沒有寬容，狹隘、嫉妒。那么，誰是惡之源?那些孩童時期，印證在每個細胞深處的傷害，需要有不斷的新鮮的血液來彌補和修復，亮司如此，雪穗如此。不同的是，大約雪穗早已把靈魂出賣給魔鬼，外表絢爛如櫻花，靈魂卻罪惡至極。
《白夜行》反應(yīng)的社會背景是日本大蕭條時期，那時失業(yè)爆發(fā)，破產(chǎn)頻生。大約如此，亮司家的典當行蔡做得風生水起，大筆的存款保障他父親去做那茍且的勾當。相對比，雪穗的父親去世，母親和她居住在貧巷中，沒有謀生手段的女人，帶著孩子，可想而知生活的殘酷。最終，貧困的拿擁有的交換金錢，富有的拿金錢交換骯臟。比一比，誰更卑鄙和下流呢?大蕭條擠壓著的人性逐漸扭曲，各路牛鬼蛇神紛紛上馬，民族整體的不安全感在此展現(xiàn)得淋漓盡致，這大約是集體無意識吧。
從一個階級到另一個階級的轉(zhuǎn)變，這個出身底層的女子——雪穗，做了一件如《紅與黑》中于連一樣的行為，靠著男人不斷改變自己的境遇。這種依傍之下，直至文章結(jié)尾，她都是光鮮的，這個帶著面具的女人，如一縷幽靈，游蕩于世間，是雪穗，也是另一群女性。
在日本，男權(quán)主導下的女性，這些惡意，大約是某些女性力爭上游所需要的。她們擁有許多技能：插花、茶藝、地道的英語，但最終淪為家庭主婦，不得不依存男人生活，當生存困境席卷而來時，能做的，只能是善意偽裝下的惡。
作者憑借老辣的筆鋒，將那些浮游的情緒，乍現(xiàn)于面龐;將心底算計著的，狂躁著的，追尋著的，都一一道出。最終將那些夢幻的一切，敲碎給觀眾看。而正式這個破碎的時空，讓讀者驚嘆不已!
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